如何编故事代入情感

Ⅰ 故事强调情节跌宕起伏，如何写好一段情感故事

故事强调情节跌宕起伏，写好一段情感故事要讲真实发生的经历，不能弄虚作假；多运用修辞手法，让文字能充分表达情感经历。

具体方法如下三点：

第三点，写情感故事需要积累经验。做任何事情都需要积累经验。特别是写情感故事，不是说一蹴而就的，都是需要慢慢的积累经验，所以都有一段难熬的时期。而把这段难熬的时期熬过去之后，那么就会是自己的收获。所以在自己想要写情感故事的时候，一定要坚持下来，长期积累经验，才能够慢慢的把自己的情感经历写的更好。

Ⅱ 写作中如何在细节里注入代入感

今天主要讲的是在写文中常见的一些细节。

先说第一个：画面感的问题

大家都知道，一部优秀的小说之所以能得到广大读者的追捧，其很大原因在于小说本身的带给读者的代入感，读者会和那些故事中的人物同悲同喜。从故事发展所需要的铺垫到冲突高潮，凸显这些的关键在于画面感。

但是很多作者的文中通常都比较缺少画面感，要么太呆板，要么就是描述事物没有逻辑，缺少环境描写。没有写出故事背景下的景物和烘托氛围，一个场景停滞过久，都是会导致没有画面感的原因。

在这里我举一个穿越的例子：女主的现代背景被设定为现代的杀手，在描写她执行任务的时候，如果作者一直都在强调杀手和敌方的恩怨纠葛；或者是多人物独白，没有写出一个杀手利落的伸手，过人的反应；以及任务中剑拔弩张的气氛或者连贯打斗，这样的描写就会显得很片面，也无法突出人物的特点。

什么是气氛？

首先，每一个小剧情都应该有自己的重点和写作的目的。

比如上面例子中，如果有这样一段小剧情，主角和要去暗杀的目标做事是极度小心。同时这目标也收到风声知道主角什么时候要去杀他，那当主角开始行动的这段剧情里，主要剧情进行的第一现场能突出这种紧张气氛的物、事、人都可以简要写一下。

用物、事、人，可以作为一种小方法，可以作为一种小方法。

物方面，比如当天夜里，大院一片死静。一股冷风从院子里吹过，只有地上的几片枯叶被风吹着来回打转。类似这种，上面是突出在事情发生前，场景气氛，从“物”这方面下手。

事方面，主角爬在房顶上一动不动的盯着院子里的情况，这时一间湘房突然亮想了灯，又突然被人吹灭，房顶上的主角警觉起来。而湘房内，一个丫环被另一个丫环拉住捂着嘴小声的在她耳边骂道，小心老爷你腿打断，管家天黑前就交待.....有这种小事件突出这角色在准备上的内容。

人方面，房顶上的主角当然是这一剧情的重点，而被杀的这角色，这时他又是什么表现，比如密室内，他正和一堆人围座在一起，手里握着早就凉了的茶杯。一动不动，两只眼皮闭着但是看得出眼珠在不停的打转......

上面讲的这种通过物、事、人，来写出一个小剧情的。

要注意一点：在写的时候要想好这个小剧情的重点和目的。还有这段小剧情要发展到什么地步，最后的结果会怎么样，这是另一个问题了。

不要写着写着收不了尾，这里还是回来咱们讲的只是一个画面感的问题。总之就是一句话，不管是小剧情也好还是整体的故事上，在写作上，我们都要尽可能的把故事桥段写得也逼真越能突出当时气氛目的越好，刚开始写作，有时会出现类似这样的问题：

A：拿起一把剑指着B“你偷我家的剑谱.....”

B：我没偷.....

C：

D：....

