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如何构建好故事

发布时间:2023-08-23 11:11:58

⑴ 如何建立故事结构

静心。——大栗致自己

如果你是文字爱好者,或者从事编辑这一行,在写作时都要考虑故事结构的问题。对于非虚构类写作,叙事结构则显得更加重要和关键——它将直接关系到一个故事的讲述效果。

故事就是年表:这个发生了,那个发生了,又有一件事发生了。我们所有的生活都是叙事——通常是令人困惑的叙事。故事则是从叙事中挑选精华的部分,把它们和其他材料分离,并把它们组织起来形成意义。

所有的故事都有三个层次:第一个层次是发生了什么事——也就是叙事。第二个层次是主要人物对事件的感受。如果作者能够成功地让读者抛下怀疑,用人物的眼睛来看,那么人物和读者的情感就合二为一了。在事实和情感之外还有第三个层次,就是文章的节奏,用以唤起故事的普遍意义。

仅仅是叙述故事的叙事性非虚构写作永远无法上升到伟大的层次,作为非虚构写作的从业者,我们常常似乎对观念在我们工作中的重要性缺乏全面的认识,我们需要培养出一套将观念和故事结合起来的普遍技能。

ps:纯分享。

⑵ 好故事需要具备那些要素

一个故事当中,除了要制造冲突之外,故事还需要什么要素呢?一个好的故事,需要包括三个基本要素及两个附加要素。

基本要素是容易理解的,因为有冲突,必然要行动,行动之后到底结果如何,这就是结局了。那么,附加要素:情感和展示,到底是什么呢?

情感的作用是,建立跟观众或读者的链接,引起共鸣。比如:“小童背负着巨大的家庭债务,还常被老板责骂,侮辱,很是可怜”,但我想这样的一段描述很难引起你的共鸣,这时候你就需要把小童被辱骂过程中老板的言辞表达及小童的情绪描写出来,他这个时候是愤怒,委屈,或者隐忍?而这些情绪他又是如何表达的呢?

展示的作用是,让观众或读者身临其境。比如,你想说一个人很美,用沉鱼落雁,闭月羞花,很难打动人,因为它不够“活”!

可如果有这样一段:“杨过抬起头来,只见一只白玉般的纤手掀开帷幕,一个少女走了进来。那少女披着一袭薄薄的白色布衣,仿佛烟中雾里,看起来约莫十六七岁,除一头黑发之外,全身雪白,面色秀美绝俗,只肌肤间少了血色,显得苍白异常。”此时你脑海中便能想象出小龙女的美吧

综上经晓君老师演讲课有感,自己又阅读了专业书籍,我清楚的认识到,永远不要低估讲故事的能力!

⑶ 非虚构写作——如何架构故事

非虚构写作的第一原则: 真实。 所有的内容和细节必须是真实的。

非虚构写作的第二原则: 排列组合。 多个事件的顺序和视角,可以自由切换和调整,最终的选择是为了更好地表达主旨。

具体怎么做?

1、记下想法和灵感

如果你是敏于思考的人,一定会有想法。即便不爱思考的,只要有真切的感受,也会有很好的想法和灵感。

如果你听说了一件事,或是看到了一则新闻,心里有一个想法,不一定是个完整的故事,但是首先要有一个模糊的想法。一开始可以是任何形式:一个短语、一张面孔、一个人物或者一个情境,只要能让你兴奋、给你灵感就可以记下来。

更多的,是看到或亲历的事情,让你产生震憾的事,或是突破了你的认知的事。

记下来,很重要。

经常会发现很多灵感都消失不见了,因为没有记下来。现在语音转文字的方法很多,微信里就有语音输入转文字的功能,还有讯飞输入等。

一句话的想法和灵感,可以成为非虚构写作的主题、主旨、前提。库存多了,看到好故事,这些主题会自己蹦出来,让你笔下流淌思想和故事。

2、把想法和灵感变成故事

非虚构写作的事件由两个关键部分组成——角色和冲突。当然也包括其它元素,比如主题、环境、观点等。

但是每个故事的核心一定是 有冲突的角色 。

我们以一个事例为例:小镇女孩在职场发展平平,却靠写作月入过万。

这里面就有:

