编剧怎么介绍婚姻

‘壹’ 冯小刚的婚姻简介

1、1984年，冯小刚早年曾在北京城建开发总公司当工会干事，偶然之中与前来公司探望亲戚的张娣相识，他对张娣一见钟情，由此展开热烈的追求。 最终张娣与冯小刚成为夫妻。冯小刚经过单位同事的介绍与张娣相识相恋；同年，冯小刚与张娣结婚 。

2、1990年9月28日，冯小刚的女儿冯思羽出生。1991年，冯小刚在拍摄电影《大撒把》时，结识了影视演员徐帆。1999年，冯小刚与张娣协议离婚 。1999年9月19日，冯小刚与徐帆举行婚礼。1999年09月19日上午9点19分，徐帆和冯小刚领到结婚证。

2009年09月19日是冯小刚与徐帆的结婚十周年纪念日，为此，两人特地在京城举行了一次宴会，共邀请了圈中50位好友参加。

(1)编剧怎么介绍婚姻扩展阅读：

冯小刚简介：

1、冯小刚出生于1958年3月18日中国着名电影编剧、导演。是中国大陆具有票房号召力的导演之一。

2、2011年6月，凭借《唐山大地震》获得第14届上海国际电影节华语电影杰出贡献奖。2014马年春晚，央视首次邀请外援冯小刚，担任总导演。2015年4月18日，冯小刚导演被法国授予法国“艺术与文学骑士”勋章。

2015年11月21日，获得第52届台湾电影金马奖最佳男主角。2016年4月10日，获得中国电影导演协会2015年度表彰大会“年度男演员”。

3、5月8日，获得第23届北京大学生电影节“最佳男演员”奖。11月26日，凭借《我不是潘金莲》获得第53届台湾电影金马奖最佳导演。2017年9月16日晚，冯小刚凭借电影《我不是潘金莲》获得第31届中国电影金鸡奖最佳导演。2017年12月15日，执导电影《芳华》在中国上映。

2018年5月6日，获得第25届北京大学生电影节最佳导演奖。

‘贰’ 婚姻背后剧情介绍|婚姻背后分集剧情介绍

http://ke..com/view/1498868.htm
你看看是不是这个~望采纳！

‘叁’ 父母爱情：同样的出身，为何江亚宁比江亚菲嫁得更好

俗话说：龙生九子，子子不同！《父母爱情》中，安杰和江德福有五个孩子，其中，江亚宁和江亚菲是女人，俩人就不大一样。

不管怎样，幸福，只要自己把握就好！你的幸福，把握住了吗？

‘肆’ 人艺小剧场《关系》探讨婚姻为何成爆款

“要说的都在戏里了，我好久没看这个戏，这次再看还挺开心的。”6月2日，北京人艺小剧场话剧《关系》迎来100场演出，编剧万方也来到现场，她表示，关于婚姻和爱情，这部戏并没有做出什么解答，但每个人看完戏，可能都会有自己的感受，“这就是我们的生活”。

“我的年龄在增长，阅历在增长，同时我的合作者们的阅历也在增长，所以我们三个人在一起，共同磨合出新的理解。”经过四年，再度出演这个角色，丁志诚也坦言排练过程仍有紧迫感。“话剧很累，因为在舞台上需要时刻保持一种新鲜感，这对于演一部新戏来说并不难，难的是一直保持下去。我很喜欢这个人物，只有你爱这个人物，才能演得好。”

丁志诚表示，这是万方十几年前写的戏，但演出这么多年仍受观众欢迎，他还问过一些95后，他们也表示很喜欢，“所以我们要继续演下去，演几百场”。

来源：凤凰网

‘伍’ 婚姻的两种猜想剧情介绍

婚姻的两种猜想剧情简介：而立之年的职业女性沈明宝邂逅IT男杨铮，两人迅速走进婚姻，沈明宝努力工作导致流产，杨铮得知后替她辞职，引发夫妻矛盾。沈明宝的发小薛可欣是个白富美，跟小自己八岁的演员陈彤刚闪婚就因三观不合，导致离婚。沈明宝再次怀孕，杨铮的事业却遭突变。这时薛可欣的闺蜜赵颂文回国创业，找杨铮写代码，成为合伙人，给孕期的沈明宝带来危机。赵颂文给杨铮做局，沈明宝力挽狂澜，阻止了企业版上线。最终，四人历经磨难，薛可欣陈彤刚复婚。沈明宝杨铮面临婚姻的抉择。

