如何体现一个画面的故事感

A. 如何把一个故事说得很有画面感

以将军的口吻编故事示例：
我上岛时很快就发现了问题，我意外看见了一片绿油油的菜地。队长解释说这是大家从家乡背土和种子过来种的。晚饭的时候，他们把唯一的一碗青菜给我了，我生气首态没他们不该搞特殊，于是我把手中的菜倒进汤里，这样一勺一勺的菜汤舀到了战士们的碗里。我看到不少人的眼角有些晶亮，自己也有点感慨闭帆，本来想说些什么，但我什么也说不出来。
清晨，我乘快艇离开了小岛。回望小岛，我看到那片者纳绿色上面，一轮鲜红的太阳正在升起。
我向着太阳，向着那片绿色，也向着小岛，行了一个标准的军礼。

B. 十二. 掌握细节处理方法，制造“画面感”让你的故事看得见 - 草稿

要吸引读者一口气的读下来一篇文章，就要打破叙事的平淡，并在此基础上让读者产生共情。

我们常常说，读别人的故事流自己的眼泪，说的就是共情，就是你写的内容让读者感同身受。那么如何让读者产生共情呢？是制造画面感，让你的故事看得见。

制造画面感就是运用画像叙事架构，就要掌握细节的处理方法。故事是由故事发展过程中的各个情节构成的，情节是故事发展的具体过程，每个情节就是一个场景，一幅画像。

在这样一个场景里，有具体的时间、地点、人物、事件，说到底就是哪年哪月的哪一天在什么地方，谁和谁在一起，发生了什么事。

那么所谓的画像叙事，就是像这样具有画面感的各个情节组成部分，按照事件的因果关系顺序连接起来。

运用画像叙事架构，能让读者在画面感的身临其境中，容易产生共情。而且细节也能多维度的表现，使得细节更加立体更加精彩。

比如知音刊发的一个稿件：

这个案件背后，是一场沉溺于名利无法自拔的悲剧。这个稿子很好的运用了画像叙事，每个情节就是一个场景、一个画面，从案发后当天政法学院里飘荡的异味，到政法学院的老师寻找院长，到工作人员用备用钥匙打开院长办公室，发现异样报警，到警方出警现场一步步勘查。

一个画面连着一个画面，每个画面中都展示了时间、地点、哪些人在干什么，画面感极强。

大家来感受一下这种极强的画面感，首先案发后当天政法学院里飘荡着异味的这个画面

这个画面时间、地点、人物都非常清晰，画面感极强。画面的时间是一月的冬天早晨，地点是九江学院厚德楼，人物是学院教职工，事件是清冽的寒风中整栋办公楼里却弥漫着一股烧焦的糊味，老师们到处想找到气味的源头，结果是找了半天一无所获。

那接下来的画面是老师们寻找政法学院院长

这是老师们寻找政法学院院长的画面，那么接下来的画面是到了中午大家忍不住了

那么警方出警现场一步步勘查的画面是这样的

这样一个画面连着一个画面的推进方式，仿佛镜头就在眼前，随着镜头我们仿佛闻到了异味，看到了人们寻找的焦急和紧张，也感受到一步步发现尸体的恐怖。

制造画面感，采取画像叙事来推进故事方式，能够多维度的进行细节表现。新手常常感到不知怎么写细节，而且找不到那么多的细节来写。

所谓的细节，就是细微而又生动具体的典型描绘，细节是在情节里表现的一个情节，就是一个场景一个画面，在这个场景里它是有时间、地点、人物、活动，展现情节中的这些时间、地点、人物时，都能展现出精彩的细节，从而共同形成故事的细节。。

首先第1个时间细节：

这里所说的时间可以是具体到年月日早中晚的那一刻，这样小的时间表叙述，也可以是春夏秋冬的某一天这样大的时间表述。很多作者认为写文章时间其实是可有可无，无关紧要的，这种认识是错误的，事实上一个情节一个场景里，时间不能够缺失。

一方面我们的叙事在某种程度上是按照时间顺序来叙述的，让读者感受到叙事的时间顺序，从而形成内在的一条时间链。

另一方面，时间在一定时候能够烘托事件的气氛，时间细节可以起到烘托事件气氛的作用。

比如“月黑风高夜”，就是时间细节，五个字写出事件发生时的一种恐怖氛围；比如“”日落黄昏后“”这也是时间细节，他烘托出一种唯美浪漫的气氛，一向这个九江学院教授杀人揭秘的故事中，他的时间细节，1月12日上午8:30，寒风凛冽的冬日早晨。

