故事情节如何转场

⑴ 电影主角回忆过去的镜头怎样表现或者怎样切换

可以用淡入淡出。

现实镜头和回忆镜头上下通过先淡入场景后淡出人物的处理手法进行回忆的转场过渡。比如在电影《少年派的漂流记》中成年派在回忆小时候家乡的历史背景时就利用了这种手法。

人物以讲述、回想自己的经历或者某个自己所目睹发生的事件，通过艺术手法切换到回忆的场景中所运用的镜头语言。

人物叠化式处理：指以同一主体人物在同角度同景别的基础上镜头的处理。

直切式处理：镜头直接由说话者表情，直切到回忆，由要表达的内容运动到人物。

(1)故事情节如何转场扩展阅读：

其他回忆手法：

思考式回忆

所谓思考式回忆主要是指人物思考的方式回想起过去所发生的事，这类回忆方式主要运用在人物内心活动或情感思绪上，主要体现出人物的内心思想。他相对于讲述式回忆在塑造人物内心世界上更具有张力，情感色彩更浓。

触景生情式回忆

所谓触景生情式回忆，故名思义就是指人物在接触到的一些特殊人事物时，勾起人物内心世界的回忆，可以是美好的，或者是一段难忘的往事，要么刻骨铭心，要么不堪回首，总之必需是以前所发生过的特殊事件才能适合这类回忆。

⑵ 什么叫转场手法

转场是指不同空间不同场景的两个镜头之间的衔接方法。常用的转场方法有承续转场、特技转场、声音转场、特写转场。

1、承续转场：

承续转场是利用前后镜头在内容、情节上的承续关系，或两个镜头之间内容上的某些逻辑性、对应性、一致性乃至隐喻关系等实现转场。由于其镜头内容的关联性大于镜头各自的独立性，因而承续转场较少用于分割段落。

2、特技转场：

特技转场就是利用电子特技手段来分割转换镜头。它与镜头切换的区别在于存在一个延时过程，而不是镜头间的瞬间转换，因而受众对场景的转换有明确的感知。在转场画面中常用的特技有：淡入淡出、化入化出、叠化、划、分割屏幕、翻页、翻滚、定格。

3、声音转场：

声音转场主要通过两种手段达到连接并转换镜头的目的，其一是通过声音内容或形式上的联系来连接不同场景的镜头，其二是由声音引发注意力的转移，带出不同场景中的有发音源的镜头。

4、特写转场：

特写转场是用特写来做一个场面的结束或由特写拉出新场景的转场方法。其原理是特写镜头方向感不明显，且信息刺激较为强烈，通过对特写画面内容的强调可引发受众注意力的转移，削弱观众对前一个镜头的连贯性内容和延续性趋势的记忆。

(2)故事情节如何转场扩展阅读

转场技巧

1、淡入淡出

淡出是指上一段落最后一个镜头的画面逐渐隐去直至黑场，淡入是指下一段落第一个镜头的画面逐渐显现直至正常的亮度，实际编辑时，应根据电视片的情节、情绪、节奏的要求来决定。有些影片中淡出与淡入之间还有一段黑场，给人一种间歇感。

2、缓淡 ——减慢

强调抒情，思索，回忆等情绪，可以放慢渐隐速度或添加黑场。

3、闪白 ——加快

掩盖镜头剪辑点的作用。增加视觉跳动。

4 划像 （二维）

扫换也称划像，可分为划出与划入。前一画面从某一方向退出荧屏称为划出，下一个画面从 某一方向进入荧屏称为划入。根据画面进、出荧屏的方向不同，可分为横划、竖划、对角线划等。划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换时。

⑶ 什么是有技巧转场和无技巧转场

先进的电子特技机利用计算机数码，可编出几百种特技式样。现在的特技不只用来作段落间的转换，在镜头的组接和画面表现方面也越来越多地被使用。利用特技转场的特点是，既容易造成视觉的连贯，又容易造成段落的分割。