这种就是所谓的对话流。

或者是，有很多很长很大的内容，这山下有什么树树边有什么村村里是个什么情况。然后村里有家什么人等等......碰到一个内容就去写一堆东西出来。

这样写就是作者在写作前没有想好自己这一段的目的，重点是什么，如果只是突出一个小山村里的这户人家。那直接了当，什么什么地方谁家谁在做着什么，接下剧情，突然门外传来什么什么......或是，这一天怎么怎么着，也就足够。

而刚才提到的画面感多数情况是要在写作一个情节有一定起伏，或是关键点时需要去做细化。或是如同影视中，特写部份时用到的，这点各位注意。

接着说第二点；文章中大量重复的词语，这个问题在审核作品是最近看到得比较多。

一个形容词或者是表示转折的词，会反复被用到。例如一篇文章里连续出现几个，忽然之间，那么这样其实就大大削弱了你的文调动读者的能力，没有新鲜感。原本紧张的气氛，由于作者的重复堆砌辞藻也显得平淡无奇了，其实在这个时候，大家可以多用些同义词，突然，猝然，骤然，猛然，蓦然，倏然等等。

这些都是可以表示转折的和给沉浸在柔和气氛中的读者一记惊喜的。同样的对话，也可以换个说法来讲，这个呢，就需要大家平时多留意，养成收集词汇和描写的习惯，还要会运用。

如果这些都不会，那你记住一点，不要去故意不会装会；别装着装着把自己的文搞成一本很二的文，实在都不会用词，那你就直接想着平时咱们说话的方式，这类人他的表达方式是什么样的。这件事情这个小剧情怎么讲出来别人会听得比较清晰，也能听懂。

比如简单的一个小事件：小明在学校上课时传纸条给小花，要把这个小事件的发生过程写出来。

上课时小明看了一讲台上背对着同学们的老师，快速的撕下一页课文，在空白处写下“......”然后快速的向着小花抛了过去，这时的小花正在怎么怎么着突然......

如上这样去写就是最简单，最直接的方法。如果一定要觉得这样写没意思我想装下文青，要去加一堆自我感觉良好的词什么的，就像是在这秋高气爽的时节，XXX学样内一片朗读声。怎么怎么的去写，这样写出来说实话......真的还不如直接了当的去写，大量的重复词语上更要命。

举个例子来说：突然小明看到小花看着前面的XXX发呆，突然前面的XXX也发现了小花在看着他发呆。突然老师发现了这两学生的举动??当然我这里是有些扩大。

然而如果这种形容词或是起到一定语气转折的词出现太多太频繁，像上面的“突然”，要么像一惊一诈，要么像是这主角脑子进水有精神问题。这个大家有这些问题的稍稍注意下吧。

接着说另一个，对话要融合动作或其他需要的细节、场景等来描写；

为什么说这问题？

因为一旦在对话上处理不好，一方面是会让人感觉生硬，一方太长全是对话会让读者很容易晕菜。

举个例子：

俊美的容颜此刻充满了怒气，像是天神一样的不苟言笑，大手也十分用力的掠夺琳达喉咙间的最后一丝空气，“女人，你记住，这就是一场交易，我们各取所需，我的想法不需要想你汇报，你也比太自以为是的觉得你可以呼风唤雨。没错，我是喜欢顾明雅，所以，今天的戏如果失了分寸，那么你应该懂得你要付出的代价。”说完，季瑾瑜甩开了琳达，坐到了一旁。

“咳咳咳。”琳达捂着喉咙艰难的喘息着，刚刚那一刻，她真的以为自己要死了，“呵呵，呵呵，代价？我是什么样的女人啊？你知道的，什么样的手段对付女人最好，我可是最清楚的。”

“你？！”季瑾瑜听出了弦外之音，不禁想起琳达素来的办事作风，霎时愕然自己的疏忽大意。

他真该死，琳达是不可能点到为止的。

这种对话融合动作，心理描写，神态描写。对话的描写是多种形式的，这种远比某某说那种单一的形式要好的多。也更有立体感。再或者如果剧情需要，比如咱们经常看到的武侠小说里面，两个高手过招，文里面总会有一些，在两人说话时。比如谁谁谁眼角轻轻一动呀，嘴角稍稍扬起冷哼一声呀，听到XXX说完什么后，两手紧握成拳关天咔咔着响呀等等......

