黑井千次婚姻怎么样

A. 关于黑井千次的介绍

（1932年5月28日－），本名长部舜二郎，日本小说家。出生于日本东京都中野区。
黑井千次自2006年起担任日本文艺家协会理事长至今。
是日本当代着名作家，本名长部舜二郎，自幼爱好文学，中学时代开始写作，小说《人行道》获第一次学生小说有奖征文二等奖。
报考大学时，他写信征询着名作家野间宏的意见。野间宏忠告说，为了探索资本主义构造中的人，应该学习经济。为此他报考了东京大学经济学部。在大学读书期间，黑井参加了民主主义文学研讨会。1955年大学毕业后进入“富士重工”当职员，边工作边从事创作。1970年退职，成为专业作家。
黑井千次是战后日本文学“内向的一代”的代表作家之一，其文学特点是：以自己独特的视角和语言描绘生活，不相信那些对这个社会说三道四的知识分子；把非现实的世界搬进日常生活，使用超现实的手法描绘非现实的世界，笔致虽然极为细腻，却非常抽象、零碎，不真实，使读者不易理解；主要描写都市居民生活，无意义的人，无意义的事，无意义的场所，无意义的生活。
铁凝特别欣赏其创作的《小偷的留言》，而令王蒙拍案叫绝的则是《幸福的夜晚》。能得到多位作家的欣赏与称赞，可见其文学功力。

B. 小说《共一把伞》黑井千次写的是什么意思

自己干的事影射对方干的事，含义很丰富啊，我觉得应该会有背叛与偿还在里面。

C. 芥川龙之介奖的历届评审

川端康成第1回（1935年） - 第64回（1970年）
菊池寛第1回（1935年） - 第16回（1942年）
久米正雄第1回（1935年） - 第15回（1942年）
小岛政二郎第1回（1935年） - 第16回（1942年）
佐佐木茂索第1回（1935年） - 第16回（1942年）
佐藤春夫第1回（1935年） - 第46回（1961年）
泷井孝作第1回（1935年） - 第86回（1981年）
谷崎润一郎第1回（1935年） - 第16回（1942年）
室生犀星第1回（1935年） - 第17回（1943年）
山本有三第1回（1935年） - 第16回（1942年）
横光利一第1回（1935年） - 第20回（1944年）
宇野浩二第6回（1937年） - 第45回（1961年）
片冈鉄兵第13回（1941年） - 第19回（1944年）
河上彻太郎第17回（1943年） - 第20回（1944年）
岸田国士第18回（1943年） - 第30回（1953年）
火野苇平第18回（1943年） - 第20回（1944年）
石川达三第21回（1949年） - 第65回（1971年）
坂口安吾第21回（1949年） - 第30回（1953年）
丹羽文雄第21回（1949年） - 第92回（1984年）
舟桥圣一第21回（1949年） - 第73回（1975年）
井上靖第32回（1954年） - 第89回（1983年）
中村光夫第34回（1955年） - 第94回（1985年）
井伏鳟二第39回（1958年） - 第47回（1962年）
永井龙男第39回（1958年） - 第77回（1977年）
石川淳第47回（1962年） - 第65回（1971年）
高见顺第47回（1962年） - 第53回（1965年）
大冈升平第55回（1966年） - 第73回（1975年）
三岛由纪夫第55回（1966年） - 第63回（1970年）
安冈章太郎第66回（1971年） - 第95回（1986年）
吉行淳之介第66回（1971年） - 第110回（1993年）
远藤周作第76回（1976年） - 第95回（1986年）
大江健三郎第76回（1976年） - 第91回（1984年）第103回（1990年） - 第114回（1995年）
开高健第79回（1978年） - 第101回（1989年）
丸谷才一第79回（1978年） - 第93回（1985年） 第103回（1990年） - 第118回（1997年）
三浦哲郎第91回（1984年） - 第130回（2003年）
田久保英夫第94回（1985年） - 第124回（2000年）
古井由吉第94回（1985年） - 第132回（2004年）
水上勉第94回（1985年） - 第100回（1988年）
大庭美奈子第97回（1987年） - 第115回（1996年）
黑井千次第97回（1987年） - 第146回（2012年）
河野多恵子第97回（1987年） - 第136回（2006年）
日野启三第97回（1987年） - 第126回（2001年）
池泽夏树第114回（1995年） - 第145回（2011年）
石原慎太郎第114回（1995年） - 第146回（2012年）
宫本辉第114回（1995年）
村上龙第123回（2000年）
高树信子第126回（2001年）
山田咏美第129回（2003年）
小川洋子第137回（2007年）
川上弘美第137回（2007年）
岛田雅彦第144回（2010年）
奥泉光第147回（2012年）
堀江敏幸第147回（2012年）

