编故事时想不出来怎么办

① 怎样快速构思出完整的故事

当你想要构思故事时，不要把思想执着于有逻辑的构思上面，应该放松，让大脑随意去想，越荒诞越好，可以只想出几个片段或画面，然后再把它们拼接起来。

如果还是没有任何想法时，可以转移自己的注意力，不再想这件事，把心放静，去关注你周围的事情，从庞大的物体到微小的物体，从夸张的动作到细微的动作，细细地观察，慢慢地体会，你会发现一些你平时注意不到的事物，得到一些不同的感受，这些感受可能给你带来一些灵感。

还可以去涂鸦。涂鸦可以放松人的身心，却不影响大脑的快速转动，无意识的涂鸦可以让你的思想随意飘游，在这时，说不定一个好故事就会蹦出来呢。

看以前收集的素材。平时在有想法时，就要记在纸上或者手机上，这样，在用的时候，便可以随用随取，这绝对是个好习惯。

去交流。街巷小贩或者其他有丰富生活阅历的人，通常能经历或接触到平日里发生的一些有趣的事情，同他们聊一聊这些有趣的事，说不定一个好故事就藏身在其中。

② 写作经常想不到好故事怎么办

首先，必须写你非写不可的东西。这就是出发点。我把它称为【A点】。这个也许很偶然，很短暂，很片面，它远远不是一个故事。也许就是一个画面，一声叹息，一句话，一滴泪，总之，曾经让你难忘的东东，必须找到这个。否则你写它干嘛？命题作文除外哈。自愿写作的，都争取这样。这是第一步。

第二步，第二步就是要想想，那个令你非常非常非常怎么样的东东，到底是什么？这个叫做梳理。梳理，像梳头一样，慢慢梳理。把庞杂的东西剔除掉，最后，最后那个东西可以用一句话表达出来，就是所谓的意义，就是所谓的主题。这个需要归纳，需要概括，需要提炼——把主题提炼出来。比如你曾经看到过一篇小说，那上面有个女孩儿子因为母亲的一句话而记恨她一辈子，经过了许多年才释怀。你就总结出来，那个叫做什么？宽恕。这就是唐山大地震。冯小刚就是这样来做的，找到主题。这是第二步。

第三步是什么？是找到最后一幕。就是临近结尾的那个最后一个高潮+结尾。找到这个，这个是你的杀手锏！没有这个，前面写得再精彩，最后观众都会骂着娘走出电影院，很可惜。一定要想好最后一幕，最后一个高潮。最后一个感动点，这个灰常灰常重要啊！

第四步是什么？就是根据这个高潮点和主题设置开端。一个简洁而明确的开端，一个让人眼睛一亮的开端，一个充满迷离和悬念的开端，一个……反正，开端要钩住观众，一定要钩住！否则，电视剧人家就换频道了，电影人家就开始唠嗑，吃零食，抛媚眼，最后没有心思接受你的美好的构思。

第五步：就是找到人物的动作。什么是动作？当然不是举手投足的那个动作，当然也不是耸耸肩撇撇嘴的那个动作。这里的动作，是指主要人物必须做的事，非作不可的事。一个主角，一开场，他可能就是生活在一片宁静中，或者说生活在常态中。常态不好看啊童鞋们！常态有什么可看的？很乏味！这个没意思，非常态才好看。什么是非常态？那就是打破常态。必须有一个触发事件！或者触发因素。让这个主人公动起来。比如一出门，楼上就砸下来一盆花，把脑袋给打破了，必须上医院。上了医院才发现没带钱，必须打电话，一摸，才发现电话掉在了出事的现场。这就不得了，动起来了——这就是动作。当然，这叫被动型的动作。还有主动性的动作。比如一个主人公，看见一个同窗考上了硕士研究生，于是决定自己也考一回。于是开始准备，这就是动作。

第六步就是设置事件。一个电影一定是由一系列的事件，一系列的连环事件组成的。一系列相互联系，相互有着因果关系的事件构成的。有了事件，才会有不同人物面对事件的不同反应。不同反应产生的差异和矛盾：就是冲突。有了冲突才能更好地刻画人物，才能让人物英雄有用武之地，才会对比出不同的思想、世界观、价值取向、情感。这是第六步。每一个事件都会是主人公的一个难关，一次危机。而每一次主人公克服了困难，度过了危机，才让观众为之欣喜。新的危机又一次把观众打入迷惑和困苦。
有一个提醒，必须提醒：一切的一切，都是向着你的最终目标——主题和最后高潮而去的。这个是方向，必须明确。但是另一个提醒就是，你必须让观众看不到主题和结局，看不到最后那个高潮。就是你必须设置迷雾，设置障眼的东西。你必须误导观众朝左，结果你却朝右。甚至台词，你让观众用常规思维推断下一句台词是什么，而你却比他们高明地说了另外一句。这才让观众觉得很过瘾，你的一切都是你在和假想中的观众在博弈。低级还是高级，是你的修炼。这个只是技巧，你如果低级，当然观众就嘲笑你；你如果高级，观众就佩服你。