《婚姻的两种猜想》是由杨子姗和彭冠英主演的一部关于婚姻与家庭生活的都市轻喜剧，该剧讲述了职业女性沈明宝与白富美发小薛可欣，两人虽然前后脚走入婚姻，但却有着截然不同的婚后生活状态。正因为她们对于另一半的不同态度，也注定有着不同的人生。

《婚姻的两种猜想》除了有杨子姗和彭冠英以及林鹏、赵志伟等几位主演以外，还有马苏和章贺以及岳红和梁天、张晞临等实力演员客串演出，可以说是一部相当值得一看的电视剧作品。虽说这是一部有关婚姻与情感类的都市剧，但是由于整体剧情偏轻松欢乐，所以也是一部老少皆宜的喜剧作品。

与此同时，沈明宝的发小薛可欣也正处于婚姻的危机当中，因为自己是个白富美，所以自视甚高的嫁给了一个小自己8岁的男人，陈彤刚。可是，两人婚后没多久就发现彼此三观完全不合，所以经过无数次大大小小的争吵之后，也选择了离婚这条路。

沈明宝虽然工作勤恳，但是因为公司变动，导致自己损失了很多的客户。丈夫杨铮同时也遭遇了事业的变动，而赵颂文的介入，更加让两人的婚姻生活和事业都经受了巨大的考验。

‘陆’ 以好莱坞电影为例，说说编剧该怎么写爱情故事

早有人说过，编剧最该有的本事就是会虐，而且一定要是虐待狂级别的。如果你把剧中人，尤其是观众喜欢的角色虐得够狠够惨，那你成功了！爱情剧尤其如此。编剧作家们一个个都恨不得能在男女主角之间设下刀山火海。不信你看看那些好莱坞经典的爱情故事，男女主角哪一个不是经历九九八十一难才修成正果的？所以要做一个成功的编剧，你必须学会如何设置这九九八十一难。

那么，爱情故事中常见的障碍模式有哪些呢？以下是12种分类。

NO.1：外在障碍（阻挠两人相爱的力量更多地来自外在）

1.阶级障碍

NO.3：高票房爱情电影障碍模式一览表

《罗马假日》阶级、公主和平民，这还用说吗？

《魂断蓝桥》阶级＋生死 战争前，一个贵族一个平民。战争后，一个贵族一个妓女，所以善良的女主只能死了。

《卡萨布兰卡》理念＋伦理 特殊年代的爱情，旧情人嫁给了自己支持的正义一方。

《一夜风流》阶级＋个性 刁蛮千金遇上流氓记者，算是电影中较早出现的一对欢喜冤家吧！

《风月俏佳人》阶级＋小人 高富帅爱上妓女，谁让她长得好看呢？与合伙人掰了就掰了吧！

《诺丁山》阶级 女明星爱上小书店老板。与《罗马假日》不同的结局表明时代在进步。

《泰坦尼克号》阶级＋小人（情敌）＋生死 如果泰坦尼克号不沉没，这只是一个穷小子泡上富家女的故事，而非永恒的爱情经典。

《假结婚》阶级＋个性 女上司与男下级，母老虎与小绵羊。值得一提的是这个杰克苏还是一个富二代。看来时代对杰克苏的要求一直在提高。

《初恋50次》时空（失忆） 一个记忆只有一天的爱人，够挑战，也够浪漫。

《暮光之城》系列阶级＋种族＋小人（情敌） 单亲家庭的平凡女子，与高富帅吸血鬼相爱了。这个吸血鬼不但一点都不可怕，还具有无可比拟的超能力。为了让这个故事能多拍几个续集，情敌不可避免地出现了。