D. 关于日本文学作品的翻译

在城崎
昔日曾为山手线的电车碾伤。为了疗养，我只身前去但马地区城崎温泉。大夫说，如果背上的伤势发展成脊椎结核，就会有致命的危险。然而如果两三年内没有这样恶化的情形出现，便也无碍了。总之，调养如何是关键。所以来到此地，打算于此静养三周左右时间。如果可以忍受，也许五周。
不知为何，头脑仍然不是很清楚。健忘得很。然而心情却是近年所未有地宁静。有着非常沉稳而安定的好心绪。刚刚开始收获稻谷，天气也非常晴好。
我一个人，没有人跟我交谈。读书写字，一个人呆呆地坐在屋前的椅子上看山路上来往的行人。不然，就靠散步来打发生活。
从街上沿着小河渐渐上山，是很适合散步的好地方。环绕山脚的地方有小小的水沼，水沼中聚集着大量的鳟鱼。若再仔细看看，还能看到上生满茸毛的大河蟹，如石头般静静地憩着。
我常常在晚饭前来这里散步。冷沁沁的夜晚，沿着清冽的小溪，穿行于寂寥的秋日山谷，只想想就已经令人沉静下来。这是很寂寞的。然而，我却有着宁静而安适的好心情。我常常思索自己的受伤。只要有一点点差错，现在的我应当已经托身与青山，仰面朝天安睡在土层之下。青色的面孔，冰冷而僵硬，脸上和背上带着彼时的伤口。祖父和母亲的尸身就在我的身边，然而，彼此之间却没有任何交流——脑中浮想起这些，让我觉得孤寂，却并不觉恐惧。迟早会是这样的啊。但是，又会是何时呢？？一直到现在，每当想起这个念头，仍然会觉得这个“何时”就在不知不觉就会到达的前方。然而究竟是何时呢？？我却茫然无知。
“在濒死的边缘助我生还的，是对我必行而未尽的事业的顾念”中学时候学过的罗德·克拉伏一书中，克拉伏用这样的想法激励着自己。我也体验过了这种危在旦夕的时刻下的心绪，却是一片怪异的宁静。心中有了对于死亡的，一种微妙的亲近。
我的房间在二层，是没有其他房间相邻，因而格外宁静的会客室。读书写字疲倦时，我经常在廊子下的椅子上闲坐，侧边是玄关的屋顶。与房子向接续的地方，为壁板搭就。 壁板的间隙中似乎驻有蜂巢，带着虎样斑纹的肥胖的蜜蜂在天气晴好的时候，从早到晚地忙碌工作。蜂从壁板的缝隙中钻出身来，暂且停憩于玄关的屋顶，在那里用前后脚仔细地整理下自己的翅膀和触角，有的还会稍稍地走动几圈，便立刻向两边伸展起细长的翅膀，嗡地起飞，之后骤然加速飞去了。院中有一丛丛的八角金盘正杂盛开，蜜蜂们便群集于此。在我闲坐无聊的时候，经常在栏杆边痴痴地呆望蜂群的出出进进。
一天早上，我看到一只蜂，死去在玄关的屋顶。腿足蜷缩于腹部，触角软塌塌地垂在脸上。其余的蜂群对他的死冷漠异常。来往的蜂，从死蜂的身边经过，全无一点介怀不安的姿态。忙乱工作着的蜂群，让人感受到那样强烈的生气。然而，旁边这只无论早晚正午，只要看去，必然在原地一动不动地趴伏着的死蜂，让人真切地感受到死亡的沉寂。大约有三天，这蜂的死骸纹丝不动地泊在那里。每每看到，我就会感到一种彻骨的静。很寂寞。在群峰归巢后的日暮时分，冰冷的瓦片上的死蜂，那么凄冷。那么安静。
夜里下起了暴雨。早上初晴，树木地面屋顶都被洗濯一新。蜂的死骸不见了。巢中群蜂仍精力旺盛地辛勤劳作着。大概死蜂是通过排水管道，流到地面去了吧。仍然蜷着手脚，触角耷拉在脸上。也许卷了一身的泥水，一动不动地呆在某个地方，直到外界再次发生令他动荡的变化，它都会一只停留在那里。那么安静。烦乱劳碌终其一生的蜂，现在就那样一动不动了。真的是很安静。这种让我感觉到如此亲近的寂静。
蜂的死骸被雨水冲出我的视野不久后的某日，我去东山公园散步。就在这里，圆山河汇入日本海。
一汤温泉浴场前有小河在道路的正中央缓缓流过，直至汇入圆山河。某处，桥上岸上都立着人群，在喧腾地张望着河中的不知什么东西。原来是一只硕大的老鼠被投入河中。那硕鼠正在拼命地划水挣扎。在它的头颈处，刺穿过一只七寸长的烤鱼钎子。鱼钎从鼠的头上及喉下各刺穿出三寸左右。老鼠似乎在试图攀上石壁，二三个小孩，一个四十岁左右的车夫，正在向老鼠投掷石块。每每不中，石头撞击在石壁上崩弹回来，铿铿作响。围观的人便高声取笑。 老鼠的前腿渐渐够上了石壁。然而，每当它想游得更近时，鱼钎先触及石壁，将老鼠顶落回水中。老鼠大概怀抱着只要竭力挣扎，总会获救的希望吧。人虽看不动它的面部表情，但它动作的表情却在表达着绝望却竭力的拼争。只要逃，就一定有出路。于是，老鼠就那样带着插在身上的长长的鱼钎，游向河心正中。小孩和车夫愈加得趣地掷以石块取乐。旁边的洗涤场上游曳着两三只觅食的鸭子，被飞来的石块惊扰，伸长脖子惊慌失措，面带惶恐而笨拙的神色，惊叫着，忙乱地刨着水向上游逃去。全然没有意识到自己正在目睹一只老鼠悲惨的灭亡。
