❶ 怎么写好故事的开头
好的开头，事情就成功一半，故事的创作也不例外。美国畅销书作家，詹姆斯贝尔在他的《这样写出好故事》一书中帮我们这些初学写作者，解决了如何开好头的问题。下面我把其中的要点抽离出来，一起来学习学习。
一般故事的开头，需要达成几项目标：
1.吸引读者。
2.建立读者和主角之间的联结。
3.介绍故事中的世界。告诉读者这个世界的地点设定、时代和相关背景。
4.奠定故事基本的调性。这是气势万钧的史诗小说，还是滑稽古怪的闹剧？动作场景连篇还是注重角色变化？步调飞快还是闲散？
5.说服读者继续读到中段。为什么读者要关心你的故事，继续读下去？
6.介绍对手出场。哪些人物想阻挡主角？
只要达成这些目标，你的情节就有了稳固的基础，读者会觉得碰上了很会讲故事的作者。 下面我们逐条聊聊：
吸引读者
故事开头的首要目标，就是吸引读者。就这么简单。怎么做到吸引读者，可以从以下几个方面着手：
1.开场白
我建议你偶尔读读迪恩·孔茨的小说开场白。往往他的开场白都是浓缩成一句的小段落，其中提到一个有名字的角色，还有马上要扰乱正常生活的事件：
潘尼·道森从睡梦中惊醒，她听到黑暗的卧房中传来有东西鬼祟移动的声音。
——《黑暗之后》
利用开场白带给读者动感，预示有事发生或即将发生，让读者一开始就感到情节的移动。
2.行动
美国作家詹姆斯·凯恩的小说《邮差总按两遍铃》如此开始：“大概中午的时候，他们把我从运稻草的卡车上丢下去。”
这就是所谓的“从中开始”——从事件的中间开始。
行动也可以实时通过对话呈现，其中若带有冲突的元素更好。如《终极目击者》的开场：
“你今年几岁？”
“二十四岁。”
“你要升大三了吗？”
“对。”
“你是班上第二名？”
“暂时是。”
“你是不是有理由撒谎？”
什么？”雷切尔·伊巴拉感到脸开始涨红。这个问题无故飞来，仿佛赏了她一巴掌。她在椅子上稍微坐挺了一些。
这段交叉诘问般的对话马上将读者抛进两个角色的冲突。
3.真实情感
美国小说家格雷格·艾尔的作品《寂静游戏》一开场，读者就看到一名爸爸带着四岁女儿在迪士尼乐园排队：
安妮在我怀里猛然一扭，指向人群。
“爸爸！我看到妈妈了，快点！”
我没有看，也没有问她在哪里，因为安妮的妈妈七个月前就过世了。我静静站在队伍中，看起来跟一般人一样，只不过滚烫的泪水开始刺痛我的眼睛。
通过普世都懂的沉痛情感，我们能与主角产生共鸣。
4.回到过去
另一个从头掌握读者注意力的方法就是“回到过去”。以下以斯蒂芬·金的作品为例：
这份恐惧要持续二十八年，或甚至永远无法消去。就我所知，一切始于一艘报纸做的小船，沿着涨满暴雨的水沟向前漂去。
——《它》
如何建立联结
塑造出引人注目的主角后，你必须更进一步，思考如何与读者建立情感上的联结。想做到这一点，你需要掌控四种情绪：认同、同情、喜爱和内心冲突。
认同
既然读者通过主角来接触情节，那么读者越认同主角，对情节的认知也就越深刻。通过认同主角，作者能创造一种神奇的感觉，让读者觉得故事发生在自己身上。
认同的意思很简单，就是让读者认为主角与自己类似。我们觉得在特定情况下，我们也会跟主角陷入同样的处境，并做出类似的反应。
在我们看来，主角就跟真人一样。
而真人的特性是什么？只要看看自己就知道了。一般来讲，你：（1）希望能成大事；（2）有时候有点胆小；（3）并不完美。
同情
相较于单单认同，同情更能加强读者对主角的情感投入。在我看来，最好的情节都能让读者稍微同情主角，即便主角带有负面特质（例如《乱世佳人》的斯佳丽），作者还是有办法激起读者的同情。
有四种简单的方法能激发读者的同情心。请小心选择，不要用过头，否则读者会觉得你在操弄他们。
