Ⅰ 哪些情节渲染故事氛围
文字情节都是直接描述氛围的，渲染氛围你问的应该是音乐基调吧！比如说：危险型的——在黝黑的夜晚，寂静的小路上，只听到树叶沙沙作响；温馨型的——风和日丽的下午，在一片时尚靓丽的小区里，笑声笑语处处温馨；出自安居宝官博解答。
Ⅱ 如何在小说中制造紧张情节
独孤讲坛－－如何写一部小说（范文：紫川）
我们的范文是老猪同志的《紫川》。那么，先简单点评一下这部小说。客观的说，《紫川》只能说是一部能让人看进去，并能够进行一些思考的小说。它有很多地方是比较成熟的，但还是到不了大师的水准。
那么，简单分析一下。
《紫川》的优点是这么几个方面：
一、新颖而大胆的开篇。
我们知道，网络小说现在如雨后春笋，出来的太多了。网络仙游者不计其数，不是所有人都能随便找本小说然后就从头看到尾的。一般来说，对于专门找小说看的人，他是要给一部新接触的小说一定耐心的。即，他至少要看上开头的几千字。《紫川》以恶搞开头，让人读来轻松愉快，能够很容易的读进去。然后，随着情节的展开，他再进一步的吸引你的视线。
二、流畅的情节展开。
情节展开是一个至关重要的过程。恶搞开篇是吸引你，而不知不觉中情节的展开才能牢牢的抓住你。一部小说，情节的展开绝对不能太突然，否则会给人不伦不类的感觉。《紫川》从秀回帝都后，通过杨明华这个人物的覆灭，引入了大量的人物，直接描写他的覆灭过程，突出了阶段性的小高潮：帝都流血夜事件，直接抓住了读者的心。
三、符合心理学的人物设定。
小说的任务是讲故事，故事吸引人有两个方面。一个是情节的跌宕起伏，另一个就是人物。《紫川》中有太多让人喜欢的人物了。人分三六九等，不同的人喜好不一样。而《紫川》聪明的地方，就是他不只塑造了一个人物，而是塑造了一堆性格特异的人物。灵动的紫川秀，忠诚的斯特林，冷酷的帝林，活泼的紫川宁，刚毅的白川，勇猛而单线条的罗杰。。。越往后看，你就越能找到符合你心理定位的人物，从而使你开始关注这个人物，抓住了你的胃口。
四、丰富矛盾的人物性格冲突。
看《紫川》越看到后面，你就越发现你不能象一开始那样，用一两个形容词来简单的描述一个人物。几乎每一个主要人物，都会有他的性格冲突。这种矛盾使得人物的形象更加丰满。以帝林来说，忠诚，野心，义气，感情。。。这一系列的看似矛盾的性格特点堆积到一起，经过恰当的处理，使得这个人物充满了争议，也充满了魅力。
五、冷兵器的战争描写。
人性本身，多少带些对血的渴望。处于这种渴望，人们对冷兵器时代的战争无比好奇。因为那个时代，一个勇武过人的人可以在战场上以少胜多，或者以一敌百英勇赴死。一幕幕可歌可泣的英雄事迹在《紫川》中上演，恰到好处的展示了冷兵器时代的战争美学。
六、到处是迷的情节设定
吸引了读者后，情节就是读者最关心的。恰到好处的情节悬念是多么的扣人心弦。《紫川》中几乎每隔一段就会有一个悬念产生，不显繁琐，不着痕迹的引出了左加明王，帝国林枫，黑纱军师等等迷一般的人物和这些人物身上迷一般的过去，将读者牢牢套住。
七、节奏。
行文的节奏至关重要。情节开展的快了，读者会发现其中的仓促，发展慢了，读者又会失去耐心。这样不紧不慢，却又其实忽紧忽慢的情节处理，是《紫川》这部小说又一大成功的地方。
使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。
在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
抓住兴奋点：
对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；；惠特尼
在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。
这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。
于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。
我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。