老鼠最后总会被折磨死掉了。我的脑子里莫名其妙地浮现出老鼠那不知死之降至，仍突然竭力挣扎逃避的样子。心中泛起一阵令人不快的落寞。
在我可以情愿接受的，死亡的宁静到来之前，会经历这样痛苦和恐惧的挣扎。这将是多么真实的痛苦和恐惧。虽然对死后的沉寂怀有亲近的直感，然而濒死的苦苦挣扎，又是多么可怕。不知自行了断的动物们，直到死亡到来的最后一刻，都盲目地持续着徒劳挣扎的努力。而若这老鼠的苦境降临于我，我又会如何。大概也会同那老鼠一样作奋力不甘的挣脱吧。
回想起我受伤的时候，就好似这只老鼠，竭力自救。自己决定了要去那家医院，指定去医院的方法。担心大夫外出，不能做好准备在到达时立刻进行手术，还嘱人事先向医院打电话通报状况。意识明明已经丧失大半的时候，却还满脑子运转着这样紧要的问题，现在回想起来也颇决不可思议。当时并不知道自己的伤势致命与否，然而在想到这个问题时，却不可思议地并未被对死亡的恐惧而侵袭。“严重么？？大夫怎么说？？”曾这样问过身边的友人。 “也不是什么大不了的伤啦”友人这样回答说。于是我似乎立刻增长了精神，兴奋地快乐异常。现在很难想象，如果当时得到的答复是伤势致命，我会如何。我是软弱的，但是，大概仍然不会感受到往日提及死亡时的畏惧，而只一心想要无论做点什么努力来挽救。应该与这老鼠此时的心境没有什么不同。想来现在设若重新经历，再一次面对这样的绝境，自己应该仍然是同样的反应。即使已经认定自己应当听天由命，平和地接受死亡的宿命，本性的自我也定然是不为所动地垂死抗争。然而平和地接受还是徒劳地抗争，又有什么意义，仍然都是冥冥中已经注定的结局。
此后又过了不久，一天傍晚，我从街边沿着小溪，一个人渐渐走向山上。在山阴线的隧道前，越过铁轨，路变得越来越窄并急速地陡峭起来。小河也随之湍急。四下无人，我也打算走到前面的一个街角，便返回。
周边的景物已经泛起青白，空气也变得轻寒刺骨。过分的寂寥令我心中颇有惴惴……天色渐渐沉暗。怎么走，竟然都有个转弯在前面。我想回去了。
无意向身边的小河中看去，对面有斜伸出水面的，约有半个座席大小的石块，上面憩着一个黑色的小东西。是只蝾螈。水淋淋的，色泽很好，正俯身呆呆地盯着水面发呆。身上不断有水珠滴落，将干燥的黑色岩石淋湿少许。
我下意识地蹲下身去看这个家伙。我对蝾螈并不厌恶。对蜥蜴甚至不乏喜爱。而壁虎确是所有爬虫类中最令我心生厌恶的。虽然对蝾螈是既不喜欢，又不讨厌，但是，十多年前，我住在芦湖，常常看到蝾螈在污水口聚集。当时起了奇怪的念头，设若自己是蝾螈，将是如何的污秽难耐。然而若真的生身为蝾螈，又能怎么办呢。忆及此念，虽不再去考虑如果自己生为蝾螈该如何可厌可怜，但也对眼前的这只蝾螈颇为嫌恶起来，想要把它赶回水中。可是自己行走颇为笨拙，便只蹲在地上，从身边拾起一块小球似的石头，投掷过去。并非存心去打击它。因为即使我想击中，怕也是我根本做不到的事情。向来拙于投掷瞄准的我，并无妄想要去打中它。
石头喀地一声落入水中，与石头碰撞的声音同时，我看到蝾螈横着飞出四寸多的距离，脱掉尾巴，高高地举起上身。我莫名其妙地看着。难道竟然击中了？？脱落的尾巴静静地垂下，蝾螈似乎在用前腿的肘强撑住倾斜的身体。向前攀附的两只前爪，手趾张开又蜷起，终于无力地伏倒于石头上，一动不动。
蝾螈死了。我不由大惊失色。我打死了它。我随全无此意，可是却确实杀死了它。我的心中泛起难以言说的悒郁。正正是我，出手打死了它。然而这真的是个偶然。可是对于蝾螈，这是飞来横祸了。我久久蹲在那里，似乎置换来了蝾螈的心情。自己变成了死去的蝾螈的替身。悲悯与他的遭遇，却也同感到深为生灵的那种孤寂脆弱。出于偶然，我没有死去。也是出于偶然，蝾螈死去了。我的心情变得落寞难言。垂头看着脚下的路，我慢慢走上归途。隐约的可以看到远处街区的灯火。
死去的蜜蜂怎么样了？？被后继的风雨掩埋到泥土中了吧。那只老鼠怎么样了？？流入海中，被浸的肿胀的身躯，随着漂浮的垃圾，被冲打上海滩了吧。而大难不死的自己，现在信步走在这里。对此如果不抱有感恩之心，那简直是说不过去。然而我却丝毫没有欣喜的感觉。
生与死，并不是截然两极。这二者之间，并没有那么悬殊的差异吧。
天色已经很黑了。眼前只能感受到远方的灯火，脚下踩踏的触觉脱离了视觉，变得踉跄不稳。只有思维，还在确切地活跃。让我陷入更深的迷惑之中。
三周刚满，我就离开了。到现在，已经过了三年。至今，我的脊椎结核没有发作。也就算是没有白白来过。

