A. 写小说时、如何理清小说的故事情节发展
让故事看起来有趣、高潮跌起，是一门庞大的学问，无法三言两语在此为你一一解释。在此只针对你的问题，就整理情节构想来说明。
关于整理情节顺序，并没有一定的规范，由于每个作家脑袋的思索回路都不一样，所以每个作家写大纲的方法都不同。但目前来讲，有两个主要的方法：
1. 编号法：想到什么就先记下来，为这些桥段编号，然后重新排列。
首先想什么就记什么，不必思索这桥段有没有用，怎么用……这不是这阶段所需要考虑的。如此你的思绪是开放的，可以撞出许多意想不到的灵感，使你的故事更为丰富。
再来，重新排列桥段编号。思索：这些桥段在不同的排列顺序之下有何差别？有趣吗？结果是你想要的吗？读者能不能理解，或从中发现一些伏笔或线索？
在重新排列的过程中，你可能又会有许多新的想法。比如你想将(3)放到(2)的前面，但中间又要加什么。没关系，就写下来。饱满的故事通常不是经过一次排列整理就解决的，你也许要排很多次，只要你耐得住，多排几次没什么关系。
当然，你也许会舍弃某些桥段。这些桥段可能真的没用，可能很有趣，只因某些原因不得不放弃。假如你遇到这些留之无用，弃之可惜的桥段，那么恭喜你，你就可以将这些桥段放进你的点子库里面。点子库是身为作家必备的东西，或许那是一本笔记本，或许那是一叠档案。当你没有点子或灵感时，就可以从里面找。
当你的桥段排列、整理、增删得差不多时，恭喜！你的故事也差不多完成了。你只需要把它写出来，当然有时还是会遇上卡住的状况。在新手会卡住不外乎两个原因：没考虑清楚桥段间的连接、或情况和当初所想的有些不同。
第一个问题是可以避免的。接不起来，是因为这些桥段在你脑中并没有成为一个“连续”的事。在这里说的“连续”并非指故事时间连续，而是概念的连续：如这动作接到下动作、这段落接到另一段落……。所以，你要多看几回安排好的顺序，等故事在脑中变成“连续”后再下笔吧！可能一开始还不熟悉，多几次练习就渐渐上手了。
第二个状况有时是无法预料的。下笔和设计，你与作品距离不一样，所考虑的角度会有所不同，所以会有点误差。比如你发现(3)不能直接到(2)，这时你就必须思考这两段之间需要加些什么，把概念写下来，重新排列，跟设计时的步骤一样，把(3)跟(2)连起来。
2. 卡片法：把情节写在卡片上，然后重新排列卡片。
这方法其实和编号法一样，优点是：编号法你要花一大叠纸写下各种排列顺序，而卡片法，你只要把卡片重新摆放就好了。如果要增加桥段，那么只要增加一张卡片。机动性比编号法高，在考虑情节时，你的思绪也会比较灵活。但缺点是卡片写不下那么多字，一张卡片可能会重写好几次。
卡片法和编号法都有人用，其中卡片法在好莱坞编剧界用的人比较多。新手基本上鼓励都尝试，希望你能找出最趁手的方法。加油！
B. 小说主线剧情要怎么写一头雾水啊
主线剧情，就是对小说的核心故事内容的完整概括。
这里大家要注意“完整概括”这个词。我们平时遇到最多的，其实是对小说核心剧情的“高度概括”，那是什么东东？说穿了你非常熟悉，“高度概括”的东东大家都写过，就是你的作品简介。
我们给作品写剧情简介的时候，主要是面对读者的，所以写简介最需要的是是突出卖点。因此故事简介通常并不完整。也并不需要完整。
大纲则是你自己或者编辑来把握你整个故事的发展，所以原则上对完整性有要求。剧情简介，可以定义成是对你的小说核心故事着重于突出卖点的一种不完整概括。我们这里做这些比较咬文嚼字的定义，是为了准确客观。很模糊的描述其实是没有任何意义的，定义都模糊了，自然就很难把握住问题的关键。
大纲，就是对小说主线剧情的分节概括，而主线剧情就是对小说的核心故事内容的完整概括。我们还可以继续深挖，那到底什么是剧情？剧情当然就是你的故事。