从上可以看出，12种爱情障碍模式中，最有喜剧色彩的是个性障碍、最催泪的是生死障；最虐心的是伦理障碍、最有想象空间的是种族障；而最最受欢迎的是阶级障碍。简直是高票房电影标准配置，怪不得各色霸道总裁与玛丽苏杰克苏横行银幕了！

‘柒’ 《亲爱的小孩》惹争议，这部剧讲述了怎样的婚姻生活

《亲爱的小孩》掀起了近期关于婚姻、宝妈生活的讨论。这部剧上线之后，收视数据一路走高，网络热度也引发热议。但是相比于她的数据成绩，更多的观众参与讨论是因为被剧情狠狠气到。剧中的方一诺作为新手宝妈，虽然有过度紧张和敏感的一个阶段，但是她对家庭和婚姻一直都是一个合格的妈妈，贴心的老婆。

总而言之，《亲爱的小孩》虽然在剧情上难掩焦虑压抑，但是每个人物的动机都是充分的。小到方一诺爱记笔记的习惯，大到肖路背叛婚姻、朱珠知三犯三的原因，都在剧中展现得很充分。

至于剧情过于贩卖焦虑的争议，也不全是。《亲爱的小孩》后续的故事其实还是在以治愈为主，也希望在之后的剧情里《亲爱的小孩》能多一些优质看点，少一些婚姻背叛这样的狗血套路。

‘捌’ 我们俩的婚姻的介绍

《我们俩的婚姻》是由春天影视出品的电视剧，李自人编剧并执导，李亚鹏、苗圃、柯蓝和沈傲君等主演。该剧讲述了现代人的婚恋生活，并已于2008年9月2日登陆CCTV-8首播1。

‘玖’ 最佳婚姻剧情介绍

剧情介绍如下：

新闻主播车启英（朴诗妍饰）由于父母对她造成的影响，产生了不想要结婚但想要孩子的想法。在严厉的父亲和溺爱的母亲之间成长起来，能轻松获得女人心的财阀二代朴泰然（鲁敏宇饰）像一个被宠坏的孩子，直到他遇见电视主播车启英，两人由此发展出一段难以理清的恋情。

《最佳婚姻》（최고의 결혼）为韩国TV朝鲜于2014年9月27日起播出的迷你土曜剧，由吴宗录执导，高允熙编剧，朴诗妍、裴秀彬、鲁敏宇、严贤京主演。

角色介绍

1、车启英演员朴诗妍

最强新闻女主播，未婚妈妈。说话一针见血，冰冷而且冷静的车启英。拥有绝对美貌和绝对发音的女神，无数男性的梦中情人，女大学生们的超级偶像。结婚也好男人也好，回答都是——No。想找一个外貌好基因不错的男子生个孩子，这时朴泰然出现了，两人陷入热恋。

2、朴泰然演员鲁敏宇

财阀的独生子，最强报社的明星记者。家中唯一的儿子，又是曾孙。在母亲和姐姐们照顾下像王子一样长大的人。朴泰然在父亲的辱骂和家中女子的过度的保护下长大，从表面上看上去是个很酷的“草食男”，实际上内心是跟父亲一样的人物。

‘拾’ 编剧是干什么的要具备什么素质才能当一个编剧

编剧是从事影视剧本创作的人。
编剧可以原创，也可以改编。素质：除了文学的基本功底外，还要有丰富的生活阅历，最重要的是咬懂导演。
出名的电影编剧，你可到每届奥斯卡最佳编剧奖就知道好的编剧。

先别急着写剧本，你知道剧本该怎么写吗？

电影剧本怎么写，有人就知道要写个故事，可是不知道那是娱乐片范围的剧本，连这个起码的知识都没有，就不可能写个象样的剧本，有人还把好莱坞影片说成是前卫，把整个事情颠倒了。

你要写故事片的剧本，首先要考虑的是这个故事是否适合于银幕表现，或者说这个故事该从什么角度来讲，才最适合于银幕的表现，另外，你在写一个故事片剧本的时候，你还得分清楚，你是要讲一个故事，还是写一个人物性格，这两个差别是很大。我们总是把它搞混了，其实在我们的电影剧本里和影片里，只有讲故事的影片，没有表现人物性格的影片，这两种影片是完全不同。

