① 爱情故事结局怎样描写的感人悲惨
基本讨论
男女主角有悲惨的童年，痛苦的青年，相爱而不能在一起。
擦肩而过而不相识，努力奋斗而徒劳无功。
要有非常强大的反派角色，整天吃饱了没事干，致力于破坏男女主人公的爱情和生活。
童年悲惨，互相扶持，青梅竹马，相濡以沫。因故分离，再不相见而彼此思念。
终于见面了，相爱了。被父母反对，反派刁难，终于看似顺利了。又有人得了绝症，于是在什么山清水秀的地方，雪山啦。海边了。森林了。世界的尽头相拥殉情。
够悲惨了。
可以虐心，也可以虐身。
② 《半生缘》的爱情悲剧怎么写请帮帮我
你会站在原地等我吗?你会收住你的步子留在我们走散的地方等我回来吗?
很多人都会这么问。
可是，对不起，时间回不去了，我们也回不去了。
就像曼桢的那句“世钧，我们回不去了”
爱情的悲剧是世上最容易让人动容的悲剧，因此悲剧的爱情也是最能赚取眼泪的噱头。而讲述爱情讲述得最让人动容的还是张爱玲。对张爱玲最初的接触源自于她的散文《爱》中的一句话，一种心境：于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，惟有轻轻地问一声：“噢，你也在这里吗?”张爱玲笔下的每一种爱情都极具特色，或是充满绝望，或是大喜大悲。没有人可以说自己对爱情完全理解到位和深刻的，但是我想张爱玲可以说是比大多数人更接近这一境界的。她的情感经历比之大多数人更为丰富，更多波折，所以体会的便会更深些，加之她独特的思维和心性，因而她的作品就显得独具韵味，耐人品味。
而最早接触的她的作品应该是《半生缘》吧，记得那时我还在上小学，电视里有一阵子一直在热播这部小说改编的电视剧。因为一直不解为何会有那么多人为之着迷，后来有机会就找来她的小说去读。我不知道为什么看完《半生缘》里曼桢和世钧的爱情，就想到了刘兰芝和焦仲卿。不同的时代，不同的背景，不同的结局，如果说他们的爱情故事有什么相同的地方，那大概就是它们共同的悲剧性吧。
《半生缘》的故事以倒叙的手法作为开端，“他和曼桢认识，已经是多年前的事了。算起来倒已经有十八年了——真吓人一跳，马上使他连带地觉得自己老了许多。日子过得真快尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是指缝间的事”。
而这样的开头又恰恰使人一读来就深深地陷入悲凉的格调里，陷进沉沉的回忆里，陷进面无表情的悲伤和没有焦距的双眼的空洞迷离中。在刘兰芝和焦仲卿的爱情故事里，开头便有“孔雀东南飞，五里一徘徊”的描写，让人读来情不自禁会去于脑海中构想那该是怎样的一番情景“孔雀东南飞，五里一徘徊……五里一徘徊……徘徊……”。一个“徘徊”便已使得读者整个的情绪低落到了找不到出路的境地。都是带着哀伤的情愫开始，自然意味着结局也必然是悲伤而终。
张爱玲写这篇《半生缘》是在到美国10年之后，时间是1967年，张爱玲送走第二个丈夫赖雅不久，用她的话说是“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”也就是说她知道今生今世这份情不再会有了，留下的只有“惘然”而已。张爱玲的生活中仅剩下写作这一能体现出自我灵魂的精神家园，而写作的主题自然也是她体悟最多的爱情。因此，张爱玲给人的感觉很冷,所以《半生缘》的文字所透露出的空气及其所营造的意境也是凉凉的,但是这种凉不是冷漠,而是一种历经沧桑、胸有万壑的冷静的清醒,就像是红尘之外的佛俯视众生而发出的悲悯的笑。这让我想起了唐代的才女薛涛，她将心和青春交付于元稹，却只得到了被抛弃的下场。