在文中需要时，用一定的细节上除对话内容外的东西，去突出在对话中，主要人物的心理、神态或是表情上的变化。这样各角色当时的各种内在情况读者更容易接受，而不只是停留在很表面现像上。

接着再说一下新同学有时会问的一个问题：女生作品，是不是只能一对一，只能男女主一直黏在一起。

对于一对一的文，很多作者有些误区，从一开始就把感情主线和盘托出，而对一些男配吝惜笔墨，甚至使得读者一看就心生厌恶，这种其实大大减少了文文的看点和感情争夺戏的分量。

男配，女主，男主，都是可以有互动的，切忌非常简单的一个原因爱上女主，情感是需要细节来培养的。在感情酝酿期，最好有一些人物互动，比如一些感动的桥段，吵架的桥段等等，让主角间的感情慢慢滋生。这要联合你的情节走向。如果感情已经慢热，情节又脱离其中一个主角，只有一人的独角戏，读者自然觉得很慢。情节在照着你的思路发展的时候，人物感情也应该随着情节发生微妙变化。感情进展太快，这要看什么样的剧情。再假设，两人是一见钟情。这也是合理的，但一见钟情后感情的延续就很重要。爱上一个人，对方身上总有你欣赏或心疼的地方。把这些东西挖掘出来，写出的感情就会比较深刻。这样出发的剧情在文中才会有一定的逻辑性。

接着我们能听到经常说的另一个问题：慢热。

这种情况大多是因为写着写着伏笔不见了，情节转到别的线索上去，读者渐渐忘了之前的伏笔，而原本伏笔带来的紧张期待感也就没了。文章慢热的话，会不会使读者感到无趣？如果一篇文前几万字都在写家长里短的琐事，没有进入正题，你会不会觉得无趣？

慢热问题，尽量在写完前两三万后回头去看自己的文。如果你自己都觉得无趣，那一定是慢热无疑。要善用伏笔，而不是滥用伏笔，有很多作者写了一个伏笔，但是五章之内还未揭晓或者是提起，这样跟到最后可能会造成作者和读者都不记得的问题。再次出现，读者会感到莫名其妙，而后还要去前文找寻，引起很多麻烦。

接着再简要说下：制造高潮

①集中所有力量为了高潮，当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等；

②多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线。等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。

③出人意料：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考。但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。

④持续的高潮：当然，这样就难免同学们会有疑问，持续性的高潮是否是一种忌讳呢？

我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。

上面这部份可能听起来新同学会比较晕呼呼的，一边写一边好好的去反复想上面的这几点。上面的内容如果只是听，不去用是永远也不会的了解的。

接着再讲一下其他的细节问题：

一篇好文，情节构架及人物塑造固然重要，但细节方面也不可忽略，希望每一位作者都能以严谨的态度对待自己的作品。

1，章节标题不要为空，每章都应有标题，以使读者一目了然。

2，规范使用标点符号，不要通篇的点点点或通篇的感叹号，不要使用英文符号，也尽可能不要用太多的分割线。

3，公众作品，每章字数在2000-3000字为宜，切勿每章几百字或一千字。

4，不要总是一句话一行，注意段落的划分。断句不等于意境。

5，一般情况下，每句话都应该有主语，不应省略人称。

6，请勿自己造词，也不要自行把一个四字成语缩减成两个字。

7，保持每日更新，尽量存稿，以免有突发事件的时候赶不上更新。

8，养成每写完一章就检查的习惯，避免错别字，以及修正不通顺的语句。

今天要讲的也就是这些了。

问题交流：

1.如何切换场景？有时我们不太会切换场景，让读者感觉看的时候，有种跳跃感。

答：这个问题不是切换的问题，而是场景小剧情衔接问题。每一个场景或小剧情，在一部小说里面都应该是沿着作者自己制定的主线去发展的，所以他们之间是有联系和因果关系的。而不是很无厘头的这一章今天主角和XXX看了场电影，明天AAA送主角什么东东......要去找找他们之间的关联。

如果是主角今天和XXX看了电影，在这过程中XXX假如想对主角做什么无理的事，而AAA刚好是主角的什么好友。主角打电话给了他，他第二天想安慰下主角什么的......这段因果也是作者自己在主线中设置好，主角要和这人开始有关联，发展后续而去制造的桥段，这样不就顺理成章了么。

2.还有就是配角的问题，我一直不明白，大大您说配角要多，可是我写文的时候经常被说配角占用太多，怎么把握好这个度？配角最好多少章后出现呢，我的配角总是抢镜。

答：“大大您说配角要多”这是你曲解了我的讲课内容。配角的作用是什么？你可以先想下这问题，只要是配角对主体故事发展有帮助，或是对主角方面的帮助，那怕是主角的死对头，那在文中都有他的作用。如果不然，那这配角就没有存在的价值。

