㈠ 十五. 怎样改稿，让文章成为精彩好故事
人们常说，好文章是改出来的，但我们往往身在其中，不辨对错。除了容易发现的字词句的错误，自己的文章自己很难看出破绽来。
文章的五大修改技巧，让我们知道如何对标，从而轻易的发现文章存在的问题，通过修改，让文章更加引人入胜：
故事结构：将故事的各要素进行排列搭配组合，从而形成一条从开端向前发展直到高潮结尾的、完整的脉络和线索，是否主干突出，层次分明，通过对结构的完善和修改，让文章言之有序。
1. 故事有头有尾，有始有终，有过程缺一不可。
以故事的发生、发展、高潮结尾来构成整体结构框架，将故事的各要素进行排列搭配组合。从而形成一条从开端向前发展，直到高潮结尾的完整的脉络和线索。
所以修改时首先要看故事的起因、发展、结尾是否缺失，如果缺失了其中任何一环，故事就存在问题。
新手容易出现的问题是有头有尾，有始有终，但是中间的过程一带而过。结果导致层次不分明，原因就在于没有设置好过程中的矛盾冲突。
2. 故事结构必须紧紧围绕着“事件”来形成，在发展到结尾的过程中，矛盾冲突要不断递增，直到达到高潮，这样才能主干突出，层次分明。
如果写作过程中偏离了主线，文章可能就杂乱无章。
文章的逻辑、内在的因果关系，是不是严谨、有没有漏洞？是否经得起推敲。通过对逻辑的梳理和完善修改，让文章言之有理。
文章逻辑不清晰，主要原因有两个：
1. 故事里的人物和事件之间，事物和事物之间的因果关系，不是唯一的合理性的存在，导致故事经不起推敲。
在一个故事里，因果关系是唯一的，只有一种合理性的存在，也就是这个因加上各种合理性的存在，必然推出的这个果 ，如果因果关系经不起推敲，文章就存在问题。这时就要理清思路，理清故事准确的发展脉络来补上漏洞。
2. 故事中的人物设置，不合情理，不符合故事发展的要求，事件的发生，与人物的特征没有必然的联系和内在的因果关系。
故事的发生发展结果之间的因果关系，构成了环环相扣的形态，缺失了一环，就是说缺失了中间任何一个因或者果，逻辑就不严谨，故事就会经不起推敲。
如果无法一眼看穿其中的因果关系，用以下的理论来修改：
情有可原理论：一个人的所作所为有他可以原谅，可以理解的地方。
用情有可原理论探寻因果关系时，就是从事件和事件的相互关系中，从人物的相互关系中，找到故事主人公所作所为可以原谅、可以理解的地方。
没有无缘无故的爱，也没有无缘无故的恨，是对情有可原理论的一种诠释。
一个人并非生来无情或多情，也并非生来就是罪大恶极或勇敢无畏，性格的形成，后果的造成许有许多因素，这才是真实的人性。正是人性的逆变，故事才因此让人唏嘘，让人感叹，让人深思。
情有可原理论，让我们把故事中的因果关系找出合情合理的原因，同时还让故事中的主人公立体，有血有肉，而不是那种好到极致，或者坏到极致的脸谱化人物。
情有可原理论，在案件故事中，使用时需要注意掌握度。
这个度的标准是，探寻主人公人性变异或者扭曲的原因和过程，揭示出主人公的所作所为，归根结底，依然是自我的选择，在各种原因面前，是选择善还是选择恶，就是个人的问题了。
情有可原理论，不是为主人公的恶来开脱，将主人公造成的后果完全归结于他人，甚至受害人。
举例
当年隔开东德和西德的柏林墙没有倒塌前，经常有东德的青年企图翻墙逃亡到西德，先后有300位东德逃亡者被士兵射杀。当东西德统一之后，这些士兵被送上了法庭。这些士兵觉得自己很冤枉，我这样做是有原因的，我是一个军人，我是为了执行命令，罪不在己，军人最大的使命就是执行命令。
