❶ 十五. 怎样改稿，让文章成为精彩好故事
人们常说，好文章是改出来的，但我们往往身在其中，不辨对错。除了容易发现的字词句的错误，自己的文章自己很难看出破绽来。
文章的五大修改技巧，让我们知道如何对标，从而轻易的发现文章存在的问题，通过修改，让文章更加引人入胜：
故事结构：将故事的各要素进行排列搭配组合，从而形成一条从开端向前发展直到高潮结尾的、完整的脉络和线索，是否主干突出，层次分明，通过对结构的完善和修改，让文章言之有序。
1. 故事有头有尾，有始有终，有过程缺一不可。
以故事的发生、发展、高潮结尾来构成整体结构框架，将故事的各要素进行排列搭配组合。从而形成一条从开端向前发展，直到高潮结尾的完整的脉络和线索。
所以修改时首先要看故事的起因、发展、结尾是否缺失，如果缺失了其中任何一环，故事就存在问题。
新手容易出现的问题是有头有尾，有始有终，但是中间的过程一带而过。结果导致层次不分明，原因就在于没有设置好过程中的矛盾冲突。
2. 故事结构必须紧紧围绕着“事件”来形成，在发展到结尾的过程中，矛盾冲突要不断递增，直到达到高潮，这样才能主干突出，层次分明。
如果写作过程中偏离了主线，文章可能就杂乱无章。
文章的逻辑、内在的因果关系，是不是严谨、有没有漏洞？是否经得起推敲。通过对逻辑的梳理和完善修改，让文章言之有理。
文章逻辑不清晰，主要原因有两个：
1. 故事里的人物和事件之间，事物和事物之间的因果关系，不是唯一的合理性的存在，导致故事经不起推敲。
在一个故事里，因果关系是唯一的，只有一种合理性的存在，也就是这个因加上各种合理性的存在，必然推出的这个果 ，如果因果关系经不起推敲，文章就存在问题。这时就要理清思路，理清故事准确的发展脉络来补上漏洞。
2. 故事中的人物设置，不合情理，不符合故事发展的要求，事件的发生，与人物的特征没有必然的联系和内在的因果关系。
故事的发生发展结果之间的因果关系，构成了环环相扣的形态，缺失了一环，就是说缺失了中间任何一个因或者果，逻辑就不严谨，故事就会经不起推敲。
如果无法一眼看穿其中的因果关系，用以下的理论来修改：
情有可原理论：一个人的所作所为有他可以原谅，可以理解的地方。
用情有可原理论探寻因果关系时，就是从事件和事件的相互关系中，从人物的相互关系中，找到故事主人公所作所为可以原谅、可以理解的地方。
没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，是对情有可原理论的一种诠释。
一个人并非生来无情或多情，也并非生来就是罪大恶极或勇敢无畏，性格的形成，后果的造成许有许多因素，这才是真实的人性。正是人性的逆变，故事才因此让人唏嘘，让人感叹，让人深思。
情有可原理论，让我们把故事中的因果关系找出合情合理的原因，同时还让故事中的主人公立体，有血有肉，而不是那种好到极致，或者坏到极致的脸谱化人物。
情有可原理论，在案件故事中，使用时需要注意掌握度。
这个度的标准是，探寻主人公人性变异或者扭曲的原因和过程，揭示出主人公的所作所为，归根结底，依然是自我的选择，在各种原因面前，是选择善还是选择恶，就是个人的问题了。
情有可原理论，不是为主人公的恶来开脱，将主人公造成的后果完全归结于他人，甚至受害人。
举例
当年隔开东德和西德的柏林墙没有倒塌前，经常有东德的青年企图翻墙逃亡到西德，先后有300位东德逃亡者被士兵射杀。当东西德统一之后，这些士兵被送上了法庭。这些士兵觉得自己很冤枉，我这样做是有原因的，我是一个军人，我是为了执行命令，罪不在己，军人最大的使命就是执行命令。
最终法官认为作为士兵开枪是执行上级命令，但是选择打的准还是选择打不准，就是个人的问题了。也就是我们前面说的，你是选择善还是选择恶就是个人的问题。在良知面前，在生命面前你可以选择将枪口抬高一厘米。
那就是着名的将枪口抬高一厘米的故事。
情有可原，理论寻找原因不是为主人公开脱，而是要在展示原因后告诉读者正确的选择。我们用它去探寻原因，最终的目的是要把善良的本性给打捞起来，是为了警示和救赎。
不论采用任何形式的开头和结尾，都要和文章的内容有关联，是一脉相承，有着内在的因果关系的。否则再精彩，都是无用的。
注意避免犯两种错误：
1. 开头避免枝蔓太多，行文啰嗦。要直奔故事，简明扼要，不拖泥带水。
写文章要凤头、猪肚、豹尾，凤头就是指文章的开头要漂亮而精致，凡是没必要的形容词、人物描写、场景背景描写、情绪的大段堆积，细节的过多设定等都一律删除，要直奔故事，简明扼要，不拖泥带水。不管哪种方式的开头简洁、明晰、紧凑，都是它们的一个共同特点。
开头要明快，要环环相扣，没有一句废话，不给读者任何阅读停顿和喘息的机会。
有作者在写开头时，一下会将故事中几个主要人物的背景，一股脑的分别按照时间的顺序铺陈出来，使得开头不仅臃肿啰嗦，而且还造成行文主次不明，枝蔓横伸，脉络不清。
还有一种情况，故事给人一种头重脚轻之感，究其原因往往就是作者将故事的开头情节写得过于复杂，情节中涉及的人物众多，对话冲突，人物情绪堆积。
有时还造成后文要使用大段的篇幅对前文进行解释，尤其是有些作者在采取倒叙悬念，或者截取一个矛盾冲突片段来写开头时，最容易犯这样的错误。故事铺陈渲染很多，而到故事结尾时，因开头都已点了出来，便寥寥收场匆忙结尾，因此给人头重脚轻的感觉。
甚至有时还会出现开头写过的内容，比如截取了故事中矛盾冲突的一段开头，那在后文中按故事发展的时间脉络用重复的写一遍。这种情况归根结底就是对一些悬念式开头，倒叙式的开头的掌握，还欠火候，还不能够运用自如。
给写作新手支招：
（1）如果故事复杂曲折，开头就使用平铺直叙式、引用式、场景式等开门见山，简洁明晰的开头。
曲折的故事本身就具备了强烈的吸引力，不需要再通过开头设置悬念提出疑问，来吊读者的胃口。只要顺其自然，按故事的走向，引领读者一步步跟着时间和故事发展的顺序走，就可以让读者深陷故事之中，阅读体验也更有力量。
对于新手来说驾驭复杂曲折的故事，本身就有些难度，开头如果使用设悬念的那种吊胃口的方式，处理的不好反而适得其反，让本身就复杂伤脑的故事，因为悬念设置，而云里雾里成为阅读障碍。
（2）. 如果故事简单，没有多少波折和起伏，线条单一，开头就使用悬念式、对比渲染式、道具式等故弄玄虚、充满暗示、不合常理、引发疑问的开头。