场面转换常用的技巧手法有以下几种：
(一)淡出淡入
上一段落最后一个镜头的清晰度、色彩饱和度逐渐淡下去，淡成白场或黑场，下一个镜头的清晰度、色彩饱和度从白场或黑场逐渐浓起来，直至正常值，这样的转场过程，前一部分叫淡出，后一部分叫淡入。
淡出淡入也有快慢、长短之分，要视节目的情节、情绪和节奏的要求来决定，一般情况下各为2秒(共4秒)。这种技巧多用在大段落间的划分，给人以间歇感，宜于自然段落的划分。要注意编辑中不要过多使用，否则会使新闻结构松散、拖沓，不够凝炼，使观众产生厌倦感。
(二)叠化
上下两个画面有几秒钟时间的重合，一般用来表现空间的转换和明显的时间过渡。这种方法还用在镜头组接上，能给人以流畅的视觉感受。
(三)定格
上一段的结尾画面作静态处理，使人产生瞬间的视觉停顿，接着出现下一个画面，这比较适合于不同主题段落间的转换。
(四)划像、翻页等各种线形和图案
现代特技机能够变换出多种线形和图案，可以从画面的各个方向移入移出，也可以翻转飘飞，衍生出多种多样的特技技巧。利用这些特技转场，有助于画面内容的表达。比如介绍香港的快速发展时，回归前后用翻页的形式过渡，给人以开始新篇章，开始新生活的印象。
技巧转场，有着明显的人工和特技机的痕迹，形成比较明显的段落感，一般被用作较大段落间的转换。在两组镜头之间的转换中，则多采用无技巧的方法。

无技巧转场就是不用技巧手段来“承上启下”，而是用镜头的自然过渡来连接两段内容。这种自然的过渡是建立在选择相宜镜头的基础上。在连接处，通过一两个合适的镜头自然地承上启下，这在一定程度上加快了新闻节奏的进程，同时也可体现出编辑者的巧妙构思与创作技巧。常用的转场方式有：
(一)相同主体转场
上下两镜头是通过同一主体来转场，镜头随主体由一场景到另一场景。例如在报道一家企业时，前一场最后一个镜头是在企业拍摄的产品，下一个镜头是在市场拍摄的产品，报道就由车间转到了商店，由生产转到了销售。
(二)主观镜头转场
所谓“主观镜头”是指借镜头中人物的视觉方向所拍的镜头。用主观镜头转场，是通过前后两个镜头之间的逻辑关系来处理转场的手法之一。比如，前一个镜头是画面中人物在看，下一个镜头介绍所看的场景，下一场就由此开始
(三)特写转场
所谓特写转场，就是前面的镜头无论是什么，后一个镜头都从特写开始。由于特写镜头的环境特征不明显，所以变换或没有变换场景不易被看出；另外，特写镜头所揭示的画面效果是人们用肉眼很难看到的，用特写呈现在观众面前的景物，具有新奇感和冲击力，使人们自然而然地集中注意力仔细观看，从而忽视或淡化了前一个镜头的视觉内容，使观众一时感受不到太大的画面跳动。这些因素都成为特写转场的有利条件。特写镜头转场在新闻编辑中运用得比较普遍。
(四)空镜头转场
画面上没有人物的镜头叫空镜头。比如天空、草地、水面、田野、树林等。空镜头用于转场，有时就如一个删节号，让观众对前一段的思考、回味逐渐淡化，逐渐停下来，并翻看下面的新段落。比如，《焦点访谈》播出的《难圆绿色梦》，在描述了徐治民老人看到当年种下的最粗最高的树被砍伐后的痛惜表情后，从那棵树的树墩摇到灰蒙蒙的天空。这个空镜头后，记者来到当年为表彰老人植树治沙的业绩，政府给他树的碑前，展开了下一段内容。
(五)利用情节和内容的呼应关系转场
利用上下段落之间在情节上的呼应关系和内容上的连贯因素实现转场，能使段落的过渡不留痕迹。比如，前一段表现筑路工人们不辞辛苦、艰难奋战，最后一个画面是剪彩通车，后一段则表现交通便利带来的效益，这两段成功地利用因果关系实现了转场。
此外，电视编辑中还有画外音转场，挡黑镜头转场、多画屏画面转场等，但在新闻中不常用，多见于电视文艺节目之中，故不多作介绍。

⑷ 巧妙的转场总是让人赞不绝口，有此巧思的影视作品有哪些

转场的巧妙在影视作品中都会有一些作品在无意之间展现，从而令观看者和制片人赞不绝口！

那么有哪些影视作品中包含着巧妙的转场呢？

越来越多影视作品的诞生，于是乎对于影视的要求也就越来越严格，在令人眼花缭乱的作品中，上至四大名着《西游记》的拍摄，以及现在的《陈情令》，家庭伦理剧的《大丈夫》，等等无一不展现着令人赞叹的转场设计。