C. 如何才能把一个故事写出画面感

我们可以把文字当画笔，通过三句话描述出一张图。这样就会形成良好的创作习惯，每句话都有“画”。

D. 如何体现小说的画面感（转载）

－－－－－－－－－－－－－－－ 今天陆陆弯唯来跟大家谈谈，如何体现小说的画面感。首先要说，一个优秀的作者必然也是一个勤快的读者，要想把文写好是离不开阅读积累的。更深入一层说，除了要学会积累，好的作者还需要学会如何在阅读中鉴赏作品，分辨优劣，去芜存菁，取众家之长补己之短。而大家在看文的时候，是不是曾经发生过这样的情况呢？有些书看过一遍就刻骨铭心？有些场景见过一次，就久久难忘？而有些书看了却只是看了，也许翻页的瞬间就开始忘记前面的内容，对场景、人物神马的全都说不清楚。像这样的书或许一旦放下，你就不会再想要找来继续看下去，甚至连偶尔的回忆都欠奉。这种文，咱们委婉点来说，叫做文笔欠佳，质感不足，直白点说，其实就是木皮渣，吃在口中无味，当然，要追下去就更困难了。所以，为了要让小说能够成为一道声色美餐，让读者欲罢不能，陆陆在这里就要强调一个小说的画面感！于是，孩子，用你小说中各种形象生动的场景来勾引你的读者吧！而神马叫做画面感呢？釜底抽薪地说，就是当读者在看你文的时候，能够代入故事当前情境，爱上你的笔法，爱上你的人物，爱上你的故事，爱上你这个作者……咳咳，扯远了，实际上，有声有色、有层次、有光影、有远近，能够让读者清清楚楚知道现在是神马时候，神马地点，神马人物在做神马事情的场景，就叫做画面感。那么，如何体现小说的画面感呢？可以从下面几方面着手：一、视角、背景；就跟拍电影一样，角度好，人才美，背景和谐，观众才和谐。这个可以举个很简单的例子来解释。在柳宗元的《江雪》（千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。）中，简单的四句话，二十个字，干干净净，清清明明，大家就知道了，现在是冬季，地点是一个山很多，鸟都躲没影儿了，人也全失踪了，哦，人没全失踪，还剩一个……唯一的一个人，他孤孤单单的，带着一条老船，披着一件旧蓑衣，在那个可能连鱼都死绝了的地方，钓鱼……啊，不对，是钓雪！为毛他不钓鱼，要钓雪？因为这就是孤独啊，因为叔钓的不是鱼，而是寂寞！这就是意境啊，这就是画面啊，这就是美感啊！这个写法够美吧？这个角度够冲击你们的眼球吧？而如果拍成电影的话，咱们从镜头上来看，首先出现在大家眼前的就是冰天雪地一片白茫茫的悲凉，然后才是镜头拉近，最后主角才出来——那就是在冰寒冻雪的江上独自垂钓的——披着蓑衣的……老翁了。由远及近，由景及人，由大到小，由画面到意境，你不佩服都不，你想忘记都做不到！这种写法，建议平常不注意场景，只写人物对话或者只知道干巴巴叙述的童鞋不要忘记试试，这可是能够直接带给读者具体视觉感受的法宝哦！当然，平常注意这个的童鞋也不要忘记再接再厉，让你的文成为色、香、味俱全滴美餐！二、时间、空间；继续举例，例如《仙渡》的开头：——金乌西垂，天际晚霞涂染出大片的绚丽云海。磅礴逶迤的昆仑山脉在云海中蜿蜒远去，西山脚的古老城池沐浴在这斜阳下，端凝而喧嚣。这个开头，两句话，就告诉了读者，现在是傍晚，地点是慎乱昆仑山脚下，咱们看到的这座城市很古老，并且外形端庄，内在热闹，简称闷骚。当然，这类的描述也不宽闹档宜过多，一两句话刚刚好，再多的话，那就会过犹不及，不但不能让读者感觉到美感，反而会让读者头晕脑胀，眼睛发花，觉得很繁琐恨不得直接跳过了。毕竟咱们要说的，是网络小说的写法。在这个高速度的网络时代，浪费时间就是浪费生命啊，而浪费文字，你们懂的……所以，建议是开篇就直接告诉读者，现在的时间是早上还是晚上，空间是山上还是树上，屋里还是屋外，床前还是桌旁，虚无还是具体，然后读者就会去脑补这个时间点会发生的事情，例如说，凌晨一点，某单身公寓，两个寂寞的男女……大家脑内吧！不解释。三、人物衣饰、表情、声音；小说离不开写人，而人物塑造离不开表情、声音、服饰等，聪明一点的作者懂得利用各种角度，在不同的场景中，一点点释放出这些信息，而不是一股脑儿把这些东西全都塞给读者。例如《大丫鬟》中，作者对刘彻出场的描写——先通过窦华的突然离开，然后通过钟姬对女主的暗示（让他们去结识权贵），再到少年出来，旁人对少年的紧张，少年本身说话的语气等几章的描写，慢慢给读者形成印象，告诉大家，这个少年身份不一般，他在万人之上……这时候，就算作者没有明说少年是皇帝，大家也都自然明白了。这样既不显得繁琐，又能产生各种镜头、声音对比的感觉，从而让读者对这个人物的一言一行、内外品性、身份地位产生具体而鲜明的概念。四、肢体语言；关于用肢体语言来体现画面感的最直接反应，大家想到的也许是战斗。其实，人物的一蹙眉一弯唇，一举手一投足，一转身一后退，一昂首一前进，全都是肢体语言。这东西简称“行为魅力”，复杂点讲，叫做“行为暗示”。神马？你说这都是四个字，有啥好分简单还是复杂的？孩子，这就是你不懂了，在很多情况下，魅力都只是直观的HC的反应，而暗示可是高难度的、充满对抗和张力的、需要眉来眼去，你飞眼刀我飞眼剑的东东啊！好吧，继续举例。例如在《名门喜事》的新婚之夜中（V章节，欢迎大家订阅），一开始，两人没有直接滚床单，咳咳，和谐……继续说，就在那一个小小的斗室中，红烛摇晃啊，纱帐暧昧啊，床架子的雕工很好啊，喜服很沉重啊，绣工很精致啊，男女主都闷不吭声啊，然后就互相眼神试探，动作攻防，硬生生就把一处没有硝烟的快乐对手戏，变成了充满张力的强大对抗。于是读者的感情升华了，读者的视觉被冲击了，读者的银子打赏了……五、综上所述。画面感并不等于繁复的文笔、华丽的堆砌，而是恰到好处的信息释放。这个世界上，没有最好的，永远只有最合适的，尤其相对于网文而言，如果你华丽到让读者不知所云，那你就算满肚子墨水，最后也都是失败的。当然，也不能简练到，让读者什么都看不懂，或者觉得枯燥无味。我们要做的是用最朴实的语言写出最清晰的画面，让每个读者都成为脑补帝！