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C. 小说如何叙述一件故事
本文是《创意写作——小说与剧本中的虚构与叙事》读书笔记第二部分
第三章、情节设计与叙事
一部真正意义上的成功作品，一定要一个好故事。
一、情节线索
这设计情节线索时，往往要考虑两个方面：一是如何安排作品中的主要人物、时间和环境；二是如何使情节线索的不同事件之间贯穿一条逻辑纽带，以及这条纽带以一个怎样的合理性纬度存在着。
1、故事与情节
英国小说家福斯特在《小说面面观》中说：
我们来给情节下一个定义。我们已经把故事定义为对有先后顺序事件叙述，情节也是事情的叙述，但重点还在因果关系是。
（分清故事、情节的区别在于因果，故事是：是什么。情节是：为什么）
如公式一： 国王死了，然后王后也死了。——时间，顺序的排列。
公式二：国王死了，王后伤心而死——除了事件，还有因果。
公式三：王后死了，原因不明，后来发现，她因国王这死悲伤过度——除了事件原因结果，还有悬念的成分。
2、情节线索的核心
作者通过线索来叙述故事中的事件，因此，作品的情节线索其实是由各种事件连缀而成的一条链条，它们或显或隐或漂流或聚合，构成故事事件的核心纽带。因此，才需要作者在情节线索中设置一些基本情节单位。而情节的发生、展开、高潮、结局也因此成为绝大多数情节的结构性成分。
如《项链》的情节线索的核心是欲望。人的欲望和因欲望受挫带来的阻碍构成情节线索的基本内核，也是情节线索的唯一动力机制。
二、情节中的事件类型。
1、情节性事件，情节链中不可或缺的部分。
2、非情节性事件，与小说情节不存在很多关联的事件。
（1）描写人物外部状貌的非情节事件。
（2）描写环境的非情节事件。
3、复合性事件，情节要素和非情节要素组合而成的事件。
（1）情节要素和人物要素的组合而成的复合性事件。
（2）情节要素与环境要素的组合而形成的复合事件。
第二节 叙事方式与序列
设计情节时，作者总是根据冲突（渴望和阻碍）来选择一个故事，把它分为情节事件和非情节事件。（这解决了写什么的问题——笔者注）。剩下的问题就是作者如何来叙事这些事件。也就是关于小说的叙事方式问题问题。或者是作者以何种方式由谁来叙事等系列问题。
1、叙述角色 从叙事角度看，“谁在写”是清理叙事方式的首要前提。作品的叙述人并不等于作者或隐含的作者。
（1）、叙事者到底是谁？或者说，这个文本到底是由谁来讲？谁是你的视角人物？
叙事者通常兼具讲故事的重任，需要头脑清楚，善于观察，准确把握细节甚至能够像一架照像机那样直接呈现。
（2）叙事者的叙述是否可靠。 作家的选择角度也是非常重要的。
2、叙事时间。 情节时间就是通常所说的故事时间。 叙述时间是通读作品所费的时间。
（1）、以心理时间替代线性时间。
（2）、时间并置替代平行叙述。
（3）、采用干扰、打断和参与的方式对待一个历时性的线性故事。
（4）、复映重复式的时间凝滞。
（5）、叙述迷宫：循环曲折回环的时间组合。
二、叙事序列与叙事成规。
第三节 讲述与展示
依照人物欲望（渴望）与阻碍在设计小说情节时的心要性、小说情节线索的时间与逻辑关系。
一、讲述与展示
讲述和展示是两种不同的叙述技巧，讲述是抽象的概念。 在叙述故事时，讲述+展示 在描写景物时 要多展示，不要讲述
二、展示方式
1、通过人物对话来展示。借用人物对话的直接引语，演示在场的事件。
2、通过场景来展示。
3、通过描述人物内心世界来展示。
第四节 叙事视角
作家总要借助叙事主体站在一定位置和角度来叙述故事，而故事情节及人物环境也总要通过一定的叙事角度呈现出来，所以说，叙事视角是故事写作的基本要素之一。
一、限知视角和全知视角
1、全知视角
