非虚构故事文怎么写

❶ 非虚构写作——如何架构故事

非虚构写作的第一原则： 真实。 所有的内容和细节必须是真实的。

非虚构写作的第二原则： 排列组合。 多个事件的顺序和视角，可以自由切换和调整，最终的选择是为了更好地表达主旨。

具体怎么做？

1、记下想法和灵感

如果你是敏于思考的人，一定会有想法。即便不爱思考的，只要有真切的感受，也会有很好的想法和灵感。

如果你听说了一件事，或是看到了一则新闻，心里有一个想法，不一定是个完整的故事，但是首先要有一个模糊的想法。一开始可以是任何形式：一个短语、一张面孔、一个人物或者一个情境，只要能让你兴奋、给你灵感就可以记下来。

更多的，是看到或亲历的事情，让你产生震憾的事，或是突破了你的认知的事。

记下来，很重要。

经常会发现很多灵感都消失不见了，因为没有记下来。现在语音转文字的方法很多，微信里就有语音输入转文字的功能，还有讯飞输入等。

一句话的想法和灵感，可以成为非虚构写作的主题、主旨、前提。库存多了，看到好故事，这些主题会自己蹦出来，让你笔下流淌思想和故事。

2、把想法和灵感变成故事

非虚构写作的事件由两个关键部分组成——角色和冲突。当然也包括其它元素，比如主题、环境、观点等。

但是每个故事的核心一定是 有冲突的角色 。

我们以一个事例为例：小镇女孩在职场发展平平，却靠写作月入过万。

这里面就有：

角色： 女孩；小镇女孩；写作女孩；爱学习女孩；成长型女孩；到底是什么女孩？经过访谈才能知道。

冲突： 人物的内心与环境、内心与自我、欲望与现实都会有冲突的。3种关系的冲突，包括：人与世界的冲突；人与人的冲突；人与自己的冲突。

你会怎么搜集冲突呢？新旧思维和习惯、家庭关系、不同的观念等等；最后选择哪些冲突，根据故事结构。

人物： 没有人是完美的。有缺点的人物更真实。

笔下的人物要有血有肉，有矛盾，有冲突，有纠结，有想法，有现实困境要去面对的。

这样的人物才是真实可信的，但要了解这些，需要投入足够的时间和心力，去赢得采访对象的信任，参与进他们的世界、他们的生活才能获得一手的材料。

主题： 主要有两大类主题

（1）普通人、甚至是边缘的人群的故事，反映出我们共通的人性。人性的冲突是永恒的故事来源。

（2）时代的烙印与冲突，社会问题等，尤其是在高速发展的中国，是非虚构写作的富矿。

社会发展速度非常快，很多人的思想还在工业时代，甚至是农业时代，可以互联网信息化时代已经充斥在每个人的生活中。这时候，各种冲突和困境是多层次、复杂化，有大量的不确定性和变化。这时候，人性的阴暗面和光明面都可能爆发。

而且中国地域跨度极大，文化、风俗差别大，同时高铁、飞机缩短了地域之间的交通成本，各种观念、思想、风俗、文化有机会充分碰撞。

强烈的冲突和事件可能带来主人公或其他人物的认知和思想的改变。

环境： 生活环境、社会环境、家庭环境、地域背景等；让场景更明确，人物是有时代感的。小人物的命运往往可以折射出大时代的变化。

观点： 赞同、反对、新的角度、对比、缩影等等；可以是你鲜明的观点，也可以是让读者自行判断。

3、把事件变成故事情节

这部分就像串珍珠。故事的结构，决定了事件的选择。

如何把搜集到的事件，重新编写。但都是真实可信的。主要的不同，在于视角的不同。原则上，尽量用同一个视角贯穿整个故事，受众感受比较统一。但有时，为了更好呈现，也可以用不同的视角。通常我们都采用第一人称。

