‘壹’ 文学理论第十章叙事性作品怎么讲
一、叙事理论和叙事学
1、中外传统叙事理论
传统：亚里士多德《诗学》；贺拉斯《诗艺》；金圣叹的小说、剧本评点。形成了以人物、情节、环境三要素为中心的叙事理论。
2、当代叙事学：研究对象不再局限于内容要素，而把故事的叙述方式、叙述者的声音特点、叙述者与叙述的接受者之间的关系等等作为新的研究重点。
普洛普概括出俄国民间故事的31个恒定“功能”；列维－斯特劳斯开启法国叙事学研究；意识形态叙事研究。
二、叙事的涵义与特征
文学叙事（narration）是用话语虚构社会生活事件的过程。
1、文学叙事的基本特征：
（1）叙事的内容是社会生活事件过程，即人的社会行为及其结果。与抒情性作品不同，叙事文学讲故事，通过事件的描述来把握社会现实本身，其认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义。
（2）叙事是话语的虚构。文学叙事不同于日常叙述语言，在于它所指对象不同。叙事作为话语的虚构而同客观的现实之间产生距离，只有“合情合理”，才具有文学审美价值。
三、叙事与审美意识形态本质
1、从叙事的内容来看，任何叙事都是对现实世界的某种解释。这种解释是对历史事件发展过程的体验和情感态度。
2、从叙事的方式来看，一定的叙事写作方式形成一定的写作风格，而种种风格背后的制约要素之一就是审美意识形态。譬如自然主义是19世纪实证主义意识形态的体现。
四、叙事的构成
1、叙述内容：指构成一段叙述话语主题的故事内容，即被讲述的故事，包括事件、人物、场景等。
2、叙述话语：即叙事作品中讲述故事的语句
3、叙述动作：即产生出叙述话语的“叙述”活动本身
叙述内容是穷酸文人孔乙己一生的悲惨命运。叙述动作是作为咸亨酒店小伙计的“我”，讲述他所旁观到的孔乙己的故事。小伙计的身份和态度，使叙述话语相当简洁而冷漠，与孔乙己的悲惨命运形成强烈对比。小说的艺术张力正在于此。
第二节叙述内容
一、叙述的基本成分：故事
1、事件
事件由所叙述的人物行为及其后果构成，一个事件就是一个叙述单位。作品中的事件可分为若干层次。按事件在故事进展中的作用可以分为：推动故事情节的发展；塑造生动的形象。二者相辅相成，有的两者兼具。
2、情节
情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件。是作者从自己的思想感情倾向出发对生活现象加以组织的结果，带有主观能动性以及局限和偏见。情节还要求在事件的发展中表现出人物行为的矛盾冲突，由此揭示人物命运的变化过程。
3、人物
叙事作品中人物是事件、情节发生的动因。具有二重性特点：行动元和角色。
“行动元”指任务是推动故事情节发展的行动要素；“角色”是指具有生动具体形象和性格特征的人物，即“典型人物”。
行动元是情节的动因，决定人物“做什么”，如《西厢记》为代表的才子佳人小说中都是有追求者、被追求者、促进者、反对者、竞争与破坏者这几种类型的行动元。角色是形象的基础，表现出人物“怎样做”。
4、场景
叙述内容中具体描写的人物行为与环境组合成为场景。一般叙事作品中场景的详细叙述同概略交待是交替出现的：需要重点表现的情节高潮出现在场景的详细叙述中，而无关紧要的过渡性情节则用粗线条概略叙述。
二、结构
结构是叙述内容的存在形态。叙事作品的结构是指作品各个成分或单元之间关系的整体形态。
1、表层结构
即历时性向度，根据叙述的前后顺序研究句子与句子、事件与事件之间的关系。
从叙述层面分析作品结构，首先应当确定最小叙述单位→以句法分析的角度把叙述内容简化为一系列的基本句型，最小单位叫叙述句。人物简化为主语、行为→谓语、状态→表语。
2、深层结构
即共时性向度，研究内容各个要素与故事之外的文化背景之间的关系。深层结构存在的根据是相信具体的叙述话语同产生这些话语的整个文化背景之间存在着超出话语字面的深层意义关系。
法国人类学家和结构主义理论家列维－斯特劳斯的，结构主义神话学，把研究的神话打乱叙述顺序，而将各个神话要素按照某种相似特征重新组合的方式进行译解，从中找出支配具体话语的恒定关系。
三、行动
行动是推动事件进展的直接原因，对于叙述内容的分析有重要意义。
1、行动的内在逻辑：支配故事中行动的内在规律。
（1）一般行动逻辑→三段式序列：可能性（即将发生）—变为现实（开始进行）—取得结果。
（2）行动序列的典型复合形式：首尾接续式（一环接一环）；中间包含式；左右并连式。
第三节叙述话语
一、文本时间与故事时间
故事时间，指故事发生的自然时间状态。
文本时间（叙事时间），指故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态。
1、 文本时间和故事时间之间的关系：
（1）时序：叙事作品中时序是文本时间顺序和故事时间顺序相互对照形成的关系。
文本时间顺序，是文本中展开叙述的前后顺序，即叙述者讲述故事时从开头到结尾的次序。故事时间顺序，是故事内容从发生到结束的自然发展顺序。
方式：顺叙•倒叙•插叙
（2）时距：可称为叙述的步速，是故事时间长度与文本时间长度相互比较对照所形成的时间关系。