“可是我写文的时候经常被说配角占用太多，怎么把握好这个度？配角最好多少章后出现呢，我的配角总是抢镜。”如果你搞清上面说的那方面就不会存在下面的这两问题。配角是为剧情或是主要角色服务，而不是必需要制造出几个配角。

比如主角要到一小店吃饭，这时出现一个配角店小二，上来问下主角一伙人要吃什么等等，那很自然。问完后配角完成他的作用，那自然没他什么事。但是如果作者硬要在文中造出几个没用的配角，就如主角在和几个朋友吃饭时突出跑出一个什么什么人老在主角们旁边晃。晃着晃着作者越写越投入，直接就写这配角上去了。那这就叫偏离了自己的构思、主线。

主角：故事中起到关键性的人物，

配角：为主要剧情或是主角服务的一切角色

这两点要搞清楚。

3.有时为了写得逼真，我们会写得很??拢??说这是写作的禁忌，可是不??拢?颐切氯擞直泶锊幻靼住Ｕ飧鑫侍馕颐怯Ω迷趺创?恚?/p>

答：逼真，这点和刚才说的画面感那一个意思。作者在写每一个小剧情，小事件前要想清楚，这段小剧情，小事件的发展主旨是什么，主要内容是什么，最后结果要是什么。从这些去出发。

比如：一段小剧情的主旨是要认识XXX，同时两人在KK地点第一次认识，并且有初步的好感，最后结果也就到此而止......那么从这几点目的去写，不在这目的内的内容，都可以不要过份的描写。也就行了。

4.伏笔，到底是什么，我经常被说，没有伏笔，很多东西很早就写出来了，那伏笔到底又是怎么回事呢？

答：作者可以这样去理解，伏笔就像是这一段剧情发生的事件只交待经过或是前期的发展部份，而关键性的结果，或是有转折的点，放到后文中交待出来。也可以叫挖坑。

比如，一部作品，前面第一章简要交待了女主的特点和她的身份等，接着她的生活发生转折。但是这个转折只讲了过程，在后面第二、第三章中，第一个小剧情转折点的结果才表现出来。那就是在第一章挖了坑，在后面第二、第三章去处理了。

5.还有，希望大大有时间能给我们讲解点耽美的课程，对于我这个写耽美小说的人来说，真的貌似有些晕糊糊??

答：耽美小说不在今晚讲的范围内，但可以简要提一下。耽美文和正常的其他感情文一样，只是把女对男，变成男对男，其他方面没什么太大的区别。

6.之前说的那个意境问题，一个高潮，怎么收尾比较好？

答：高潮作者可以用自己构思的主体思路，主线，来参照处理。主体思路里面，每个关键点都是有联系的，而不是脱离开的。同时每一个剧情的高潮在一部作品中，他应该由联络并且一个超越一个的方式发展的，而不是单独脱离开的。最近有部棒子的连续剧，什么什么王世子，反穿的那部，现在网上好像放到第六集。他里面的高潮也很明显，刚开始女主发生意外，一个小高潮，接着认识反穿的王世子一伙人。又一个高潮??

