什么叫对话推动故事发展

㈠ 在小说中创作优秀对话的八大要素

有人说，写好对话完善小说最快捷的途径，这话没错。

读书时，我们常常会觉得一段无聊而冗长的对话在页面中显得很刺眼，就像酒席宴中一个喋喋不休的油腻大叔一样。但是如果某个人物对话简短而干脆，那么就会使文稿看起来更专业。

很多小说里面的对话看起来很笨拙，听起来并不真实。那些听起来很真实的对话大都是采用现实生活中说话的方式的创作的，而不是为着写小说的目的而编造的。编造的对话是行不通的。

编造的对话有时候会有太多的定语或副词；有时候又会有太多的“愉快的谈话”式的内容，丝毫没有制造紧张或冲突的气氛。

有些对话本身看上去很“臃肿”，很多词汇可以删掉，或者可以变短，使对话更具活力、更具可读性。

我们必须理解，小说中的对话只不过是人物行为的另一种形式。做到这一点会对我们的写作产生很大的帮助。

小说中需要对话这是很自然的事情，因为人们要说话。而人物说话必须具备一定的目的性，而这个目的就是通过对话来推动特点场景中故事的发展。

小说中的对话模式虽然来源于现实生活中，但却又和真实生活中的对话不完全相同，它不是填充物，不能用来打发时间，因为读者或者用户的时间是宝贵的。如果我们把对话看成是一种行动的形式，而这些对话是推动故事发展的，不是闲话，这样就不会犯一些低级的错误。

这就是说，小说中的每一段对话都必须具有明确的意义。作者必须知道写这段对话的原因。以下8点要素可以帮助我们对自己的对话做出判断。

1、对话是小说必不可少的一部分

如果你创作的对话在故事中可有可无，那么它又有什么存在的理由呢？下面是对话存在的三个理由，我们所创作的对话必须符合其中的一个才能创作：推动情节发展、刻画人物和表现主题。

（1）为了推动故事情节发展，作者要通过对话想读者提供基本的故事信息。这些信息包括向读者进行解释，或者交代故事背景，或者帮助读者理解在一个场景下正在发生的事情。

（2）在刻画人物以及揭示人物之间关系的时候，对话也扮演了不可或缺的角色。人们的说话方式可以反映很多内容。

（3）对话还可以表现主题。

2、对话必须在人物之间进行，而不是作者和读者的直接对话

写作和阅读其实就是作者在向读者传递信息，而对话是传递信息的一种非常有效的方式。但是利用对话传递信息不能违背这条原则：对话必须是人物与人物之间可信的交流，所有的信息都是通过真实的对话体现，而不能直截了当地给出信息。

3、对话要有冲突或紧张氛围

故事中所有的对话都必须包含紧张的氛围或者冲突的成分。有一个着名的希区柯克定理这样说：优秀的对话里没有乏味的内容，没有紧张的氛围和冲突就等于乏味。你笔下的主人公从一开始就必须应对变化、威胁或挑战。至少当他们和其他人物对话时，应该表现出内心的紧张。但是对于紧张的程度和冲突的烈度，可以根据不同的效果进行调整。

4、作品中的对话应恰如其分

当你看的故事多了，就会发现很多作者在创作对话时意在卖弄自己，他让一些人物跳出页面为自己发声：看，这是很牛的对话。如果有这种现象存在，就意味着当前的对话和故事整体的叙述风格不一致，它会把读者带出故事，而不是带入故事。记住，设计对话时不要讲卖弄当作目标，我们需要做的仅仅表达出必要的内容即可。当然，这样要求并不意味着我们设计的对话就一直保持波澜不惊的状态。我们必须学会，在任何场景下的氛围都可以发生变化，这是可以通过对话表现出来的，节奏变化的关键是要与风格保持一致。