E. 一个图片一个故事情节，故事感大片怎么拍

有很多的人在生活当中都非常喜欢用自己手中的相机记录下自己在，里面更有一些人希望可以通过拍照的方式来记录下一段段的故事。其实对于我们普通的人来说，想要派出一些具有故事感的照片是一件非常简单的事情，首先可以从背面进行拍摄，从背面拍摄可以让主题和环境变得更加融洽。而且拍照的姿势也是重要的，在拍照时只有摆出一些深有含义的姿势才能够让照片更加充满韵味。而且也一定要注重照片的颜色调节，照片的颜色也能够在一定程度上表达出当事人的心情，下面给大家详细解释一下。

想要通过拍照的方式来记录下一段故事，那么可以通过从背面拍摄的方式来实现，因为从背后进行拍摄的时候，就可以以一个第三人称的角度进行拍摄，这样一来所拍摄出来的照片当中的主体可以与环境融为一体，不会产生任何的突兀感。

各位看官，以上就是我对“一个图片一个故事情节，故事感大片怎么拍？”的回答，如果您还有更好的想法，欢迎在下方的评论区留言。

F. 人像摄影中怎样使用道具为照片增添故事感

拍照以清楚地展示发生的故事和活动，在帮助图像更清晰地交流方面起着重要作用。本文提供了9个可用于为照片添加故事的照片道具，并让人像照片增强得更加突出。

9.房子和花园，长凳，沙发，看到简单温馨，舒适的家庭生活

房子是家庭的象征。一个舒适和安全的地方，无论它是房子的一部分或家装设备也会给你那种感觉。想象一下，累了一整天坐在沙发上或躺在柔软的床上，这种舒适感是怎么样的。

G. 如何把故事写的更有画面感

如何把故事写的更有画面感？

【公式：视角+关键词】

一、视角。

用第一视角去写，注意第一视角不等于第一人称。

第一视角就是要直接呈现给读者的，并不是以“我”口述传达的。

————

示例1：

  我躺在担架上，小雨落在脸上，冰冷刺骨，模糊的双眼只能看清一团微弱的亮光。

  坍塌的隧道里急救人员在来回奔忙：

  “这边！这边！快！还有一名幸存者！”