但是如果她的生活没有意外，她没回国可能就不会有后成的剧情。所以这之间是有关联性的，是一个接一个，之间也有内在的联系。

收尾方面，这个点的目的达到，那接着就向后一个高潮开始发展，这样也就行了。

Ⅲ 如何让自己写的文章有代入感

首先，我觉得，如果要有代入感，那也就是在要求“真实”。这里的真实并不是一定说是和实际相符合的，毕竟小说很多时候的都会高于现实。所以这里的真实，指的是与心理活动的贴近。也就是说要与大部分人（读者）的常识和三观的贴近。所以我就根据以上理解，谈谈写作时一些注意的地方吧。（虽然我也不咋地）首先，最让读者有代入感的是情节的布置。别的先不谈，情节一定要完整，有逻辑。有事情发生的原因，过程，结局。就算是突然剧情上来一个大转折，你也需要事先有过伏笔，这样才能显得不突兀。最简单的，比如一个角色是叛徒，那么他之前的行动，语言就会或多或少的泄露一些他的态度；如果一个人要领便当，那么可能就会在哪里立一个flag。在这里需要的是较高的对文章的把握能力。多写多练是肯定的，列大纲，列时间表也都是一些不错的选择。其次，是人物设定。人物设定同样也需要符合逻辑，一个人的性格是相对固定的，他回答什么话，对待事情有什么反应是和他的性格一致的。你塑造的这个人物，他拥有一个独立的人格，因此一旦人物做出了超出他正常反应的事，那么就显得故事十分的不合理，自然也会让读者产生很别扭的感觉。你不能设计一个本来很果断的人在关键时候犹犹豫豫，或者一个很硬汉的人讲话唯唯诺诺。人物的心理活动，感情变化绝不是凭空产生的。关于描写人物，建议是可以从身边的人观察起，或者塑造一些某一部分性格特别突出的人（热血汉子，害羞的女孩之类的），再或者直接去现用的作品中去套用一个相似的角色，然后认真地去揣测他们的行动和语言特色。所以也不一定需要你去做那个人，代入角色之类的，最重要的是感觉。就好像你和别人相处，别人会在你心中留下一个性格印象一样。接着，就是关于文章背景的描写和设定。无论是写日常，写科幻，写魔幻还是别的什么，都需要有个相对科学，可以被人接受的背景（至少也要做到不明觉厉吧，要不这还怎么编下去…），在这之上在对剧情进行合理的展开和延伸。作者展现给读者的世界如果越合理，越详细，那么毫无疑问，代入感也会加强。（要是能做到像托尔金菊苣那样都搞一个夏尔历法还有通用语发音语法之类的，那这个完全不用担心了……）

Ⅳ 怎么自己编故事 最好是关于爱情的微故事

1、多年后，她出席暗恋多年的他的婚宴，他变得风度翩翩，侃侃而谈，坐他身旁的是位美丽动人的新娘，虽然看着不是滋味，但也得走去祝贺他一番：“多年不见了，你变健谈了呢，以前你和喜欢的人说话，舌头总打岔，现在能把这么漂亮的新娘娶回来，厉害！”他听后脸红耳赤起来：“真、真、真的吗？”

2、他们已经分手很久了，久到已经删了QQ没了手机号，又是很久很久以后，他和她同时受邀参加老同学的婚礼，婚礼上她不小心丢失了手机，只有他不翻看通信簿便第一个播出了她的号码，铃声响起，他和她同时去捡地上的手机，他不经意见看到屏幕上的来电显示“老公”。

3、男孩婚后对自己的妻子比婚前更好。一次聚会朋友笑他：“怎么结婚了还那么腻？”他讪讪地笑着说：“结婚前很多男生都想追她，很多男生会对她好，我只有对她更好才能追到她；结婚后对她好的男生越来越少，我只有对她更好才能不让她失落。”我所做的就是想让她幸福。说完，在场的朋友都沉默了。

4、毕业的前一天，他看着同桌的她戴着耳机写着卷子，很想对她表白却不好意思开口，终于，他试探着叫了她的名字，她一点反应也没有，依然写着卷子，于是他很小声的把想对她说的话全部说出；打铃下课了，他离开了座位，同桌的她松开暂停键泪流满面。

5、一个王子爱上一个公主，公主告诉他，如果他愿意连续100个晚上守在她的阳台下，她就接受他。于是王子照做了，他等了一天，两天，三天……直到第九十九天，王子离开了。为什么王子不再坚持最后一天？答案很感人——爱情不能只是一个人的付出。王子用99天证明爱，用第100天证明尊严。

6、她喜欢他四年，收集关于他的一切，喜欢他低头写字的样子，看见他和别的女生一起会生气，也写过无数次情书。只是，这一切，他不知道。若干年后，他和她早已不在一个城市，她在婚前却收到他的礼物，是那次她不小心遗落的一只耳环。信上：我把青春耗在暗恋里，却不能和你在一起。

7、男孩女孩闹矛盾约定背对背各走100步，回头时如果还能看见彼此就不分手。走到99步的时候女孩终于忍不住蹲在地上哭了，一双手臂从背后圈住了她。男孩说，我一直在等你回头，这一辈子我不会放你一个人走！我们不要天长地久海枯石烂，只要一个怀抱彼此温暖，就够了！

8、他就要结婚了，他拖他最好的朋友去选结婚戒指。“这个不错。”“你帮我试试！”，“那……好吧！”“正合适！”她想要摘下戒指的时候，被他的大手一把抓住，“戴上了就永远不准摘下来了！”她睁圆了眼睛，“你…不是要结婚了吗？…”“没错，和你”。