如何把不同的事件串起来，形成一个从头到尾的发展主脉络，形成故事主线。

这里面往往有两条线：现实的事件发展脉络和主人公心路历程。事件带动内心的欲望、欲望与现实困境推动着故事情节的发展。

这是比较难的部分。想法和认知可能在写非虚构的作品过程中会改变。有时候是人性展现越来越多的光明面，有时则相反，主人公在现实困境中走向人性的阴暗面。更多的情况是，每个人是复杂的，内心的挣扎与冲突，往往在看似偶然的事件中，一步步成为英雄或是恶人。

即便成为英雄，也有人性的缺点；即便成为恶人，也有些非人力可以改变的原因。

而这一步步，如何体现？就在你选择写下的一个一个事件中。

事件变成情节，一方面形成完整的故事。另一方面会改变作者的思想。有时本来想写成励志的，结果访谈回来后，决定写成社会现象洞察。有时写到一半会把主题也改了。改题目那是常事。更多的是把作者的认知也大大地改变了。

4、结局

当你想写的时候，一般结局都已经发生了。当然，你也可以选择不同的时间点来作为结局。我个人喜欢按实际发生的最终的结局写。

小镇女孩只是赚到了钱吗？还是成为了新的角色？先根据想法和灵感给故事选一个结局、然后设置一个开头，中间的过程就是冲突来推动。而结局的选择是可以在不同的时间点中选择真实的情形。

事实上，我经常写着写着就把结局变成开放式的了。因为我相信人生其实是有无限可能的。但有时候，有些事、有些人已经到了终点，如实写就是了。

真正的高手，会把结局的权利和快乐留给读者。

5、采访主角和周边的人物

不管你是否已经掌握了冲突、人物、环境、主题、开场和结局。非虚构写作都要求你采访或了解真实人物，去求证你所有的假设。

如果不符合真实的情况就要删除，重写。

在构思故事情节上你仍需要通过采访获得更多信息，让人物充实起来。

我会跟我作品中的人物聊天，了解他们拥有的朋友、家人、工作、过去、重大人生经历、需求和渴望。

从不同的角度去求证一些事件，或者从不同人的角度看一个事件，得到的感受会让非虚构写作变得更有趣。

非虚构写作，要注意伦理。如果涉及的人物，不愿意公开个人信息，一定要删除或用化名。如果可以，尽量把最终的稿件，提前让主要人物了解你的写法，征得同意，也可以发表。

6、重新排列组合收集到的事件素材

根据故事结构，重新排列组合事件。

所有的故事都有三个层次：事实、情感、意义。构建故事结构要在照顾到这3个层次。

写作如同大厨做菜，不同的素材重新切好、按不同的顺序入场，形成不同的冲突和矛盾，用油来达到高温和高潮，用各种调料调味道。人物和结局已经有了，现在你可以把人物放到他们的世界里，观察他们的行为。一定要记笔记。也许某一个想法就会起到重大作用。也许小镇女孩赢得了爱情，也有可能是开启了新的事业，也有可能是改变了全家的命运。想一想他们会做一些什么事来影响那个世界，那个世界又会如何影响他们。想一想她的故事又是如何影响了我的。

7、将情节要点发展成一个故事线

（1）弗赖塔格分析法，故事由五个部分组成：

开端——人物的日常生活，一直到“重要事件”将他们推入冲突当中。

发展——角色在实现目标的过程中遇到的矛盾、挣扎和陷阱。

高潮——最重要的部分！成败的关键点，人物必须决定是争取胜利还是接受失败。这是故事的转折点，冲突达到极点。

低潮——高潮之后的部分，主角是胜是败，所有分散的点在这个部分都连了起来。

结局——新的平衡已达成，生活再次步入正轨，但是与故事开头人物的日常生活已不再相同，也可能没有什么不同。

（2）坎贝尔英雄之旅，分为12步骤。但你未必要用全12个步骤，可以选择几个来串起一个故事。

（3）三幕剧：开局、中间、结局，这是我写5000字非虚构写作时常用的呈现方法。当然中间部分会有2、3次转折。

8、将你想到的那些情节要点放到故事线的某些位置上，从后往前或者从前往后都可以

结局可能会放在“低潮”或“结局”部分。一般都是在一系列的冲突解决过程中，产生新的想法，否定之前的观念，悟到新的人生观、价值观等新认知。

可以多描述一下矛盾冲突和怎么解决矛盾，以及一些偶然与必然的关系。

情节就是事件，要把细节描述得与人物内心一致起来。

非虚构写作，最难的就在人物内心的描写。我常用人物的讲述，引用原话来呈现。如果是描述场景、行为，往往是用客观的词汇。但是要通过场景和线索，让读者体会到人物的内心。相信你的读者，他们的智慧远超你我之上。