最后一步就是一定要造一个最大最大的危机。通常情况下，你必须让你的主人公生不如死，让他几乎要绝望，让观众几乎要绝望。然后，你要让某一个因素的加入，还是由主人公自己克服了最后一个大难关，度过了最后一个大危机。这样，一个故事就完成了，一部好看的电影就诞生了。

③ 女朋友一直叫我给她编故事，编不出怎么办

编不出来你可以网上搜索，去搜一些她感兴趣的故事。然后用自己的语言组织一下，说给她听。其实她想听你说故事不是因为对故事本身感兴趣而是因为她喜欢你说故事的感觉，故事可以去网上搜索，可是说故事的人却只有你一个，所有不要辜负女朋友对自己的喜欢。

④ 写小说半天编不出多少剧情怎么办

问自己几个问题吧，这是最高效的办法。

先放个之前的回答，算得上同类问题，获得了不少赞同：

然后，我们要问自己如下几个问题：

1.这是一个关于什么的故事？

2.故事的主人公想要做什么？

3.主人公的终极目的是什么？

4.在达成终极目的的过程中主人公会遇到什么样的困难？

5.你的主人公要以什么样的方式来解决他的困难？

6.反派是个什么样的人？

好，我们先来问第一个问题：反派是个什么样的人？【别打我，这很重要。】

英雄会为了整个世界放弃你，反派会为了你牺牲整个世界。

怎么样，这么一看，是不是反派更有吸引力？

事实上，在一个好的故事中，好的反派角色不会弱于主角，甚至要比反派更为出彩。

那么，塑造一个有深度有思想而不是浑身肌肉只会打打杀杀的反派就变得非常重要。

虽然，在好莱坞的英雄模式中，主人公总是莽撞热血容易慌张并且向前猛冲的，而反派都总是有理想有抱负有计划遇事不慌并且强大的人，但这并不妨碍我们喜欢那些故事。

为什么？因为大家都喜欢看弱者逆袭、以弱胜强的故事。

除此之外，好的反派会带给我们反思。或者说，用反派来深化故事内核，是很容易的事情。

反派为什么是反派？他为什么要杀人放火不停地赚取钱财？因为穷吗？为什么穷？因为自幼被家人抛弃从而不信任整个世界吗？他是反社会型人格吗？他为什么会形成这种人格？深挖下去反派的人生又能带给我们什么启示？

注意，这些问题是通过你的故事慢慢展现给读者看的，而到了最后一个问号，是读者很容易联想到的点。这就是故事中的引导。

然后我们来问下一个问题：这是一个关于什么的问题？

这个问题涉及到了一个非常关键的词：答蠢猜 故事核 。

这个故事的核心是什么？是英雄救美？是 勇者斗恶龙 ？

好像都不够“有趣”啊。

好的故事核，是一个悖论。

主人公想要治愈一个自闭症男孩，却发现男孩在自己的世界中生活的很快乐。

这是一个悖论。

主人公历尽艰难险阻终于斩杀了黑帮老大，却发现所有黑道正因档余老大在才被钳制，那人一死，恶就开始了遍地滋生。

这也是一个悖论。

所以我们看，做好了找到了这个 悖论 ，好的故事就应运而出。

顺着这些思路问完这些问题，然后我们来看下面这张图：

这是一张被广大故事创作者运用多年的结构图，这个结构所讲述的，就是 “情节的组成” ，更是 “故事的组成” 。

在建置阶段，我们用极短的时间展示出第一个戏剧性矛盾并向读者展现故事中的世界观与基础的人物关系网络。

在情节点一，我们用一个极具戏剧性的转折让故事从建置阶段转向对抗阶段。

在对抗阶段，我们创作读者们最爱看的东西，对抗。内外对抗，正邪对抗，思想对抗，种种对抗。对抗，就是主人公突破重重阻碍，达成他最终目的的过程。

在情节点二，我们又用一个转折，这个转折通常被称为 “灵魂黑夜” ，也是主人公身上故事线的最低谷。在这个点，我们让主人公的境况急转直下，然后快速拉升，最终“逆袭”成功，达成他的终极目的。

在结局阶段，我们给这个故事一个“结果”，一个终局。可以是开放的，也可以是非开放的。

这个结构不但可以用于整个故事的剧情创作，也可以用在一个又一个大情节或情节的清型创作当中。当你在创作过程中遇到阻碍，不要担心，无限重复整个结构就好。

毕竟故事，就是“一波三折”。

想象一下心电图，那不就是一波三折吗？

⑤ 编故事的技巧与方法

和大家一起分享“七步故事公式”——其实就是问自己“七个问题”：

合理运用这种“三分钟说一个完整的故事”公式一定会给你很多启发。