只有在城崎这一篇的中文！

E. 黑井千次的《雨伞》想表达什么

黑井千次《雨伞》
从电车里往外看时，窗外的细雨如丝，但一走出检票口，雨却大了起来，成了名符其实的雷阵雨。他得意洋洋地看着柏油路上溅起的白色水花，心想下班时，听了办公室那个女子的提醒，带着备用雨伞回来真是明智之举。
车站的屋檐下挤满了没有带伞的人。活该！他悄悄地说，慢条斯理地打开了折叠伞。
当他正要向雨中走去的时候，看见前面有一个皱着眉头、幽怨地望着天空的柔弱女子。她是那样苗条高雅，真叫人担心她淋湿后会溶化。
“如果您不介意，咱们一起走吧。”
他说这句话时，心中已经暗暗决定，纵然是方向相反，也要把她送到地方。
她稍稍迟疑一下，说了声对不起，然后鞠躬致谢。她的声音是那样清脆悦耳。
“再往里靠一靠吧，不然会淋湿的。”
他这样讲后，她轻轻地把手搭在他撑伞的那只手腕上。一股轻柔温馨的暖意透过衣袖传了过来，使他感到幸福。
她要去的地方比他回家的路要远些，但他回答说，我也要到那个地方去。
就好像要验证他的话似的，他发现妻子打着黑伞从对面急匆匆走来。
这下子糟了！在这样想的同时，他把伞一歪斜，遮住他和那个女人身体，像陌生人一样与他妻子擦肩而过。
他心里想，如果她是来接我的，这实在有点过意不去。然而他手腕上的快感很快拂去了心中的不安。
为了不让这个女人松开手，他把手臂紧紧地靠在身上。于是这个女人也用力抓住他的腕子。他歪过头去嗅她的发香，而她则把头靠在他的肩上。
“哎呀，坏了，我把东西忘了！”
她突然用力拉他的手臂站住了。她说把一个纸袋放在车站的椅子上忘记拿了。他愿意和她一起走，时间越长越好。他说声回去吧，就马上与她转过身往车站走去。
一路上，他小心谨慎地从倾斜的伞下窥视着前方。走到一半路的时候，他看见两个人深深藏在一把黑伞下面迎面走来。他认识伞下那个女人穿的白色胶靴。
两把伞相擦而过。黑伞过去后，他回头看了一眼，发现伞下的男人和女人紧紧依偎在一起，那个女人把头靠在那个男人的肩膀上。从后影看，那个女人毫无疑问是自己的妻子。这回是他停住了脚步。
“怎么了？”她问。
“鞋里进水了。”
他的鞋确实湿淋淋的。现在应该向哪里走呢？他不得而知。远去的黑伞下面，一张娇小的白皙的脸回头向这边轻轻一闪。

