小故事怎么写散文

① 基层调解小故事散文

一、情与法的融合之道

第一次打电话给他时，他拒绝了我的采访。在电话里他很谦虚地说，他没什么好值得宣扬的，他也没做过什么值得宣传的事情。听得出他是个低调厚实的人，这更加引起了我的好奇，觉得他越是这样，我越觉得要去好好跟他聊聊。

他叫裘军立，是环山乡调解委司法专管员，一名专业军人。在我见到他时，我证实了我的想法。中等个子，一张诚实的面孔，让人感觉踏实。说起来意后，他对我笑笑说：其实也没什么好说的，要说调解工作，其实也就是一些普普通通的农村生活当中的事情罢了。但我不依不饶，一定要他说说一些在调解过程当中的所谓普普通通的事情。

他给我切了一杯茶，我们很随便地聊了起来。他觉得作为一个农村基层调解工作人员，在调解过程中，最难的是如何做到情与法的融合。虽然调解必须依法为主，但在农漏凳村如果生硬地用法律来调解，不用策略，有些时候也会适得其反，所以许多情况下，法律跟情感要融合起来，这样才能使调解各方心服口服，令人满意。

闲聊中，裘军立回忆起一件很普通、很琐碎的调解事例来。去年夏天，属于环山乡的中端口村，有一对邻居为了一些鸡毛碎皮的事情，闹起了矛盾。有一村干部在自己的自留地上造房子，他的自留地旁边是一个孤寡老人自己江堤边挖出来的土地。当时双方谈好，出一点钱问老人买下土地建围墙。等建起了围墙，老人却又反悔。为了这件事，两家人一直吵闹。后来政府开展“三江两岸”整治，因为涉及到赔偿，老人更加觉得吃亏，于是去村里、来乡里大吵大闹。最后闹到双方多次争吵，老人又信访，又到纪委投诉。说调解干部不公，有偏向。在这样的情况下，调解干部只能苦口婆心地劝双方各自谅解。最后造房子的村干部主动让出一部分土地，缩进了围墙。老人也在劝慰之下，做了让步，事情终于圆满解决。

相对于上面说的琐事，有些事情却一点也马虎不得，必须坚持法律，用法律这根准绳来调解。

裘军立又跟我说起了另一件事情：这是一件特大的人身伤亡事件。2014年11月，一名河南籍民工，在环山工业园区一家公司的钢架房维修过程中，不幸坠落身亡。接到村干部报告消息时，乡调解干部迅速赶到村里。这时村委大楼前已经聚集了死者老乡及亲属上百人，情绪激愤，稍有不妥随时可能会形成社会不稳定因素。这时调解人员马上出面稳定这些死者老乡及亲属的情绪，一方面会同派出所民警核实情况，调查死者伤亡过程，一方面动员死者家属，把死者送往殡仪馆安放。然后答应众人一定妥善处理这起事故，给大家一个满意交代。

在处理过程中，调解人员始终以法律为依据，不偏袒，不护短。以事实为准绳，实事求是，合理合法，又于情于理。最后经过调解人员的努力，终于在短短十天之内得以调解成功，各方当事人都表示满意，化解了一起因人身意外死亡而引起的社会不安定因素。

起身告辞时，我忽然对这个面相和善，看上去又忠厚踏实的专业军人裘军立充满了敬佩。在他看来极其平凡的调解过程，在我心里却是刻骨柔肠，惊心动魄，每一次调解都是一个充满大爱情怀的故事。

二、委屈与欣慰

在电话里我听芹搜碧到一个爽朗的声音：好！欢迎！第二天我就去龙门找到了他。

马力，龙门镇综治委专职副主任，一个很精干的干部。在他办公室我们很随便地聊了起来，说到民事调解，他首先觉得在每一桩事情中，既要讲法，又要讲情，要做到情与法的结合。特别是农村，有些事情还要做到换位思考，当然要以劝导为主；同时尽量做到公平、公正，没有偏向；还要充分利用村干部的嫌举人际关系。他根据实际例子，对我说出了作为一个基层调解干部的许多无奈、委屈，但更多的是欣慰。

龙门是一个着名的古镇，在旅游开发过程中，涉及到一些历史遗留的问题最多。特别是一些老房子的纠纷，就比较难处理。有一回一个老人来反映，在老街上有一开小店的店主，为了自己的利益，在一个涉及5、6户人家的过道上打围墙。当时城建办认为，这围墙不在街面上，不属于违章，于是就让一个调解员去调解一下。因为龙门的许多老房子，基本上是几户人家公用一些地方的，调解员下去看了房子的分单，直接说要拆除，但那个店主就是不肯拆。当时可能镇里有另外事情，拖了几天。过了几天，那个老人又来反映。于是又下去调解，还通过村里干部做工作，还是没用。那个老人第三次又来，这次来说了许多难听的话，还骂骂咧咧，甚至还敲了办公桌。在后来的调解过程中，老人又多次来吵闹，说镇里干部处理不公，有偏向，还说镇里的'人拿了好处。但调解干部们始终忍住，不予计较，尽管心里很是委屈。最后又通过村干部以及部分村民一起，努力做工作，终于让那个店主拆掉了围墙，事情圆满解决。