对新手来说，好处在于以悬念式的开头能够吊起读者阅读的兴趣，弥补故事简单的不足，更能呈现出故事的特点。其次，因故事简单、线条明晰，设置悬念式的开头后，后面的内容比较容易能够自圆其说，对于新手来说不难驾驭。
在具体的写作过程中，简单的故事因为线条明晰，所以相应的故事的波折性就有一定的局限。在写简单故事时，开头采用悬念式等方式，能够弥补这一局限，也能更好更强烈的呈现故事的特点。
2 开头要避免把整个故事的故事核给泄露了，结尾要精致而有余味。
故事最重要的就是故事核，是吸引读者读下去的包袱，如果在开头就将整个故事的故事核抛出来，就等于漏了后面的故事，无论写的多么精彩，都缺少了吸引力，读者都很难再上钩了。
我们经常看到故事的开头，就是一个故事的简介，这样就失去了吸引力。还有一种情况也是，作者在采取倒叙悬念法的开头时，在点出故事或主人公结局的同时，也点出了导致这种结局的原因，前因后果都点了出来，那么这个故事的核心内容都在开头展现出来了。
故事的情节是为主题服务的，紧紧围绕着主题，按照故事发展的顺序，不断向前推进，并且疏密得当，张弛有度。
文章没有层次感，主要有两个方面原因：
1. 情节很好很动人，但与主题无关，给人枝蔓旁杂的感觉。
除了一些必不可少的对人物，对故事发展起辅助作用的情节外，辅助作用的情节吧，有些情节无论有多精彩，只要与主题无关，就要坚决的放弃，或者对情节进行彻底的改造。
2. 相同或相似的情节太多，导致故事在平行的层面打转转，无法向前有力推进。
在一堆相似的情节中，选择出一两个精彩的，具有代表性的，代表性的能够服务于主题的，那其他的叫果断的舍弃，
3. 对于主要情节、对故事起关键性作用，推进故事发生质的发展的情节，让该增加的增加，该详细的详细。
总之就是通过对情节的观照、选择、排列、搭配、修改、增删，从而让文章言之有物。
虽然每个作者都有自己的语言风格，但语言文字还是要为所要表现的主题、人物和内涵服务，不同的主题，对语言文字风格是有一定程度的要求的。
文章的修改，当然还有涉及到文章的语言，虽然每一个作者都有各自的语言风格，但是语言文字说到底也是为所要表现的主题人物和内涵服务的，不同的主题，对语言文字风格是有一定程度的要求。两者相符就能够相得益彰，两者违和总会有些别扭
蔡长辉曾经是时尚杂志的编辑，还在东方卫视做过主持人，策划了由刘仪伟主持的中国第1档时事脱口秀节目东方夜谈，他自己也是第二主持人。
他为人非常的诙谐幽默，但是他的生活从他年仅两岁的儿子喜禾，被诊断为高功能低智能自闭症开始发生了改变。在那天之前，蔡朝晖是一个善于插荤打嗑、嬉笑怒骂的文人，人生没有什么风浪能击到他。
然而儿子确诊以后，面对这样一个天外来客般的儿子，他一筹莫展。他写道：“从那天开始我胡作非为的时代过去了，四环滚滚的车流掩不住我的哭声。郭敬明说的对，我的悲伤逆流成河。”
他从无法接受现实到勇敢承担，开始在微博中给儿子写家书。他没有流露悲伤与绝望，而是带着浓浓的爱，还飘着幽默和豁达的味道。以自强不残，爱开玩笑的喜禾爸爸形象，用诙谐幽默的语言和戏剧性的细节场景，小心翼翼地绕开了悲剧的漩涡，展现出来的是笑中带泪的乐观和对生活的热爱。
他以第一人称来写的，当时确诊那天的状况他是这样展示的，我们来感受一下他的文字风格：
你知道那天我们是怎么回家的吗？对，开车。你父亲失态了，一边开车一边哭，30多年树立的形象，那一天全毁了。你姥姥紧紧的搂着你，就像在防着我一下子把你扔出窗外。你母亲没哭，她没哭不是因为比你父亲坚强，你父亲哭声刚停，你母亲就续上了。哭得那么流畅自然，难道这就是江湖上失传已久的“无缝续哭”？
在展示儿子的现状的时候，他是这样写的：吾儿喜禾，你喜欢撕纸，撕了就把它们吃掉。爸爸昨天看了国外的一个视频才知道，你撕的不是纸也不是寂寞，你的世界中你是在爬楼梯，撕一条就爬上了一个台阶。你喜欢仰望飞机，从你的思维出发你是想家了，你的家在火星。
吾儿，我能想到你收到这封信的反应，是你撕开信封扯出信纸，然后再撕成一条一条的放进嘴里咽下去，你这么做我认为原因有3：
1.信的内容让你生气了。2. 你不识字。3.你是自闭症。
撕纸就是你的一个特征，不知道你是哪一点，盼儿回复。
这是展示对儿子的爱，每个孩子都是一个奇迹。而儿子喜禾就是一个神迹。这封信本来打算儿子18岁的时候写给你的，这封信提前了16年。提前16年写的好处是，有16年的时间来修改更正、增补，坏处是16年里都得不到回应，父母对你最大的期待和愿望是你能够成为一个快乐的人。
你父亲年轻时情书写得才华横溢，以为会收获爱，结果只得到两个巴掌，非常意外。你父亲后来总结出的经验可以作为家训世代流传下去，写给a的情书务必装到a的信封里，而不能是B的那个信封，子孙后代切记。
但父亲这次给你写信真情实感，句句发自肺腑，尤其没有装错信封，希望能得到你的爱。
这个文字风格与曾是脱口秀主持人的主人公以及文章的主题，相得益彰，笑中带泪，极具感染力。因此语言是否具有感染力，根据文章的语言风格、文字张力、修辞手法等是否能够传神的展现和表现文章的主题和内涵。
总而言之，文字风格适合文章的格调和内涵，它能够使文章言之传神，那么综合以上的这些内容呢，我们主要是通过对文章的结构逻辑，所谓情节文字，风格，5个方面的修改完善，让文章 形神兼备，言之有序，言之有理，言之有味，言之有物，言之传神。
❷ 如何写出好故事 4种方法来写出好故事
目录方法1：找到灵感1、从关注现实中获得灵感。2、从假想“要是??”的场景中找到灵感。3、从你的经历中找寻灵感。4、从你听到的一个故事中找到灵感。5、从场景中获得灵感。6、从写作练习中找到灵感举枯。7、通过阅读短篇小说获得灵感。方法2：提高你的故事写作技巧1、参加写作班。2、练习描写人物、动物、物品和风景。3、尽量以引人入胜的方法来写故事。4、避免语法错误。5、写出心声。方法3：展开你的故事1、发展你的观点。2、发展你的故事情节。3、发展你的人物角色。4、发展对话。5、设置你的故事场景。6、写出你的语言风格。7、避免一些短篇小说写作的陷阱。方法4：修改你的故事1、先把它放到一边再回去看它。2、获得反馈。3、修改故事有很多种技巧。人类是天生的故事讲述者。但是要写出一个好故事，即使你有生动的想象力和伟大的思想，你也可能会觉得困难。要写出一个好故事，你必须得到灵感，发展你的故事内容，并一次次的修改直到写出你能达到最好的故事。如果你想写出好的短篇小说，跟着下列步骤：
方法1：找到灵感