9、“如果胖的我跟瘦的我同时出现，你会选哪一个啊？”“当然是胖的那一个啊。”“少骗人了，哪有人会选胖的啊。”“……因为，胖胖的你没有人疼。”记得，当时我哭了。也许这是他对我说过，最浪漫的。

10、一对新婚朋友的对话，新娘：你说，我们下辈子还会在一起么？新郎：你上辈子就问过这个问题了。——这是我听到的最浪漫的情话。

11、每天早上他都会打一个电话给她，“猪，起床啦”。而她总是嗯嗯几下就挂断了。后来她对他说，为什么你总是要打电话来叫醒我呢？你知道我床头有个闹钟的。他说，因为我想听听你的声音、特别是那种懒洋洋的声音，真的，那种感觉特别好。

12、两个女人聊起各自的生活。“我不会做饭，却每天可以吃到老公为我准备的美餐。”年轻的脸庞，幸福隐藏不住。另一女人腆腆一笑，轻声说道，“我也不会做饭呢，做的饭菜自己都觉得难吃。可是，”她顿了顿，“他每次都会把饭菜吃得光光，拍着肚皮说，真好吃。”

13、她跟他结婚七年感情一直很好，可她却在他车祸身亡的一个星期内闪电结婚，她依旧开心快乐，这一切让她儿子愤怒不止 在儿子的声声质问中她只问了一句“他不是最会吃醋吗……他怎么还不回来……”

14、女孩X与男孩Z已经三天没说话了，当QQ上的隐身对其可见撞上了状态为视而不见时，X在说说上说：“不见面不等于不思念，不联络只是为了掩饰眷恋。”半分钟后收到Z的回复：“傻瓜，你没看键盘上的Z一直都呆在X边上吗？”看到这，你是否马上对应自己名字上的拼音在键盘上找出你与TA的距离呢…

15、他向她求婚时，只说了三个字：相信我；她为他生下第一个女儿的时候，他对她说：辛苦了；女儿出嫁那天，他搂着她的肩说：还有我；他收到她病危的那天，重复的对她说：我在这；她要走的那一刻，他亲吻她的额头轻声说：你等我。这一生，他没有对他说过一次“我爱你”，但爱，从未离开过。

16、他有空就用纸叠心形折纸，见到她就给她。这个习惯有多久了？他自己都不是记得很清楚。突然，有天，她电话里说：“今天有个收废纸的来，我问了价钱，然后把你送我的心形折纸都卖掉了……”顿了顿，“刚好九块钱，等下你打扮打扮，一起去民政局领结婚证吧。”

17、他和她已经分手两年了，两年来他每天下班习惯性地打开她的博客，看看她一天的心情。她有时候高兴，有时候悲伤，有时候失落，他只是静静地注视着，不做一点评论，甚至删掉了自己的浏览记录。直到有一天她博客上挂满了她的婚纱照，下面有一行小字：“我嫁人了，不等你了，不更新了。”

18、她：在你心里我是什么人？女朋友？妹妹？他：亲人！有一天她冲动的说我们结婚吧，他只是紧紧握握她的手，什么也没说；她去远方的那个深夜，他背着大包送她上火车；她不在的日子里，他孤单留在异地为挣钱而奔波。也许这一生，他都不会对她说过一次“我爱你”，但爱，也许从未离开过她。

19、每次她心情不好时他的脸色更难看，”你就不能笑着安慰我一下吗“，她生气的说；他强颜欢笑，她看了更加生气，夺门而去。他抱住她，说：“还记得我曾经说的一句话吗，你的表情影响我的心情，我真的笑不出来。”她想着自己的喜怒无常，眼泪划过了脸颊。（多么在乎一个人才会使心情随表情而变化）

20、毕业那天，班长提议全班同学坐成一个圈，每个人在纸条上写一个自己的秘密，传给左边的人，这样每人分享一个自己秘密的同时也保守了一个别人的秘密。我故意坐在他的左边。暗恋四年却没敢表白，能知道一个他的秘密也好，我安慰自己。传来的纸条上只有三个字：我爱你。

21、相恋三年，求婚那天。他送给她一块精致的手表和钻戒。她没说话，送给他一个不倒翁。又是一年，他再次求婚。依旧是手表和钻戒。她没说话，送给他一只拖鞋。第三年，他准备放弃的时候，却收到了她送来的日历。日历上圈出了一个红红的记号。于是那天，结婚。