  耳边传来一声惊呼：“我的天，心脏都被刺穿了，能活下来已经是奇迹了！”

  评价：总得来说，没有什么大毛病，一般也都是这么写，但是那种身临其境的感觉就是出不来。

【优化后】：

  微弱的亮光，模糊的视野，伴随着轻微的颠簸和湿冷的凉意。

  “这边！这边！快！还有一名幸存者！”

  塌了半边的隧道传来急促的呼喊。

  “我的天，心脏都被刺穿了，能活下来已经是奇迹了！

  评价：第一视角通过视觉、触觉、感觉、听觉，直接呈现在读者面前，从前至后没有出现一个“我”，但通过“四觉”已经向读者完整传达主角信息了，并且预留足够的想象空间。

————

示例2：

  这里像是一处贫民窟，日暮黄昏下，破败的矮楼映照在水洼里。

  突然闪出一道身影，啪的一声将倒影踩得稀碎，炮弹打在矮楼上，塌了大半边。

  评价：很完整的描述，时间地点也都交代得很清楚，带入感什么的已经足够了。

【优化后】：

      破旧的矮楼映着天边的晚霞，在轰鸣的震颤中荡着几圈涟漪。

啪~！

蹋起的水花将路边的倒影揉成一抹艳红，飞驰的身影一闪而没，险险躲过一次炮击，被击中的矮楼塌了半边。

  评价：第一视角呈现，准确说是电影视角呈现，很容易将紧张气氛调动起来。

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二、关键词

抓表达重点，详略要得当，尤其是写景。

长篇大论写景，排比、比喻各种优美修辞那个不叫小说，那是作文。

作文重在抒情，小说重在叙事表达，而小说中的写景与电影中的“空镜”是一个概念，在于“气氛烘托”。

穿插科普：空镜 - 即没有人物只有某景物的镜头，一般用作转场和气氛烘托，以此表达人物情绪心理，例如：人物纠结摇摆不定的“钟摆”镜头；人物煎熬的“秒表跳秒”或者“水滴石穿”镜头等等。

因此，气氛烘托三言两语就足够了，多了反而不好。

例句：惨白的闪电，照得雪亮的楼阁。

      压抑的气氛已经足够了，不要整什么乌云压城城一个画面气氛带到位，读者观众心理暗示已经预设完毕，事情结局肯定不会是大圆满，必然是有不好的事情发生。

提炼关键词：闪电、楼阁

Q：如何去判定那些为关键，那些为次要删除呢？如下图。

图的内容有：

1、天空的帆船；

2、晚霞云层；

3、水中的倒影；

4、码头浮桥上张开胳膊的小孩儿和宠物猫。

基本上就这些了，让很多作者去写都是洋洋洒洒几百字，甚至还有问写成动态的还是就写看到的照片呢？

其实说实在话，绝大多网文作者都忽略了一个非常重要的东西：你要表达什么？

换句话说就是：你主要想为读者呈现什么东西？那些是关键的东西。

假如说上图就是你脑海中呈现的影像，到底该如何下笔？

那要先问：你第一眼看到的是什么？也就是你你下文要表现什么？主角很傻？某某是个大逗比？龙套要领饭盒了？等等等都是你要表达的内容，那么就是要围绕这个中心去做删减。

A：如上图，要向读者呈现的仅仅是天空帆船破开云层的壮观恢弘，那湖面倒影、浮桥的男孩儿跟你又有什么关系呢？

因此提炼的结果只剩下：晚霞的天空、破开云层的云帆。

如此写下来还用得着一百字么？气氛带到直入主题岂不更好？这个就属于“文字节奏”。

话又说回来，其他为什么不写呢？

想象空间，需要给读者预留想象空间。

  包括描写一个美女也不要过细，给一个大致印象，然后挑一处特点细节深化，其他头发、长腿、眼睛、鼻子、嘴、脸型有必要写么？她又不是长了三只眼尖嘴猴腮，除非这种别具特色的角色，其他根本没必要写得那般详细。

抓重点！抓重点！不管写人、写景、还是叙事。

H. 如何在文案中体现故事性

  文案的故事性主要体现在你的视频情景和文案的结合程度上。如何才能让抖音文案更显得故事性呢?首先你要搞清楚故事性文案的重要模式。简单来说有两种模式:叙述模式、场景模式、对白模式。下面来分别看一下三种模式的具体招数。