角色: 女孩;小镇女孩;写作女孩;爱学习女孩;成长型女孩;到底是什么女孩?经过访谈才能知道。

冲突: 人物的内心与环境、内心与自我、欲望与现实都会有冲突的。3种关系的冲突,包括:人与世界的冲突;人与人的冲突;人与自己的冲突。

你会怎么搜集冲突呢?新旧思维和习惯、家庭关系、不同的观念等等;最后选择哪些冲突,根据故事结构。

人物: 没有人是完美的。有缺点的人物更真实。

笔下的人物要有血有肉,有矛盾,有冲突,有纠结,有想法,有现实困境要去面对的。

这样的人物才是真实可信的,但要了解这些,需要投入足够的时间和心力,去赢得采访对象的信任,参与进他们的世界、他们的生活才能获得一手的材料。

主题: 主要有两大类主题

(1)普通人、甚至是边缘的人群的故事,反映出我们共通的人性。人性的冲突是永恒的故事来源。

(2)时代的烙印与冲突,社会问题等,尤其是在高速发展的中国,是非虚构写作的富矿。

社会发展速度非常快,很多人的思想还在工业时代,甚至是农业时代,可以互联网信息化时代已经充斥在每个人的生活中。这时候,各种冲突和困境是多层次、复杂化,有大量的不确定性和变化。这时候,人性的阴暗面和光明面都可能爆发。

而且中国地域跨度极大,文化、风俗差别大,同时高铁、飞机缩短了地域之间的交通成本,各种观念、思想、风俗、文化有机会充分碰撞。

强烈的冲突和事件可能带来主人公或其他人物的认知和思想的改变。

环境: 生活环境、社会环境、家庭环境、地域背景等;让场景更明确,人物是有时代感的。小人物的命运往往可以折射出大时代的变化。

观点: 赞同、反对、新的角度、对比、缩影等等;可以是你鲜明的观点,也可以是让读者自行判断。

3、把事件变成故事情节

这部分就像串珍珠。故事的结构,决定了事件的选择。

如何把搜集到的事件,重新编写。但都是真实可信的。主要的不同,在于视角的不同。原则上,尽量用同一个视角贯穿整个故事,受众感受比较统一。但有时,为了更好呈现,也可以用不同的视角。通常我们都采用第一人称。

如何把不同的事件串起来,形成一个从头到尾的发展主脉络,形成故事主线。

这里面往往有两条线:现实的事件发展脉络和主人公心路历程。事件带动内心的欲望、欲望与现实困境推动着故事情节的发展。

这是比较难的部分。想法和认知可能在写非虚构的作品过程中会改变。有时候是人性展现越来越多的光明面,有时则相反,主人公在现实困境中走向人性的阴暗面。更多的情况是,每个人是复杂的,内心的挣扎与冲突,往往在看似偶然的事件中,一步步成为英雄或是恶人。

即便成为英雄,也有人性的缺点;即便成为恶人,也有些非人力可以改变的原因。

而这一步步,如何体现?就在你选择写下的一个一个事件中。

事件变成情节,一方面形成完整的故事。另一方面会改变作者的思想。有时本来想写成励志的,结果访谈回来后,决定写成社会现象洞察。有时写到一半会把主题也改了。改题目那是常事。更多的是把作者的认知也大大地改变了。

4、结局

当你想写的时候,一般结局都已经发生了。当然,你也可以选择不同的时间点来作为结局。我个人喜欢按实际发生的最终的结局写。

小镇女孩只是赚到了钱吗?还是成为了新的角色?先根据想法和灵感给故事选一个结局、然后设置一个开头,中间的过程就是冲突来推动。而结局的选择是可以在不同的时间点中选择真实的情形。