全知叙述者像上帝一样，不仅可以站在故事之上叙述，而且能够潜入故事中任何人物的视角之中，叙述人物看到或听到什么，做了些什么，以及正在想些什么。因此，全知视角可以达到一种众人皆醉我独醒般的无所不知。全知视角一般会采用第三人称，而叙述者常 常会群临天下一般拥有一种全方位的聚焦视域。
（1）以无人称叙述主体的身份来使用全知视角
（2）在超出人物叙事视野的角度使用全知视角
（3）在作品人物的限知视角组合中使用全知视角
2、限知视角
第一人称的限知视角和故事中人物的限知视角
二、单一视角和多重视角
小说家必须激励我们这些读者看下去，这才是到头紧要的——福斯特
第四章 故事人物与塑造
对于很多作家来说，人物就是起点。希拉里.曼特尔说：“如果你渴望一本书经久不衰，值得一读再读，一点都不要考虑情节，好好思考一下你的人物.......如果你的人物塑造合理，他们只会做符合自己风格的事情，他们的 行为处事也会处于你所赋予的性格，而且你将发现人物会带动情节。”
人物是故事的基本叙事要素，也是它的灵魂和核心。人物既是小说故事的主体，又是作品情节线索上的动力机制。作者不仅要从情节线索上配置人物，从人物的行动与欲望中构思人物，而且也要从人物的结构关系中安排不同类型的人物，从人物性格的特质及其演变过程中塑造人物。
第一节 人物类型
鲜明独特的人物性格，曲折动人的人物命运，特定状态下的人物心理，错综复杂的人物关系，始终是作家创作关注的中心。
一、人物个性：人物的人格构成
二、人物类型种种
第二节、角色与行动元
第三节、人物塑造技巧
一、人物的描写
1、直接正面人物描写 肖像描写 行动描写 语言描写 心理描写
2、间接侧面人物描写
定他人的反应 借他人的评价、介绍来写人物 烘托渲染、烘云托月 （正面衬托、反而衬托）
第五章 环境种种
第一节 小说环境的认知
一、借感知写环境
二、环境意象营造
第二节 环境、人物和情节
一、刻画人物
1、环境可以展示人物心理
2、通过环境描写刻画人物身份
3、借环境描写揭示人物品味和习性
二、参与情节组构
1、把环境作为小说的情节性事件
2、将环境作为情节发展的外部动力
三、预示情节发展
四、设置叙事基调
小说的叙事基调大体上可以分为叙事氛围、叙事意象和叙事主题三个基调层次。
1、用环境描写来烘染叙事氛围 ：
用侵染了感情色彩的环境描写来渲染小说情节的叙事氛围。
（如本人长篇小说的开关那一段。环境中的感情色彩成为小说情节的叙事基调，随着小说情节的展开，这种由环境描写而抒发的情绪便构成了整篇小说情节的情感主线。）
2、在环境描写中营造叙事意象：
在情景交融、虚实相生的环境描写中营造出小说情节的叙事意象。
3、通过环境描写来点化叙事主题：
将小说中的环境描写用于暗示小说故事的叙事题旨。
D. 如何梳理故事情节
情节类的具体题目类型
1 情节梳理：①用一句话或简明的语句概括故事情节，或文中共写了哪几件事，请依次加以概括，或用填空的形式概括小说的部分内容（包括指出开端、发展、高潮和结局四部分中的某一方面）；
2 情节鉴赏：②某一情节的特点和作用分析；
③情节的高潮或结尾作用的理解；
④小说的叙述故事情节过程中顺叙、倒叙、插叙等方法的使用；
3 情节探究：
⑤哪一个情节最吸引你；
⑥情节的合理性探究等。
1 、关于情节的概括
①用一句话或简明的语句概括故事情节；
②文中共写了哪几件事，请依次加以概括；
③用填空的形式概括小说的部分内容（包括指出开端、发展、高潮和结局四部分中的某一方面）
温馨提示
(1)解题时用“首先—接着—然后—最后”等字样编织。
(2)用主谓句，以主人公为叙述角度叙述。
（3）模式，什么时间什么地方什么人做了什么事。
2、关于情节的鉴赏--作用题
题型有：
（1）文中写了XX情节在小说中起到什么作用？