1、从关注现实中获得灵感。如果你想写出好的故事，你必须时刻打开你的眼睛和耳朵，倾听世界让它给你灵感。除非你练习观察你周围的世界并思考构成短篇小说的伟大主题，你将永远不知道你需要观察的细节和需要抓住的想法。细节可以帮助你写出短篇小说，这里有一些收集细节好方法： 看本地新闻。本地新闻会报道一些比全国电视节目更离奇的事情。也许你会听说一个女人被所在冰箱8小时并幸存下来，或者一个男人一生中中了两次彩票。下一件你知道的事情，就有可能成为你的短篇小说的前提。
注意一些有趣的性格特征。也许你已经注意到你敬搏的邻居喜欢跟他的植物说话或者他每天都带着他的猫出去散步。试着思考一下这种人的生命内核，看看故事怎样发展。
注意你的周围。散步或者花点时间去公园观察，看看你能发现什么。也许你会看到沟渠旁边盛开着一束玫瑰，或者公园的长椅上有一双全新的运动鞋。想象它们是如何到这里的？
在别人说话时仔细聆听。也许你听到的一句有意思但转瞬即逝的话可以给你创作整个故事的灵感。也许你会听到有人说：“我的第三个妻子是我曾经唯一爱过的??”或者“我的狗喜欢折磨每一个和我约会的男人??”那足够开始创作一个故事吗？当然可以！
2、从假想“要是??”的场景中找到灵感。这是另外一个创作短篇小说的好方法。当你关注这个世界的时候，你需要关注的不仅仅是现实的世界，同样也许要关注世界的各种可能性。当你关注你听到或看到的故事时，问问你自己，“但是如果事情是这样发展的呢？”或者“如果他这么做??”跟着这种思路走，它会带领你探索一直困扰你的一些奥秘。 当你开始你的故事时你不必知道结尾。事实上，在写作之前不知道关于这个故事的任何东西往往会带领你探索更多的可能性，这能使你的故事更精彩。
“如果”场景可以使实际的也可以是完全虚构的。你可以问你自己，“如果我的狗开始跟我说话了呢？”或者，“如果经常欺负我家狗的邻居某天被绑架了呢？”
3、从你的经历中找寻灵感。虽然短篇故事创作属于小说写作，许多短篇故事主要是自传。如果你写的事情是真实发生在你身上或者别人身上，那就被认为不是虚构写作，而从自己的亲身经历中获得灵感并把它们重新创作成一个小说，对于写短篇故事来说这是一个很好的想法，尤其是当你觉得你没有“任何要写的东西”。 很多人说，你应该写你知道的。很多人认为，如果你在 Arkansas的一个农场种长大或者你花了10年时间在冰岛试图成为一名画家，你就应该写一些这些经历，而不是写发生在你从来没去过的一个地方的故事。
一些作家认为你应该“写出寻常事物中你所不了解的东西”。这意味着你应该从自己熟悉的领域写，然后开始探索一些让你好奇或者你了解的东西。
如果你觉得写作已经发生的事情太容易的话，你将不会有太多亮答祥创造力的空间。举个例子，也许你有一个儿时的朋友突然搬走了，或者是你像一个孩子一样着迷于摩天轮操作员，常常幻想在他身上发生了什么。探索这个世界然后把它写下来。
4、从你听到的一个故事中找到灵感。从你的朋友或家人的口中找寻构成伟大小说的故事。如果你的母亲或祖母总是告诉你一些她们小时候的事情，把它们都写下来。试着去想象在不同的年代或不同的地方的成长故事，把所有的可能性都写下来。如果你对于那个年代的事情一点都不了解，不要因此推迟写作计划，你可以作研究。 当你的一个朋友说，“你不会相信上周在我身上发生了什么事??”注意，你已经有了一个可以作为短篇小说的开头了。
一个故事也许会在意想不到的地方出现。也许一个电台主持人仅仅用几句话追忆了童年，你发现自己突然对他曾经的生活充满了兴趣。
只是警告：如果你成为一个“偷”别人说过的故事并利用到自己小说的作家，那么人们很可能不再愿意对你敞开心扉。
5、从场景中获得灵感。一个故事常常很有场景感，但你不必为了灵感去一个美丽的海滩或者去一趟美妙的威尼斯旅行。相反，灵感来源于普通生活。想一想小时候每年夏天你在祖母苹果园的日子，回忆高中时你和你的好朋友在地下室的时光。 描写一个能让你写出有趣人物和冲突的地方。
6、从写作练习中找到灵感。写作练习帮助很多作家开发他们的创造力，在意想不到之处找到灵感，并在即使是没有任何创意的时候也强迫自己写作。你可以每日进行10-15分钟的热身写作练习，打开你的思路，即使你没有任何灵感的时候，甚至就练习写一个小时也可以。这里有一些好的写作练习可以给你参考。用下面的句子作为故事开头：“这个故事，我从来没有告诉任何人。”
田野中有一个普通的谷仓，想象这个画面。然后从一个刚杀过人的人的角度来描述这个场景，又从一个刚失去了母亲的女孩的角度来描述这个画面。你将会发现一个角色的思想可以影响到他看待世界的眼光。
只要一直不停地写10-15分钟。不要停止或者回顾你所写的东西，直到你完成。
选择一个你生活中绝对讨厌的人。现在，试着从这个人的角度写一个故事，努力让读者尽可能地同情他。
使你的角色让你大吃一惊。写一个你似乎相当了解的角色，然后让这个人做些让你完全措手不及的事情，看看这会把你的故事引向何处。
争吵。让两个角色就一些完全世俗的事情进行争论，比如谁把垃圾拿出去，谁为这部电影付钱。弄清楚这些争吵其实是关于一些更大更严肃的事情，比如谁来终结这场关系，或者谁一直在给予却没有得到任何回报。通过对话把这些都表现出来。
肢体语言。用500字描述两个角色坐在彼此旁边，不用对话，只是通过描述让读者领会到这两个角色对于彼此的感觉。
7、通过阅读短篇小说获得灵感。如果你想掌握短篇小说，你应该尽可能多的阅读短篇小说。你应该阅读经典和当代大事的作品，用别人的写作来激发你写自己的小说。这里有一些现代和经典的短篇故事可以激发你写出更多你自己的小说： 契诃夫的《小姐与小狗》
埃德加·爱伦·坡的《一桶白葡萄酒》
海明威的《一个干净明亮的地方》
尤多拉的《熟路》
雷蒙德?卡佛的《大教堂》
艾萨克·阿西莫夫的《消逝的过去》
雷·布莱伯利的《草原》
蒂姆·奥布莱恩的《他们进行的事情》
艾丽丝?门罗的《乞丐女佣》
牙买加·金凯的《女孩》
乔伊斯·卡罗尔·欧茨的《你来自哪里，去往何方?》
裘帕·拉希莉的《停电时分》
朱诺特?迪亚斯的《如何和一个棕色女孩,黑色女孩,白人女孩,或混血儿约会》
马洛里·布莱克曼的《云破坏》
弗朗茨·卡夫卡的《变形记》
方法2：提高你的故事写作技巧
1、参加写作班。写作班是学习写出精彩文章的好途径。找一个专门训练一般写作技巧或你感兴趣的写作班。写故事可以分为各种形式，从儿童书籍到杂志文章都有。