事实上,我经常写着写着就把结局变成开放式的了。因为我相信人生其实是有无限可能的。但有时候,有些事、有些人已经到了终点,如实写就是了。

真正的高手,会把结局的权利和快乐留给读者。

5、采访主角和周边的人物

不管你是否已经掌握了冲突、人物、环境、主题、开场和结局。非虚构写作都要求你采访或了解真实人物,去求证你所有的假设。

如果不符合真实的情况就要删除,重写。

在构思故事情节上你仍需要通过采访获得更多信息,让人物充实起来。

我会跟我作品中的人物聊天,了解他们拥有的朋友、家人、工作、过去、重大人生经历、需求和渴望。

从不同的角度去求证一些事件,或者从不同人的角度看一个事件,得到的感受会让非虚构写作变得更有趣。

非虚构写作,要注意伦理。如果涉及的人物,不愿意公开个人信息,一定要删除或用化名。如果可以,尽量把最终的稿件,提前让主要人物了解你的写法,征得同意,也可以发表。

6、重新排列组合收集到的事件素材

根据故事结构,重新排列组合事件。

所有的故事都有三个层次:事实、情感、意义。构建故事结构要在照顾到这3个层次。

写作如同大厨做菜,不同的素材重新切好、按不同的顺序入场,形成不同的冲突和矛盾,用油来达到高温和高潮,用各种调料调味道。人物和结局已经有了,现在你可以把人物放到他们的世界里,观察他们的行为。一定要记笔记。也许某一个想法就会起到重大作用。也许小镇女孩赢得了爱情,也有可能是开启了新的事业,也有可能是改变了全家的命运。想一想他们会做一些什么事来影响那个世界,那个世界又会如何影响他们。想一想她的故事又是如何影响了我的。

7、将情节要点发展成一个故事线

(1)弗赖塔格分析法,故事由五个部分组成:

开端——人物的日常生活,一直到“重要事件”将他们推入冲突当中。

发展——角色在实现目标的过程中遇到的矛盾、挣扎和陷阱。

高潮——最重要的部分!成败的关键点,人物必须决定是争取胜利还是接受失败。这是故事的转折点,冲突达到极点。

低潮——高潮之后的部分,主角是胜是败,所有分散的点在这个部分都连了起来。

结局——新的平衡已达成,生活再次步入正轨,但是与故事开头人物的日常生活已不再相同,也可能没有什么不同。

(2)坎贝尔英雄之旅,分为12步骤。但你未必要用全12个步骤,可以选择几个来串起一个故事。

(3)三幕剧:开局、中间、结局,这是我写5000字非虚构写作时常用的呈现方法。当然中间部分会有2、3次转折。

8、将你想到的那些情节要点放到故事线的某些位置上,从后往前或者从前往后都可以

结局可能会放在“低潮”或“结局”部分。一般都是在一系列的冲突解决过程中,产生新的想法,否定之前的观念,悟到新的人生观、价值观等新认知。

可以多描述一下矛盾冲突和怎么解决矛盾,以及一些偶然与必然的关系。

情节就是事件,要把细节描述得与人物内心一致起来。

非虚构写作,最难的就在人物内心的描写。我常用人物的讲述,引用原话来呈现。如果是描述场景、行为,往往是用客观的词汇。但是要通过场景和线索,让读者体会到人物的内心。相信你的读者,他们的智慧远超你我之上。

9、修改,是一定会发生的,而且非虚构写作,往往耗时很久

不要指望你一次就定稿。好文章是改出来的。改多少次都是正常的。

最重要的是,先完成第一句话,再完成第一段,然后完成第一页,之后就容易了。

第一句话,不要求惊天动地,只要让受众觉得舒服就行。

所以,给你一句忠告:

现在就可以动笔吧!

⑷ 写好故事,抓住这五个要素就够了

有时候,我总会跟人抱怨,说故事太难写了,很多文友都回复我, 说他们也会因此而感到困惑。

不过,最近读了美国作家杰里·克利弗写的《小说写作教程》,我发现要想写好小说(故事),还是有一定规律可循的,你只需要抓住五个关键的要素即可。

这五个关键的要素包括:冲突、行动、结局、情感和展示。

而 冲突又分为渴望和障碍 这两个部分。

所以, 渴望、障碍、行动、结局 ,这些故事元素组合在一起就构成了 故事的形式 。

作者反复强调:渴望、障碍、行动,是写作者的第一道防线,屡试不爽的工具,是故事的三驾马车。所以,我们必须重视起来,并在这些上面反复下功夫。

当我们写作顺利的时候,不用去考虑规划的事情,只管去写就是了;但是,当我们遇到麻烦的时候,就必须马上回归到规划上来。

那么该规划些什么内容?又该如何规划呢?