在马力的调解工作中，有些事情也让他感觉很欣慰和开心。前年的一件案子，就让他感到很高兴。在有一个村里，一对邻居矛盾尖锐，已经十多年不理不睬，甚至经常打吵，每次调解都以失败而终。那一次为了出路问题，进而大打出手，都被请进了派出所。十多年来就这样一直打打吵吵，从未解决，公说公有理，婆说婆有理。不光镇里干部烦心，连村干部也很头疼。最近一次吵闹，竟然闹到住在前面的邻居，要在门口砌起台阶。这下后面那户人家，不光拖拉机，摩托车进不去，甚至连起码的运些农作物都困难，这下调解干部们觉得这个问题必须彻底解决。想来想去，马力认为要解决这个问题，必须要从这两户邻居的儿女着手，毕竟年轻人思想开放一些。于是通过村里干部，分别找当事人的几个儿子谈心，跟他们交朋友，以心换心，将心比心。经过几次谈心，当事人的儿女之间，渐渐地成了好朋友。自然这十几年的恩怨也随之化解，多少年来的冤家变成了好邻居。后来他们两邻居说一起要来感谢，但调解干部们觉得化解矛盾，化解恩怨是他们的职责所在，看到邻里和睦相处，他们也就非常欣慰了。

在离开龙门镇政府时，我的心情有些波澜起伏。一个普通的基层调解干部，其实最不简单。他们要面对的不光是领导的任务，还要面对的是许多什么也不懂得的普通群众，有的甚至连一点法律知识也没有。就像马力一样，他们所要承担的是一幅建设社会主义和谐新农村的重担啊！

② 叙事散文怎么写

叙事散文写作要求：

1、材料戚蔽念真实。允许进行修饰，在真实的基础上进行补充、加工、删改。

3、构思：（又可以叫做结构或模型）

（1)、一事+议(①一事+一议;②议+事+议）

（2)、多事+议（①事+事+议;②议+事+事+议——③事+议+事+议④（总)议+事+议+事+议)

③ 写一篇感人的小故事，结合生产现场工作、同事之间友谊关爱散文(600字以上)

生命的感动
爱,让麻木的灵魂找到了归宿,我被感动了；苦难,让出轨的心受到了感动,我也被感动了.
羔羊跪乳,舞台虽古朴,但是却真诚；落红,虽枯萎了,但是却伟大,瘦小的生命虽然不健全,但自强.生命的奇迹含陪,曾让我几次落泪；生命的价值让我真正地体会到了灵魂的伟大,命运的坎坷.
本以为生在这个世界上就是奇迹,但是我错了,我犯了一个非常大的错误,我知道自己的心被天真所封闭了,我无法去体会缺手缺脚人的生活,我无法去体会瞽者的痛苦.
曾经看见一个盲人就指手划脚,曾经看见一个柱杖人捂着嘴巴暗地里窃笑.我忽略了自己的存在,我现在才会认为自己的可恶.
生命,让我落泪,这不是什么而是感动.
海伦凯勒让我敬佩,我无法去体会一个聋哑而又瞽者人的世界,我曾比喻自己是她,我想我不会活到派老备二十岁,我肯定受不了歧视,我肯定受不了病魔,我肯定会一次又一次的去自杀的!
鲁滨逊让我感动,我无法想象一个人在孤苦伶仃的岛上度过那漫长的二十年.如果是我,我想自己早就被野狼吃了,如果是我,我想我会变成疯子,因为我真的受不了那样的日子,或许我有可能几天后会被饿死在岛上,我想我可能宁愿让食人族,让野人把我割着吃吧!
保尔让我感动,我无法想象病魔的几次大考验,他居然会安然地活下来,他居然会写尘毁书,写自己的故事,想变为作家,最后他实现了.如果是我,我只会落泪,只会哭泣!
生命,让我落泪,让我感动!
朋友!生命来之不易,在这大千世界里,让我们都来做生命的强者,别让命运主宰自己!