2、练习描写人物、动物、物品和风景。另外还要练习描写情绪、感情和反应。一位好的作者知道如何最有创意地描述这些对象。尝试描述你身边的东西。例如，假设家里挂着紫色的窗帘，那么窗帘看起来像是什么？会让你想到什么？它们在家里的哪个位置？
但也不能过度描述，否则会拖累整个故事。要尽量在读者心目中描绘一幅现实的画面。
3、尽量以引人入胜的方法来写故事。没人喜欢读平淡无奇的故事。要用独特的词语。多翻翻字典，找些吸引人的字眼。或者多看看你喜欢的节目。要生动有趣，让读者对你的文章欲罢不能。目标是引起读者的兴趣，让他们想继续读下去。
4、避免语法错误。确保读者能看懂你写的东西。用语不当会让读者感到困惑，当你在写一本适时的书时，你要尽量多用与时俱进的词语，并要避免错字。但是，文中主角确实要说一些错误的用于，那记得用引号把它们引起来，好体现出主角的真实语言和思维。
5、写出心声。文章饱含感情，就会像真正的故事亲历者一样娓娓道来。写自己感兴趣的内容，为故事做最好的构思。学习用心写作。听取建设性批评，这对提升你的写作技巧大有裨益。还要知道什么时候是抱怨或嫉妒。只要多练习，你就会懂得这些。
方法3：展开你的故事
1、发展你的观点。大多数短篇小说都包含第一、第二或者第三人称的观点。如果你是初写者，你应该坚持只写一个观点。这里会讲种观点以及它们是如何使用的： 第一人称。第一人称是由一个人物直接用“我”来代表自己。“我从来没有把这个故事告诉给其他人”就是一个第一人称的写作例子。如果你想最接近地表达一个角色的想法和观点，那么第一人称是非常合适的，但是如果那个角色的观点太狭隘的话使用第一人称也会有些束缚。在你刚开始写作的时候，第一人称是最简单的写作角度。
第三人称。第三人称是你用“他”或“她”这样的外部视角来写作，比如说，“他累了”。用第三人称，作者可以从一个离角色更远的角度去考虑他的想法。
第二人称。第二人称将读者直接作为“你”。比如，“你走进你的办公室”，这是一个吸引读者的好方法，但是有可能会被使用得有点过头。
2、发展你的故事情节。每一个短篇故事都应该有一个抓住读者的情节，让读者追问接下来会发生什么。这并不意味着你的故事需要有一个高速追击或者谋杀的情节。如果你的情节精彩哪怕只是两个角色在喝咖啡聊天，读者也会想知道接下来会发生什么。虽然每一个短篇故事都是不同的，这里有一些短篇小说应该具备的基本要素： 上升的行动：这通常是短篇故事的开始，读者会看到主要角色、故事情节和中心冲突的时候。然而，有一些故事在行动进行中开始，让读者想了解到底是怎么回事。
冲突：故事的惊险之处。“每个故事都得有紧要关头”，否则读者不会想继续阅读，无论你的语言有多美。每个故事都得有冲突或者紧张点。它的剧烈程度可以如同两个男人争夺同一个女人，或者一个女孩想知道她的朋友是否会邀请她参加派对。冲突的本质并不重要，重要的是，观众必须关心发生了什么。
下降的行动：故事的解决。在冲突解决或讨论后，这个故事已经结束。但是大多数短篇故事没有干净幸福的结尾，甚至没有一个干净的结尾。很多故事都用一个词语或一个意象作为结尾，留给读者想象的余地。如果故事是干净利落的结尾，那么你就已经降低了故事的神秘感和魅力。
3、发展你的人物角色。你的故事需要有一个或几个你的读者关心甚至支持的人物角色，即使这些角色并不正直或者并不是好人。你可以通过很多种有效的方法描述你的人物角色，这里有一些方法可以让你的人物角色给读者留下深刻印象： 描述他们在说什么。一个完美的对话可以洞察一个角色的本意——尤其是当对话不符合他的思想的时候。
描述他们在做什么。这个角色是否在没有闹钟的情况下，每天早上六点起床？或者他会花上几个小时按“小睡”按钮才起床？每个细小的动作都可以帮助建立角色，虽然在一开始看来这微不足道。
描述他们长什么样子。这个角色会精心打扮逛超市？或者陷入深深的悲伤时疯狂大笑？一个角色的外貌可以展示他的精神状态。
描述他们是如何与他人交流。你的角色是柔弱害羞？还是专横霸道以至于周围的每个人都不敢开口？他对于服务员的态度很友好，因为他母亲是一个服务员？或者他对于服务员态度恶劣因为曾经有一个女服务员伤透了他的心？或者只是因为他想要那样做？把这个角色放到社会中去可以反映出很多东西。
4、发展对话。对话是角色所说的话，通常放在引号里面。对话可以反映出很多事情，不管这些事情是否是人物愿意让别人知道的。你需要让对话听起来像是真人说出来的而不是听起来太花哨或太生硬。大声朗读你的对话，看看它是否听起来像是实际生活中一个人会说的话。 两个角色的对话可以展现很多他们的动态。
注意那些没有说出来的东西。例如，如果一个男孩对于父亲错过了他的棒球比赛很失望，如果他们下次见面的时候男孩根本没有提到那场比赛，而只是问父亲，“你工作如何？”这样可以反映更多东西。
避免让你的对话显得突兀，比如说，“玛丽提到”而不是“玛丽说”。
5、设置你的故事场景。短篇故事的环境设置至关重要，因为它可以左右整个故事的展开。如果你的故事设置在一个普通房子里面并且和整个故事没有什么关联，那没有关系。但是如果一个人物的情妇冲进这人物和妻子所在的房间，那么每一个细节都很重要，因为这能揭示出这个人物和他妻子的关系——而这也是他的情妇所想的。思考你的场景多大程度上能够左右故事发展，并据此设置你的故事场景。 即使场景设置对于故事来说不重要，也要避免混淆读者，要让读者知道事件在哪里发生，即使只是在伊利诺斯州的牛镇，或者一个偏僻地方的毫不起眼的高中。
时间设置可以被认为是场景设置的一部分。如果你的故事背景设定在1960年代，给读者足够的线索，或者直接讲出来，让读者不必花大部分的时间去想这是发生在当下。
6、写出你的语言风格。在写作中，写作的语言是独特的，它可以被辨别出来这是你的作品。你的语言应该有自己的特色、节奏、韵律，没有人能够复制它们。在短篇写作者最开始写作的时候，试图模仿他们最喜爱的短篇小说家这是人之常情。但是当你成为一个短篇小说作家后，你就应该找到表达你思想和观点的独特方法。 “语言”描述了作者的话音方式，不只是人物的有声语言。短篇里的每一个文字都帮助作者形成自己的风格。
7、避免一些短篇小说写作的陷阱。虽然有些指南，但是对于如何成为一名优秀的短篇小说家并没有任何明文规定。不过们你可以避免一些短篇小说家常犯的错误，从而离一个优秀的短篇故事更近一步。在你推进短篇小说的时候，这里有些东西需要思考： 避免“信息倾泻”。“在故事开始时，不要把你认为他需要知道的事情全都告诉他。如果在任何实际事情没有发生的时候，你花三页来描述一个角色和行动，你的读者会感到疲惫。