其实,作者还是 要 让你回到渴望、障碍、行动上来,并且永远都是如此。

其实,正如作者说讲,要想写好故事就需要对上面这些要素进行规划,甚至在你的整个写作生涯中,始终都要用到这种规划。

一、渴望是什么?

渴望就是:首先要问自己,“什么人需要得到什么东西?”。没有这一点,任何故事情节都无法展开。

不过这个‘’渴望“”并不是那种普通的渴望,而应该是“具有戏剧性的渴望”。

要想人物的渴望要具有戏剧性,人物必须感觉到这个渴望的满足与否是生死攸关的大事。

这并不是说它必须是一件生存或死亡的事情,只是需要人物对此必须抱着强烈的感情,他内心必须深信不疑:除非这个局面有所改观,不然人物就无法继续容忍目前的生活。即使在最低程度上,它们也要有一种危机,有一种直面的对峙,另外还要有一个结局。

二、障碍是什么?

你要先把人物的渴望建立起来,然后再来问自己“障碍是什么”。

假如没有任何障碍,故事就没有冲突,也就没有任何戏剧性的张力来推进故事情节的发展演变。当然这里的障碍也是指戏剧性的障碍。

那么新的问题也来了 : 我怎么知道这个障碍是否足够强大到可以算做一个戏剧性的障碍呢?

第一,这个障碍必须有同样强大的决心,同样强劲的动力,它拼死也要抵挡或者打消这种渴望,正如这个渴望试图征服这个障碍的动力一样强劲。

第二,衡量这个渴望/障碍的最好办法就是想一想,假如故事里的人物根本不理睬这个障碍将会发生什么情况?你设置了一个障碍,假如人物既不理会它,也不采取行动,以致他在情感方面、身体方面、社会方面、经济方面就要遭受严重危害或者遭遇灭顶之灾,那么这个障碍就是一个戏剧性障碍。假如这个人物可以无所作为而且毫发无损,那么这个冲突就是个冒牌货,没有冲突就没有戏剧性,也就没有故事可言了。

三、如何去行动?

在你制造出一个具有威胁性的障碍之后,你要问自己,“人物要做什么事情(行动)才能克服这个障碍和实现他的渴望”。

需要注意的是:活动不等于行动,更加并非戏剧性的行动。有时思考问题也可以等于行动。假如人物针对难题展开激烈的思想斗争,或者精心谋划针对难题展开直接进攻或者积极防御,这些思想活动都属于行动。伟大的故事全都涉及了人物内心的思想变化,还有人物内心世界的种种冲突。

行动要想具有戏剧性,它要么必须针对难题展开直接进攻,要么必须针对难题展开积极防御。

渴望、障碍、行动这三大因素正是让故事波澜起伏,曲折生动的关键所在。

你手中最强大的武器是了解故事的形式和诸项要素,拥有了这一武器你就掌握了全盘规划。

四、情感该如何表达?

情感是打造终极关联所必需的材料,由此读者和人物之间产生认同,融为一体,从而我们能够体验人物的感觉。假如我们不知道人物有什么感觉,我们就没有办法和人物形成一种内在关联。

为了精确定位人物眼下有什么感觉,我们有一个最简单的办法,那就是问以下几个问题:他担心什么?他害怕什么?他希望什么?