④ 如何写一篇记事散文

散文的定义
现代散文,是指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁,对它又有广义和狭义两种理解.
广义的散文,是指诗歌、小说、戏剧以外的所有具有文学性的散行文章.除以议论抒情为主的散文外,还包括通讯、报告文学、随笔杂文、回忆录、传记等文体.随着写作学科的发展,许多文体自立门户,散文的范围日益缩小.
狭义的散文是指文艺性散文,它是一种以记叙或抒情为主,取材广泛、笔法灵活、篇幅短小、情文并茂的文学样式.
散文的分类
散文具有记叙、议论、抒情三种功能,与此相应,散文可分为记叙性散文、抒情性散文和议论性散文三种.
⒈记叙散文
以记叙人物、事件、景物为主的散文,称为记叙散文.
记叙散文叙事较完整,写人人物形象鲜明,描写景物倾注作者的情感.这类散文与短篇小说相似,但又有明显的区别.就叙事而言,散文所述的事件不要求情节完整,更不追求曲折变化,而小说对叙事的要求要较散文高得多；另外,散文在叙事的时候需要饱蘸情感,小说的情感则主要由人物体现出来,不须作者明确抒发.就写人而言,小说要求努力塑造典型人物形象,典型人物是作者虚构出来的.而散文中的人物则是在真人真事的基础上,进行某些剪裁加工,注重对人物进行写意式的描绘.
根据该类散文内容的侧重点不同,又可将它区分为记事散文和写人散文.
偏重于记事的散文以事件发展为线索,偏重对事件的叙述.它可以是一个有头有尾的故事,如许地山的《落花生》,也可以是几个片断的剪辑,如鲁迅的《从百草园到三味书屋》.在叙事中倾注作者真挚的感情,这是与小说叙事最显着的区别.
偏重于记人的散文,全篇以人物为中心.它往往抓住人物的性格特征作粗线条勾勒,偏重表现人物的基本气质、性格和精神面貌,如鲁迅《藤野先生》.人物形象是否真实是它与小说的区别.
另外,这类散文中还有一种偏重汪滑于描写景物的一类,这种散文描写一地的景物,除一些风土志以外,主要是游记性散文.它的内容十分广泛,山川景色、风俗民情、名胜古迹都属记游范围.游记散文最主要的特点是：作品所描写的景物必须完全真实,不允许夸饰和虚构；但又不是照相似的实录,而是作者融情于物,达到情景交融.
⒉抒情性散文
主要用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文.
富有情感是所有散文的共同特征,但与其他散文相比,抒情散文情感更强想象更丰富,语言更具有诗意.
抒情散文主要用象征、比兴、拟人等方法,通过对外在形象的描绘来传达作者的情思,因此借景抒情和托物言志是这类散文最常用的手法.而直抒胸臆的方法,在文章中可以出现,但通篇用此一法者并不多见.
托物言志式散文,即象征性散文,作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物,借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来.如杨朔的多数散文,矛盾的《白杨礼赞》等.
借景抒情的散文,将感情寓于景物之中,赋景物以生命,明写景,暗写情,做到情景交融,情景相生.如朱自清的《荷塘月色》、刘白羽的《日出》等.
⒊议论性散文
以发表议论为主的散文称为议论散文.
它与抒情散文一样注重情感的抒发,不同的是议论散文重于理智,抒情散文重于感情.
它又不同于启陵猛一般的议论文,用事实悄桥和逻辑来说理,而主要用文学形象来说话,是一种文艺性的议论文.
它既有生动的形象,又有严密的逻辑；既要以情动人,又要以理服人；融形、情、理于一炉,合政论与文艺于一体.鲁迅先生的杂文、陶铸的《松树的风格》等都是典型的议论散文.
散文的特征
⒈较强的纪实性
散文具有较强的纪实性质.但对纪实性的理解,至今仍有较大分歧,比较有代表性的意见有三种.
一是主张绝对真实：“描述真人真事,是散文的首要特征.散文家们要靠旅行访问,调查研究了积蓄丰富的素材,要把事件的经过,人物的真实,场地的实景,审察清楚了,然后才提笔伸纸.散文特写决不能仰仗虚构.它和小说、戏剧的主要区别就是在这里.”（周立波《散文特写选·序》,《散文特写选（1959-1962）人民文学出版社1963年）
二是主张“大实小虚”：“散文写作,在选材上也并不是绝对地排斥任何虚构的.也就是说,在保持题材上大体真实（请注意,这里的概念并不等同于文学科学中的‘真实性’的含义,故称之为‘题材的纪实性质’）的前提下,某些细节的虚构,乃至某个次要人物的虚拟,不但在创作实践上是有成例的,被允许的,而且有时甚至是很必要的.……关键则是要‘大实小虚’.”（韩少华《散文散论》,北京师范大学出版社《写作论》）