F. 日语问题 黑井千次写的《水泥棒》是为了表达什么意思

好像是
泥棒 【どろぼう】
①ぬすびと。盗贼。また、盗みをすること。
②放荡者。
第一个意思也就是“小偷”。
水泥棒 即 “偸水的小偷”

我想是不是表达了 孩童的 一种朴实的情感，对自然界动物的怜悯，
也就是一种“博爱”吧。具体理解得看作者的思想以及作品的时代
背景。仁者见仁吧。
我没看过，不知是否为日语版本。

G. 求问上海译文出版社《一个人的好天气》（青山七惠着）小说内文用纸的克数、品牌、规格、在京价格。

书籍《一个人的好天气》资料
基本资料
字 数： 49000
版 次： 1
页 数： 141
印刷时间： 2007/09/01
纸 张： 胶版纸
I S B N ： 9787532743513
包 装： 平装
编辑本段作者
（日）青山七惠 着，竺家荣 译
编辑本段出版社
上海译文出版社
编辑本段出版时间
： 2007-9-1
编辑本段编辑推荐
★ “飞特族”（Freeters）青春自白
——《倦怠的生命力》宫本辉
2007年芥川奖夺冠作品，日本最受瞩目畅销小说，“80后”新锐女作家青山七惠的第二部力作。描述了20岁的女主人公知寿与71岁的远房亲戚吟子共同生活的一段日子。生动地反映出了许多日本年轻人不愿工作，只想做不担责任的自由职业者“飞特族”，但却饱受生活与情感的困扰。
目前，日本年轻作家不是大写通俗爱情公式似的手机小说，就是性爱花招多的情欲小说，再不然也是情节高潮起伏不断的剧情小说。《一个人的好天气》这样如此清淡的细节小说，可谓别具一格。因此，在芥川奖评审会上，八位评委中就有六位，将票投给了这部作品。向来以严厉着称的芥川奖评委石原慎太郎和村上龙此番都对《一个人的好天气》宠爱有加，两人还破例共同在记者面前称赞这部作品。石原称它以一种都市的轻快笔触，刻画出了主人公表现为某种虚无感的孤独，堪与村上龙的代表作相媲美；村上则盛赞作者的观察力，作者视线投放之准确使他感到一种舒服的惊讶。也有评论认为《一个人的好天气》继承了夏目漱石、川端康成等人的“私小说”传统。
我推荐青山七惠女士的《一个人的好天气》。在读这部小说时，我竟然忘记了这是候选的作品，而进入其中，仿佛自己成了主人公。开始的时候，我觉得那些对话写得很真实，渐渐地又为作者的观察力，或者说是眼光的准确性感到惊喜。《一个人的好天气》这部作品的“核心”场所是这样设定的：主人公寄宿的房屋“小院篱笆墙对面就是地铁站，中间只隔着一条小路”。
小说一开始就很不经意地介绍了这个小站。之后它又多次出现在与主人公心情相对应的各种场合，就连在给人留下深刻印象的结尾也出现了。这个车站的站台，是作者依据自己的眼光和观察力“构筑”的，而且它在整个作品中还具有标志性建筑般的象征意义。主人公以这一场所为媒介，眺望世界，描绘别人眼里的自己。
我想作者并非“有意识地”设定这一场所及其意义的。应该说是凭借直觉捕捉了无意中浮现在脑海里的东西。
——村上龙
内容简介
《一个人的好天气》描述了一个打零工的女孩如何与年长亲人相处，同时追寻自我、独立的故事，走向自立的一名女孩在工作、生活和恋爱中的种种际遇和心情令人揪心，小说写尽了做一名自由职业者（“飞特族”）的辛酸。内容折射出当前日本的一个社会问题，即许多年轻人不愿投入全职工作而四处打工，宁愿做自由职业者，他们不想长大，不愿担负责任，无法独立，害怕走出去看看这个世界，但是又不知道这种恐惧从何而来。据日本官方统计，15至34岁的短期雇工在1996 年到2004年之间翻了一番，达21.4万人。调查也显示，打零工的人收入不稳，结婚生子的机率大减，这对少子化严重的日本来说是一大警讯。作者青山七惠在接受记者采访时说：“我想告诉他们，只要你肯迈出第一步，自然会有出路。”她希望自己的作品能帮助他们“迈出第一步”。
作者简介
简介