以讲故事为主的影片，他的人物不是真正的人物，只不过是用来促进故事情节向前发展的触媒剂。这些人物引发了冲突，但他的目的不是通过冲突来揭示人物性格，而是促进故事向前发展，最后解决冲突就完。一般观众就喜欢听你讲这种动听的故事，千万注意，这里可没有真正的人物性格，只有定型的、典型的人物。典型的就是不存在的。没血没肉的，这种定型的人物，象形尸走肉一样，穿行在同一类型的任何影片中，这里就不举国产片的例子了，就看看好莱坞西部片的牛仔，和警匪片的侦探，在这个类型的任何一个影片中都是一样，正如好莱坞的西部片的明星mature所说的“七年了，只换马和女人，服装台词全一样”。整个一个幼儿园。

在大陆中国有些电影评论家，在这种娱乐片中找人物性格，是不是神经有点不正常，另外一种叙事性影片，是以塑造人物性格为主，他们也发生矛盾，但是这种故事冲突的目的，不是促进故事情节的发展，而是揭示人物性格。以人物性格为主的影片，当然就要更高档一些，因为所有的艺术，毕竟都是在研究人本身，只知道讲故事的人就不必参加这种以揭示人物性格为主的讨论了，因为你弄不懂的。

我们在回头来研究一下，以讲故事为主的影片，都是定型的，就是那么几个套子，我们把这叫做神话。其实神话是不准确的，神话这个字来自希腊文，用英文来拼myth，我们中国把它翻做神话，是讲故事的意思，我们中国把它译成神话的原因是因为古希腊的故事是诸神的故事所以就变成神话了，其实是故事。我们应该要弄清楚，讲故事的目的不是取娱于观众，讲故事的初哀是长者要把自己的社团和部落的一个共同的信念，子子孙孙的宏扬下去，那么最好的办法就是通过一个动听故事讲给年青人听，人人都喜欢听故事，这个传统信念也就随着故事传了下去，比如说善有善报、恶有恶报是一种信念，其实生活里不是这样，这是一种信念。又如有情人终成眷属，这是一种以家庭为最小社会单位的社会制度的信念，所以不管那个男的或那个女的有多野，最后全都套在婚姻上了，我们说这是清教徒的信念，所以在好莱坞的影片里就不可能不是有情人终成眷属。在一个部落或一个社团的聪明人，想出了好办法，把这种信念编成动听的故事讲给傻子听，于是把这种信念就通过爱听故事的傻子传了下去，可是到了现在呢，钱好象比信念重要。既然一般观众喜欢听故事，那么生意人就知道通过讲一个动听故事给一般观众听能赚大钱。而一般观众把看电影当成是娱乐，所以娱乐片里决不说教，好来的一位大制片人曾经说过这样一句话“想要布道吗？租个礼堂去”头脑是多么的清醒，还有一个好来的大老板说过这样一句话，”发信息那是电报局的事“又是一个清醒的头脑，会做生意，所以从表面上看，娱乐片就是给普通观众解闷乐的，其实他是有含义的。他的含义就是诸如善有善报、恶有恶报，有情人终成眷属，实际上它通过一个好看的故事，把这个信念给了你，只不过没有说教没有发电报而已，所以有人认为好来坞影片titanic有教义不是没有道理的，