《陈情令》是当代现在人们追剧古装仙侠剧之一，肖战作为影视主角，在剧中的表现可圈可点。因为是古装剧，因此对于转场的设计更加是独特与众多，如剧中一开始四大家族围剿乱葬岗，抢夺阴虎符，一时间山崩地裂，血流成河;还是舞天女复活，袭击姑苏兰氏诸弟子;以及众人大战水崇，在云雾缭绕、水天一色中，经受生死考验，这些画面无一不在体现着巧妙与精湛的转场，堪称为一大影视剧作。

希望出现越来越多的好的影视作品！！

⑸ 电影中的转场运用手法有几种

转场的方法有两种：一种是用特技的手段作转场，另一种是用镜头的自然过渡作转场，前者也叫技巧转场，后者又叫无技巧转场。

技巧转场的方法

技巧转场的方法一般用于电视片情节段落之间的转换，它强调的是心理的隔断性，目的是使观众有较明确的段落感觉。由于电子特技机、非线性编辑系统的发展，特技转换的手法也很多。

无技巧转场的方法

无技巧转场是用镜头的自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。

与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。

(5)故事情节如何转场扩展阅读：

无技巧转场的表现手法：

所谓遮挡是指镜头被画面内某形象暂时挡住，依据遮挡方式不同，大致可分为两类情形：一是主体迎面而来挡黑摄像机镜头，形成暂时黑画面；二是画面内前景暂时挡住画面内其他形象，成为覆盖画面的唯一形象，比如，在大街上的镜头，前景闪过的汽车可能会在某一片刻挡住其他形象。

当画面形象被挡黑或完全遮挡时，一般也都是镜头切换点，它通常表示时间地点的变化。主体挡黑通常在视觉上能给人以较强的冲击，同时制造视觉悬念，而且，由于省略了过场戏，加快了画面的叙述节奏。

典型例子是：前一段落在甲地点的主体迎面而来挡黑镜头，下一段落主体背朝镜头而去，已到达了乙处。

在影视片中，尤其是电视中，前景遮挡转场的运用较为普遍。在电影《有话好好说》中，有这么一段内容：男主人公在大街上等待女朋友，开始镜头在百无聊赖地东张西望，下一镜头，前景中汽车驶过，他在吃西瓜。

汽车再驶过，他在吃盒饭，最后一个镜头汽车驶过，画面转接到女朋友的家中。

利用摄像机的运动来完成地点的转换或者利用前后镜头中人物、交通工具等的动势的可衔接性及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段。

⑹ 影片的剪辑思路是怎样的怎么去剪好一场戏

影片的剪辑，也需要一定的技术，不是顾着性子胡乱的剪辑就完事。影片剪辑它是有步骤的，胡乱剪辑的影片，是没有价值的，不但讨好不了观众，反而会遭观众的唾弃，被贴上烂片的标签。那么怎么去剪辑一部影片呢，怎么去剪好一场戏呢？以下几点给你答案。