9、修改，是一定会发生的，而且非虚构写作，往往耗时很久

不要指望你一次就定稿。好文章是改出来的。改多少次都是正常的。

最重要的是，先完成第一句话，再完成第一段，然后完成第一页，之后就容易了。

第一句话，不要求惊天动地，只要让受众觉得舒服就行。

所以，给你一句忠告：

现在就可以动笔吧！

❷ 什么是非虚构故事非虚构故事怎么写

作为一个在各大平台发表过累计超10万字非虚构故事的全职作者，我来谈谈自己对于非虚构故事的一些浅薄见解。

至于非虚构故事怎么写，作为职业写非虚构的写作者，我的经验是：1，要善于拼凑。拼凑的意思是，在一件真实事件中，你说掌握的信息如何结合起来，如何省略部分不重要的信息，以达到整篇故事情节紧凑，引人入胜的效果。2，要有普世价值和社会意义。生活中的鸡毛蒜皮并非不能写，只是这些鸡毛蒜皮能不能折射社会中的一些现象呢？假设，我有一个邻居，俩老人吃穿不愁，却始终闷闷不乐，是因为他们的儿子虽然在国外赚很多的钱，却对他们疏于陪伴。从没有出过远门的俩老人决定出国去探望儿子。这本是一件小事，但如果能写出父母与儿子之间的温情，同时反映一些关于老人缺乏亲人的陪伴和爱的社会问题，那么就值得写下来，成为非虚构故事。3，要有良知和底限。这个良知和底限，指得不是故事中的人物，而是写作者本人，如果一篇非虚构故事里没有一个好人，那么至少写作者得是善良的，他是整篇故事的底限所在，如果世界黑白不分，至少写作者要有明辨是非的能力。

❸ 《非虚构写作指南》：如何写好一篇非虚构故事（干货）

非虚构写作是一种包容性文体，包括自述、报道、随笔和行业分析。它要求在事实层面和叙事层面的真实，通过重现行动主体的个性，将个体价值映射到更广阔的社

一、观察与感受

写作前，首要任务是观察，它能帮助你以独特视角审视问题，找到有效细节。通过打开感官，提高感受能力，能让你在生活细微处捕捉灵感，用文字将感受记录，触动人心。

二、选题

选题时应注重时代性、共鸣性与故事性。明确故事主角、目标、动机、挑战和结局，判断选题是否具有社会性、时代性、世界性、文化价值和情感共鸣。小人物故事也需有打动人的地方，与时代和读者建立连接。

三、采访与结构

采访是深入了解人物和事件的关键。通过还原行动主体的个性，将个体价值映射到社会中。结构设计要清晰，如时间线、多人物地理空间、模块式和剥洋葱式结构。搭配文章四要素，注重节奏感和信息密度。

四、人物故事

撰写有情节、因果、逻辑和情感的人物故事。主角可以是主动或被动类型，以欲望驱动，面对内外在冲突。动作模式需避免刻板，高潮部分聚焦最大挑战，结尾留下思考空间。

五、语言与细节

避免口语化和虚伪套话，选择精准词汇，避免时代流行语。通过捕捉具体细节，避免陈词滥调。细节描写需与主题紧密相关，增强故事的生动性。使用动词创造动态感。

六、修改与风格

修改文章时，减少“我”字和“我感到”的使用，通过朗读或打印修改，优化语言表达。素材需围绕主题，删除冗余部分。保持文章前后一致，建立个人风格。

非虚构写作旨在真实再现和深入探讨个体与社会，通过观察、采访、结构设计和语言运用，构建有力、感人且具有社会洞察力的故事。在修改过程中，不断调整语言风格，确保作品在细节、情感和思想层面的深度与广度。通过不断练习和反思，你可以发展出独特的写作风格，让作品在读者心中留下深刻印记。