最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。
当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点
通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。
现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。
静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。
让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。
作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。
那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。
我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模渀或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。
“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。
小说创作中的悬置紧张法：
微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总**。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想
Ⅲ 写小说怎样让情节紧凑起来让故事紧张冲突感强
一环扣一环，前面要为后面埋伏笔。也就是挖很多坑，可以参考一代坑神 辰东 的作品《遮天》
Ⅳ 你认为气氛最紧张的电影片段有哪些
我认为气氛最紧张的电影片段有那些警匪片，尤其是绑架人质的部分，这个时候会让人感到窒息，甚至说很紧张，仿佛身临其境一样，这个时候一般来说这个电影制作是比较好的，例如新警察故事中大结局的部分。
Ⅳ 急求作文片段，要写景，渲染气氛
1
写作手法
——
渲染气氛
渲染，
最初是中国画的一种绘画技法，
就是用水墨或淡的色彩涂抹画面，
有不同寻常的
艺术效果。
渲，
就是在皴擦处略敷水墨或色彩；染，就是用大面积的湿笔在形象的外围着色
或着墨，
烘托画面形象。
后来被借鉴到文学艺术表现上，
这种绘画技法也因此转化为一种写
作技法。
一、渲染气氛的定义
在叙事的过程中，作者通过刻画事件发生的环境、当时的场面、整体的氛围，凸显作
者本人、或文中人物独特的情绪、心理、感受、情感，给读者以身临其境的感觉，诱发读者
的情感共鸣，增强文章感染力的一种技法。在文学作品中，我们常常能见到的氛围有：
喜悦
热烈、平静轻松、恬静闲适、清幽超然、庄严肃穆、紧张恐怖、压抑悲伤、凄凉哀婉、孤寂
无助、沉重凄苦、绝望木然等。
二、渲染气氛的角度
渲染气氛有两个角度：一是正面渲染；一是侧面渲染。
正面渲染，就是借助核心事件，凸显故事情节本身的或悲或喜属性、紧张或闲适属性、
轻松或沉重属性，刻画主要人物经历、命运、心情、心理、情绪、感受，从核心事件和主要
人物的角度直接营造某种独特的气氛。
侧面渲染，就是借助事件发生的环境、氛围，以及主要人物以外其他人或事物的行为、
状态，营造某种独特的气氛。
侧面渲染是正面渲染的辅助，
通常情况下，
侧面渲染与正面渲染的氛围特点要保持高度
一致，侧面配合正面，为正面服务。
例如：叙写的故事喜剧色彩浓郁，层面渲染同样凸显
喜悦气氛，
创造喜上加喜的氛围；
如果叙写的故事本身是个悲剧，
写作过程中除了通过故事
情节正面渲染悲凉气氛的同时，
侧面渲染也要极力渲染悲凉的气氛，
努力营造悲上加悲的氛
围，创造催人泪下的效果。但有时，作者为了凸显人物命运，也采用反向渲染、对立配合的
形式。例如，鲁迅的《祝福》，正面叙写祥林嫂一生的悲惨遭遇以及在大年夜悲惨死去的结
局，