三是供实用的散文,要严格地写实；供欣赏的散文,允许有虚构的成分存在：“谈散文创作,我们还不能不谈虚构.虚构是文艺创作普遍采用的一种方法,它对于概括社会生活、塑造典型形象、突出作品主题均有不容忽视的作用.散文创作也不一味地排斥这种方法.具有写实特点的散文体裁之所以不排斥虚构,是因为人们写散文,自古以来就有供实用和供欣赏的分别.供实用的散文,只能严格地写实,不允许有任何虚构；而供欣赏的散文,在写实上就不那么严格,允许有虚构成分存在.”（冠显《散文写实说》）
在这三种意见中,我们认为第二种意见是可取的.首先,“大实小虚”说在实践上反映了散文创作的客观实际.以冰心《小桔灯》为例,据散文家韩少华说：“前不久,在拜访冰心同志的时候,得到了她的指教,得知文章中的小孩一家,以及作者同他们的接触,包括女孩父亲的姓氏都是确凿的,是实有其人、实有其事的.”“只是在个别次要之处做了一点虚构.”冰心在《漫谈〈小桔灯〉的写作经过》一文中,对该文“个别次要之处做了一点虚构”作了补充说明,即“我的朋友”这个次要人物是虚构的.“大实小虚”说在理论上也是顺理成章的,散文是文学作品,而虚构是文学作品常用的一种手法,所以散文不可能与虚构无关,但这种虚构又不能破坏散文的纪实性原则,所以它只能是“大实小虚”了.
尽管散文的细节可以虚构,但散文中的情感是绝对真实的,这一点也应该是散文真实性的一个重要侧面.
⒉取材的广泛性.
散文的取材范围十分广泛,大千世界几乎无不可写,所以郁达夫说：“散文清淡易为,并且包括很广,人间天上,草木虫鱼,无不可谈.”（《＜达夫自选集＞》鲁迅说,散文的“题材应听其十分自由选择,风景静物,虫鱼,即一花一叶均可.”（《致罗清桢》,《鲁迅书信》P241）,人民文学出版社1959年版）周立波说：“举凡国际国内大事,社会家庭的细故,掀天之浪,一物之微,自己的一段历史,一丝感触,一撮悲欢,一星冥想.往日的凄惶,今朝的欢快,都可以移于纸上,贡献读者.”（《散文特写选·序言》）骆文说,散文“作为一种文体,好处甚多.一石之嶙,可以为文.一水之波,可以写意.一花之瓣,可以破题.实在自由.”（《我的散文观》）
正因如此,有人讲散文作者“触目闻声,随处可感.鲁迅目阅白雪纷飞而抒怀,形成《雪》的精魂；茅盾见白杨挺拔而命笔,致成《白杨礼赞》；巴金观朝暾乍涌而心吟,因有《海上的日出》；吴伯萧忆纺车声韵而挥毫,写下名篇《记一辆纺车》；杨朔赏茶花绚丽引起创作冲动,留下脍炙人口的《茶花赋》.总之,一个作者的所见所闻,所知所感,都有可能被取来作为写散文的材料.”（汉基《关于散文取材种种》））.
散文的内容涉及自然万物、各色人等、古今中外、政事私情……可以说是无所不包、无所不 有的.可以写国内外和社会上的矛盾、斗争,写经济建设,写文艺论争,写伦理道德,也可 以写文艺随笔,读书笔记,日记书简；既可以是风土人物志、游记和偶感录,也可以是知识 小品、文坛轶事；它能够谈天说地,更可以抒情写趣.凡是能给人以思想启迪、美的感受、 情操的陶治,使人开阔视野,丰富知识,心旷神怡的,都可选作散文的题材.
在取材领域上,小说、戏剧、诗歌都不能与散文相比.小说的题材,要有完整的故事情节,鲜明生动的人物形象.戏剧的题材,要有激动人心的矛盾冲突.诗歌的题材,要有深郁的情韵.而散文却没有这些限制,可以写小说、戏剧、诗歌的材料.都可以写散文,不可写小说、戏剧、诗歌的题材,亦可写散文.
取材广泛,首先表现在它选择题材可以不分古今,不分中外,不分大小上下,凡能给人以知识、美感,陶冶人的情操的东西都可信手写来,缀成优美的篇什.其次,表现在写作散文时,可以在一个主题的统率下选取不同时间、空间的材料,十分自由.如秦牧的《土地》.
我们承认和强调散文取材的广泛性,但也不是说什么东西都可写成散文.那种不分青红皂白,挖到篮里就是菜的做法是行不通的.写散文要选取揭示“人类那种崇高感和庄严感”的材料,要选取反映具有“超世俗的审美理想、审美情趣”的材料.
3.形式的灵活性
散文取材广泛,内容丰富,为其服务的形式也灵活多样,不拘一格.
①结构多种多样
首先散文的结构中心多样.既可以用人物为结构中心,如《藤野先生》；可以用典型的细节为结构中心,朱自清《背影》；可以用景物为结构中心,郁达夫《故都的秋》；也可以用某一象征事物作结构中心,如《茶花赋》.
其次,散文的结构形式不拘一格：有的按时间发展先后顺序或以空间转移为序组织材料,如《小桔灯》和《从百草园到三味书屋》；有的以作者的思想认识和感情变化为序,如张洁《挖荠菜》和杨朔《荔枝蜜》；有的以某一思想为统帅,把材料分别组织在几个不同的侧面之内,如《土地》.
②表达方式自由灵活.散文可以自由地使用叙述、描写等五种最基本的表达方式,也可使用暗示、象征、比兴、联想等手法.记叙散文以叙述、描写和议论；议论散文以议论为主,间用叙述、描写和抒情.
③语言运用自如.现代散文的语言主要是现代汉语,但有时为了表达的需要,可以借用文言词语和用法,方言俚语、歌谣谚语等语言形式.文言语辞如陶铸《松树的风格》中：“松树的生命力可谓强矣!松树要求于人的可谓少矣.”用歌谣谚语的如：朱可桢《大自然的语言》中引用了“阿公阿婆,割麦插禾.”郦道元《巫峡》中“长江三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳.”