假如人物没有担心和顾虑,那么,故事就没有冲突。冲突的意思是说人物可能会丧失某种价值异常高昂的东西。

所以,你需要在心里,问问这些问题,然后用最好的方式把它们写下来。

五、展示

展示是基本的武器,它是把经验捕捉到纸面上来的基本方法,其手段几乎总是包括场景和对话。

展示迈着现实生活的步伐,分分秒秒地前行,逐字逐句地展开。展示(经验)的对立面是讲述(观念)。

展示就是让事情真真切切地发生在我们眼前,作者不必使用抽象的词语来讲述事实给读者听。

一定要记住:在整个教程中,我们都是在使用展示的办法讲授创作知识。比如:你要描写一个疯子,你就不能直接说他是个疯子,而是要把他的语言、行动甚至是心理活动用文字的形式描述出来,让读者一读就能感觉到他是个疯子。这就是成功的展示。

需要注意的是,身份认同和塑造人物是一个成功故事的全部效果。它们就是故事要达成的效果内容,不过,它们并非故事取得效果的方法。

故事的目的、认同的目的都是让我们持续不断地跟自己保持接触。你必须首先产生身份认同感,然后你才能喜欢某个人,建立友谊或者坠入爱河。它是把全世界人民团结起来的力量。没有它,文明就无法持续。

其实,跟别人产生联系也是跟我们自身产生联系。故事的目的就是要构筑这种联系,创造这种认同。身份认同就是:我们怎样才能体验人物的生活?我们如何体会他们的感觉?我们如何变成他们的化身?此外,在这种身份认同的过程中,我们能体验到更加丰富多彩的自我。但是,除非故事把人物塑造出来,否则我们就无法产生认同。人物塑造是一个新的阶段,它是通向身份认同的一个铺垫。

人物性格只有通过他的行动才能得以揭示。行动就是性格。除非人物采取某种行动,否则即便是全世界最美妙的性格也不会引起我们的情感共鸣。

而冲突又是我们用来强迫人物采取行动的元素,人物因此必须使尽浑身解数来展现自身。揭示人物性格是必不可少的,这样,身份认同才能出现。

假如你对人物身上的灾难敷衍了事,人物采取的行动将缺乏强大的说服力,故事就会松散拖沓,读者也会离你而去。所以,你必须对自己的人物狠心一点儿,这是你唯一的出路。

有人可能会问:为什么要给人物那么多痛苦,制造那么多麻烦(冲突)?是不是太残忍了?

事实上,就如同上面所说,这是唯一的出路。因为作者把他们推到极限状态正是把握他们灵魂最深处的最佳手段,也是触动读者内心世界的最佳手段。

这种做法既能揭示人物性格,又能制造出认同感。因此,作为作者,你是故事中一切麻烦的最终制造者,也是让人物遭受种种痛苦的最终原因。你只能下此狠心不可。

我们把这个情况称为 戏剧的悖论。

现实生活中的坏东西到了文学作品里就成了香饽饽。

你越是让小说人物困窘不堪,读者就越能享受其中的妙处。

为什么呢?因为它迫使人物最大限度地使出浑身解数,而一旦人物将自身发挥到了极限,我们就最大限度地体验到了他们的生活。

一个精彩的故事必须具备两股势力,它们须旗鼓相当,奋力对垒,竭尽全力,最终精疲力竭。

六、结局

用行话来说,除非你拥有一个戏剧性的冲突(渴望+障碍),除非人物已经开始采取行动克服障碍,不然,你的故事就压根儿没有真正开局,更不用谈结局了。

一般的规律是:结尾就埋伏在开局之中。这意味着,假如你拥有两股旗鼓相当的势力,它们都全力战斗想要征服对方,那么你的故事就算开始了。经过一场全面对决之后,一方胜出,此时故事也就结束了。

现实生活并没有为我们预备现成的俗套,所以结尾也不必拘于一格,千篇一律。结局也可以是胜败参半、互有妥协、吃点儿小亏的情况,因为现实生活中同样也有这种情况。

综上所述,你的基本功就是冲突、行动、结局、情感和展示。只要掌握了这些基本功就足以让你取得成功。 每次它们都能帮你达到目的,因为它们提炼出了你内心世界那些激动人心而且富有戏剧性的东西。记住,你知道的东西比你意识到的东西要多得多。故事里的你要比任何一刻你内心想到的自己丰富多彩得多。探索和发现你自己成了故事创作过程中的一大惊喜。

最后,我们应该如何检查呢?