（2）某情节对全文情节的展开有什么作用？请具体说明。
温馨提示：分别从小说的整体情节、人物的塑造、主题的表现三个角度思考。
知识储备：情节的作用
⑴对整个故事情节的构成上的作用：
一般来说是线索或推动情节发展；
设置悬念，引起读者阅读的兴趣；
使整篇小说情节波澜起伏；
照应前文XX情节；
为后面的XX情节发展作铺垫或埋下伏笔；
⑵对整个故事情节人物塑造的作用：
或刻画了人物XX更加鲜明的性格，
或表现了XX的人物性格；
交代人物活动的环境；
（3）对表现主题的作用：其作用一般来说是点题或突出主题、升华主题。
3 关于情节探究题基本内容
（1）关于某个情节设置或安排的处理，你是否赞同，并说明理由；
（2）探究作者情节如此安排的理由。
温馨提示：分别从小说的整体情节的安排技巧、人物的塑造方法、主题的表现三个角度思考探究。
⑵情节安排基本技巧
①顺叙：按时间（空间）顺序来写，情节发展脉络分明，层次清晰。
②倒叙：不按时间先后顺序，而是把某些发生在后的情节或结局先行提出，然后再按顺序叙述下去的一种方法。造成悬念，引人入胜。
③插叙：在叙述主要事件的过程中，插入另一与之有关的事件，然后再接上原来的事件写。对主要情节或中心事件做必要补充说明，使情节更加完整，结构更加严密，内容更加充实丰满。
④补叙：在叙述主要事件的过程中，插入另一与之有关的事件，然后再接上原来的事件写。对上文内容加以补充解释，对下文做某些交代，照应上下文。
⑤平叙：(指叙述两件或多件同时发生的事)使头绪清楚，照应得体。
E. 如何写好小说故事情节
如何写好故事情节，让你的小说故事情节更具美感？
下面我从几个方面来说一下。
一情节构思的四个步骤。
许多人想写小说，情节构思是关键。
情节构思，其实是小说故事的情节设计和方案设计。
好的小说故事能像钩子一样紧紧的勾住读者的注意力。故事情节也像一张路线图，没有构思，作者会在写作的过程中容易迷路。
那么我们应该如何，构思小说的故事情节？
要说故事情节的构思，其实有四个简单步骤。
第一，按照次序在纸上写下小说故事所用到的，一系列的事件和场景。
这是情节构思的主要部分。
在纸上写下小说中所要，用到的人物名单，务必将每个人物简单说明，方便读者们认同这些人。
最后用一句话概括出你的故事。
好的构思是不管是多么复杂，都可以用一句话来概括。例如飘可以概括为一部关于一位南方初入社会的少女在南北战争中发现和失去爱情的故事。
第二步，将上述故事扩展开，写成章节大纲。
这时候你需要寻找机会，不断完善你的构思。这是主要情节，哪些是次要情节？有时是你的情结，可能不符合时间顺序，这个时候你就可以调整一下顺序，看一下如何出场？
第三步，通过浏览你的章节提纲，检查一下你的故事。
确保它能够抓住读者的注意力。
剔除那些不能推动故事发展的部分，不要让你的小说偏离主题。
可以使用一些陪衬情节，但是你的小说必须向高潮迈进，越来越近，直到小说的结尾。
第四步，开始写作。
写作中，你可以看到哪一块你是需要改进。
一些故事情节不是刻在石头上。
写完第一稿后，又有许多的工作，例如编辑你的第一稿包括标点符号和错别字，删除一些对于情节发展没用的东西，保证小说的步伐和故事情节相一致，能够引起读者的注意。目的是让你的小说看起来又符合专业标准。
但是重要的是要有一个好的构思，那就是好的小说都遵循一个规则：1.小说始终在解决一种困境或者是冲突。如越狱与不公平待遇的斗争。2.小说情节千万不能脱离主题。不要为了欲达到预先设定的篇幅，减少或增加小说的字数。
二修炼情节的方法。写作小说，不论是从现实生活中出发，还是在现实生活中，对某些事件或人物被他们打动。觉得这些感触可以写成一篇小说。于是，在此基础上，提炼出比较完整的情节。
小说中常见的题情节提炼方法。