其实，很多人都会扼腕高呼：世钧，为什么你不能再勇敢一点?为什么你不能再执着一点?焦仲卿难道不一样吗?如果能对“父母之命”的封建礼教进行哪怕一点点的抗拒，悲剧也许就给以改写也说不定不是吗?还有唐婉，我时常不甘心的想，如果当时陆游能坚持一点，他们的结局将如何被改写?有人会说，好在这样的结局之后他们不是为后人留下了凄美婉转的爱情故事和情意悠长的诗词吗?他们的故事可以被万人传颂不已是幸事了么?然而，对于他们来说，这怎么可能是幸福的呢?曼桢牵着咿呀学语的孩子在豪华的祝家大宅里沉沉地念着世钧的名字，这会是幸运的吗?薛涛倚在浣花溪畔顶着“女教郎”的官名只能一边细数着时光蹉跎一边在粉红小笺上反反复复写下她对元稹的思念，虽然成就了万古女诗人的美誉，谁能说她就是幸福的呢?幸福绝不会是“不求天长地久，只求曾经拥有”，这只是看客们不明就里自私的嘲讽，而绝不会是当事人的自白。舒婷《神女峰》中说过：“与其在悬崖上展览前年，不如在爱人肩头痛哭一晚”。
你说曼桢是怨妇吗?我觉得不是。你说刘兰芝是怨妇吗?我觉得不是。然而她们的爱情都有着同样的悲剧性都那么叫人怜悯。倔强而隐忍的她们都把自己的爱托付给了一个不足以承担沉甸甸心意的郎，她们的郎却叫她们的爱情走向了深渊。世钧很爱曼桢，但是他性格里却永远难以改变那样的懦弱。他不会因为爱曼桢而放弃自己固有的生活方式：
“我爱你，可是我无能为力”
他的无能为力在曼桢面前显得那么苍白无力，这让我想起了曼桢写给世钧的一封信：“世钧：现在是夜里，家里的人都睡着了，静极了，只听见弟弟他们买来的蟋蟀的鸣声。这两天天气已经冷起来了，你这次走得这样匆忙，冬天的衣服，一定没有带去吧?我想你对这些事情向来马马虎虎，冷了也不会想到加衣裳的。我也不知道怎么老是惦记着这些，自己也嫌啰嗦。随便看见什么，或是听见别人说一句什么话，完全不相干的，我脑子里会马上转几个弯，立刻就想到你。昨天到叔惠家里去了一趟，我也知道他不会在家的，我就是想去看看他父亲母亲，因为你一直跟他们住在一起的，我很希望他们会讲起你。叔惠的母亲说了好些关于你的事，都是我不知道的。她说你从前比现在还要瘦，又说起你在学习里的一些琐事。我听她说着这些话，我真觉得安慰，因为你走了有些时了我就有点恐惧起来了，无缘无故的。世钧，我要你知道，这世上有一个人是永远等着你的，不管是什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。”很久很久以后，曼桢终于和世钧相遇了。曼桢说：“世钧，我们回不去了。”缘分依旧，而情已不再。这是失散了十几年的恋人顾曼桢与沈世钧，别后重逢时说的最动人最素朴，也最凄艳的一句话!人世的苍凉，全括在了其中。这也是张爱玲小说个性的极致处：一句话，几个字，足以引出世间的万千苦辣，肝肠寸断却仍不能言说的酸楚。世钧与曼桢，再见面，竟已走过十四载，这段岁月中，有初识，有爱恋，有等待，有误解，最漫长的是交错之后的各自生活。这一个情缘轮回，让一对男女沧桑一生，分开的不仅是两个相爱的人，更造成了两个凄惨的命运。然而这不过是上世纪二三十年的一个普通社会缩影、人生缩影，那时的人生命运与个人价值，尤其是女人的命运与价值，远未受尊重。那浓浓的旧时气息，随着张爱玲的文字扑面而来。