首先要问自己:“什么人渴望什么?”然后,在稿子上找到它。

再问自己:“障碍是什么?”它第一次出现是在第几页上?它能出现得更早一些吗?它能更强烈些吗?人物是否能够不理睬这个障碍,却毫发无损呢?(记住,障碍可以出现在渴望的前面。)

下一个问题是:“行动是什么?”人物通过做什么事情来克服这个障碍?它出现在稿纸的什么地方?它能够更早一些出现吗?人物能不能采取更多的行动或者更加坚定不移地主张自身利益,能不能表现得更加强烈或者更加直接?

最后一个问题是:“问题的最后结局是什么?”是胜利呢,还是失败(或者是局部胜利)?假如它是一个场面的结局,那么,你还有更多的战斗要开打;假如它是一个最终的结局,那么故事也就结束了。

检查你的作品的方法关键在于:事先定下尺度并经过深思熟虑,然后你就能辨别出你的故事是否已经具备这些要素了。

希望以上的内容,能对与我有着同样困惑的朋友们有所帮助。

⑸ 做到这五点,构思一个好的故事轻而易举!

最近闲来无事,正在读一本关于写小说教程的书,读来的东西不多,但还是想和大家分享一下,如果对各位构思故事上有帮助的话是再好不过(拱手)。

先介绍一下这本书的出处。

《小说写作教程》由芝加哥作家杰里·克利弗着。下面是图片,各位可以看一下,这位作家已经在2014年过世,看完文章记得默哀三分钟。

杰里·克利弗这个名字大家或许大家都很陌生,所以就此献上一波简介:杰里·克利弗是‘作家阁楼’的创建者——作家阁楼是过去20年里芝加哥最成功的独立作家工作室。

克利弗曾在伊利诺伊大学和西北大学学习写作,并在西北大学教授小说写作十余年。他一直为Barnes&Noble以及《读者文摘》做专门讲座,并且开设了“即兴写小说”网上课程。克利弗在许多家杂志上发表过文章,并且是几本书的“影子写手”,在过去三十年里,他潜心研究创作的过程,找到使每个故事、每个作家获得成功的基本因素。

这本书有共有十七章的内容,其中囊括了小说写作规律、写作手法亮滑、故事构成因素、自我修订,以及情感展示等等。

在这里我给大家着重介绍的是故事的构成因素。

冲突=渴望+障碍

上面这些看不懂没关系,在下会逐一介绍,并且根据书的内容举一些相关例子。

大文学家莎士比亚的一篇悲剧《罗密欧与朱丽叶》我想大家都耳闻能熟,这是一个悲剧故事。

下面两个故事我自个编的,所以没有图片,不过我觉得白鲸蛮可爱,为什么要杀鲸鲸?

以上几个例子充分展现了冲突这个因素,各位可以设想,如果没有冲突,即没有渴望+障碍敬野腊,那是什么样子的。

例子一中,罗密欧与朱丽叶相爱了,渴望结合,家里人都支持他们的爱情,从此以后二人过上了没羞没躁的幸福生活

例子二,亚哈某天出海,发现自己追捕了四十多年的那头鲸鱼搁浅在海滩上,于是他走到鲸鱼面前,用叉子将它脊搭穿了个透心凉,然后故事结局。

例子三:白叶想要创业,于是到银行成功贷了一笔三十万元的贷款,开始了自己的创业之路,一段文字描述完之后,详情可见下部《白叶的创业之路》。

例子四:古田想给妹妹买一套学用住房,正愁那三万元时,碰巧亲戚主动归还借他的五万元,古田第二天便交了首付,拿下那套房。

各位,这样写可好,剧情中的人物都得到了自己想要的,故事圆满结局。

不,一点也不好。

为什么呢?