极力渲染悲凉的气氛，
但在环境氛围渲染的恰恰是忙着迎接新年的喜悦氛围。
以喜悦氛
围反衬祥林嫂的悲惨人生，将悲凉氛围推向极致。
在驾驭难度上，
后者远远高于前者，
因为
后者涉及到渲染的尺度和过渡转换，
前面的喜中往往是压抑的喜，
是流着眼泪的微笑，
不是
真正意义上的喜悦，
一旦拿捏不准，
要么前后矛盾，要么无法完成由喜到悲的转换，建议初
学者更多地使用第一种方法。
另外，
随着故事情节的发展，
主要人物的心理、
感受、
情绪、
情感会随之发生微妙变化，
因此不同的地方渲染气氛，要随着情节的改变、人物命运改变，人物的心理、感受、情绪、
情感的变化而变化，不能僵化死板，好的作者连微妙的变化也能在渲染过程中体现出来。
三、渲染气氛的方法
（一）
环境渲染法
。
这是最常用的一种渲染气氛方法。
就是抓住时间发生的环境中的几
个事物，通过特定事物的选择、色彩的刻画、声音的刻画、物态的刻画、感受的刻画，以及
整体环境给人的感受描写，
营造独特的氛围，
表现作者或文中主要人物的心理、
情感、
情绪、
感受
Ⅵ 作品一开始是怎么渲染紧张气氛的 有何作用
通常会用环境描写渲染气氛，作用或是为下文做铺垫，或是烘托人物的性格特点，或是突出人物的心理，或是点出故事发生的事件
Ⅶ 景物描写答题结构是1，渲染了什么样的气氛2，为下文情节做铺垫3，还有一个什么人物什么的是什么
景物描写，是指对自然环境和社会环境中的风景、物体的描写。景物描写主要是为了显示人物活动的环境，使读者身临其境。景物描写主要有以下几个作用。
一、交代故事发生的时间、地点，揭示作品的时代背景
景物描写一个重要作用就是交代故事发生的时间、地点，有时也揭示作品的时代背景。例如叶圣陶的《夜》开头写道：
一条不很整洁的里里，一幢一楼一底的屋内，桌上的煤油灯发出黄晕的光，照得所有的器物模糊，惨淡，好像反而加浓了阴暗。
这句景物描写用了“黄晕”、“模糊”、“惨淡”、“
阴暗”四个形容词，来烘托小说的典型环境。说明故事是发生在一个夜里，一个令人恐怖的夜，一个心头笼罩着阴暗的夜。通过景物描写反映了黑暗的社会现实。
二、渲染气氛，烘托人物心情
景物描写有时可以渲染一种特定的氛围，烘托人物的情趣、心境，表现人物的心理。例如高尔基的《母亲》中写道：“严寒干燥的空气紧紧地包围住他她的身体，直透到咽喉，使鼻子发痒，有一刻工夫使她不能呼吸。”既写出母亲此次行动的时节，又烘托了紧张的气氛。而母亲“满意地听她脚下的雪发出的清脆的声音”以及“每次开门的时候，就有一阵云雾似的冷空气吹到她脸上，这使她觉得很爽快，于是她把冷空气深深地吸进去”等描写又显示母亲从事革命工作时的兴奋之情，为塑造临危不惧的革命母亲的形象起到了烘托的作用。
三、展示人物性格
人物周围的环境，包括室内外的装饰布置，能够展示一个人的身份、气质、个性等，因此作家注意用景物来展示人物性格。例如鲁迅《祝福》中对鲁四老爷书房的描写：
我回到四叔的书房时，瓦楞上已经雪白，房里也映得较光明，极分明的显出壁上挂着的朱拓的大“寿”字，陈抟老祖写的；一边的对联已经脱落，松送的卷了放在长桌上，一边的还在，道是“事理通达心气和平”。我又无聊赖的到窗下的案头去一翻，只见一堆似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书衬》。
从对联和书籍的内容可以看出，鲁四老爷是自觉维护封建制度和封建礼教的卫道士，他尊崇理学和孔孟之道，他懒散、自私伪善，冷酷无情，是造成祥林嫂悲剧的一个重要人物。
四、推动情节的发展
有时景物描写能够推动情节向前发展，例如《祝福》中对鲁四老爷家祝福的描写。祝福本身就是旧社会最富有特色的封建迷信活动，所以在祝福时封建宗法思想和反动理学观念也表现得最为强烈。
Ⅷ 《林教头风雪山神庙》中对风雪有那些描写，这些描写渲染了怎样的气氛，是如何推动情节发展的
刚开始林冲来到庙里仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振动。 小说三次写到大风雪，都是为了推进主人公性格的转变。第一次写林冲去到草料场时，“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”。暗示了林冲当时的孤冷心境。 第二次写他沽酒时，“那雪正下得紧”。雪地里踏着碎琼乱玉，迤逦背着北风而行。