避免诡计结尾。没有一个人愿意看完一个故事却发现这一切都是梦，或者被告知这一切都是从一个外星人的视角来看的。
保持简单。你可能认为需要使用华丽的、精美的语言来写作短篇小说。如果你是要写一个发生在华丽城堡的上流社会的故事，那么这可能是最好的选择。但是对于大多数情况来说，最好保持语言的精炼和简单。
避免在对话中阐述。叙事，不是对话，应该告诉读者故事的基本信息。对话应该用来更多地表现人物特征、他们的挣扎、关系，而不是给出故事的“事实”。举个例子，一个人物不可能说，“山姆，虽然你20岁了，这是你在哈佛的第二年??”因为这些东西人物早就知道了。
保持故事的重点清晰。当读者看完你的故事或者还做了别的事情后，他都应该能够回答“什么是关键？”如果一个读者看完整个故事，不知道故事的关键在哪里，那么这个故事就失败了。
方法4：修改你的故事
1、先把它放到一边再回去看它。给你的故事一个喘气的机会——即使只是一天。然后，用一个新的眼光去看它，用一个读者而不是作家的眼光去看。作为一个读者，哪个句子你觉得不必要或者令人疑惑？哪些事实你需要了解得更多？哪些情节点设置得太明显或者太复杂？用心的眼光读你的作品可以给你一个新的视角，去发现哪些是可以改变的。 有时候只是把你的故事从word文档中打印出来就可以帮助你从一个新的角度去了解它。
如果你真的想完善这个故事但是又被完全难住了，试着把它搁置一两个月。你会惊讶地发现你将从这段时间获得更多的想法。
把你的作品放在一边一段时间是一件好事，但是如果放置太长你会对它失去兴趣。
2、获得反馈。如果你已经准备把你的故事分享给世界，你可以先把它分享给一个亲密的朋友，一位作家，一名英语老师，甚至一群作家。在对它的意见完全角成之前，不要问，否则你会觉得你受到了批评。加入一个写作工作坊，和一群志趣相投的人认真致力于写作，可以帮助你在写作上获得新的视角。 反馈是有用的，你必须接受它。如果你认为你的故事是世界上最完美的故事，那么你将听不到任何人说的话。
确保你的故事给到了正确的读者。如果你在写科幻小说，但是把故事给了一个从没有看过科幻小说的作家朋友，那么你将得不到最好的反馈。
3、修改故事有很多种技巧。有许多不同的方法来修改一个故事，这取决于你的初稿如何以及你还有多少工作需要去做。很多故事需要修改10遍或更多的草稿才能完成，所以当你觉得你得修改故事的“一切”的时候，不要沮丧。当你修改作品的时候，这里有些事情需要考虑：需要改变人称。你可能认为你的故事以第一人称效果最好，但是第二次读，你会发现第三人称对于你想表达的故事效果更好。
减掉那些冗长的话。一个好的经验是在你确信你完成后，删掉故事的250字（前提是故事至少有十页）。你会惊讶地发现有很多不必要的废话。
减掉那些混乱的话。问问你自己如果你没有写作整个故事，是否能够完全理解发生了什么事情。也许你自己对于故事的结构很清晰，但是你的读者也许会很困惑。
一定要融入感情和声音等。感情会让故事更生动。毕竟，好的故事怎么能没有感情呢？
如果有必要的话多做研究。如果你的故事设置在60年代的纽约西村，而你其实并不如你自己所想象的那么了解这段历史，那么你就需要花时间去学习，然后才能够写出发生在这片区域的让人信服的故事。
坚持。当你感到绝望的时候，提醒自己没有任何故事的初稿是很好的——但是如果你写了第二个、第三个甚至是第四个初稿，那么你就有可能编写一个惊人的短篇故事。
小提示使用感官语言。这是把你的读者拉进你的故事的关键。保证你的听众可以“看、闻、听”他们的环境。你不想要这本书无聊或生硬，你想要你的读者去想象每件事物的样子，通过你的语言画一幅画。再次提醒，不要描述每棵树上的每一片叶子，否则情节会被拖累。
建立你的角色，记住，这个角色不能永远保持在相同的年龄。当他们长大、他们的情绪、性格都在改变，他们可能会更容易情绪化、激动。给你的角色一个你可以建立联系的年龄跨度。
尝试和你的角色生活一段时间，了解他们的人格。让你的角色跟在你身边，和你聊天等等。就像是有个假想的朋友，但它们在你的故事中至少是真实的。实际上这会帮助你更了解你的角色。
人们通常不会说完整的句子，它们只给一个词回答。所以偶尔使用一些短语比如“是的，嗯”等。不要过度使用它们！好的对话并不意味着像是一个真正的演讲：这是真正的演讲，但是把所有枯燥部分都裁剪掉之后的部分。
好好考虑你的角色（他们是谁，他们是怎么想的，他们想要什么，他们害怕什么），设置（时间、地点），和冲突（人与人，人与社会，人与命运）。这些将使你的故事变得有趣。
编辑，编辑，编辑。检查标点、拼写、语法和句子的意义，当然——不要忽视大问题。你的角色的行动和反应可信吗？你走过捷径，有没有让它变得世俗或肤浅吗？
如果你很容易受他人写作的影响，不要读太多。坚持看那些你熟悉的书，并且研究作者如何按时间发展人物、情节、目标。
把你的生活经历作为故事的灵感。
检查完善你的措辞。找到你所寻找的准确地词：人物是沮丧还是焦躁？研究和思考这些话的内涵。试着看看“风格的元素”之类的指南，然后你可以学到如何通过一个明确、有效、独一无二的方式表达你想表达的东西。
确保情节不是太混乱，如果太多事情同时在发生，停一停。休息一会儿，保持头脑清醒。从头到尾把整个故事读一遍，这会给你新的视角，有助于你找到下一步该去哪儿？
减少那些小对话标签（例如“安德鲁说”或“莫莉低声说”）。想一想你应该怎样告诉读者谁在说话？通过每个角色独特的语言以及把对话植入到场景中。人们说话的时候也在移动，事情围绕在他们之间发生，通过上下文的线索来暗示这句话是谁说的。如果你真的需要使用“说”，用吧（混淆读者更糟），但是如果你真的描写一个现场，你通常发现它是不必要的。使用省略的话、一个口音，一个权威的口气，顺从的口气，或者通过语言选择说一些简练的话。使用方言要非常小心。如果你必须要使用它，少量使用就好。如果你非常了解你的角色，你知道他们会怎样表达，他们表达的方式，还有他们永远不会说的事情。
在写作的时候，比如写一本书，通常把每天花一小时写下每天你去了哪里，你在哪儿，你将要去哪里。
上网查找名字的含义来给你的角色取名。如果你找不到一个合适的名字给某个角色，这种方法很有效。比如，如果有个人在你的故事里是一个猎人，那就在“意义”里面有“猎人”这个意思的词语中找。你会得到一串符合这种描述的名单。Chase这个名字的意思就是“猎人”，所以你故事中的这个人可以取名为Chase.