这是因为如果没有了冲突,那么也就没有了后续内容,这会直接导致后续情节缺失,不仅内容无法引起读者共鸣,情节设置上也是巨大的败笔。

这首先是冲突的重要性。

既然有了冲突,接下来故事情节就是行动和结局了。

我们可以根据矛盾冲突来选择不同的角色行动。即使我们创造出来的冲突情节相同,但我们各自设想的人物行动力也是不尽相同的,自然结局也是各有所异。

①比如,例子三里的白叶想要创业(渴望),但是碍于银行不给他贷款(障碍),于是他决计先出去找一份工作,赚够第一桶金,还可以借着这个机会历练一下,了解行情(行动)。三年后,白叶创业了,由于事先准备充分,他的公司很快上市,在国内市场打出一片天地,继而转战国外市场,最后他的公司进入世界前五百强企业排行榜。白叶也成了福布斯富豪榜第××位(结局)。

这可以是一种情况。

②(前边省略,着重看后面的)银行说什么也不给白叶贷款(障碍),白叶只得另谋他法。为了凑齐创业资金,他去寻求朋友的帮助(行动),但是被朋友婉拒,一次次失败令他灰头土脸,丧失信心,最后放弃了创业的想法,选择平庸一生(结局)。

关于这个例子中的这个角色,各位是能够赋予他各种行动力和结局的,我就不多说了。

接下来咱们谈谈最后两条,情感和展示。

这两个因素不是按照之前三个情节顺序,先有冲突,然后行动,接着结局,而是要贯穿整个故事,跟在人物角色身上的,一个人物一个情感、一种展示。

比方说,例子三里的白叶,他想要创业是银行不给他贷款,他那时心情如何,在向朋友寻求帮助,拉投资时,被婉拒的那个片刻,他的心情是怎样的,整个过程中,展示了他怎样怎样持之以恒坚持不懈直到成功的人物性格特点的。其中当然还要赋予其他角色相应的情感以及人物特点的展示。

情感不用多说,大家都明白,故事中的人物是要由我们赋予他各种情感,如高兴、悲伤、失落、沮丧、愤怒、尴尬等等……,根据各位文字功底自然可以很明了的写出人物的情感。

但是在这里我得提醒一下各位作者。

在着重写人物情感的时候,要将自己想象成那个人物角色,设身处地的体会人物应有什么样的内心、想法以及感情。

比我假设一下我是一位球员,自己的队伍胜利之时,我是什么样的感受,我应该用什么样的动作来表达出我自己心情,我该是欢呼雀跃,还是和伙伴热火拥抱,亦或是狂奔在绿茵场上疯狂吼叫。

如果我是《海贼王》的忠热粉丝,在别人谈论到这部动漫时我的动作是什么样的,怎样的动作能显示出我对《海贼王》有一种狂热之心,怎样的动作能表达出我此时此刻是好奇?高兴?还是激动?是悄悄凑上去听他们谈话,谈到某某某个人物时连连点头赞同?途中忍不住插话?

这就看各位塑造角色的能力了……

最后的展示,比较麻烦,当然,是我自己感觉比较麻烦,毕竟我涉世不深,对社会上各类人物有怎样的性格如何?只能自己想象,无法通过细微的动作像那些大作家一样写得那么出神。

不过,我今个还就要装一回大佬,来来来(敲黑板),拿个小本本,划重点,竖起耳朵,瞪大眼睛,看看在下是怎么将这个点吹到自己都不相信的。

展示,可以通俗的理解为展示出故事中的人物角色的性格特点。

给你故事或者小说中的人物角色赋予一个性格,而且要通篇不动声色的强调,这个人是如何如何的。

就看《三国演义》中的曹操,大家对他的评价大多数都是“治世之能臣,乱世之奸雄”,或者可以从他的诗赋里读出他是一个“胸怀大志”的政治家、军事家,或者是阴险,狡诈,多疑,狠辣等等等等一堆。

这位人物为什么留给我们的形象如此深刻,以至于一谈到他就会想到如上的形容呢。

这就来源于罗贯中在作品中的一个个事件,用曹操自己的动作,自己的话语来展现他枭雄、奸雄的形象。

在这里给大家举两个例子,第一个是在曹操刺杀董卓之后,逃亡到吕伯奢那里,在听到下人的谈话后多疑的曹操拔剑杀光了吕伯奢的家人,最后又半道杀掉了吕伯奢,说出了那句“宁可我负天下人,也不教天下人负我”这句话,从中可以看出曹操多疑、狠辣自私的性格特点。