娱乐片就是这样产生的，实际上娱乐片是讲故事的附产品，讲故事的目的不是娱乐是保守，只不过现在表面上看是倒过来了。Myth从来是停滞不前的，它并不是鼓励发展前进，它的目的是维持现状，另外讲一个电影故事，讲一个动听的电影故事，是需要一套方法的，在我的网页上经常有人发表剧本要求大家看，也有人要求我讲剧作，但是我没有讲，因为我认为如果连电影语言都没有搞清楚，那你写什么电影剧本？就算我讲“怎样写电影剧本”你也不会真的听懂我讲的是什么。它也不会给你什么帮助。说老实话，这些剧本我也只是看几行，因为我要看的甚至不是你有没有写视觉的东西，小说里的描写不也是视听的东西吗？我看的是角度，你这个剧本取材用材的角度，同样的故事瞎子讲跟聋子讲是不一样的，尽管在瞎子在讲的时候也可能用几句视觉的句子，可是它自己并没有真正的看见，所以我们一听就听出来了，不对头，我看的是写这个剧本的人有没有视听思维能力。所谓电影写作的技巧，不是一般的技巧，它不同于话剧的写作，也不同于小说的写作，他是建立在视听思维的基础上的。我们在研究视听语言的时候，要研究怎么样用光和声，来体现电影的时空。这些作业是一般的基础训练。可是当我们进一步要研究故事片的时候，在研究故事片时空的时候，那么正象我前面提到的故事片里分以叙事为主的故事片和以塑造人物性格为主的故事片，那么以叙事为主的故事片的时空是用来干什么的呢？是用来讲故事的，所以我们说在以叙事为主的影片里，他的时空是从属于叙事的。

没有研究过视听语言的人，对这句话“它的时空是从属于叙事的”会感到莫明其妙，别看有些人会赶时髦的念念有词的时空啊时空啊时空交错呀，实际上是不知道时空是怎样表现的，他们更不知道电影的时空是建立在看者的幻觉基础上的。

当然，说到这里，大家似乎得出结论说，要写一个娱乐片的剧本，首先要充分掌握电影的视听语言。话是这么说，但是编剧在用文字写剧本时，它不可能直接用视听语言。有人喜欢用一些术语，什么特写了推拉了，这都是多余的。对于一个电影编剧来说，最重要的是它的构思的时候是用视听思维的，至少他应该知道通过光和声体现出来的时空结构是怎么样的，这样写出来的东西才是可以拍的。

前面谈的还是总的要求，在具体写的时候，我发觉有些人的写作方法不对头。这是娱乐片不是艺术片，娱乐片只不过是供观众消遣的，给观众逗乐的，所以你最好是倒过来写，当你想出一个开头之后，你要考虑的是结尾，你准备怎么样结尾，这是最重要的，bettidevis这个美国大明星说过，前面没我的戏都没关系，只要最后十五分钟有我就行。他们都掌握了窍门的，你先想好，如何给观众一个可行的，动人的结尾，然后你倒回去写，这样你就可以控制住局面，不会写到最后收不了场，也不容易出情节上的漏洞。因为他是倒过来的写的，所以他的发展是合情合理的，这样你就什么都控制住了。
还有就是情景设置是很重要的。在电影里不可能依靠演员的表演，风险太大了，因为没有几个明星是真正胜任电影表演的，再加上摄影、录音、剪接、美工、拍摄顺序的干扰，演员的表演难道不是支离破碎的吗？更何况你那剧本也不是写人物性格的，它只不过是促进情节发展的触媒剂，跟舞台剧不一样，哈姆雷特要不是莎士比亚的名剧，一般观众根本不喜欢看，所以聪明的编剧把它的精力花在情境设置上，如果情境合情合理，能够催人泪下，（我说的是情境不是演员）那么阿猫阿狗哪个人演都一样，是情境在起作用，观众是觉察不出来的，如果专业人员也觉察不出来那就是一个内行了。比如说，在中国的电影界有不少人硬是说《雁南飞》的名演员演的好，真见鬼了，你研究一下，《雁南飞》的情境设置，你就会明白，为什么一般观众包括那些的外行的内行认为这个女演员会演戏，情境设置也是一个泡制明星的好办法。你不一定要用一个明星，只要你情境设置的好，你挑选的演员形象符合潮流，再加上你的宣传，她就能成为明星。中国不会泡制明星，中国连专业人员也捧明星，这简直是荒唐。好来坞的一个明星说的好，“当你是明星的时候，你捧着玖瑰花从前门走出去，当你不再是明星的时候，你提着垃圾桶从后门溜出去”。 专业人员迷信明星那就是傻 了。要学会情境设置 ，要学会泡制明星，让那些不知天高地厚的明星提着垃圾桶从后门出去。