（1）危机。让主角立刻面临恐怖的危险，他马上就变得值得同情
2）困难。如果主角必须面对不是自己造成的苦难，读者就会同情他。《赢家》（The Winner）一书中，美国作家大卫·鲍达奇（David Baldacci）描写一名穷困的美国南方女性，自小就没有感受过爱，也没有上过学，或体验过干净的环境（连嘴巴里都一口烂牙）。因此当她努力克服自身的困境，我们都会替她加油。
（3）弱者。美国人最喜欢面对巨大挑战的人。约翰·葛里逊在许多作品中都以弱者当主角，他最有名的作品《造雨人》（The Rainmaker）便将经典的小虾米对抗大鲸鱼的故事搬上法院舞台，主角鲁迪·贝勒与庞大的辩护律师事务所奋战时，我们都情不自禁替他加油。
（4）脆弱。如果感觉主角随时都可能被击倒，读者就会替他担心。《玫瑰疯狂者》（Rose Madder）中，斯蒂芬·金带领读者跟随一名疲惫不堪的妻子，经过一年噩梦般的婚姻，她终于鼓起勇气，逃离身为警察的神经病丈夫。然而她太不经世事，她的丈夫又很会找人，因此从她踏出家门那一刻开始，读者就替她担心。
喜爱
惹人喜爱的主角通常会做讨人喜欢的事。比方说，读者喜欢的主角会帮助别人，或者很会讲话；他们个性积极，乐于支持他人；他们不自私，而且对生命有广泛的见解。我们喜欢跟这种人相处。想想你喜欢什么样的人，然后把其中一些特质加入到主角身上。
内心冲突
角色如果对自己的决定毫不怀疑，总能毫无恐惧勇往直前，那就不有趣了。一般人不会这样过活，在现实生活中，每个人都有疑虑。
将主角的疑虑摊在情节表面，就能将读者进一步拉进故事里。
你的主角住在什么样的世界里？故事背景设定很重要，但并非唯一的重点。你该问的是，主角过着什么样的生活？
美国作家丹尼斯·勒翰在《神秘河》的序章结束后，第一章就介绍了吉米·马库斯所在的世界：
那晚工作后，吉米·马库斯与姐夫凯文·萨维奇到华伦酒馆喝了杯啤酒。两人坐在窗边，看几个小孩在路上玩曲棍球。总共有六个孩子，他们在黑暗中打打闹闹，脸孔因为夜色而糊成一片。华伦酒馆位于旧牲畜场区的一条隐密小巷里……
读者习惯沉浸于固定的风格，虽然并不是说严肃的小说就不能有诙谐的桥段，或喜剧小说不能加入正经的情节。其实有些变化反而更好，能让读者更为投入。
然而一本小说带给读者的总体印象风格应该一致。
上述提到的第一幕元素，都是为了将读者推进第二幕。为什么他们要关心你的故事，继续读下去？
因为你在第一幕已经做到以下几点：
介绍引人注目的主角
读者已与主角建立联结
主角的世界已经遭到扰乱
主角穿过第一扇无法折返的门，进入第二幕时，我们必须知道他的对手是什么。
你未必这时就揭露对手的身份。留有一些悬疑感没什么不好，还能让读者期待谜底揭晓的那一刻。重点是你一定要想好对手了。
确保对手至少跟主角一样强，能比主角强更好。而且不要吝于激起读者对对手的同情心！给对手反抗主角的正当理由，替他辩护。你的小说结构会因此更扎实。
❷ 故事的开头要怎么写作文
文无定式。
故事不过是过往事情的表述文章，其开头与结尾当然也没有固定的形式。从内容方面说，应力求新颖。
人物风景，岁月时空，花鸟鱼虫，天光云影，千姿百态，变化无穷。所以，一人一物，只言片语，信手拈来都可作为故事开头。
从方法原则方面说，应力求简捷切题，避免冗长啰嗦，即所谓豹头凤尾是也。其实，故事精彩与否，除了讲究故事开头，更重要的是讲究故事主体。
主体充实精彩才是成败关键。更加关注你的故事的主人公喜怒哀乐悲欢离合及事件的主体表述吧，那才是重头戏，才是故事精彩与否的最大关键。
我看过许多故事，有的是真人真事；有的是大胆幻想；有的是科技道理……有几个故事让我百看不厌、回味无穷。