第三次写沽酒回来，“看那雪，到晚越下得紧了”。这些自然景物的描写，烘托了平静后面的紧张氛围，大有“山雨欲来风满楼之势”，为后面惊心动魄的细节描写做了铺垫。写出了林冲在大风雪中的身世之悲，这是揉合了人物生活感受的景物描写。
他在打酒的途中，进古庙、顶礼膜拜，希求“神明庇佑”，直到这时他仍然不放弃挣扎回来的一丝渺茫希望。我们说这种心理是多么的安分守己。在小酒店，林冲和小酒店主人言谈是亲切的，他知道这位店主是他未来漫无天涯孤寂生活中唯一可以经常接触的人，他要搞好睦邻关系。林冲的这种愿望，又反映了他是多么老实本分。打酒回去，他看见那间草厅已被雪压倒了，第一个反映是“怎的好?”非常惊惧，他恐怕火盆内有火炭延续烧起来“便仔细检查，考虑待到明天再作理会”，我们看林冲是多么克守职责!他到古庙栖身，进庙以后，搬石头顶门“将那条絮被放开；先取下毡笠子，把身上雪都抖了，把上身白布衫脱将下来……把被扯来，盖了半截下身，却把葫芦冷酒提来慢慢地吃，就将怀中牛肉下酒”。他铺被、脱帽、抖雪、饮酒御寒，就像在家中过日子一样，心情异常平静，他真能随遇而安!这段情节将人物心理，故事叙述，高度地溶合，绘出了一个活生生的林冲。他是这样的谨慎本分，已经沦到了如此悲惨的境地，仍不想触犯迫害自己的统治者，他还是一个心眼地苟安求生。作者描写林冲仍然苟安求和的性格，真是深入到了林冲灵魂的深处。这种通过情节进展所表现出来的心理剖面，说明林冲同其阶级的决裂是这样的艰难，他是在非被逼得走投无路情况下是下不来决心的。作者对林冲安分性格的一再强调、一再渲染，更突出了统治阶级的罪恶滔天，他们对这样的人都不放过，那么林冲的被迫反抗就不仅为人同情，而且具有不可质疑的正义性、革命性，使人读了就会大感欣慰。舒缓的行动表现了林冲在反叛前平静的心理；那么急快的动作描写，则表现林冲在怒起反抗时的心潮翻滚。林冲“怒刃三敌”的描写，是在情节的进展中表现人物性格质的飞跃。林冲冲出庙门“先拨倒差拨，再追上富安”，从“后心只一枪，又搠倒了，翻身回来，追上陆谦，先审后杀。回头看时，差拨正爬将起来要走，”林冲把他按倒杀死。作者把这场生死决斗写得有声有色，有节奏，有起伏，毫不紊乱，扣人心弦。林冲以一对三，应付自如，那一连串娴熟干净动作，不仅表现林冲作为八十万禁军教头所具有的高超武艺，更有力表现出林冲此时翻江倒海一样的内心世界，他那火山爆发式的复仇怒火，和统治阶级彻底决裂的决心，扬善锄恶，申张正义的凛然正气，吐尽胸中恶气挺胸做人的英雄本色，都在这“怒刃三敌”中表现出来了。这段紧张的情节，发展急速，主要是通过动作描写，表现林冲思想上在瞬间发生质的变化，活画出了一个崭新的林冲。
Ⅸ 青梅煮酒论英雄(节选)作品一开始是如何渲染紧张气氛 2从"适见枝……不渴。有个成语是有什
故事发生在曹操白门楼勒杀吕布后，谋臣劝说曹操早日杀掉刘备，免得刘备日后强大对他形成威胁。曹操嘴上说：“实在吾掌握之内，吾何惧哉？”实则还是有所顾虑，刘备之仁义为天下所知，而关羽、张飞更是虎狼之将，于是就出现了曹操考验刘备的精彩一幕。
赏析：青梅煮酒论英雄是《三国演义》中十分精彩的片段。曹、刘的交锋，看似朋友间的闲聊，随意而闲适，但却处处逼近心灵，时时暗藏杀机。曹、刘大搞心理战术，可以说，这是一次三国人物间攻心术的实战纪录。这段描写仅仅七百多个字，却使两位人物跃然纸上：一个如升龙，跃于云上，虎视天下；一个似隐龙，韬光养晦，巧渡难关。
以下是标准答案：：
成语：青梅煮酒论英雄
1．相称。因为凭刘备的眼光和韬略，天下的英雄当然会是了如指掌的。但他当时在曹操的屋檐下苟活，他没有实力和曹操抗衡，因此他要保持谨小慎微、韬光养晦，他要保存实力，以图他日龙腾天下！在这种情况下，他怎么能表白他的心胸，他的志向？于是他只能言不由衷，只能选择一些平庸的人来举例子，就像他平日里选择一个种菜浇园的农夫一样，以一个平庸者的眼光看世间的人物。在当时来看，这是他最好的选择。