知道你的主要人物是什么样？不要让一个傻乎乎的孩子说一个很酷的词，你知道他说不出来这样的话。要像了解自己一样了解你的人物角色，一天用你人物的脑袋思考。
读书，在写作一本书之前阅读上千本书。踏上一次勇敢、集中的阅读旅程，去感受这位作者如此吸引你的魅力。记住要选择那些跟你的故事相关的书籍，并且在作者页面调换时做好笔记。如果你想写出一个深刻的、激动人心的小说，J·K罗琳的书则是一个很好的例子。注意哪种风格给了每本书意义，哪些吸引到你。人物有思想深度么？作者是否使用了感官语言？记住这点，当然同时也要记住保持你自己的写作风格。
如果你不知道如何使这个故事往下发展：尝试写下你脑海里面的一切事物。最终你会得到很多好点子，你可以用它们来编辑/替换你刚刚写下的东西。
停下来，抽出时间休息。出去散会儿步，听一些鼓舞人心的音乐，做公交车去一个特别的地方，甚至只是做一些日常的活动，让你短时间内忘掉你的故事。然后过一会儿再回去尝试写，然后故事就会有灵感了。如果每隔一段时间休息一会儿你的头脑会更加清晰，你不会想太多压力。如果你试图坐下来一口气把它完成，你会很快就累了，你的写作兴奋劲儿也会很快跌到谷底。所以每次休息大概半个小时或者更多，这取决于你的情绪以及你可以到思维空白之前你可以坐多久，但是你不应该等到你思维空白之后，你应该休息，这对于故事和你本身的活力都会很有帮助。
也许你已经把自己画到了一个角落里。情节真的会像你想要的方向发展吗？你所描写的场景是必须的吗？换种方式看看结果是怎样的（它在这儿，就在你的脑海里）。
让你的大脑苏醒并运行。玩字扑克：收集一组吸引你的单个词（名词、动词、形容词、副词）。把每个单词卸载一小片纸上，当你已经有大量的小纸片时，把它们都放进一个大盒子里，然后取出五个。用这几个词构造一两个紧密的句子，很快你的想法将会合并起来。
一旦你开始一个故事，在你写作的时候，时刻记住角色如何思考如何行动，他们害怕什么他们坚持什么。
不要照抄其他的书，如果你遇到写作障碍，试着去寻找灵感。
警告不要拖着故事走，不要在某个问题上延伸，给出足够的细节来激励读者去了解和发现乐趣。
让你的故事变得有趣，不要抄袭别人的作品。写一个好的故事总会占用一些时间，请耐心等待！*不要常常使用大而华丽的词语。这听起来不专业，就像你用计算机写给你自己一样，但是也不要常常使用一些无聊的、平淡的词语。
确保你变换了句子的长短。
描述风景时用的篇幅不要过长。
你很自然地使用一些对你所亲近的人的描述，比如你的家人。要么伪装这个人物，以免冒犯你的家人；要么知道你会在一段时间内支持他们的不好的一面。
客服写作障碍，写作障碍是非常常见的。你会变得沮丧，但是不要放弃；休息一下，让你的大脑放松。记得BIC，屁股坐在椅子上，躺在上面说出你脑袋里想到了什么，这就是BIC！
❸ 如何在写作文的时候将一件很平凡的事情写得很精彩
在写作的过程中，我们往往会追求一种思想上的境界，我们希望一件简单的小事可以在头脑中形成一种大的景观，给读者带来震撼，例如：
曾经有无数的人写过《西游记》的读后感，但是思想感情却千篇一律：每个人都应该确立远大的理想，然后坚定信念，不怕挫折，敢于挑战，迎难而上，持之以恒，孜孜以求，就能最终实现自己的梦想，抵达成功的彼岸。写法上天差地别，有的技法纯熟，文采飞扬，有的，笔法笨拙，词句生涩，但给读者的感受却是殊途同归——平庸、乏味、头疼。偶然读到一位网友对《西游记》的解读：在一个腐败的社会里，有无上层人脉关系，往往决定人的命运——那些和天宫、佛殿特权阶层有关系的妖怪，无论造下多少罪孽，都被救走了，没有关系的，都死于悟空的金箍棒下。
我相信，相比于“大多数”的作者，我们都渴望能有那个网友一样的思维，把一件小事写成引人深思的“特别”的事。这种技能，你除了要具备脑洞大开的丰富思维外，还必须学会一种记叙的方法，我把它叫做追根溯源法。
方法提炼
概括文章结构章法
1.见到的特别的情境。和其他除夕夜不一样的情况是：我们村的除夕夜并没有鞭炮声，只是寂静。
2.追根溯源。原因是“我”的母亲因为父亲的遭遇成为疯子，并且只要听到鞭炮的声音就会犯病，我们家的遭遇引起村民们的关心，不光是在小年夜没有放鞭炮，就连除夕那晚，也默契地保持村庄的安静。
3.找到具体的人物行为增加抒情亮点。他们摒弃了千年的传统习俗，为了不给这个风雨飘摇的家庭雪上加霜，选择用公鸡的啼叫声当作新年的钟声。
4.抒发感慨。我深深懂得，一个看似微不足道的举动也会给别人带来终生的慰藉，一如我，一如我们全家。
具体概括起来，为以下四个步骤：
（一）自己见到的奇异情境。记述自己在生活中见到的奇异情境，可以是不同寻常的行为表现，也可以是超出人们意料之外的结果。
（二）寻根过渡，引出事件的背景或根源。这一部分是由现实的奇异情境，向事件发生的背景或起因过渡，目的是引出造成这种奇异景象的背景故事。
（三）交代奇异现象生成的个性原因。以回答人们内心的疑惑形式，交代奇异情境生成的原因，记述背景事件。
（四）揭示自己的人生感悟。
❹ 短篇故事怎样写出一个精彩的结尾
一、语言方面
通常按照如上所述的情节而言，短篇小说的可以分为四种。
1.依顺前面情节的发展作适当的收束：
即前文的情节已经很详尽，最后则直接总结或者点明结局。这种写法就如童话中
王子和公主幸福地生活在一起了
一般朴实。而对于短篇小说，则一定要要求简明而精炼。如果结尾篇幅过长，会使整篇小说读起来行文拖沓，减少其艺术感染力。
2.给人以回味无穷的效果：
就像我们都曾经在阅读题里分析省略号的作用一样，我们也可以将这种意味深长的技巧融入在小说之中。最好的方法当然是恰当的省略。但这并不代表着一定要用省略号，总体来说应该是达到故事情节无声的延续，即：开放式的结尾。将读者的想象力调动起来可以使读者对阅读的参与度最大化。但同时，这种写法会导致作者的文风文笔层次高下立现：这种结局展现的是作者对意境的营造能力，笔法节奏的凝实与掌握度，阅读的功底及审美能力。在此处长篇大论的赘述和无关描写反而是画蛇添足，会使结尾成为整篇小说的败笔。
3.结尾即是小说的高潮：
如欧亨利的小说一样，将事件的主要冲突放在结尾能使作者本人在前面有充分的空间埋下足够多的伏笔。动人心魄的情节来结尾也会加强人的震撼感，从而从另一层面达到回味无穷的效果。但这种方式对篇幅的限制也非常苛刻，要求作者将矛盾激化的点把握得精准而巧妙。哪怕仅仅占了1/3的篇幅，把高潮放在结尾也会使读者感觉此篇小说详略不均，难以达意。
4.故事的循环：
结束便是开始。这种写法分三种，一种如同星新一的《喂，出来》一样，是与本文的开头联系起来，回环往复；还有一种是联系另一故事的开头，简而言之就是续集；第三种就是
从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚在讲故事，他讲的是：从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚在讲故事，他讲的是：……