最终法官认为作为士兵开枪是执行上级命令，但是选择打的准还是选择打不准，就是个人的问题了。也就是我们前面说的，你是选择善还是选择恶就是个人的问题。在良知面前，在生命面前你可以选择将枪口抬高一厘米。
那就是着名的将枪口抬高一厘米的故事。
情有可原，理论寻找原因不是为主人公开脱，而是要在展示原因后告诉读者正确的选择。我们用它去探寻原因，最终的目的是要把善良的本性给打捞起来，是为了警示和救赎。
不论采用任何形式的开头和结尾，都要和文章的内容有关联，是一脉相承，有着内在的因果关系的。否则再精彩，都是无用的。
注意避免犯两种错误：
1. 开头避免枝蔓太多，行文啰嗦。要直奔故事，简明扼要，不拖泥带水。
写文章要凤头、猪肚、豹尾，凤头就是指文章的开头要漂亮而精致，凡是没必要的形容词、人物描写、场景背景描写、情绪的大段堆积，细节的过多设定等都一律删除，要直奔故事，简明扼要，不拖泥带水。不管哪种方式的开头简洁、明晰、紧凑，都是它们的一个共同特点。
开头要明快，要环环相扣，没有一句废话，不给读者任何阅读停顿和喘息的机会。
有作者在写开头时，一下会将故事中几个主要人物的背景，一股脑的分别按照时间的顺序铺陈出来，使得开头不仅臃肿啰嗦，而且还造成行文主次不明，枝蔓横伸，脉络不清。
还有一种情况，故事给人一种头重脚轻之感，究其原因往往就是作者将故事的开头情节写得过于复杂，情节中涉及的人物众多，对话冲突，人物情绪堆积。
有时还造成后文要使用大段的篇幅对前文进行解释，尤其是有些作者在采取倒叙悬念，或者截取一个矛盾冲突片段来写开头时，最容易犯这样的错误。故事铺陈渲染很多，而到故事结尾时，因开头都已点了出来，便寥寥收场匆忙结尾，因此给人头重脚轻的感觉。
甚至有时还会出现开头写过的内容，比如截取了故事中矛盾冲突的一段开头，那在后文中按故事发展的时间脉络用重复的写一遍。这种情况归根结底就是对一些悬念式开头，倒叙式的开头的掌握，还欠火候，还不能够运用自如。
给写作新手支招：
（1）如果故事复杂曲折，开头就使用平铺直叙式、引用式、场景式等开门见山，简洁明晰的开头。
曲折的故事本身就具备了强烈的吸引力，不需要再通过开头设置悬念提出疑问，来吊读者的胃口。只要顺其自然，按故事的走向，引领读者一步步跟着时间和故事发展的顺序走，就可以让读者深陷故事之中，阅读体验也更有力量。
对于新手来说驾驭复杂曲折的故事，本身就有些难度，开头如果使用设悬念的那种吊胃口的方式，处理的不好反而适得其反，让本身就复杂伤脑的故事，因为悬念设置，而云里雾里成为阅读障碍。
（2）. 如果故事简单，没有多少波折和起伏，线条单一，开头就使用悬念式、对比渲染式、道具式等故弄玄虚、充满暗示、不合常理、引发疑问的开头。
对新手来说，好处在于以悬念式的开头能够吊起读者阅读的兴趣，弥补故事简单的不足，更能呈现出故事的特点。其次，因故事简单、线条明晰，设置悬念式的开头后，后面的内容比较容易能够自圆其说，对于新手来说不难驾驭。
在具体的写作过程中，简单的故事因为线条明晰，所以相应的故事的波折性就有一定的局限。在写简单故事时，开头采用悬念式等方式，能够弥补这一局限，也能更好更强烈的呈现故事的特点。
2 开头要避免把整个故事的故事核给泄露了，结尾要精致而有余味。
故事最重要的就是故事核，是吸引读者读下去的包袱，如果在开头就将整个故事的故事核抛出来，就等于漏了后面的故事，无论写的多么精彩，都缺少了吸引力，读者都很难再上钩了。