⒋诗意浓郁.
散文不象小说、戏剧靠虚构的故事情节、矛盾冲突和塑造的人物形象吸引读者,而是靠浓郁的诗意和理趣来感染读者.在抒情、叙事类散文中要追求诗意.有的散文家说,真正的散文是充满诗意的,就象苹果饱含果汁一样.毫无诗意的散文是没有生命力的.因此,散文作者努力在生活中寻求诗意,并使自己的作品富有诗意.杨朔说：“不要从狭义方面来理解诗意两个字,杏花春雨,固然有诗,铁马金戈的英雄气概更富有诗意.你在斗争中,劳动中,生活中时常会有些东西触动你的心,使你激昂,使你欢乐,使你忧愁,使你深思……凡是遇到这种动情的事,我就要反复思索,到后来往往形成我文章里的思想意境.”“我在写每篇文章时,总是拿着当诗一样写.”“总要象写诗那样,再三剪裁材料,安排布局,推敲字句.”（《＜东风第一枝＞小跋》,转引自《现代散文序跋选》P190,百花文艺出版社1983）
散文的诗意与它是一种长于抒情的文体分不开的,其诗意的浓度同作者感情的深度总是成正比的.为什么散文长于抒情呢?因为：a、散文一般采用第一人称,写“我”的所见所闻所感.无论写到什么,其目的都是为了抒发作者的生活感受和思想见解,带有浓烈的感情色彩,是“作者心灵的歌声”（高尔基）.b、散文有自己特殊的笔调,即所谓散文笔调.散文笔调,首先是语言凝练,优美富有文采；其次是笔法灵活疏放,挥洒自如.
议论性散文中,追求文章的理趣也是散文富有诗意的一种表现.朱自清评鲁迅的杂感说：“这里吸引我的,一方面固然也是幽默,一方面还有别的,那就是传统的理趣,现在我们可以说是理智的结晶,而这也是诗.”这类文章让我们为作者深邃的思想所震撼,被其中精辟的论辩所折服.如韩愈的《马说》,朱自清的《匆匆》.散文的说理与议论文不同,它必须借助形象来说理（苏轼《赤壁赋》）,将情与理交融起来,使之“既表现人们的感情,也表现人们的思想.”（普列汉诺夫语）
⒌语言优美
优美的语言是散文所以成为美文的一个重要方面.散文语言具有以下特征：
①讲究文采.常用多种手法,或浓墨重彩、或淡笔轻彩,着力表现事物的“画意”,再现美好的形象.有的散文作家有意识地化常语为奇语,以更好地表现散文的“诗情”和“画意”.如朱自清先生《春》中开头几句：
桃树、杏树、梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿.红的象火,粉的象霞,白的象雪.
再如《赤壁赋》中写箫声一段：
其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕.舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇.
散文讲究文采,但并非只使用华美的语言,有的散文家使用最平常的语言,写出极美的文章来.即所谓的“家常风”.如魏巍《我的老师》.
②灵活疏放.
作者可以浮想联翩,随意点染,任情穿插,时而叙,时而议,时而抒情,或将它们水乳交融起来.可谓腾挪翻飞,无不随心应手.
③注重节奏.
句式富于变化,有时骈散相间,平仄相调；有时长短交错,张弛相映,使作品富有音乐美.请看袁鹰《青山翠竹》中的一节：血雨腥风里,毛竹青了又黄,黄了又青,不向残暴低头,不向敌人弯腰,竹子烧了,还有竹枝；竹枝断了,还有竹鞭；竹鞭坎了,还有深埋于地下的竹根.
学习散文写作,既要掌握华丽的文采,也要掌握朴素的文采.写得华丽并不容易,写得朴素更难.徐迟的文章是很有文采的,他常用赋的方法兼用比、兴修辞,使得文采华美.但是他说：“只有写得朴素了,才能显出真正的文采来.古今大散文家,都是这样写作的.越是大作家,越到成熟之时,越是写得朴素.而文采闪耀在朴素的篇页之上.”我们还要看到,不管是华丽的还是朴素的,散文的富有文采的语言都是从新鲜、活泼的口语中来的,也是对优秀的古代散文创造性的继承,也是作者仔细选择、锤炼和加工的结果.
⒍（篇幅）短小精悍.
散文一般篇幅短小,层次较少,结构不很复杂,但又具有选材精要,言简意赅,立意深邃的特点.郁达夫“一粒沙里见世界,半瓣花里说人情.”（《现代散文序跋选》）秦牧说：“像苏州的园林,小是小了,然而却境界深邃,天地开阔.（《园林 扇画 散文》见《笔谈散文》）
散文笔法
散文笔法有许多,主要有写意、延伸、指点、兴波四种.
1.写意
原是国画的一种画法,用笔不求工细,注重神态的表现和抒发作者的情趣.作为一种散文笔法,写意是指以简练的笔墨传神.散文格局小,篇幅短,写人叙事不求铺叙,因此要想把人写活,把事情记述得生动,使作者可以充分抒情述怀,就要借助传神的笔法.
常用于叙事和写人.叙事时,常用以虚带实的方法,概括地把事物的特征和精神表现出来,在能反映事物精神的关键处,也常着意重写.如朱自清的《背影》.写人时,常用粗中带细的方法,寥寥几笔,把人物的精神勾勒出来,如《阿长与〈山海经〉》中有关阿长神态的写照.在最能表现人物性格特征的地方,也不排斥重笔铺写.
