① 北京故宫 有哪些传说、故事
1、明世宗:一个皇帝克死三个皇后
故宫是一座超豪华级宫殿，这专给皇后居住的坤宁宫就是其中的一座。坤宁宫本意是安宁，但是明清两朝历史，坤宁宫内死过三个皇后。
（1）陈皇后:明世宗，嘉靖皇帝，好面子又信神鬼。这张太后，他婶子，给他选了个皇后，陈皇后。毕竟张太后是他婶子，自然有些不放心，怀疑是安插在他身边的奸细眼线，就不太喜欢她。后来陈皇后怀了他的孩子，和陈皇后聊天的时候，看上了边上伺候的宫女，就当着她和宫女亲热。陈皇后非常生气，推倒了宫女，给这嘉靖皇帝撂脸子，嘉靖皇帝二话不说抬腿就踢，陈皇后流产而且身亡。
（2）张皇后:宫女册封成的皇后，一直没怀上孩子，嘉靖皇帝得到一民间宝物，灵芝。张皇后怕是什么脏东西就帮皇帝试药，结果食物中毒，就劝皇帝别吃，皇帝就非是不听，生气了，打入冷宫。张皇后在冷宫连病带气，结果给气死了。
（3）方皇后:嘉靖皇帝挺宠爱一个妃子，端妃。话说这天晚上住在这儿了，但是，这天深夜，十几个宫女因为皇帝弄宫女的经血炼丹被折磨的生不如死想要勒死他，结果失败了。这方皇后趁机借口在端妃房里发生的事，不干净，杀了端妃。嘉靖皇帝得知后生气了。后来方皇后宫里着火，嘉靖下令不要去救她，活活给烧死了。
2、光绪在洞房花烛夜和皇后抱头痛哭
光绪皇帝不是慈禧太后亲生的，慈禧特别霸道，光绪什么主都做不了，慈禧为了控制他，将自个侄女，叶赫那拉氏(隆裕皇后）嫁给他。光绪并不喜欢她，结果这婚险些没结成。大清的皇帝结婚有个规矩，结婚时要过5个门，然后要在坤宁宫住两天。婚前这故宫里着了把火，把太和门给烧了。
光绪正得意，没想到这慈禧不想耽误婚期，要工匠按原来太和门的制式用纸糊了一个。新婚之夜，对着这隆裕皇后，越想越生气，痛哭流涕，这隆裕皇后也难受，越想越不是滋味，俩人相顾无言，两眼泪千行，哭了一整夜。
3、故宫阴阳道
故宫里面的西六宫，是皇帝嫔妃居住的场所，位于中轴线左侧，与东六宫对应。西六宫主要包括包括储秀宫、翊坤宫、永寿宫、咸福宫、长春宫和太极殿。而夹杂在西六宫、奉先殿、北五所与宁寿宫之间的宫道，习惯性的被人们称作东筒子夹道，据说宫里的太监、宫女死后只能从此道抬出宫，因而很多灵异事件都是在这里发生的，因此这条路也被大家叫作阴阳道。
那么什么是阴阳道呢？简单的来说就是明月当空的夜里，在高强耸立、悠长的夹道的地面上，会出一阴一阳两个界面（其实就是一部分是月亮光，另一部分月亮光被墙挡住了，形成的墙影子）。根据流传，阳面是宫里人行走的，阴面是妖魔鬼怪行走的。
② 你还知道那些有关"宝"的故事盗宝者都有怎样的结局给我们怎样的启发
情介绍第一场公元十世纪某日，阿拉伯某城，市场一角。善良的阿里巴巴来到市场卖柴，对女奴马尔基娜的遭遇深表同情，突遇强盗抢劫，阿里巴巴智救马尔基娜，自己反而误被强盗掠走。不幸的马尔基娜也落入财主卡西睦手中。第二场紧接前场。阿里巴巴被强盗带到了贮藏金银财宝的山洞外，他意外地发现了强盗们开关宝洞的秘密。惊喜中，他憧憬着把金币撒向人间，与穷朋友共享得宝的欢乐。继而，他又想到有了金钱就能使马尔基娜获得自由，于是急奔洞内取宝。第三场数日后，卡西睦家。马尔基娜日夜思念着救命恩人阿里巴巴。她机智地摆脱了卡西睦的侮辱。阿里巴巴来到卡西睦家，取出金币，表明要赎买马尔基娜。贪财的卡西睦定要得知钱财的来源，善良的阿里巴巴披露了山洞的秘密。卡西睦迫不及待地向山洞奔去。获得自由的马尔基娜向阿里巴巴表露了爱慕之心，他俩情意绵绵，互诉衷肠。第四场当晚，山洞内。卡西睦在山洞里贪婪地狂取财宝，却忘了开门出洞的秘诀，被归来的强盗们逮住。