一依据主干，充实血肉。作者在生活中发现某一件事是比较完整，又有一定的意义。作者对这样的事件往往不作大的改变。而是充分调动自己的记忆来充实和丰富这一事件。
二改头换面。作者在生活中听到某个事情。这个世界应该比较有意思。但具体到某个环节还不够理想。把这个故事稍加改动。
三移花接木，揉合在一块。作者在不同的时间，不同的阶段，见到的不同的事情，加工改造，把它们整合在一起。形成一个有机的整体统一体。
四记忆片段片段。作者在生活中积累了很多的片段和细节。但这些片段和细节之间没有太大的联系。这时候作者往往通过自己思想感觉，连接成一个有机的整体。
五依据因果关系，环环推导。作者在生活中获得某个片段，某个细节，都很有意思，但又缺乏相对的独立性，不够丰满。于是依据这个片断，根据他的可能性，规律性来创作出和他相互联系的一些场景或事情。
六对人物性格加以揣测。生活中有特定的人物性格，创作过程中把他放到特定的环节设置人物的性格，推想他会怎么做，做出什么？从而构思出人物作品的情节。
F. 什么叫主线剧情怎么写啊
主线剧情，就是对小说的核心故事内容的完整概括。
这里大家要注意“完整概括”这个词。我们平时遇到最多的，其实是对小说核心剧情的“高度概括”，那是什么东东？说穿了你非常熟悉，“高度概括”的东东大家都写过，就是你的作品简介。
我们给作品写剧情简介的时候，主要是面对读者的，所以写简介最需要的是是突出卖点。因此故事简介通常并不完整。也并不需要完整。
大纲则是你自己或者编辑来把握你整个故事的发展，所以原则上对完整性有要求。剧情简介，可以定义成是对你的小说核心故事着重于突出卖点的一种不完整概括。我们这里做这些比较咬文嚼字的定义，是为了准确客观。很模糊的描述其实是没有任何意义的，定义都模糊了，自然就很难把握住问题的关键。
大纲，就是对小说主线剧情的分节概括，而主线剧情就是对小说的核心故事内容的完整概括。我们还可以继续深挖，那到底什么是剧情？剧情当然就是你的故事。
推荐你去网大那边的手速班 可以学习很多这方面的技巧，对写作很有帮助。为期1个月，相信你会有收获的。
G. 如何写好小说大纲 这6点必须知道
1、对故事有明确的构思。
大纲指的就是故事的主要结构，这个思维一定不能乱掉，要有调理，逻辑要能经过起推敲，要有明确的故事主线。
2、故事的背景特性。
再就故事的背景，比如说是真实的历史背景，还是架空型的，还是现代背景，是哪个年代的，都一定要交代清楚。
3、故事的人物联系。
故事中的主角有哪些，但不能只有主角，没配角。需要有很多人物故事才能练成一串线。
4、故事的出场顺序。
再就故事每个出现的场景，尤其是人物出来的顺序，第一开始一定要主角出场，让读者马上知道谁才是主角。
5、故事的旁支。
小说大纲中不能只写故事的主线，如果没有故事的旁支也是不行的。故事的旁支也需要写到大纲中去，不然你在实际写的过程中，会把旁支露掉，故事太单薄，支撑不来。
6、大纲中的细纲。
不一定说非常列细纲，但是大纲理不顺，可以每一个章节都写上一个细纲，那样你的故事的结构就会比较明确了。
H. 小说主线，辅线，事件线，感情线怎么写，举例说明
1、主线是主角的发展方向故事主要脉络，
2、辅线是相关人物事情的发展。
3、事件线就是事件发展，是理性的，
4、感情线就是主要人物的情感变化。
以某部玄幻小说为例，
①主线：张三经过九九八十一难之后修真成仙。
②副线：第一难张三被水鬼抓了，第二难张三被老虎精捉走了，第三难……第八十一难张三打败了妖皇！
③感情线：张三救下了同门师妹小倩，二人在修真途中患难见真情，最后二人终成眷属
④事件线：张三在修真途中怎么打妖杀怪，不断晋级的故事细节
总的来说，主线是灵魂、副线就是骨骼，感情线就是经脉，事件线就是血肉