我们经常看到故事的开头，就是一个故事的简介，这样就失去了吸引力。还有一种情况也是，作者在采取倒叙悬念法的开头时，在点出故事或主人公结局的同时，也点出了导致这种结局的原因，前因后果都点了出来，那么这个故事的核心内容都在开头展现出来了。
故事的情节是为主题服务的，紧紧围绕着主题，按照故事发展的顺序，不断向前推进，并且疏密得当，张弛有度。
文章没有层次感，主要有两个方面原因：
1. 情节很好很动人，但与主题无关，给人枝蔓旁杂的感觉。
除了一些必不可少的对人物，对故事发展起辅助作用的情节外，辅助作用的情节吧，有些情节无论有多精彩，只要与主题无关，就要坚决的放弃，或者对情节进行彻底的改造。
2. 相同或相似的情节太多，导致故事在平行的层面打转转，无法向前有力推进。
在一堆相似的情节中，选择出一两个精彩的，具有代表性的，代表性的能够服务于主题的，那其他的叫果断的舍弃，
3. 对于主要情节、对故事起关键性作用，推进故事发生质的发展的情节，让该增加的增加，该详细的详细。
总之就是通过对情节的观照、选择、排列、搭配、修改、增删，从而让文章言之有物。
虽然每个作者都有自己的语言风格，但语言文字还是要为所要表现的主题、人物和内涵服务，不同的主题，对语言文字风格是有一定程度的要求的。
文章的修改，当然还有涉及到文章的语言，虽然每一个作者都有各自的语言风格，但是语言文字说到底也是为所要表现的主题人物和内涵服务的，不同的主题，对语言文字风格是有一定程度的要求。两者相符就能够相得益彰，两者违和总会有些别扭
蔡长辉曾经是时尚杂志的编辑，还在东方卫视做过主持人，策划了由刘仪伟主持的中国第1档时事脱口秀节目东方夜谈，他自己也是第二主持人。
他为人非常的诙谐幽默，但是他的生活从他年仅两岁的儿子喜禾，被诊断为高功能低智能自闭症开始发生了改变。在那天之前，蔡朝晖是一个善于插荤打嗑、嬉笑怒骂的文人，人生没有什么风浪能击到他。
然而儿子确诊以后，面对这样一个天外来客般的儿子，他一筹莫展。他写道：“从那天开始我胡作非为的时代过去了，四环滚滚的车流掩不住我的哭声。郭敬明说的对，我的悲伤逆流成河。”
他从无法接受现实到勇敢承担，开始在微博中给儿子写家书。他没有流露悲伤与绝望，而是带着浓浓的爱，还飘着幽默和豁达的味道。以自强不残，爱开玩笑的喜禾爸爸形象，用诙谐幽默的语言和戏剧性的细节场景，小心翼翼地绕开了悲剧的漩涡，展现出来的是笑中带泪的乐观和对生活的热爱。
他以第一人称来写的，当时确诊那天的状况他是这样展示的，我们来感受一下他的文字风格：
你知道那天我们是怎么回家的吗？对，开车。你父亲失态了，一边开车一边哭，30多年树立的形象，那一天全毁了。你姥姥紧紧的搂着你，就像在防着我一下子把你扔出窗外。你母亲没哭，她没哭不是因为比你父亲坚强，你父亲哭声刚停，你母亲就续上了。哭得那么流畅自然，难道这就是江湖上失传已久的“无缝续哭”？
在展示儿子的现状的时候，他是这样写的：吾儿喜禾，你喜欢撕纸，撕了就把它们吃掉。爸爸昨天看了国外的一个视频才知道，你撕的不是纸也不是寂寞，你的世界中你是在爬楼梯，撕一条就爬上了一个台阶。你喜欢仰望飞机，从你的思维出发你是想家了，你的家在火星。
吾儿，我能想到你收到这封信的反应，是你撕开信封扯出信纸，然后再撕成一条一条的放进嘴里咽下去，你这么做我认为原因有3：