2．曹操：锋芒毕露，不可一世，明于时势，充满自信，多疑试探，狡猾奸诈。刘备：小心翼翼，从容镇定，随机应变，韬光养晦，大智若愚。
以下是原文选段：
操曰：“夫英雄者，胸怀大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志者也。”玄德曰：“谁能当之？”操以手指玄德，后自指，曰：“今天下英雄，惟使君与操耳！”玄德闻言，吃了一惊，手中所执匙箸，不觉落于地下。
时正值天雨将至，雷声大作。玄德乃从容俯首拾箸曰：“一震之威，乃至于此。”操笑曰：“丈夫亦畏雷乎？”玄德曰：“圣人迅雷风烈必变，安得不畏？”将闻言失箸缘故，轻轻掩饰过了。操遂不疑玄德。
当时刘备跟随曹操，曹操生性多疑，生怕刘备将来成为自己的心腹之患，于是在邀刘备喝酒的时候试探他。曹操问刘备天下谁能称得上英雄，刘备装痴卖傻，什么袁术、袁绍、刘表之类挨个说了一遍，结果被曹操一一否定。然后曹操说，我看天下英雄，只有你和我称得上。刘备听了心里一惊，把手里的酒杯都吓掉了。
这次谈话看似无奇，其实惊险异常，刘备一句答错，命不保矣。刘备很聪明，知道曹操的用意，所以先是说了一大堆外强中干的名人，让曹操认为自己没有眼光，看不透人，然后刘备说：“舍此之外，备实不知。”意思是我就这水平了，真看不出来谁能称得上英雄。曹操用手指他的时候，把他吓坏了。然后曹操问你为什么把杯子都吓掉了？刘备最优秀的一面－－应变能力强就表现出来了，他说是打雷吓的，曹操笑他说大丈夫还能怕打雷？刘备说“圣人常说有狂风惊雷一定会有变故，怎能不心生敬畏？！”这句答的非常巧妙，既掩饰了掉杯子的事实，又再次表明自己是个胆小怕事、循规蹈矩无足轻重的小人物，才得到了“操遂不疑玄德”的结果，不仅保全了性命，更为将来三国鼎立打下了基础。
Ⅹ 塞下曲中既交代了故事发生的时间又烘托了战前紧张氛围的诗句是哪句
塞下曲中既交代了故事发生的时间又烘托了战前紧张氛围的诗句是
月黑雁飞高
《塞下曲》古诗赏析
出自唐代诗人卢纶的《塞下曲》月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
赏析《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战。原共六首，蘅塘退士选其四首。这是卢纶组诗《塞下曲》中的第三首。卢纶曾任幕府中的元帅判官，对行伍生活有体验，描写此类生活的诗比较充实，风格雄劲。这首诗写将军雪夜准备率兵追敌的壮举，气概豪迈。
诗由写景开始，“月黑雁飞高”并非眼中之景，而是意中之景。雪夜月黑，本不是雁飞的正常时刻；而宿雁惊飞，透露出敌人正在行动。寥寥五字，既交代了时间为冬季，又烘托出了战前的紧张气氛。
“单于夜遁逃”，敌人夜间行动，并非率兵来袭，而是借月色的掩护仓皇逃遁。诗句语气肯定，判断明确，充满了对敌人的蔑视和我军的必胜信念，令读者为之振奋。
后两句写将军准备追敌的`场面，气势不凡。“欲将轻骑逐”，将军发现敌军潜逃，要率领轻装骑兵去追击；不仅仅因为轻骑快捷，同时也显示出了一种高度的自信。当勇士们列队准备出发时，一场纷纷扬扬的大雪下了起来，虽然站立不过片刻，刹那间弓刀上却落满了雪花。遮掩了他们武器的寒光。他们就像一支支即将离弦的箭，虽然尚未出发，却满怀着必胜的信心。
最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写，突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
本诗虽区区二十个字，却写出了当时的实情：单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃，将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情况下准备率军出击。一逃一追把紧张的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面，但留给了读者广阔的想象空间，营造了诗歌意蕴悠长的氛围。