❹ 《哈佛非虚构写作课》读书笔记7:写出好故事的技巧

我们每一个人在内心深处都有讲故事的冲动。我们从小时候起就听故事，我们知道应该怎么讲故事。

无论虚构还是非虚构写作，有一些共通的问题是写作者都要回答的：故事是在哪里开局的？开局在哪里结束而中间部分又在哪里开始？中间部分在哪里结束而结局又在哪里开始的？这三个问题是经典的三幕剧式结构，结构是叙事的关键。

故事具有一定的结构，如果过多地偏离结构，故事就会写不下去。故事在哪里开始？中间部分在哪里？结尾又在哪里？

亚里士多德曾说：“最重要的是事件的结构，事件与人物无关，而关乎行动和生命。”如果你做了关于结构的正确决定，叙事就变得清晰和简单。就像承包商在盖房子之前，有了设计图纸之后，一切都有迹可循了。

所有故事共通的部分都是在三个层次上展开。第一个层次是叙事，也就是发生了什么事；第二个层次是主要人物对事件的感受，并且让人物和读者的感情合二为一；第三个层次是在事实和情感之下，唤起故事的普遍意义，即故事的主题：爱的持久，智慧的盛行，孩子的成长，战争的残酷，以及偏见的歪曲。

第三个层次是让故事更有力量的部分，就是故事的意义。意义是故事的本质，也是抽象阶梯上端的部分。

叙事作家要有将故事和观念融合的技能，仅仅只是叙述故事的叙事性非虚构写作，永远无法上升到伟大的层次。

无论是在采编阶段还是写作阶段，写作者都要对故事层面和观念层面的相互影响有着高度的自觉，作者选择的情节点要有效率地推动观念的情节。

将观念层固定在叙事层上的关键情节点，被《纽约客》专栏作家尼古拉斯·莱曼称之为“婚礼时刻”。就像在主人公抱起吉他的电影场景中，观众的关注点会自动向声音层面分配，在这一刻，通过故事情节的推进，观念层面进入到了读者的自觉意识。

“婚礼时刻”经常在主要人物做出影响故事方向的决定时刻出现。在到达“婚礼时刻”的过程中，还会出现多个停止叙事而传达意义，或者暗示故事下一步的进展的时刻。能够最好地表达这个过程的新闻术语是：路标、告示牌和果壳段。

路标、告示牌都很好理解，果壳段是指人物性格复杂化的位置。俄罗斯作家安东·契诃夫从转折点或者情节点来定义一个小说。

他说：第一个转折点，在开局的结尾，是人物性格的复杂化，也就是果壳段，这个时刻是主人公卷入让他（她）的生活复杂化的事情的时刻。

复杂性并不一定是冲突，而仅仅是迫使人物付出精力的事情。但复杂性在西方文化的文学中常常是冲突。故事和观念的结合是复杂的、困难的，甚至是混乱的，生活不也是如此吗？

故事在进入困境和解决困境的过程中，人物都会经历一些变化，如果没有变化，作者可能完不成一个故事，关键就是要找到那个重要的转折点。

大部分将要死于癌症的人接到诊断书的时候都很害怕，他们否认、挣扎，最后他们和自己的癌症和平相处了。转折点是克服恐惧的时候，而不是接到癌症诊断书的时候。

意义就是：我们虽然无法改变命运，但是我们可以用保持尊严和控制感的方式来处理它。在大部分优秀的故事中，人物都是自己决定自己的命运，现实生活中这种事却并不经常发生。在这个意义上，故事不像真实的生活。优秀的故事表现人如何存活，这就是结构反映意义的原因。