第一种写法是非常考验作者对全文的把控与大局观，这是一种非常巧妙的布局，从而使整篇故事环环相扣，因果相连。第二种则比较简单，无须多言。第三种则在许多段子里频繁出现，在此也不多说。总而言之，这种写法会给人一种故事是不会完的，这也是我最近在练习的一种写作方式。
我们现在再来从表达的 方式 来谈。
1.议论：
结尾处的议论有两种，一是作者视角的主观议论，一是人物视角的议论。作者口吻的议论在读者的思考与作者本人意见不一致的情况下反而会打破文章的平衡，所以一般不推荐。而人物视角的议论所需要留意的是逻辑性：即此事发表议论的人物所说的话与他在小说中的形象是否匹配。假如作品中的人物性格和最后议论人物的语气不相符，或者是人物在作品中所了解的真相与他所表达的真相不相符，会使整个作品失去真实性，让作品的影响力大打折扣。
2.抒情：
抒情重要的是抒发该抒发的情感，不要无病呻吟。关于抒情要靠作者自身的情感感知力和阅读量来把握抒情的程度，在此也不便赘述。短篇小说的抒情，更要一语中的！
3.描写：
从小学开始老师就一直在强调描写的作用。环境描写人物描写等也一直是小说中不可或缺的内容。关于描写，最重要的是删去过分的描写。有时宕开一笔的环境描写是画龙点睛，有时过分却又偏离重点，影响阅读感受。所以对于度的把握也十分重要。再谈谈对话——我们每个人在生活中都对对话拥有直观感受，然而在写作中却会由于种种原因改变了自己的写作方式。有时候在自己写出来的作品中会发现语言生硬，仔细想来大多都是对话的方式和语气与生活中有很大差异。所以作者本人必须能够有结合生活与文字的能力，尽最大可能地还原真实。而小说结尾的描写，多以环境描写和语言描写为主，其他的在此也进行省略，不再长篇大论地发表看法。
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文章的删减与改动是每个作者在写作完毕后必经的内容，所删减改动的不仅是错别字。有时候你觉得自己写的很好的地方可能反而会影响整个作品的节奏与风格，这个时候需要狠心将你很满意的这部分删掉，来保持全文的美感。对于删减，所有的作家都必须要有删掉全文重新写作的勇气，这才能够保证写出来的文章不会让人有拼凑感和突兀感。
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二、情节方面
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情节主要是个人构思无法改变，但是仍要铭记的是精炼性和删繁从简。
包括我在内的很多答主都提到了欧亨利，他的作品的确很有特色和借鉴意义。但近来世界文学趋势是写实，即：以平淡见真实。所以欧亨利式的写法固然好，但在自己的运用不成熟之前最好不要滥用，或刻意矫揉造作地模仿，直到下来多多练习到任用自如为止。不然反而会将好的故事写出了不三不四的段子意味，毁了情节和节奏。写作重要的是如何把生活中的所见所闻表现出来，就如同作者本人亲历这种结局时候，不要让结局与情感风格不统一——就像是一片小清新氛围中的悲情结尾，男主和女主突然脏话互掐，也会失了美感的。
链接：https://www.hu.com/question/51002092/answer/124477505
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着作权归作者所有。
❺ 如何写好故事的写作方法
你好 很高兴回答你的问题
一、作文要学会积累
“读书破万卷，下笔如有神”，“巧妇难为无米之炊”古人这些总结，从正反两方面说明了“积累”在写作中的重要性。“平时靠积累，考场凭发挥”，这是考场学子的共同体会。
（一）语言方面要建立“语汇库”。语汇是文章的细胞。广义的语汇，不仅指词、短语的总汇，还包括句子、句群。建立“语汇库”途径有二：第一是阅读。平时要广泛阅读书籍、报刊，并做好读书笔记，把一些优美的词语、句子、语段摘录在特定的本子上，也可以制作读书卡片上。第二是生活。平时要捕捉大众口语中鲜活的语言，并把这些语言记在随身带的小本子或卡片上，这样日积月累、集腋成裘，说话 就能出口成章，作文就会妙笔生花。
（二）要加强材料方面的积累。材料是文章的血肉。许多学生由于平时不注意积累素材，每到作文时就去搜肠挂肚，或者胡编或者抄袭。解决这一问题的方法是积累素材。平时有条件的可带着摄像机、录音机、深入观察生活、积极参与生活，并与写生、、写日记、写观察笔记等形式，及时记录家庭生活、校园生活、社会生活中的见闻。记录时要抓住细节，把握人、事、物、景的特征。这 样，写出的文章就有血有肉。
（三）要加强思想方面的积累。观点是文章的灵魂。文章中心不明确，或立意不深刻，往往说明作者思想肤浅。因此，有必要建立“思想库”。方法有二：第一要善思。“多一份思考，多一份收获。”平时要深入思考，遇事多问问“为什么”、“是什么”、“怎么样”。这样就能透过现象看本质。还要随时把思维的“火花”、思索的结论记录下来。第二要辑录，也就是要摘录名人名言，格言警句等。
总之，作文要加强积累，建立好“语汇库”、“素材库”、“思想库”这三大写作仓库，并要定期盘点、整理、分门别类，且要不断充实、扩容。
二、写好作文先学会观察
鲁迅先生在回答文学青年“如何才能写出好文章”的问题时强调了两点：一是多看，二是多练。这里的“多看”即指多观察。这就说明：要写好文章，要掌握娴熟的文章写作手法，就要多观察，学会观察，观察是写作的必要前提和基础。
俄国小说家契诃夫就这样谆谆告诫初学者：“作家务必要把自己锻炼成一个目光敏锐永不罢休的观察家！——要把自己锻炼到观察简直成习惯，仿佛变成第二个天性。”把观察锻炼成习惯，锻炼成第二天性，这是一种很需要时间去磨练的功夫，是很有作用，很了不起的功夫。
要留心观察身边的人、事、景、物，从中猎取你作文时所需要的材料：你要对一些看似不大实则很有意义的事情产生兴趣，注意观察起因、过程和结果；你要留意校园花坛里的植物一年四季如何变化它的颜色，学会刨根问底，弄清这些变化的来龙去脉；你要走向社会，同更多的人接触，观察他们的一言一行，要思索一些东西，随时将它们汇入自己思想的长河。这就是观察的过程，观察过程中要注意以下几点：
（一）观察决不要仅仅局限于“用眼看”。广义的更有实际意义的观察是指要将人的五官全部调动起来：用耳朵去聆听，用身体去感受，更重要的是要用心、用脑去思索，这样的观察才会更加细腻、深刻。
（二）观察过程中要注意运用好“烂笔头”。俗语说得好：好记性不如烂笔头。好多同学每天看到的挺多，思索的也挺多，但是不善于随时记下来，这样就会使观察到的材料付之东去，许多有价值的东西也会白白浪费掉。