1.信的内容让你生气了。2. 你不识字。3.你是自闭症。
撕纸就是你的一个特征，不知道你是哪一点，盼儿回复。
这是展示对儿子的爱，每个孩子都是一个奇迹。而儿子喜禾就是一个神迹。这封信本来打算儿子18岁的时候写给你的，这封信提前了16年。提前16年写的好处是，有16年的时间来修改更正、增补，坏处是16年里都得不到回应，父母对你最大的期待和愿望是你能够成为一个快乐的人。
你父亲年轻时情书写得才华横溢，以为会收获爱，结果只得到两个巴掌，非常意外。你父亲后来总结出的经验可以作为家训世代流传下去，写给a的情书务必装到a的信封里，而不能是B的那个信封，子孙后代切记。
但父亲这次给你写信真情实感，句句发自肺腑，尤其没有装错信封，希望能得到你的爱。
这个文字风格与曾是脱口秀主持人的主人公以及文章的主题，相得益彰，笑中带泪，极具感染力。因此语言是否具有感染力，根据文章的语言风格、文字张力、修辞手法等是否能够传神的展现和表现文章的主题和内涵。
总而言之，文字风格适合文章的格调和内涵，它能够使文章言之传神，那么综合以上的这些内容呢，我们主要是通过对文章的结构逻辑，所谓情节文字，风格，5个方面的修改完善，让文章 形神兼备，言之有序，言之有理，言之有味，言之有物，言之传神。
㈡ 怎样把自己人生的故事写成书j
清晨，带娃吃好饭，便骑自行车赶去极致践行大会的会场，到了那里。看到门口已经有老铁在迎接大家了，真是满满地热情。
会场外排着长长的队伍，我看了花仙子，玲姐，Queenlin，还有大晶，美美的女神们。这是我混社群到现在在这个会场可以认出的人。其他人则是在被别人喊到名字或者听到介绍时才知道。
大会开始，分享人一个接着一个，每个人都带着他的生活故事以及在故事中榨取的精华来分享给大家，都是那么的有道理，给人鼓舞，让人为之鼓掌。
我试着梳理出一种内在的逻辑。
找到自己
每一种花自有它的色彩和芬芳。
接纳自己，伸展触角多多尝试，找到你自己的赛道。做生涯分析也好，自我观察也好，做没有做过的事，发现潜力也好，找准方向，别人就无法干扰。总之，只能是做自己。
以上的方法我都试过，现在最喜欢的是每日复盘，最大化利用自身资源，从每日的生活中学习，逐渐认识自己。
在读书营社群中，我们也需要找到自己的位置。如果东西太多太杂，会让人产生慌乱，那就停下来问问自己为什么加入这个社群，能提供什么呢？通过提问思考，找到自己的聚焦点，就会踏实了。
我考虑以读书分享为主，同时考虑输出一些语音，这是我喜欢且做的比较顺的方面。
极致践行
找准一个方向，极致践行下去。
属于自己的方向找到了，可不能轻易放手，需要不断地打磨精进。
解梦也好，读财报也好，写作也好，研究民国史也好，都因持续极致践行才能得到一些收获。
极致地做，认真地对待，全身心投入，努力到连做梦都在做的事情。
很多分享者都提到“极致”，我越发理解了”极致“二字。
我在带娃学习书法的过程中，让他“极致”模仿。单单一个”横“笔画，就分成起笔，中间书写，收笔的动作，每一动作都做到位，录制老师写字的视频，反复看老师的动作，先在动作上模仿到位，动作上到位，写得在就不会差，再把写出的字对照老师的字，发现起落位置，长短，间距之间的细微差别，并作出调整。
我写字，带着自己的习惯，需要完全放下这些习惯，模仿老师的动作。程宝写字，喜欢不按照步骤，自己创造，我告诉，他需要完完全全地模仿老师的动作。做好了这一步，再去按照自己的意愿去“玩”字。