其中有一个故事，叫《想走路的树》。这棵树和别的树不同——因为它想走路，有一天，一只小白兔在树底下休息，知道了这棵树的想法，笑道：“你可能永远都走不了路吧！因为你没脚！”然后蹦蹦跳跳地去采萝卜了。
面对嘲笑，这棵树却说：“切！为什么一定要有脚才能走路呢！”
后来，它请求伐木人将自己锯下来，要做一个能自由行走的树。伐木人同意了，但却在这棵树上贴了一张标签：一棵想走路的树。后来，一位优秀的木匠发现了它，决定把它做成一辆木车，这棵树完成了他想行走的梦。
一天，他被停在一棵树下，跑出来了一只老兔子，它看到这辆木车，吃惊的说不出话来，木车说：“是吧！为什么一定要有脚才能走路呢？”
不要放弃梦想，就像这棵树一样，不管别人怎么说，努力地完成自己的梦想。在这个过程中，你一定会很快乐，即使没有完成它。
书籍，是知识的宝库，让我们变得博学多才；书籍，是五彩生活的万花筒，教会我们品味生活；书籍，是大千世界的缩影，让我们看透世界；书籍，是滋味甘醇的美酒，让我们回味无穷……甚至在我还不认识一个字的时候，我已与书结下了不解之缘。
懵懂——追求 小时侯的我，跟别的小孩子不大一样，别的小孩子爱玩，而我就爱安静地坐在椅子上看故事书，而且一有空就让奶奶给我讲故事。也就因为这样，我很小就会认字，我在3岁的时候就能背下600首唐诗。
上小学后的我爱陶醉于文学殿堂之中。《钢铁是怎样炼成的》在那千百次顽强的拼搏中，从那无数钢铁般的战士身上，我逐渐认识到了生命的意义，找到了灵魂的归宿。
“三毛”的遭遇让我更加感受到自己生活的幸福，“头悬梁，锥刺股”的典故则时刻鞭策着我前进。“鲁滨逊”使我拥有爱追求，好探索的精神。
沉浸——获取 《读者》，一本令我爱不释手的刊物。平时，我在完成紧张的学习后，就会拿出《读者》，开始在文章美妙的字里行间游走，沉浸于获取知识的喜悦里，忘情于纸页之间，陶醉于佳作之中，那种快乐，在当时是其它任何一种感觉也无法比拟的。
渐渐地，我脑海里的“词库”开始丰富起来，写出来的文章也开 。
我最喜欢的一样东西是毛笔。它是我节省下来的零用钱积蓄起来而买的。平时，我常常将它放在自己房间的桌子上面的笔筒里。一到写毛笔字的时候，我就请它帮助我书写起来。
我的这一枝毛笔顶端有一个凸起的东西，那是一个小孔。在这个小孔上面穿着一根绳子。那绳子可以让人将毛笔挂起来。我每当写好字以后就将毛笔到到清水里面清洗干净，然后用那根绳子将毛笔挂在通风的地方，让毛笔凉干，再放回笔筒里面。它身子瘦瘦的，下面有许多毫毛。那是用湖羊的尾巴上的毛做成的。笔身上面还写着几个字“下笔如有神”。刚买来的时候，那笔上的毛洁白无瑕，比新腔衡刷的白色墙壁还要白上好衡没几倍呢！
这支毛笔还好在它有一颗不求回报之心呢！我已经用它写了三年多字了，而且它下面的笔毛有许多已经翘了起来，但是它从来都没有向我提出什么要求。天天让我把它浸到墨汁中间，将它身上的笔毛弄得黑黑的，虽然最后都用清水清洗一番，可是再也不能够让它像原来那样白了。它也都江默默地接受了，从来没有抱怨一声。
这一支毛笔，我已经用了三年多了，但是它还是忠心地为我服务帮助我写好每一个字。现在，我用这支毛笔写出来的字常常能够得到别人的称赞，我想这全是毛笔的功劳。
我对这支毛笔已经喜欢上了，好像和我已经分不开了。有一次妈妈说要给我买一支新的毛笔。我坚定地对妈妈说：“这支毛笔挺好的，不用买新的毛笔！”
❸ 写作方法：故事的开头该怎么写才吸引读者
脑海中充斥着很多想法却无从下笔?摸不清童书写作究竟该如何开头才能吸引读者?下面是我为大家整理的写作 方法 ，一起来看看吧!