22、我在一个高层上班，他在我对面的窗户里办公，我们隔着一条街。每天偷偷看着他，猜测他的快乐忧伤，写在微博上。他应该不知道吧，因为我总是很小心。某天他突然消失了。心里一空，发了新微博：“他走了，我想他，他不知道”。立刻弹出一条新评论：傻孩子，我搬到上面那层了。

23、她和他在一起的时，她在微博上记录了他们之间的点滴。在一次吵架后，她一生气删除了他们的微博；待他们和好，她和他说：“我没有我们之间的记忆。”“没关系，我微博上有。”

24、一家人在饭桌上议论富裕后的想法。爸爸笑谈：等以后有钱了我要把密码换掉。妈妈不以为然。爸爸恢复了一本正经道：不会的。就为了当初贫困时的两块钱陪我花了好几天。我这辈子都不会背弃她。妈妈看着爸爸会心的笑了幸福。就是平凡的相濡以沫。

25、两人分手后多年，在一个城市不期而遇。男：“你好吗？”女：“好。”男：“他好吗？”女：“好。”女的问：“你好吗？”男的回答：“好。”女：“她好吗？”男：“她刚告诉我她很好。”

26.她很喜欢逛公园，一有空就拉他去逛园子。而他却对这些花花草草提不起兴趣。一天，她又拉他去市郊的一个公园，中途堵车很严重。他终于不耐烦了，“跑这么远看那些花草有意思吗？你自己去吧！”她雀跃的眼神顿时变得暗淡，低声说“我不是喜欢那些花草，只是喜欢和你一起看遍这个城市风景。”

27、“我收到一个有意思的邮件，要跟朋友一起做。同桌，帮个忙呗？”“好啊。”“那么……我最喜欢的颜色？”“黑色。”“我最擅长的学科？”“数学。”“我们家的宠物？”“一直叫笨笨的狗。”“我的穿着风格？”“混搭。”“我玩的游戏？”“天下贰。”“我绝对不知道的一件事？”“我爱你。”

28、她招手拦了出租车，上车后发现开车的是他！十年前，他们是亲密的恋人，她在父母的压力下选择了分手，从此在同一个城市从未相见。“你好吗？”“我很好，你呢？”“我也好。”她看到了他手上依然戴着她送的手表；他在她下车时，听到了她背包上那个小铃铛清脆悦耳的声音，那是他送给她的……

29、她独自走在这繁华喧闹的大街上。她望着那家糖果店，他曾亲手喂她吃棉花糖；她看着这棵榕树，他曾在树下抱着她让她哭泣发泄；她盯着一间婚纱店，他曾说要让她穿上那件殷红的婚纱，不知不觉就到街尾了，他突然从后面轻轻抱住了她。“我回来了”如10年前一样，他们17岁，他说：我会回来的。

30、我们走路的距离是23分钟，2300米，7230步；我们键盘上的距离是七个键，12.7厘米；我们身高的距离是27厘米，体重的差距是33公斤，差距都挺大的。你是一条条认认真真看完这些小说的吗？你在看的时候想到了我？如果回答是是的话，那我们就结婚吧！亲爱的……

编后语：生活不像童话，但是热恋中的人，就想在童话中般美好。上面那些催人泪下的微故事，在你感情跌宕时忽而降至！你会觉得很温暖，很温暖。

Ⅳ 怎么让小说有代入感

文字作品不仅仅需要“代入感”，需要“带入感”，更需要“贴切感”。前面两者让人天马行空，看见真实所不能看见的；后者让人品尝甘甜，除了埋怨，也要有更多感恩。这才是文字作品中，所有作者写手需要给广大读者负起的责任，而不是一昧的只把读者当作顾客，埋没情感。
代入感这个概念最初就是针对网络小说而提出的。因此这个概念在青年作者间流传开来一定程度上来说也是网络时代造就的结果。一定程度上也可以说，这种概念的提出也反映出网络小说本身“事实感”的不足和对“吸引力”的高要求。因此，讨论代入感这种概念，也将其放置于网络小说或类似于网络小说的创作比较恰当。