还有一次是曹操故意假寐杀人,谎称梦中杀人的事件。具体事例还有很多很多,在下手指酸痛,屁股痒痒,就不举例了。

这就是人物特点的展示,各位可以通过事件,或者谈话或者是角色动作来展现出各自塑造的任务特点,这就看大家笔法文字功底了。

以上就是在下读《小说写作教程》第四十六页之前总结出来的东西——故事构成的几个因素。

大家构思小说或者故事时一定要紧扣冲突,行动,结局,情感和展示这五大因素,这样你的故事最差也顶多过不了稿而已,多大的事嘛!

好了,玩笑话,给大家缓解疲劳,对了,看完文章要向杰里·克利弗这位即使过世,也能通过书本来教授我们写作知识的好人(

不知道用怎样的形容词,只能先这样概括了)。

写完,读书去,拜拜了大家,下次见!

⑹ 如何编好一个故事,为啥

怎样才能编好一个故事,首先让它有意思,其次有一定深度,能够引发人们思考?一、你的思想必须有深度。我的老师告诉我故事最不重要的就是情节,他照着斯巴达克斯血与沙的情节模式编了一个大巨人和绿皮队长的故事,我们硬是没发现,还听得津津有味,请问如何巧妙地借鉴固有的情节模式,又不被发现呢?、二、你们老师说情节不重要是错误的,原因如下:老师照着一个情节模式编了个故事——注意,他是扒了别人的情节在编,他自己想不出情节。说明情节是写剧本中最难的。这也是国内很多编剧都在抄袭外国情节的原因,但全国人民并没象你们这些小孩子一样看得津津有味,懂电脑的都去看美剧韩剧去了。所以唬弄了一时,唬弄不了一世。、问:你说不被发现借鉴?答:这是磨练出的硬功夫和天赋,没有捷径。最后,给你一点忠告,多感悟身边的事情,不要把别人的大纲和别人的思路行为生硬的嫁接起来,就觉得是天才。这种直接抄袭的手段是写作中下三流的手段。某些人用了别人的大纲,加入一点别人的精彩镜头,就觉得自己非常强大,就因为有这种拿抄袭来的“杂种剧本”当做“珍馐美味”的编剧,中国的影视才会被世界抛在后面。一个没有灵魂的写手,永远编不出一个好故事。真正的编剧必须在生活中积累感悟,把知识和见识消化和凝结成自己的思维,才能在一挥而就的同时兼顾主题框架、人物情节和节奏把握。那些把“拿来主义”当救命稻草,看到别人的东西好就直接拿来拼凑成剧本的人,只能出产“杂种剧”,成不了大器。

⑺ 如何讲好故事

如何讲好故事

一、讲故事前先想三个问题

1.为什么:有筑略地使用故事,让故事服务于你表述的价值观。选择某个故事是为了提出某个观点或者唤起某种行动。

2.如何做:了解好故事应具备的结构,以及拥有讲好故事的信心和能力

3.是什么:在正式的场合,正确的时间讲正确的故事,达到你想要的效果和目的

二、好故事包含的三要素

1.情节:包括问题樱尺,选择和结果具体可展遵循平静生活一意外挫折一-跌入谷底一一贵人相助一一进入巅峰一新的挫折一解决问题-回归平静

2.主要人物:是故事中与观众建立情感联结的人。

3.经验或者教训:引发听众的感情共鸣或者切身体会,使其发自内心受到鼓舞,盯嫌响应号召,采取行动

三、讲故事还可以这个使用技巧直接叙述故事:如使用第一人称,现在时态。使听众跟你一起进入情景,重新体验,故事生动再现。

描述感官细节,如看到的,听到的,闻到的,尝到的凯颂手,感觉到的。

如:夏天傍晚,太阳快要落山,蝉鸣聒噪,吹来的风都是温暖的,我走在一条满是烧烤味儿的小巷。

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