青山七惠（1983- ），日本新锐小说家，生于崎玉县熊谷市，筑波大学毕业。2005年，凭借小说处女作《窗灯》获第42届日本文艺奖，在文学界崭露头角。
获奖
2007年，以《一个人的好天气》荣膺第136届芥川龙之介奖。2009年更以《碎片》夺得第35届川端康成奖。
编辑本段目录列表
春天
夏天
秋天
冬天
迎接春天
媒体评论
村上龙
我推荐青山七惠女士的《一个人的好天气》。在读这部小说时，我竟然忘记了这是候选的作品，而进入其中，仿佛自己成了主人公。开始的时候，我觉得那些对话写得很真实，渐渐地又为作者的观察力，或者说是眼光的准确性感到惊喜。《一个人的好天气》这部作品的“核心”场所是这样设定的：主人公寄宿的房屋“小院篱笆墙对面就是地铁站，中间只隔着一条小路”。
小说一开始就很不经意地介绍了这个小站。之后它又多次出现在与主人公心情相对应的各种场合，就连在给人留下深刻印象的结尾也出现了。这个车站的站台，是作者依据自己的眼光和观察力“构筑”的，而且它在整个作品中还具有标志性建筑般的象征意义。主人公以这一场所为媒介，眺望世界，描绘别人眼里的自己。
我想作者并非“有意识地”设定这一场所及其意义的。应该说是凭借直觉捕捉了无意中浮现在脑海里的东西。
一个作家，是要通过磨亮视线，接触从比意识或理性更深一层的领域浮现的东西，并将其掬取来。
大都市的孤独感
（石原慎太郎）
纵观近日社会上发生的诸般不详事，可谓和平所酿造出来的有毒产物吧，令人感到人类以自我为原点生存下去的人生反命题的丧失。战争、大骚扰、对于生命的希求、贫困、伟大思想的消亡，等等，这些的丧失，相反地，使人们疏离，夺走人们之间的联系，把各自变成软弱的存在。尤其在大都市，更为严重。
青山七惠的《一个人的好天气》，把在这样的都市里生活的、年轻女性的一种被虚无感证实了的孤独感，决非严肃地，而是始终以一种都市的轻松笔调描写了出来。
这种虚无感，体现在把香烟等对方的小东西昧起来，或者与在眼前出现了又消失的男友们那从最初的邂逅开始便令人预感到不久就要分手的交往。在这样一种都市特有的、爱人和住所等不可避免的流转中，唯一静止不动地支持着她的，是房主老太太，和同样几乎看透人生的老太太的恋人，作者把这两个人物作为反讽的存在来描写。
把寄宿地设定在位于东京都中心车站站台近旁、被开发大潮遗忘了的小路深处的一所独门独院，也很取巧，尤其是从这所房子仰望许多人来来往往的外界的表象——车站的视线，令人印象极为深刻。在如今成为评委之一的村上龙先生色彩鲜明强烈的出道之作《无限近似于透明的蓝》中，经过一夜纵情狂欢，主人公一番酣睡之后迟迟醒来，蓦然望见敞开的门外的世界。那段有关外界的描写，就像是一幅精确的设计草图。青山七惠对于车站的描写与那段杰出得像绘画的描写，有相通之处。
我对这位作者感到兴趣的是，今后，她跨出目前所处的世界，在外界与他人如何相遇，相遇之后如何剧烈地深深地受伤或得偿所愿，那种或痛苦或欢喜的体味，她又将如何去描绘。
好小说的写法
（河野多惠子）
在本届评委会上，从最初的投票开始，《一个人的好天气》得票数就多。后来，评委们就全部候选作品进行了仔细的审议，最终还是决定把奖颁给《一个人的好天气》。其他候选作品写得也很卖力，各自也有某些可取之处，但却没有一部具备与这部作品竞争的能力。
获奖作品写得很平静。这位作者把该看的地方都认真仔细地看了；没有多余的笔墨。她也知道，小说是用来表现的，不是靠道理去说明的。譬如，“我”有偷盗癖，时常要从身边的人那里偷一些微不足道的小东西。作者完全不写理由或原因。看起来，那似乎与孤独感或欲求未得满足有关系，但又让人自然地感觉到，那是受了一种尚不至此的心情样东西的支配。作者是一位极其年轻的人，但她写的时候却完全没有炫耀年轻和青春的样子。我在这个人身上感到了真正的早熟。我还欣喜地猜测，通过写作这部好作品，她大概已经知道好作品的写法。