叙事方式和叙事节奏也是结构的一部分。大多数叙事性的文章都在概述和戏剧性叙事之间不断切换。概述提供了场景与场景之间的连接，而场景通常是用戏剧性的叙事写出来的。

标准的新闻故事是用概述性叙事来写的，但是真正的讲故事却需要掌握戏剧性叙事。二者的区别就是写作者的立足点，是在故事之中还是在故事之外。

节奏感对讲故事也非常重要，讲故事可以像交响乐，故事的节奏存在于小到句子大到段落之中。

如果你把欧内斯特·海明威的《永别了，武器》的第一部分，和着《勃兰登堡协奏曲》第一乐章的韵律大声朗读，你会发现海明威的词语听起来和音乐结合得非常完美。

我们了解了故事的结构和故事结构反映意义的原因，下面我们来看从开头到结尾应该怎样安排结构。

开头很重要，因为你在和读者建立一种关系。开始读一个故事应该像要开始一段旅程的感觉，开始朝一个目的地出发，作者必须决定这个故事反映的更大意义是什么，然后带着读者到达这个意义。

开头有很多方式可以选择。以最紧张的时刻来开头；一个小点来开头，然后扩展开来；用近景开头，然后拓宽；以私密时刻开头，然后用倒叙的方式拉回；从具体细节开始写起，然后诠释整个故事。

开头总是困难的，但是最困难的也是最重要的，就像是歌曲的第一个音符，可以“激起一个地方的灵魂”。

要让读者看到故事主人公的不同侧面，叙述距离是个重要的概念。在用第一人构建故事人物中，我们讲到作者要和“我”保持距离，这个距离是故事叙述者的位置，也叫心理距离。

作者选择的位置，应该是一个总能为读者观看故事，提供最好视角的位置。叙述距离的改变，可以多维度地展示人物的不同感受，和电影导演混合使用特写、近景、中景和远景的方式很相似。

作者直接将读者放到那里，让他自己目击、经历、感受，读者感受到的经验几乎就像主人公感受到的一样。这种方式比叙事更有力量。

比起叙述，对话更容易为读者阅读，也会让作者对故事节奏有更好的把控。使用引述和对话时应该精炼而谨慎，确切地引用对话的两条准则是：节制和真实。

要尽可能地保留对象的说话方式。当我们引用一段引语或者一段对话，我们是在告诉读者：“那个人就是这么说的。”作者对修改一个人的语法要有着清醒的决定，采访对象经历的故事是令人惊奇的，他们的人性通过不规则的语法而熠熠生辉。

每一个故事都要抵达一个终点，结尾是让你留在读者的记忆中，并回响数天的最后一次机会。当你写故事时，应该先写结尾。

记住，结尾是你的目的地。当你已经知道你去往何处，剩下的文章就好写多了。你在结尾必须做四件事情：向读者传达出文章要结束的信号，强化你的中心要点，在读者翻过最后一页后在他（她）的心中引起共鸣，及时结束。

在叙事中，难题的解决就是文章的结尾。一旦你到达了这一步，就可以赶紧结束了。写好结尾有很多方法，一个好的结尾可以是：

有些结尾也会给出一个读者没想到的、但恰恰打动他们的意外。电影《哥斯拉》是这样结尾的：怪兽被消灭了，人人都在庆祝，然后镜头就摇到了怪兽留在海底的蛋。这个结尾给出一种窥测未来的不祥预兆。

但是对于叙述性写作而言，结尾最重要；在故事的结尾，或者每一部分的结尾，你的叙述必须达到高潮。

一个好的故事结尾会有总结，还会有惊喜，也许是让事件完美收官，将主人公置于一个全新的境地。结尾不一定是整个故事的高光时刻，有的时候，安静的瞬间常常更加意味深长。

作者戴维·芬克尔说，每次他写作时，他都会先想好如何结尾，然后尽可能从接近这个结尾的方向开始故事。这让他能够聚焦，并保持紧凑的时间线。

1.写作就像从你自己身上刮下一块皮，人们能看到皮肤之下的东西。

2.开头很重要，因为你在和读者建立一种关系。

3.故事中的每一个句子都要建立在前一个句子之上，通过材料吸引读者，直到他们上钩。

4.好的故事就像好的歌曲。就像艾瑞莎·富兰克林的歌曲，涨落起伏；像詹姆斯·布朗的歌曲，不断重复；有时低沉有时高亢，起起落落；有时候只是尖叫。

5.我们喜欢故事，是因为我们在故事中思考，因为这是我们从世界获得意义的方式。