2.延伸
延伸就是凭借想象和联想,围绕某人某事进行多方向的伸展.事实就是前文所讲的联想,主要有纵式延伸、横式延伸、多边延伸和捎带一笔.
延伸事实上就是上面我们已经讲解的联想,不再详细讲述,只将比较有特色的捎带一笔讲一下.
作者在写人叙事时,会突然顺手捎带把别的一件事也写上,这种笔法就是捎带一笔.从现象上看,两件事物似乎关系不大,将其联系起来好像没有多少道理.但被联系在一起的两件东西却有着某种内在的关联,细细品味会发现凭空会增添许多“散文味儿”.
比如鲁迅的散文《父亲的病》中,写到那些庸医为父亲开了一些奇怪的药方后,这样写道：
芦根和经霜三年的甘蔗,他就从来没有用过.最平常的是“蟋蟀一对”,旁注小字道：“要原配,即本在一窠中者.”似乎昆虫也要贞节,续弦或再醮,连做药资格也丧失了.
这加点的文字就是顺手捎带的一笔.这是从他父亲的病上引申出来的,却又和父亲的病关系不大,似乎是节外生枝,但是这根“枝”,其味特浓,它幽默风趣,把对庸医的嘲讽,表现得淋漓尽致,人们读了非但不会认为是“蛇足”,而且感到它正是文中十分精彩之处.
既是顺手捎带,带出来的笔墨不能太多,否则,就会本末倒置,导致跑题.
3.指点
是在行文时用议论的方式把自己的倾向表露出来.在小说中,作者一般不大直接站出来指点,他的见解和倾向要通过情节和场面自然而然地流露；散文则不同,它允许作者直接站出来表白、亮相.
①指点的要求
指点要注意火候
在一篇散文中,什么地方指点,怎样指点,要注意火候,不要乱指点,也不能滥指点.一般说来,指点要出现在以下三种地方：一是从感性到理性的飞跃、升华处.二是在写人叙事中穿插进行,这样既是写人叙事的总结,又是直接抒情述志,还可以调节全文的节奏.如魏巍的《谁是最可爱的人》中,作者每叙完一个故事,就作一次指点.三是放在篇末指点,这是最常见的方式.
要含蓄、形象
指点虽是作者公开向人们亮观点,但也要讲究艺术性,要含蓄形象些,留一点东西让人们自己咀嚼玩味.如把高尔基《海燕》结尾的“让暴风雨来得更猛烈些吧!”改成“让革命浪潮来得更猛烈些吧!”就大煞风景了.
要和写人叙事紧密配合
指点的文字不能脱离写人叙事.它和写人叙事要鱼水相依,紧密交融,应该从写人叙事中概括出来.同写人叙事没有内在联系的指点,再形象、再含蓄、再富于哲理,也是苍白无力的.
②指点的方式
公开指点
就是运用明确的语言直接明白地将作者的意见和却向表现出来的指点方式.方志敏《清贫》,写完自己被国民党士兵搜身抄不到钱后,在篇末这样指点说：“清贫,洁白朴素的生活,正是我们革命者能够战胜许多困难的方!”用的就是公开指点.
这种指点的好处是清楚明了,容易引起读者的共鸣,但也有其不足,那就是直露粗浅.
暗中指点
就是通过曲笔和间接的手段含而不露来表达的指点.它或用象征的词语来表达,如苏联柯罗连科的《火光》中的指点：“火光啊……毕竟……毕竟就在前头!……”；或借文中寓意物来指点,如李天芳的《打碗碗花》中的指点.
反复指点
如茅盾的《白杨礼赞》中,“白杨树是在不是平凡的”这一指点语反复出现过四次.
4.兴波
就是在文章中制造波澜,使文章产生感人的力量.
有不少人认为,引人入胜的曲折变化只能出现在小说、戏剧等文学式样中,篇幅短小、题材琐杂的散文是无法生波的.其实这是一种误解,作为一种文学样式,散文也需要富于变化,多姿多彩.只不过散文的曲折有其独有的个性而已.和小说戏剧相比,散文的格局决定了它的兴波不可能大篇幅展开,常常是骤起骤落,战线短,节奏快；同时,散文旨在抒情述志,所以它的兴波常常不是以冲突的形式出现,小说、戏剧常用的误会法、悬念法等兴波方法在散文中并不多见,它的兴波总是和“情”紧密相连的.主要有以下几种兴波方式：
“急转弯”式兴波
写人叙事时,故意顺着某个方向发展下去,层层递进,不断加码,直到推向定点,尔后笔锋陡转,来一个一百八十度的急转弯,激起波澜,把读者带到一个崭新的境界.杨朔的《泰山极顶》、《香山红叶》等篇章,都成功地使用了这种手法.
情变兴波
人们对人、事、物的感情是常常处在变化之中的,作者根据感情上的变化巧妙兴波的手法就叫情变兴波.例如苏轼的《赤壁赋》和杨朔的《荔枝蜜》都使用了这种方法.
抑扬兴波
欲扬先抑,欲抑先扬,抑抑扬扬,使文章跌宕起伏的兴波方式.如唐涛《琐忆》,开始故意用抑笔,写自己未和鲁迅相识前,怎么相信人们对鲁迅的议论,什么“鲁迅多疑”哟,什么“鲁迅脾气大,爱骂人,如何睚眦必报”哟,等等.继而,作者着力扬,写鲁迅的平易近人,关心青年等美德.在这一抑一扬中,使文章波澜顿起.
借议论兴波
这种兴波,常常借助议论点化完成.它一般是通过从感性到理性突变的描写中,凭借议论,点化出一些令人惊叹的不凡的东西,以此激起富有哲理的波澜,冲击读者的心灵,感染读者.例如王安石的《游褒禅山记》就是一例.