故事 开头对于整个故事至关重要。你的作品会从排山倒海般的书稿中脱颖而出，还是就此沉没，需要斟酌出最佳的首句、首段以及首页。太多作家壮志满怀，但是并不知道如何让故事立刻抓住读者，也不知道如何创作一个好的开头。
一、童书写作中故事开头的必备内容
● 介绍人物，不要使用过多背景故事(指的是关于人物或者环境的细节内容，本书将在后面详细讨论此内容)。
● 把人物置于行动中，展现人物并使之做出某项决定，对某事做出反应，使读者能将其与自身相联系，对人物产生好感与兴趣。
● 展示给读者能够撼动人物世界的引发事件(将在情节部分讨论更多)。
● 形成读者对故事发展的预期。
引发事件
引发事件是把人物从他具有的正常感中(生活和工作的如常进行)抽离，开始进入故事的主要矛盾中。他的小妹妹被绑架了吗?他没能让球队赢得比赛?小行星改变轨道，正在接近地球，地球岌岌可危?引发事件就是小说中的发令枪，应当及早发出枪响。
小说的承诺
读者阅读一本书总是在寻找上下文的联系。当他们拾起一个新故事，想知道会在里边体验到什么：这会是个乐观向上的故事，还是消极悲观的?故事滑稽有趣还是深邃有内涵?里边会有奇幻元素吗?核心矛盾是什么?故事的主题思想或者探寻的中心问题是什么?(一开始仅暗示出主题也可以。)
这就是小说的承诺。初读前十页内容，应该让读者能够基本了解接下来的故事会是什么样子。举个例子来说，如果前面的行动里一直没有引入魔法元素，你不能在第五十页的时候突然出现神奇的力量，让读者颇感意外。大部分核心元素需要在第一章结束前，以某种方式被引入到小说中。
在塑造故事开头时，只引入充分的背景故事和矛盾，使读者能够对人物产生关注即可，这点非常重要。如果一段信息可以保留到后面再展示给读者，而不会削弱读者对作品最初的情感依恋，那就留待后用。我恰巧每年都会做很多关于小说开头的评论，经常谈到这一点。在很多小说中，我会看到人物房子的布局，对家庭成员还有宠物们的详细介绍，以及对房间、储物柜、衣橱里所放物品的大量细节展示……无休无止。请把这种充实的细节留给故事完全需要它们的时候，现在要做的是继续故事的下一步发展。
二、细数那些老生常谈的故事开头
在我看来，以下这些故事中最为常见的开头，读者几乎一看到它们，便会皱眉摇头、望而生厌。
● “梦醒时分”型：故事从清晨讲起，特别是设置成：“啪”的一下，人物从睡梦中惊醒。
● “校园人物展示”型：主人公介绍其必备人物——死党及校园小霸王。
● “家庭成员展示”型：介绍爸爸妈妈，兄弟姐妹，小宠物们。
● “房间环游”型：人物坐在房间里，环视其中的一景一物，思绪飞扬。
● “情绪摇滚少年”型：人物坐在那儿，想着他的一串串麻烦。
● “不再平庸”型：人物哀叹自己的人生是多么庸庸常常，平淡无奇，抑或一无是处。这些都是在为即将发生在人物生活中的巨变做准备。
● “小货车搬家”型：人物拖着一车的家当，驶往新房子，心中满是抱怨，一点儿也不情愿。
● “对镜自嘲”型：人物对着镜子，注视着自己，描述自己的种.种缺点，通常以一种自嘲的口吻。
● “酷刑之夏”型：人物暗自神伤，不得不将无尽的夏日消磨在不情愿的事情上(住在一个鬼屋，看望老祖母，在幼儿园打工)。
● “初来乍到”型：人物进入学校第一天、魔法师训练营、吸血鬼学院，首日登场，忧心忡忡。
● “父母去世”型：人物父母中的一方或双方突然惨离人世。
● “反乌托邦社会抽选日”型：在反乌托邦类型的作品中，人物在这一日被抽中去从事某项工作，迎接可怕的洪水猛兽，或者与知己搭档，共赴难关，等等。
这些都是十分常见的故事开头，倘若你选择迎风斗浪，直面窠臼，继续打磨这些旧的瓶瓶罐罐，我只请求你：唤起它们新鲜的生命力。
❹ 如何写好一个故事的开头呢（绝对干货）
昨天听了无戒老师的课，结合得到上的音频，下面我来浅谈下几点关于怎么写好一个故事的开头。
一 真诚
《了不起的盖茨比》 开头这样写的:“在我年纪还轻，阅历不深的时候，我父亲教导过我一句话，我至今还念念不忘。他对我说：“ ‘每当你想要批评任何人的时候，你就记住，这个世界上所有的人，并不是个个都有过你那些优越的条件。’” 通过儿子的自叙与父亲的告诫，会让人觉得很真诚，很真实，引发读者的感情共鸣，让他们很想看下去。
二 反常识
很多人写开头都想引起读者的感情共鸣，而我们可以反其道而行之。比如 《局外人》 的开头：“ 今天，妈妈死了。也许是在昨天，我搞不清。 ”一般人知道自己的亲人去世了，会很伤心，甚至是震惊，还有可能会失去理智，绝对不会像《局外人》里的主人公这么呆滞，迟钝。
这样写就能 勾起读者的好奇心，抓住他们的求知欲，让他们更想更加渴望的看下去。
三 反套路