（三）观察尤其要注意持之以恒。别犯“脑热病”，三分钟的热度对与写好作文是没有益处的，你要将观察生活、思索生活贯穿于你生活的每一天，这样你才会写出妙文佳作来。
学会观察对于写好作文有着巨大的奠基和推动作用，离开了观察，你往往会感到难以下笔。愿你学会观察，不断培养，提高赞成的观察能力，在写作实践中取得得大的进步。
三、意高则文胜
立意，就是确立文章的中心和意图。那么文章在立意时要注意哪些问题呢？
（一）立意要正确
正确是文章立意的第一要义，所谓正确就是要保证文章的感情和思想观点正确，符合客观事物的本质和规律，符合我国基本政治原则，符合人的基本道德要求，能给人以积极的启发。
（二）立意要专一
“作文之事，贵于专一，专则生巧，散乃人愚。”无论多么复杂的事情，主旨不能分散。一篇文章如果既想说明这个问题，又想阐述那个观点，东拉西扯，必然立意不明确。其实，想面面俱到肯定会面面不到位，况且一篇文章只能有一个中心，与其“贪多嚼不烂”，不如集中笔墨表现一个中心，即使是通过数件事来表现中心，也要做到紧帖中心行文，目标始终如一，着墨于材料与中心的结合点，使材料蕴涵的力量全部直指中心。
（三）立意要新颖
文章最忌随人后，人云亦云，新颖的角度是作文创新的核心。立意新颖要求跳出陈旧的框框、不按顺向思维、习惯思维或原有的心理定式进行立意构思，而是以独到的视角去审视题目中所蕴涵的另类内容，避开他人所常写，写别人所未写。即使同一写作对象，总是可以从许多角度切入，只要我们打破思维的定式，站在时代的高度，避“俗”求“异”，多角度、多侧面思考，或联想、或扩展、或类比、或逆向，发人之所未发，就能在五颜六色的天空里构筑属于你的最 美的彩虹。
（四）立意要深刻。
立意的深刻是指确立的主题不是人所共知的肤浅的道理，而要透过现象看本质，挖掘出更深层的意蕴。
（五）立意要巧妙
在习作有限的文字内，要表现较为深刻的思想，就只能一粒沙里看世界，从生活中的一斑一点、一枝一叶去再现生活的全貌，从一个点、一个片段、一个瞬间、一个现象入手，对社会、对人生进行描述和深思，即立意要大处着眼，小处落笔，角度虽小，却能小中见大，平中见奇。
❻ 如何写好小故事 小散文
小散文
一篇散文能不能写好，最为关键的一点，是能不能构思好。构思，包括哪些方面？有的人说，构思主要是安排作品的结构。我认为这样理解构思未免太狭隘片面，不能包括构思要做的全部工作。通常所说作品的构思，就是作者在写作过程中所进行的思维活动，它包括选材和提炼题材、酝酿和确定主题思想、考虑情节安排和结构处理、选择适当的表现形式等。这些方面，都应该是在构思过程中解决的。当然，各人有各人的构思方法，一篇作品的形成，有的是经过长期构思的过程完成的，有的是短暂时间即构思成篇。除了因人而异有不同的构思方法外，就作品本身来说，不同样式的东西在构思上也应有所不同。诗歌的构思和小说的构思就不同。小说和散文也有不同之处。散文不像小说那样，有完整的情节，有血肉丰满的人物形象，有高度集中的矛盾冲突，散文不是靠这些吸引人。散文，往往是要给人一种启示，给人一种思想，给人一种意境，给人一些知识。散文也写人，它可以是自始至终地比较全面地写一个人，也可以写一个人的片断，还可以写一个人的某种思想闪现，或者写一个人的一件或几件事，甚至是写一个人的一闪现活动。这样，散文在构思过程中就要多用些艺术匠心。所谓“散文易写难工”，就像围棋“易学难精”一样，把一篇散文写好不容易，首先一点，就在构思上。不把构思搞好，想把散文写好是不可能的。我的文思比较驽钝，每写一篇散文，总是觉得在构思上用的劲最多，花费的时间也最长。一旦构思好了(所谓好了，也就是自己感到满意)，认为可以下笔了，而写作的时间倒并不长。有的时候，没有完全构思好就动笔，写起来就非常不顺当，甚至写不下去，就是硬着头皮写下去，写完了自己也不满意。所以说，在写作之前，尽量构思好，这是不应忽视的，写文章也不应当急于求成。
小故事
故事是一切叙事艺术的第一要素。在影视创作中，它既是形式，也是内容。同时它还是影视作品的文学层面的和谐与主体。故事既事件。在影视作品中故事：
1）真实的故事；
2）假定的故事；
3）虚幻的故事。
故事的要素是情节、人物、环境。
一、确立主题。
主题首先来源于对生活的积累和观察。可以说主题无处不在，只是你是否发现。其次，仔细观察细节并作好笔记尤为重要。选择是艺术创作中的一个重要手段。在影视作品创作中主题的选择从来都是放在第一位的。简言之，主题就是主要的题目。它是你讲故事的前提条件和依据。（举例}确立主题就确定了你的故事的中心内容。往往一个事件会有多个主题，这时你必须根据你对事件的把握找出最能吸引人们的主要事件作为你的主题。要知道主题是由你去发展的。主题就在你所见的事物中，在你做的种种事情中，在你碰见的每一个人身上，在你读的每一本书里。当然，也将会出现在你将要面临的命题考试中。
二、结构故事
进入------情节 ----人物 ------矛盾冲突(形成高潮)-------结局。
人物关系1）主要人物2）次要人物。有了人物以后，下一步便是将人安排在一些似乎是无法解决的难题与逆境中。他们必须面临同他们相对立的人或事（情节的安排）。也就是说必须有矛盾冲突。
具有正面特点的人物和具有反面特点的人物之间的矛盾纠葛是举不胜举的。你只消找一本同义字和反义字的大辞典，其间就有取之不尽的词儿，可供你用一辈子。你不妨试着用一对词儿，看看如何去写成一个故事冲突。
一旦掌握用对立面去安排冲突的技巧后，你就将代表对立的正反两方面的不同份量加在人物身上。并且通过并列对立的表现，将冲突放在运动中去表现的工作就比较容易了。
事实上，没有矛盾，也就没有生活，没有世界，没有作品。
文学作品中的情节，是某一个特定的矛盾冲突的形成、发展和转化的过程。它是一个过程，它必然受到一定的时间、地点和条件的制约。它是被作家反映出来的生活长河中的一段，有它自己的开端和终结，在开端和终结之间，还有一个发展变化，这个发展变化，也必然像现实生活一样，有微小的、不明显的、量的变化向巨大的、显着的、质的变化发展。这就形成了情节在一般情况需所具有的开端、发展、高潮、结局这样几个部分。因此，在文学创作中，情节与人物的安排都极为重要。
情节是作家从生活之树上结取下来的一枝一节。生活之树有千枝万叶，一篇作品不可能把他们全部截取下来，只能一枝一节，也许只有几片叶子，但他们总是生活之树的一部分。我们把经过重新安排的事件称作情节。
三、讲故事
1、根据命题，选择主题、设置情节；
2、根据情节设置人物，主要人物与次要人物，以及他们的关系； 3、注意对环境的描述，以烘托人物；
4、寻找或设计矛盾，制造矛盾冲突，形成高潮。高潮可以从解决问题或未解决问题中获得，它终于把中心人物带到他一生中的特定时刻，故事也就此结束。 5、选择结局。