好小说的写法，只有在写出好小说的时候才能明白。就像自行车的骑法要在骑得非常好的时候才能明白一样……然而与骑自行车不同，写出好小说的体验，此后并不总是通用的。即便是已经拥有半个世纪以上创作经历、也写出了许多好小说的某大家，也会不小心感叹“忘了小说的写法了”。
隐藏写作意图的能力
（高树信子）
《一个人的好天气》写到年轻女性似有还无的孤独感，令人心揪紧。
这不是一部由观念而形成的作品，是作者在日常生活中摊开高品质感应装置，把该采集的信号采集过来，以自然体的形式编成一个故事——看似如此，实则证明了相当的实力。
拿循着四季的变迁描写女性变化这一手法来说，在写主人公与七十岁男女在意识上的相合或分歧、偷盗癖及收藏癖时，既没耍小聪明，也没铺陈说明，便将她的寂寞传达给充分地读者。这些地方，要点俱备，写作意图却隐藏了起来。
女主人公二十岁，她母亲大概四十几岁吧。这位母亲去了中国，考虑要不要再婚。和主人公共同生活的吟子好像已年过七十，却还在谈恋爱，在和男性交往。这部作品不动声色地叙述了三代人的恋爱进行时。主人公失恋后嘟囔：“老年人真狡猾。年轻人什么好事都轮不上。”一语说尽年轻女性的真情实感，的确道出了当今年轻人的心声。
自然体的胜利
（黑井千次）
青山七惠的《一个人的好天气》是一部予人好感的小说。作者以静静的笔触描写一名二十岁自由职业者“我”寄宿在一位七十多岁远房亲戚家，度过从春天开始的一年时间。在这期间，女主人公先后被两个男朋友抛弃，那种痛苦和忧伤也是淡淡地流过“我”身体。恐怕这是因为“我”的真正的生活还没有开始吧。毋宁说，是对于真正的生活的预感在强有力地支撑着作品。预感的影子鲜明地浮现之处，让人感觉到有一股力量。
自立物语
以铁路和车站为舞台装置（斋藤美奈子（文艺评论家））
关于本届芥川奖得奖作，我也听说了许多的感想。如，“虽说博得了盛赞，但好在哪里呢”、“讲的应该是一个女孩的自立故事吧，总觉得味道淡了点”。还有必定针对年轻女作家而来的、“这样的不是文学”。
我要说，那说明你的文学观太老。尽管芥川奖评委的思想也很老派。一部小说的读法存在各种各样的角度，试着以铁路和地铁站为轴心，来读一读《一个人的好天气》吧，你会看到稍许有些不一样的景色。
春天，20岁的“我”开始在比自己年长50岁的吟子家寄宿。这个家紧邻私铁车站，中间只隔了一条小路。从这边看得见电车，从站台的一头看得见这个家。这个有趣的地方就是故事的舞台。
夏天，“我”开始在这条私铁沿线的笹冢站一间小卖店打早工。后来，她和同在一个车站打工的藤田君恋爱了。他打的是协理员的工，在早上上班高峰时段，在“我”对面的站台上把人们推进电车。两人关系越来越亲密，不料到了秋天，乌云罩住了他们的恋情……
在这里，我不想打什么俗气的比方，把铁路比作人生，但车站的风景确实也与书中人物相重合。
吟子站在檐廊上，望着车站的方向。
“刚才的老爷爷走了吗？”
“现在就走。瞧，来了。”
吟子挥着手。站台那边，那个老人也挥着手。
如果说这就是吟子，那么，年轻的“我”还在笹冢站的站台上漫无目的地转来转去。
“有时候我特别羡慕坐在车里的人，羡慕他们坐车去什么地方办事。可我只有笹冢站可去。”
有了这些作铺垫，她找到正式工作搬去别的私铁沿线，还有透过车窗眺望吟子家的最后场景，也将使你感到别有一番滋味。
一个朋友告诉我，她找到了吟子家所在的地铁站。那是东京私铁、京王线的快车都不停的一个小站。站名保密。可不能惊吓了吟子呀。
（《朝日新闻》，2007年3月11日）
编辑本段精彩书摘
一个雨天，我来到了这个家。
有间屋子的门楣上摆着一排漂亮的镜框，里面全是猫的照片。再往屋里一看，从左面墙开始，隔过中间窗户，一直转到右面墙的一半，又挂了快一圈儿猫的照片，我懒得去数多少张了。照片有黑白的，也有彩色的；有的猫不理睬我，有的猫死盯着我。整个房间就像个佛龛，令人窒息。我呆呆地站在门口。
“这围脖真好看哪。”
身后有人抻我的针钩围脖，回头一看，一个小老太太正凑近围脖眯着眼睛细瞧着。