完美的转场特效，会让影片衔接的更好，给观众带来不一样的感受，所以要注意转场的特效衔接。

总之，影片的剪辑是有其步骤可循的，需要注意的地方很多，特别是一些小细节，更是值得去注意。影片剪辑也需要技术，懂得如何操作剪辑软件，这会让你事半功倍。

⑺ 转场的无技巧转场

（一）无技巧转场 （13种）
无技巧转场是用镜头自然过渡来连接上下两段内容的，主要适用于蒙太奇镜头段落之间的转换和镜头之间的转换。与情节段落转换时强调的心理的隔断性不同，无技巧转换强调的是视觉的连续性。并不是任何两个镜头之间都可应用无技巧转场方法，运用无技巧转场方法需要注意寻找合理的转换因素和适当的造型因素。无技巧转场的方法主要有以下几种：
1 两极镜头转场
前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两个极端。前一个特写，后一个是全景或远景；前一个是全，远景，后一个是特写。
特—远 特—全 全—特 远—特
效果：强调对比。
2 同景别转场
前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同。
全—全 特—特
效果：观众注意力集中，场面过度衔接紧凑。
3特写转场
无论前一组镜头的最后一个镜头是什么，后一组镜头都是从特写开始。
其特点是，对局部进行突出强调和放大，展现一种平时在生活中用肉眼看不到的景别。我们称之为“万能镜头”，“视觉的重音”。
4 声音转场
用音乐，音响，解说词，对白等和画面的配合实现转场。
5空镜头转场
空镜头是指一些以刻画人物情绪，心态为目的的，只有景物，没有人物的镜头。空镜头转场具有一种明显的间隔效果。
作用是渲染气氛，刻画心理，有明显的间离感。另外也为了叙事的需要，表现时间，地点，季节变化等。
6 封挡镜头转场
封挡是指画面上的运动主体在运动过程中挡死了镜头，使得观众无法从镜头中辨别出被摄物体对象的性质，形状和质地等物理性能。
影片《穿prada的女王》里面就有一组很精彩的封挡。
7 相似体转场
（1 ）非同一个但同一类
（2） 非同一类但有造型上的相似性
如飞机和海豚，汽车和甲壳虫。影片《007》片头、《放牛班的春天》《疯狂的石头》都有相似体转场。
8 地点转场
满足场景的转换。比较适合新闻类节目。根据叙事的需要，不顾及前后两幅画之间是否具有连贯因素而直接切换（使用硬切）。
9运动镜头转场
摄影机不动，主体运动。摄像机运动，主体不动。或者两者均为运动。
作用：转场真实，流畅，可以连续展示一个又一个空间的场景，是纪实纪录片创作的有力武器。
10 同一主体转场
前后两个场景用同一物体来衔接，上下镜头有一种承接关系
11 出画入画
前一个场景的最后一个镜头走出画面，后一个场景的第一个镜头主体走入画面。
12主观镜头转场
前一个镜头是人物去看，后一个镜头是人或物所看到的场景。具有一定的强制性和主观性。此转场要慎用。
13 逻辑因素转场
前后镜头具有因果，呼应，并列，递进，转折等逻辑关系，这样的转场合理自然，有理有据，在电视片，广告片中运用较多。

⑻ 什么是“有技巧转场”和“无技巧转场”

电视制作技术中的转场分为两种，一种是无技巧转场，一种是有技巧转场。

其中，有技巧转场又包括两种①、通过摄像机完成的转场方式，包括：

A、遮挡

B、消失

C、出画入画

D、甩

②、通过编辑机完成的转场方式，包括：

A、渐隐渐显—隐黑黑起

B、划像

C、翻页

D、静帧

无技巧的转场主要有以下几种：

A、相同主体转场

B、主观镜头转场

C、特写转场

D、动势转场

E、承接式的转场

F、用声音转场

G、运动镜头转场

H、隐喻式转场

I、解说与语言同期声

J、推、拉、摇镜头

⑼ 请列举几个转场的手法

我们看电影多数会看到这种场面，甲场地的剧情已经快结束了，于是某位演员去点亮了一盏灯（天已黑），镜头于是对着灯芯追拍，刹那间灯亮了，但是灯却是在乙场地亮了起来，原来乙场地的某位演员也点了一盏灯，电影镜头已经在人们等着灯亮的些许时间切换到了乙场地来接着下一幕剧情。这就是很有技巧的转场。
一般来说长镜头是一个导演展示自己电影控制力的最好方式，但是对于大多数观众理解电影情节和主题来说却无关紧要，所以一部电影里并没有多少惊世骇俗的长镜头，但是这些专业技巧却往往让一些大导演为之技痒，多在电影里不放过任何一炫技的机会。比如很多导演都会在纷繁的剪接当中运用巧妙的转场来增加镜头的连续感，我映象中最早的希区柯克便是善用此道且发扬光大的大导演。比如在一场电影中，（具体是什么电影忘记了）在一次家庭宴会上运用门的开合来切换镜头用以转场。错综复杂的家庭格局中的每个场面便在导演不留痕迹的切换镜头下完全展示出来，人们还以为是一个镜头拍出来的，其实天才的导演是在影片中门打开关上的空挡时间早已经切换了摄象机。
现在在电影中巧妙的转场已经不是什么很神奇的电影技法了，但偶尔天才的闪光却依然能让大多专业影迷为之赞叹。由于此类例子太多，几本上每部电影都会有很多次出现。楼主可以以后多多留意，就能有所感受。

⑽ 小说情节转场

把握连贯性啊`
可以用“与此同时，……………………”
“然儿此时XXX……………………”
等词汇来切换
可以使文章整体通畅
场景切换不显唐突~~~~~~