⑤ 如何写好小故事 小散文

散文的话要把握重点，从小节出发，但一定要围绕中心，一般来说散文都有象征性，可以给人带来一定的思想空间。本人也是新手哦，只能说这么多啦

⑥ 怎样写叙事散文

目的要求

1、记叙性散文的真实性；

2、散文的主旨确定；

3、散文的材料选择；

4、散文的结构安排。

教学重点：主旨和选材

教学难点：语言提炼和手法运用。

教学步骤：

一、散文的类型：散文根据其内容和性质可分为

1叙事散文指以写入记事为主的散文。以对人和事物的具体叙述和描绘为其突出特色，同时表现作者的认识和感受，也带有浓厚的抒情成分。这是因为，叙事散文所写的人和事，大都与作者有密切的关系。所写的人，或是亲人，或是师长，或是战友，或是所敬仰爱戴的人；所写的事，或是亲改李身经历，或是教育大、影响深的事。因此，作者写这些人和事，必然带有饱满的感情山歼晌。叙事散文侧重于从叙述人物和事逗锋件的发展变化过程中反映事物的本质，具有时间、地点、人物、事件等因素，从一个角度选取题材，表现作者的思想感情。鲁迅的《藤野先生》和吴伯箫的《记一辆纺车》，就是优秀的以写人记事为主的叙事散文。

具体的范文模板
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⑦ 简短的小故事散文

她！

天空前运下着大雨，她站在家门口，眼里充满了无奈和无助。‘你看你养的那个好女儿，现在还敢顶嘴了，信不信老娘现在出去就打死她……’，这家的后妈说。

‘别说了，你还想怎样！她都被你赶出门了。’这家的一家之主说

‘呵，是我赶的吗？明明是她自己滚的裤羡！’

她捂着自己的耳朵，蹲了下去，满眼的泪水终于掉落下来了。

过了好久，她还是蹲在那里，在这个城市里她父亲就是她唯一的亲人，而这里就是她唯一的家。眼睛红红的她，看起来特别的楚楚可怜，可是，有谁来可怜她呢？

‘咔嚓’，门被反锁了。这已经是第五次了。

第一次，她父亲在外面还没有回家，她后妈就对她发脾气，说，‘你爸再不回来，老娘就连同你也锁在外面。’她很感谢她后妈的提醒 ，很乖乖的穿多了衣服。果然，她后妈做到了。

第二次，她因为没考到前十名，她后妈边推着她边说，‘你给老娘在外面反省反省！’