大家普遍认可的“代入感”的意思有两种，一是能让人感同身受，二是能让人身临其境。

这两个是从不同的角度来讨论“代入感”所营造的效果的。

让人感同身受的代入感，是说故事所描述的情节、塑造的环境、孕育的情感与读者自身的经历具有重合，能够引起读者的熟悉感和共鸣。

说白了，也就是写得要真。这种真实感并不一定是事件和世界观的真实感，而是事件本身和个中的角色反应、遭遇与感情的真实性。例如写成长，写中二少年的迷茫，写了无梦想之人的迷茫和跌跌撞撞，写恶人欺凌善者，写不被理解，写与父母的矛盾，写你我家庭的差距和带来的不安，写追妹不得的痛苦……

这些情感状态与经历并不一定要在现世才能还原，架空世界里同样也会发生，因为这都是植根于人本身与人与人间的情感。

一言以蔽之，就是还原现实中人会遇上的欢喜哀伤、迷茫醍醐。通过相似地经历或环境或感情塑造，获得读者对故事的认同感，给予读者有人与它相似的认同感和归属感。在这样的基础上，在推动故事的发展，从而满足读者的情感期待。

一方面故事的发展要合乎人情世故的逻辑。不能生拉硬套，非得弄出大喜大虐，不然读者就瞬间出戏了。另一方面要能够满足读者的潜在期待，例如主角能不能赢，这对情侣能不能在一起，恶人最后有没有得到惩罚，等等。

让人身临其境的代入感，是说故事所描述的情节、塑造的环境、编排的剧情、人物的反应等符合作品世界观及设定的总体基调。很多作者都喜欢为自己的作品塑造宏大的世界观，并且各种设定都设计得非常精细。但是有一些作者一方面设定做的很爽，另一方面实际创作过程中却并没有活用这些设定，或者并没有在设定框架间编写“合理的”故事。

有不少作者沉醉于构建庞大设定间，却忽略了自己搭建起的这些设定之间存在的内在联系和逻辑，从而造成了实际成文过程中某些设定被忽略、被弱化，或是整个故事叙述并不符合设定隐含的内在发展逻辑。抑或是作者创作只为满足自己的创作欲或是对某些情节的钟情，从而使剧情的发展缺少令人信服的逻辑，节奏不恰当。

这就要求作者写符合小说设定的故事，强弱对抗、阵营区分、人物立场、成长轨迹都应该在设定的框架之内，并且主人公的剧情与经历也应该依循这个框架的一般法则。与“让人感同身受的代入感”结合，推动剧情的发展。

代入感是网络小说作者和游戏开发者非常关注的一项创作指标。它以满足并吸引受众为第一要义。它就是要求作品能够使读者沉浸其中，让读者参与到故事中去感受，甚至是在感受作品的过程中达到忘我的地步。从而使读者能够持续投入到作品之中，并且为了获得作品后续的剧情或获得更好的体验而付费。

它强调作品合乎设定逻辑与受众情感期待的“事实感”，通常通过还原受众可能普遍存在的经历或情感等方式实现。
因此，代入感并不是要求“我”就是“他”，也不是要求对话里要做到化为某个人。代入感强调的是更高层次、接近作品全局的努力。它要求的是整部作品的“事实感”。它不是说要作者非得变成里面的某个人，而是要求作者在塑造角色和构架剧情的时候，如果以现世为舞台，就要写的真实，如果以架空设定为舞台，就要写得合理。能够让读者随着作品发展的逻辑和节奏，寻得一种熟悉感或是事实感，逐渐沉浸其中。

至于“简练到位”如何培养，那就是另一个独立的问题了。在一个问题下面又涵盖了另一个不相关的问题不是知乎的正确用法，这里也就不展开了。

最后还是说一句老生常谈的题外话，写作是实实在在的练出来的技能，坦白来说，我并不认为这样的提问和获得的解答能够对写作者的创作提供多少帮助，仅仅是一个层次比较低的参考。最后还是得回到实际动笔这件事上，在不断地写作中修正自己的感觉和手法，末了自己学到的和当初听到的，或许都已差了十万八千里。

我个人并不推崇在创作中特别关注某一个概念，或是以某一个概念去要求创作。特别是这些并没有明确定论的概念。从我自己的体会来讲钻研这些并没有太大的帮助，还不如在实际的文本中设置具体的写作目标。或是在创作完成之后回头重新评估作品在营造上面的优劣，再来评价人物塑造、剧情节奏、代入感这些方面是否做得好。