她拽了一下日光灯的灯绳，喀嚓一声，屋里立刻充满了白色的光线。随后她打开了窗户，窗外小院篱笆墙对面就是地铁站，中间只隔着一条小路。一阵轻柔的风夹着雨雾拂过我的面颊。
我俩默默无语地站在窗前，这时，随着“当--当--”的警报声，传来了车站的广播。
“电车进站了。”
老奶奶说道。她脸色苍白，加上一道道的皱纹，使我不由自主地后退了几步。
“你就住这间吧。”
老奶奶说完，就出去了。
看她那样儿也活不了多久，没准下星期就差不多了。
记得当时我心里就是这么想的。
“那些猫都是你养过的吗？”我壮着胆子问道。
“猫？什么猫？”
“我房间里的猫，照片上的。”
“哦，那些照片呀。那是彻罗基的房间。”
“什么？”
“那儿挂的都是彻罗基的照片。”
“就是死去的猫的意思？”
“怎么说呢，差不多吧。”
“……”
“它们的名字我都忘了。”
“都忘了？啊哈……”
“可悲吧。最早养的猫叫彻罗基，只记得这名字。是侄子捡回来的。”
我表面上嘻嘻哈哈地当笑话听，心里并不平静，感觉好像触到了某种阴郁的东西似的。
夜里三点，等眼睛充分适应了黑暗之后，我悄悄地坐在她的枕边，想确认她是不是真的睡着了。我把手伸到她的脸前，感觉到潮乎乎的鼻息。
我站起身，凑近衣柜上方的那只玻璃柜朝里面扫视。都是些不值钱的东西，不过对于这个老太婆来说可能有意义吧。临走，我打开吟子枕边的一只带镜子的小藤柜，伸手进去摸了摸，除了纸和凉凉的塑料之外，触到了一只手感很好的布盒子，就轻轻把它拿了出来。吟子还在沉沉地睡着。
我打开洗碗池上边的电灯，接了杯水喝。嘴角溢出的水一直淌到了睡衣的前襟。外面还在下雨，我闭上眼睛倾听下雨的声音，不知怎么想起了在电视上看到过的恐怖电影，竟然哆嗦了起来。
为了把注意力从幽灵上面移开，我拿起刚才那只小盒子对着灯看起来。这是只绿色平绒小盒。正中间用白丝线绣了一朵小小的玫瑰。打开一看，里面有条项链。虽然镶嵌着细小的绿宝石，但在洗碗池的荧光灯下稍显廉价。我戴到脖子上试了试，觉得很别扭，就放回盒子里。正要回房间，发现洗碗池边放着两只杯子，心想，原来她还能走到这里来喝水。又顺手打开电饭锅一看，还有昨天剩的竹笋饭，就用保鲜膜包起来放进冰箱。
回房间后，我从壁橱里拿出鞋盒子，把这只装项链的小盒放了进去，就放在第一天晚上拿的那个掉了脑袋的小丑旁边。其他还有铅笔啦、小鸭夹子啦，全是些可有可无的东西百无聊赖地待在里面。
从小我就有爱拿人家东西的毛病。
当然，我没有胆子偷商场的东西，一般是偷周围人的小玩意儿来丰富自己的收藏，这成为我小小年纪的最大快感。我收集的不是铅笔盒或者运动鞋之类的东西，而是橡皮啦、彩笔啦、小夹子啦等等微不足道的小物件。我以拍纪念照的心情，把掉在地上或者人家放在课桌里的这些小东西悄悄塞进校服兜里。我认为这不算偷，是回收，我靠这么想来消除罪恶感。没有人觉察更使我快感大增。同时，也觉得有气，怎么大家都这么不注意自己的东西呢？
直到现在我还常常会犯这个毛病。
我把收集来的这些破烂放进空鞋盒里收起来。现在，房间的壁橱里有三只这样的鞋盒子。
偶尔我会翻看这些鞋盒子，沉浸在回忆中。想起东西原来的主人和我的关系，我会时而伤心落泪，时而吃吃笑起来。拿起其中任何一件摆弄，都会感到安心。
然而，欣赏完了之后，我又会骂自己是小偷、没出息、寒碜死了，陷入自我厌恶。每经过这么一次，就感觉自己的脸皮厚了一层。不管别人说什么，我都要不为所动，做我自己。
这么做就是为了训练自己，我一边盖上鞋盒子，一边对自己说。
……

H. 诺贝尔文学奖候选人名单

你问的是目前的还是历史上的啊？在20世纪，除了川端康成和大江健三郎这两位诺贝尔奖得主外，还有相当一部分日本作家入过候选名单：三岛由纪夫，太宰治，芥川龙之介，森村诚一，安部公房，松本清张，谷崎润一郎等。如果是说现在，则只有村上春树一位。当然，在某些年，村上龙，池泽夏树，黑井千次等人也入过该名单，不过并非常客，然而，他们都是很有实力的。我甚至大胆地猜测，《裂舌》的作者金原瞳在30年后也会进入该名单呢。望采纳。