第三次，她不小心把家里的盆栽给弄在了地上，碎了。她后妈看见了，就直接拿去了衣架，往她的.身上狠狠地打了几下，又把她赶出家门。

第四次，她因为没有早早的起来做清洁，她后妈又把她赶出了家门。

看，她后妈是多么的小气与狠毒。

她小心翼翼的生活在这个家庭，期盼着自己快快的长大。妈，我想你了。

那天也是这样的场景，外面下着大雨。她当时在洗她母亲最喜欢吃的大白菜，很朴素。‘轰’，一道闪电在响。她吓得菜都掉在地上了。心中来了一阵莫名的心痛。

饭桌上的饭，她一次又一次的热了一遍，可是再怎么热她的心也一点也不热。时间一分钟一分钟的过去，她的母亲还没有回家。她等着等着都睡觉了，直到第二天她的母亲还没有回来，只是接到了一个电话。电话里传来的一句话，让她感觉这个世界上她已经没有温暖的人了。

她疯狂的跑下楼梯，用力的拦了一辆车。带在哭腔的对司机师傅说，“到国安医院！”

她慢慢的走进医院，她似乎不相信这个事实。有礼貌的问着护士她的母亲在哪里！她走着走着看到她前面有一架床孤零零的在那里，上面躺着一个人，盖着白布。她用力的靠近那里，用力的揭开那白布，看到了一个熟悉的面孔。她感觉脸上到处都湿了，她腿也软了，坐在了地上。她不明白的想，为什么要这样对他，她只是一个普通再不过普通的一个人了。

她慢慢的走下楼梯，这个时候她实在想不慧纯梁起这个世界还有没有温暖的人给她一个温暖的拥抱。拥抱，她想起来了。有一个像天使的男孩给了她一个温暖的拥抱，那个时候她心跳的特别的快，可是，可是，她再也尝不到那种味道了。

⑧ 爱心小故事散文

曾经何时，乌云密布，风呼呼地大叫，大雨即将来临，有一只折翅的小鸟，忽然从空中摔倒在地上，惊恐哀鸣袭来，小鸟的眼神，变得顿然失色，一度迷失了方向，声声叫唤令人心疼。

不知是有人故意使小鸟受的伤呢？还是不小心闯了祸跌落下来的呢链搜册？小鸟很需要有人帮助，否则必死无疑，谁会来救这样一条面临垂危的小生命呢?

某学校一位爱心小男孩，正好走在放学的路上，只见他将受伤棚宏的小鸟抱回了家，并帮它擦消毒药水，然后包扎伤口。就这样过了几天的提心掉胆的日子，害怕小鸟有什么闪失。值得开心的是在小主人的精心呵护下，大概过了一个星期，终于恢复了健康。

不知不觉，过了一个多月，每当闲暇时光，小鸟会漏笑得意地在小主人的身前身后来跳去，可爱极了。彼此之间建立了深厚的友谊之情。

如果有什么心事或是遇到不开心的事情，小主人都会向小鸟倾诉。于是，小鸟变成了小主人翁最要好的心灵伙伴，在他们的心里仿佛天空越来越晴朗。

有一天放学归来，却不见小鸟的踪影，小主人可着急了，心里扑腾扑腾地跳：“到底去哪里了呢？”有一种不安的心理笼罩着……

主人心想：“小鸟会不会被别人骗走了呢？或是回到大自然再也不会回来了呢？本来小鸟是属于大自然的，如果它过得平安无事，我也就放心，如果是坏人……”

小主人简直不敢往下想，只是心里乱糟糟的茶饭不思，根本提不起精神。

过了好大一会儿功夫，小鸟一个箭般地飞扑冲进了小主人的怀里，原来是去外面觅食去了，晚了些回来，好在只是虚惊一场。

亲热一番过后，小主人对小鸟说：“可爱的宝贝，我太想你了，很怕失去你，以后可别吓唬我了吗？”

小鸟眨了眨眼睛，好似在说：“我以后会乖乖地听话，做个好孩子，再也不会令你失望。”

时间在慢慢推移，就这样过了一天又一天。小鸟特别依赖小主人。

有一天，小主人对小鸟说：“你回到大森林里去吧，那里才是你真正的家园，那里也有你的小伙伴。”

小鸟仿佛听懂了主人的话，眼里含着泪花，用小嘴亲了亲小主人的脸蛋，恋恋不舍地离开它的.救命恩人。小主人挥了挥手，小鸟回过头来看了主人最后一眼，才恋恋不舍地离开……。

只见了人间的恩恩怨怨，人与人之间的矛盾太多；而这样的一个深情厚意的小故事却深深打动着小主人的心，人与动物都可以成为最要好的朋友，难道人与人之间感情就不能做到更好吗？

当小主人想小鸟的时候，都会快乐无忧地回来看望它的救命恩人，也许这就叫做心有灵眸一点通吧！

让我们献出真诚友的善爱心吧，使人间散发出的爱像太阳一样温暖！