5、对话应适合人物的身份

在故事中，如果我们一旦设定了一个人物（就是我们常说”人设“），就必须设计好适合他、并符合他身份的对话。这方面主要有四个方面的因素需要考虑：

（1）词汇

人物的用词会暴露他的背景。知道复杂词语和古语的人大多都会接受过良好教育。而那些过早辍学的人物不会知道很多复杂的词汇和古语。

（2）最喜欢的词语和表达

专业人士或者不同行业的人会有自己喜欢的表达方式或是行业术语，不同专业的人其表达方式也会有变化，这一点需要我们牢记。而且我们需要及时了解最新的网络语言和表达方式，这些都是当今最鲜活、最有生命力的语言。要掌握这项，需要我们经常检索网站并和行业成员交流。

（3）语言的地域特征

每个地域都有自己独特的用语和表达习惯。不能想象一个广东人会操着满口的东北话或者使用其他地方的习惯用语。

（4）方言和句法

6、不要完全照搬现实生活中的语言

很多写作新手会犯的一个错误就是，试图把现实生活中的语言完全照搬到小说中。我们必须知道小说中的对话和现实生活中人物对话的区别。小说里的对话虽然必须要有现实生活的影子，但是每一个词语都必须有意义。而现实生活中的语言里有很多表示犹豫的语气词却和主题毫不相干，还有一些用来填补空白的闲聊的废话，也是没有用的，这些都不需要照搬到小说的对话当中。

有时候我们会使用一些表示停顿的语气词来润色对话，但是前提是这样做对塑造人物或场景是必须的。

7、对话是经过压缩的

现在，对话需要尽力压缩，越短越好。除非书中的人物有足够的理由发表讲话或者满嘴跑火车，否则，小说对话的词汇选择都必须从简。

如果人物确实需要演讲或者滔滔不绝地唱独角戏的时候，我们也必须设计一些想法、动作节奏和插话来不时地打断对话，以使对话的篇幅尽量做到简短。

8、对话要包含潜台词

在优秀的对话中，潜台词和大声说出的话同样重要。在《像作家一样阅读》这本书里，作者弗朗辛•普洛斯这样解读潜台词的作用：

在任何特定的对话中，都能看到的是显露在上面的冰山一角（人物直接说的话），但更多的是隐藏在海平面下面的人们不能直接看到的部分。这部分的层次包括故事、人物和主题。当我们将故事事件、人物背景和主题都写进对话里。这样，我们并不需要刻意的解释，有效的对话就还可以说明一切。这就是潜台词的效果，它可以使小说变得更深刻、更充实。

㈡ 请问剧本主要通过人物对话来推动故事情节对吗

人物对白仅是推动故事情节发展的表面现象，真正推动故事情节发展的是人物动作。请见这段描述： 马丁·艾斯林在《戏剧剖析》中说：“戏剧之所以成为戏剧，恰好是由于除言语以外那一组成部分……”他所指的除言语之外的那一部分即人物的动作。 戏剧这一特殊的表现手段决定了剧本语言必须具有动作性的特点。这里的动作不仅仅指举手投足等眼睛所能看到的动作，也指人物之间情感、思想的交流、碰撞和摩擦。

㈢ “推动故事情节发展”到底是什么东西

推动故事情节发展即为下文埋伏笔、做铺垫。

比如《荷花淀》中写五个青年妇女到部队上探望自己的丈夫回来的路上，作者写了一片荷叶荷花这个环境。

这个环境并不是没有用处的，如果没有这片百荷花荷叶，这几个青年妇女遇到鬼子的时候就会无处藏身，战士们也度无法在这里伏击鬼子，那么故事的结局就不是我们现在看到的样子，就必须要改变结局了。

(3)什么叫对话推动故事发展扩展阅读：

小说主要是百通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现实生活中发生的真实实例更加集中，更加完整，更具有代表性。

叙事性文艺作品中以人物为中心的事件演变过程。由一度组以上能显示人和人、人和环境之间的关系的具体事件和矛盾冲突构成。一般包括开端、发展、高潮、结局等部分，有的还有序幕和尾声。按照因果逻辑组织起来的一系列事件情节，应当体现出人物行为之间的冲突。