叙述类故事文案的打造

叙述类短视频的文案可选用富有情感化的故事或者段子来吸引人。例如:“我和他认识三年了,他从大学毕业之后就来到上海,在这个遍地是黄金的地方,他无依无靠,只能依靠自己的双手来闯荡。在他不懈的努力下,经过两年时间,他成为了一个出色的调酒师……”这样的叙述,为用户呈现了一个非常有情感触动的故事,让用户仿佛看到了当年打拼的自己。这样的故事文案是有情感因素在其中的,而且通过视频的呈现,显得更加真实,让人动容。

因此,在这方面的文案打造中,我们的流程如下。

，，为这段故事加入剧情

    找到一个可拍摄的故事素材

，，，简化剧情,保留最具打动人

    心的部分即可

场景类故事文案的打造

故事性的东西在现在的互联网时代,有一个专业的名词叫场景化。这跟我们写叙事型文案的性质几乎是一样的。文案必须要创造种情景,通过创造一个情境,才可能让人产生兴趣,感兴趣才有可能让人好奇,让人深入了解,深入了才有可能主动去发现你所要表纯纳达的内容。

首先要了解一下什么是场景?

“场景”的概念,在网络上的解释是:场景是指在一定的时周、空间(主要是空间)内发生的一定的任务行动或因人物关系所构成的具体生活画面,相对而言,是人物的行动和生活事件表现剧情内容的具体发展过程中阶段性的横向展示。泛指生活中特定的情景,这些场景是令人难忘的。

如何空棚打造文案的场景化呢?

第一,找到故事素材。

第二,要让你的故事在视频中呈现极强的画面感第三,加入伤感的文字。

例如下面这个抖音:“离开皇后镇的那个晚上,又去听了他的琴。能让你忘却所有现实生活的枯燥和俗气,听到内心的波澜和幸福。”这个视频中呈现的就是在皇后镇上一位衣衫褴褛的男子在河边弹琴的画面。这种场景画面感非常强烈,带出浓浓的伤感气息。因此,这样的视频更能打动人。

■对白类故事文案的打造

如果说场景是体现故事的画面感,那么对白就是给这个画面感添加了佐料,让画面感鲜活起来

在对白类的文案中我们可以根据下列模式操作。第一,寻找对白素材

这个素材可以从很多处寻找,例如经典电影台词、小品对话、时事新闻等,这些都可以让我们酝酿情绪,为打造一个好的对白文案做好铺垫

第二,根据对白素材进行视频拍摄

在拍摄中一定要与选取的对白素材吻合,可以从伤感、搞笑发呆、思考等多方面来拍摄,但是一定要让视频主角深刻领悟对白的内涵。

第三,浓缩精华。

在对白文案中,我们可能会出现这样的情况:拍摄了很多视频,也加入了很多对白斗裤则,但不知道如何选取。抖音视频对普通用户来说只有15秒钟时间,所以必须要浓缩精华,保留最能打动人的对白部分。

I. 讲故事时，怎么才能有画面感

戏文方向多做结构训练，动作场面的铺排。
这个很好理解，不论是静止的画面还是运动的画面，都是一种动作。你要描写僵持，从哪几个方面着力，这么样体现那种箭弩拔张的张力。是汗水从额头滑落，持枪的手在略微的颤抖，还是风刮起了二人间的窗帘，都是值得考虑的事情。描写运动也是同理。
编导方向多看片子，研究视听语言。
禁滥用对白，修饰性辞藻，既避免用对白解释画面，名词前面少带形容词，动词前面少添副词。
善用象征，既某一事物对另一事物的指代，用于的象征的事物常带有被象征体的内涵特质，易于观众对你所描摹场面的赋型想象。
把视觉场面当成对白来写，直接让画面代替对白来“说话”

J. 怎样进行描写才能让故事更有画面感

戏文方向多做结构训练，动作场面的铺排。
这个很好理解，不论是静止的画面还是运动的画面，都是一种动作。你要描写僵持，从哪几个方面着力，这么样体现那种箭弩拔张的张力。是汗水从额头滑落，持枪的手在略微的颤抖，还是风刮起了二人间的窗帘，都是值得考虑的事盯返源情。描写运动也是同理。
编导方向多看片子，研究视听语言。
禁滥用对白，修饰性辞藻，既避免用对白解释画面，名词前面少带形容词，动词前面少添副词。
善用象征，既某一事物对另一事物的指代，用于的象征的事物常带有被象征体的内涵特质，易于观众对你所世友描摹场面的赋型想象。
把视觉场面当成对白来写，凯态直接让画面代替对白来“说话”