时距对叙事速度的影响：匀速•变快•变慢
（3）频率：指一个事件在故事中出现的次数与该事件在文本中的叙述的次数。重复的效果是提示出一种恒定的意义或产生某种象征意蕴。《老人与海》中对重复发生的行动重复叙述，是在突出老人强韧的意志。
二、视角
视角是作品中对故事内容进行观察和讲述的角度。
1、 第三人称叙述：
是从与故事无关的旁观者立场进行的叙述。传统的全知叙述，特点是无视角限制。
现代的限制叙述：沃尔夫《达罗卫夫人》
2、 第一人称叙述：
叙述者同时是故事中的一个角色，叙述焦点移入作品中，成为内在式焦点叙述。特点：双重身份使此角色更透明易理解；叙述的主观性令读者产生身临其境的逼真感觉。
叙述者为主人公：鲁迅《狂人日记》；叙述者为旁观者：普希金《驿站长》。
3、第二人称叙述：主人公或角色以“你”的称谓出现。第三人称叙述的变体。旁观者位置。
4、在实际作品中，叙述视角和人称是会互相转变的。
第四节叙述动作
一、叙述者与作者
叙述动作就是讲故事，包括叙述者和叙述接受者。叙述者不是作者。
二、叙述者与声音
用什么口气或态度叙述，这就是叙述者的声音。
传统话本小说：说书人常常撇开故事内容，直接对听众进行道德训教。
现代小说：叙述者直接露面，强调“讲”的动作，解构经典叙事制造的客观、逼真幻觉。
在米兰•昆德拉的一些小说中，叙述者时常跳出来，与读者商量这个故事怎样讲下去好，譬如《玩笑》、《生活在别处》、《不朽》等。而纪德正是他所喜爱的一位小说家。
1、“独白”式叙述：发自一个声音的叙述方式。
2、“复调”式叙述：在同一个叙事中进行着两个甚至更多的声音的叙述方式。它的出现不仅是叙事艺术的发展，在某种程度上也是作为叙事语境的社会文化、社会心理出现危机的征兆。
巴赫金分析陀思妥耶夫斯基的作品为“复调”式小说，小说中叙述者的声音、不同人物的声音，形成“众声喧哗”的世界。
三、叙述者与接受者
作者在作为叙述者讲述故事时，心目中必然要有一个潜在的叙述接受者。这种由作者设定的叙述接受者只是作者心目中的理想接受者即隐含的接受者。现实中的读者与理想接受者之间的差距导致了对作品误读的可能，因此读者必须尽可能地向理想接受者靠拢。
‘贰’ 如何理解叙事时间
如何理解叙事时间
我们通常将各种复杂的时序关系，分成两种状态：逆时序和非时序。
逆时序是一种包含多种变形的线型时间运动。也就是说，尽管故事线索错综复杂，时间顺序前后颠倒，但仍然可能重建一种完整的故事时间。
（一）逆时序
逆时序主要研究三种时间运动轨迹：闪回、闪前、交错。
闪回又称倒叙。闪回又分为外部闪回，内部闪回，混合闪回。外部闪回叙述的是开端时间之前的故事，内部闪回叙述开端时间之后的故事，混合闪回则是外部闪回与内部闪回的结合，幅度从开端时间之前一直延续到开端时间之后。这三种闪回在时间上的区别显而易见。《红高梁》中爷爷和奶奶那传奇般的爱情故事属于外部闪回，因为它显然在“我父亲这个土匪种十四岁多一点”之前。外部闪回是对往事的回溯，这种追叙不仅扩展了故事的时空，而且省掉了一些不必要的叙述，使结构更加紧凑。福楼拜的《包法利夫人》中对爱玛儿时在修道院度过的那段岁月的回顾属于内部闪回，因为那段经历是在小说开端时间一查理进入新学校的第一天之后，修道院里度过的那些日子，并且这段岁月对爱玛的一生具有潜移默化的影响。内部闪回中叙述的多是现时叙述-时难以顾及和遗漏的事件，但又是应该
和必须交待的。梁晓声的《雪城》中返城知青们的一段段回忆可称为混合闪回，他们从返城后的遭遇一直追想到北大荒的生活，而小说开端时间则是1979年12月26日，这一天一列满载北大荒返城知青的火车驶进A市。这种混合闪回已接近交错的边缘。这种以开端时间为基点对闪回的区分其价值在于把握叙事文的情节运动，是直线发展，还是来回往复，由此揭示出情节发展的曲线轨迹。
闪前又称“预叙”，指叙述者提前叙述以后将要发生的事件。托尔斯泰的《伊凡伊里奇之死》就是一一种闪前，故事的结局在篇名中就预告了。
闪前不同于暗示。闪前一般有明确的提示，是对后来事件的预先叙述，它通过时间上的指向性以引起读者的期待。而暗示大都含糊其辞，可视为后来事件的某种心理准备，读者只能在回味中领悟其中的含意。话本小说《闹樊楼多情局胜仙》中当范二郎跟踪周胜仙回家时，说书人指出:“因这一去，引起了一场没头脑的官司”，明确预示了此事将引发的后果，读者因此而关注下文。这是一种闪前。《水浒》五十一回吴用对李逵的一番关照则与此不同。李逵奉宋江之命杀死了沧洲知府的小衙内，引起朱仝性发，李逵不得不暂留在柴进庄上，此时吴用吩咐道:“你且小心， 只在大官人庄上住几时，切不可胡乱惹事累人。”当读者读到李逵打死殷天锡，惹得柴进下牢，引来梁山好汉攻打高唐州一大段事来时，再回想“切不可胡乱惹事累人”一句就感到饶有意味。正如金圣叹所批，“每于事前先逗一线，如游丝惹花，将迎复脱，妙不可言”0。这种“游丝惹花”的闪烁之词就是一种暗示， 它缺乏明显的时间标志和对 事件的预告，只是有意无意中露出下文的波澜。
交错 即闪回闪前的混合运用。在叙事作品中，叙述时间的事轨迹有时并不是清晰 可见的，过去、现在、未来常常错综复杂地