大多数故事开头的套路都是很大众的，层层递进，而我们可以仿照 《麦田的守望者》 开头那样： “你要是真的想听我聊，首先想知道的，大概就是我在哪儿出生，我糟糕的童年是怎么过来的，我爸妈在我出生前是干嘛的，还有什么大卫·科波菲尔故事式的屁话，可是说实话，那些我都不想说。”
一开始主角就抱着无所谓的态度，不像别的故事开头那样，非常顾及读者的感受，而这样恰恰能让读者觉得这个故事 很有意思、很新颖， 更想看下去了。
四 设置悬念
《百年孤独》 的开头： “多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”
开头 一句话就设置了三个悬念，“多年以后”让你想知道他经历了什么？“面对行刑队”让你想了解他为什么被抓？“见识冰块”让你好奇为什么他要见识那普通的冰块？
一下子就把悬念设置出来，牢牢的激发出读者的好奇心，让他们更想知道究竟发生了什么事情？放大他们的探知欲望，从而非常积极的看下去。
五 荒诞离奇的开头
一个打破常规的开头，让我们的故事不仅避免俗套，而且还更加新颖。
《变形计》 的开头 ：“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。” 这样离奇的开头，我想没有哪个读者不会看下去吧。
一开始就避免那些俗套的铺垫，直接亮出故事最离奇的核心，以荒诞的开头来吸引读者的注意，绝对能让读者满怀期待的看下去。
以上，就是五种故事的开头的干货，其实还有更多更好的开头，只要你肯去收集，去学习，我想你的故事开头绝对能吸引读者的注意。
但是故事不仅要有好的开头，还要有好的布局和精彩的结尾。
请努力坚持的写下去吧，大家共同进步！
无戒写作训练营第三期第八天 229-胡小枫
❺ 故事开头如何写
【1】其中包含了角色的名称，明确的称谓劈头就创造出小说是现实的错觉 。
注意角色弧线 ：请赋予不讨喜的角色其他吸引人的特色，否则读者就会失去兴趣。好人当坏人写，坏人当好人写。确保对手至少跟主角一样强，能比主角强更好。一直朝主角扔石头。
【2】开场白中有事情发生，或有事即将发生。 而且不是随便一件事，而是不祥或危险的事，会打乱正常生活。
利用开场白带给读者动感，预示有事发生或即将发生， 让读者一开始就感到情节的移动。
例如：
【3】 可以用描述开场——只要加入带有动感的文字就好。
而只有角色能够有所动作，所以请尽快介绍角色出场。以下的例子来自美国作家安•拉莫特（Anne Lamott）的作品《蓝鞋》（Blue Shoe）：
*动感不一定要用动作呈现（虽然也可以），只要传达有事发生的感觉就好。
开头发生的事未必很重大， 像房子炸掉。 有时反而可能是看似无害的事 ， 譬如夜半打来的电话，或一小则意外消息。
【4】 行动
这就是所谓的“从中开始”—— 从事件的中间开始。
行动也可以实时通过对话呈现，其中若带有冲突的元素更好。
【5】 真实情感
【6】 回到过去
【7】 态度
当你使用第一人称叙事法，尤其是写作文学小说时，你可以通过语气和态度捕捉读者的注意力。你可以学学塞林格：
【8】 序章
序章主要的运用方式有三：当作动作场景引线、外框故事和预告。
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开头总结： 动起来（让画面是动态的，调动五感六识，也可以通过环境烘托氛围、心情等。），角色名，干扰事件去打破平静（平静的水丢进一个石头）。开头可以是对话或是行动。
让读者与主角产生联系：认同、同情、喜爱、内心冲突（两难选择等）。 【 同情：危机、困难（可以偶尔发泄，但不能一直抱怨）、弱者、脆弱。 】
呈现故事世界：主角过着什么样的生活？
奠定风格：叙述风格。
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任何一种小说都可以吸引读者，奠定风格，传达出动感，让读者与角色建立联结，并推动故事进行。
不要用无意义的说明段落慢慢开始。因此请注意这些规则：
规则一：先有动作，再解释。 先带出行动中的角色，读者会紧跟着行动的角色，不会要求先了解角色的所有背景。随着故事发展，你才在必要时分批丢一点信息出来。
规则二：解释的时候请模仿冰山。 不要把角色过去的故事或现在的状况全告诉读者。只要把冰山表面的百分之十告诉我们，让我们了解发生了什么事，剩余的百分之九十就继续神秘地藏在水面下。稍后你可以揭露更多信息，但等到适当的时机之前，先不要说出来。
规则三：将信息包装在冲突中。 通常呈现信息的最好时机，就是 气氛紧张的冲突场景。通过角色的想法或对话， 你可以一把掏出重要信息，丢到读者眼前。