在众盗威逼下，他供出了阿里巴巴。第五场数日后，阿里巴巴家庭院。阿里巴巴与马尔基娜结婚喜日。马尔基娜机警地觉察出贺喜宾客中乔装油商的大盗和隐藏在油瓮内的小盗，她沉着地用沸油先歼小盗，然后又巧作安排，在婚礼舞会上机智勇敢地刺死大盗，消除了祸害。引狼入室的卡西睦也受到了应有的惩处。尾声分得财宝后的人们欢呼、跳跃。阿里巴巴与马尔基娜“爱别人如同爱自己一样”的美德受到众人赞扬。人们祝愿这对新婚夫妇永远幸福。责任者演出单位: 上海芭蕾舞团责任描述创作者编剧：朱国良。编导：张大为、缪曼龄。作曲：张鸿翔。舞美设计：汪新民（布景、道具），李甦恩（服装），张小舟、陆才根（灯光），程漪芸（化妆），浦菊初（道具）。演出者主要演员：陈卫沐、石钟琴（饰马尔基娜A、B），施惠、凌桂明（饰阿里巴巴A、B），陈旭东（饰卡西睦），欧阳云鹏、董锡麟（饰大盗）。乐队：上海芭蕾舞团管弦乐队。指挥：屠巴海、陆展球。艺术指导：李家耀、赵秀琴。演出介绍本剧是根据世界名着《一千零一夜》（天方夜谭）中的故事《阿里巴巴与四十大盗》改编的，荣获上海市文化局1980—1982年度创作演出鼓励奖。评论撷萃评论撷萃阿拉伯的风情画蒋星煜众所周知，《阿里巴巴与四十大盗》是阿拉伯文学瑰宝《一千零一夜》中一个情节紧张而具有浓厚传奇色彩的故事。阿拉伯的风土人情、生活习惯和芭蕾舞的艺术形式之间的确存在着距离，但上海芭蕾舞团并没有因此而畏缩，他们在深刻领会原着的精神和充分掌握芭蕾的艺术特征之后，知难而进，作出了显着的成绩。正如歌剧不能依靠宣叙调交待情节而争取听众一样，芭蕾舞剧也要求情节的概括集中，这样全剧才能以舞蹈语言去充分刻划人物，抒发感情。这部芭蕾舞剧把某些无关宏旨的枝节都删除一空，使阿里巴巴和马尔基娜的相亲相爱成了一条突出的主线。而四十大盗的出场实际上也是在为阿里巴巴、马尔基娜两个人服务的。在音乐部分确是有所借鉴的。俄国作曲家里姆斯基-科萨科夫（1844—1908）曾写过交响组曲《一千零一夜》，虽然其主要内容没有直接写阿里巴巴，但作品的东方情调是浓郁的，所呈现的气氛和《阿里巴巴与四十大盗》统一而和谐。作曲张鸿翔借用了里姆斯基-科萨科夫这一交响组曲的主要旋律和部分乐章，予以改编和丰富，使之成为一组全新的乐曲，对于整个舞剧的舞蹈的进行和衬托，也起了相当大的作用。（摘自1984年6月7日《深圳特区报》）智勇与爱情谢明《阿里巴巴与四十大盗》的编导为了充分体现阿拉伯的民族风格，改造了传统的芭蕾程式，在古典舞中加上了扭腰、扭胯的动作，再加生活化的表演，民族舞和古典舞的严格界线被打破了，变成了不东不西的新式芭蕾。从传统习惯看，人们会惋惜它的不伦不类；从革新观点看，也许又觉得它幼稚而不成熟。我们不能一谈改革、发展，就要求拿出一个唯一正确的道路，做出一个众人遵循的样板。多方面尝试，不强求划一，倒是艺术前进的正常现象。创造中的失败，比因袭的成功有时更有意义。（摘自《上海舞蹈艺术》1982年第1期）阿里巴巴的同乡赞“阿里巴巴”陈国兴叙利亚、北也门等国留学生操着不太流利的中国普通话，兴奋地说：“能从中国的舞台上欣赏到阿拉伯题材的《阿里巴巴与四十大盗》，感到分外亲切。绚丽多姿的舞蹈，华丽多变的布景、服饰，以及流畅优美的乐曲，具有浓郁的阿拉伯韵味和东方传奇色彩，用芭蕾舞创造的艺术境界，使我们的心飞到了尼罗河畔。”（摘自1982年2月19日《解放日报》）
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