这就是张爱玲笔下的爱情，以悲剧示人，残忍，却真实。不像琼瑶勾画的爱情那么甜蜜张狂。琼瑶笔下的女子宛如一个个不食人间烟火的小精灵，如春花秋月，小桥流水，自然而清新。都是娇娇柔柔的小女子，虽内心坚强,但也离不了爱情的滋润。喜欢简单而浪漫的生活，总是恣意的生活着。她们信奉的是：‘爱’的本身是没有罪的，爱，没有条件，没有年龄、金钱、地位、人种一切的限制!她们有着游荡的灵魂，四处徘徊等着知心人来扑捉。琼瑶式的女人需要浓烈的爱来填满自己的灵魂，是缺了爱就不能活为爱而生为爱而死的女子。不需要很多的物质，但是却需要很多的爱来充盈自己。琼瑶式的女人是以生命来爱的女人，为了爱情可以抛却一切，爱得轰轰烈烈。琼瑶式的爱情多以大团圆结尾，这让人欣喜却觉得多了几分不真实，远不如张爱玲式的爱情来得真切。张爱玲的小说里的爱情是那么苍凉，没有完美。正如她自己说的，生命是一袭完美的袍，上面爬满蚤子。她不相信生命完美、上进，也不相信天长地久、海誓出盟的爱情。
她用一种完全旁观者的超脱漠然冷眼看自己笔下的人物随命运辗转沉浮，她笔下的爱情破碎却别有韵味，荡气回肠又充满绝望，就像鲁迅先生说的那样“把美好的东西撕碎了给人看”，让人看得真真切切，难过却又不得不认同，因为生活本就是如此。
“他和曼桢认识，已经是多年前的事了。算起来倒已经有十八年了——真吓人一跳，马上使他连带地觉得自己老了许多。日子过得真快尤其对于中年以后的人，十年八年都好像是指缝间的事”
“许太太和世钧同时回过头来一看，却是曼桢。曼桢站在房门口，也呆住了，她大概也没想到会在这里碰见世钧。满地的斜阳，那阳光从竹帘子里面筛进来，风吹着帘子，地板上一条条金黄色老虎纹似的日影便晃晃悠悠的，晃得人眼花。”
“他们很久很久没有说话。这许多年来使他们觉得困惑与痛苦的那些事情，现在终于知道了内中的真相，但是到了现在这时候，知道与不知道也没有多大分别了。——不过——对于他们，还是有很大的分别，至少她现在知道，他那时候是一心一意爱着她的，他也知道她对他是一心一意的，就也感到一种凄凉的满足。”
“世钧，我们回不去了”
也许，只有心知道，岁月不宽宏。
③ 如何写高一作文《女性与爱情悲剧》
先要找到一些的素材，比如说杜十娘，孔雀东南飞，秦香莲这些！找出他们悲剧的共同点，可以从社会和爱情观和社会制度上做文章，通过这些分析，再谈谈当今的女性爱情悲剧，得出些什么就好了！
开篇可以勇敢谈的语气，把他们的命运相继道出！接下来再写出你的看法！
呵呵，只是个人觉得可以这么写！
④ 小说之爱情如何写得感人，动人
帮你不敢当，分享一下我的感受。
1塑造一个人最关键的是，首先抓住他的基本特征，包括长相啊，性格啊，背景啊能力啊。这些特征可能是直接描写也可能是侧面，从别人，从事件隐射。其次是这个人与众不同的地方在哪里。与众不同不是指爱因斯坦那种级别的，这种与众不同更多是一种选择，从一系列选择中可以渐渐反应出一个人的品质，以及这种品质的程度。
2一个饱满的人可以是想象的，完美无缺的，也可以是现实的，让人有似曾相识的认同感。但是，你所要讲的的故事中主角们不能都是，其实是基本不能是街上一抓一大把的平凡的人以及他们平凡的每一天，因为读者每天都过着这样的生活，不会想再在小说中重复一遍。也就是说，这些人物必须有某方面与众不同，要不然有温柔善良的内心，要不然有坚强的意志，要不然有些邪恶死皮，要不然很爱打扮，要不然很懦弱，要不然很冷漠，等等等等。即使他过着平凡的生活，他也能说出与众不同的话语。
3看电影，看小说都可以有帮助，尤其是电影，可以看见作者怎样在很短的几个场景里面筛选和表现一个人的特点。
4写小说要感动别人，首先要感动自己。就算可以感动自己，也要看是否这份感动是孤芳自赏，如果你写写鸡毛蒜皮的纠结的小情感，可能大家都不会有兴趣。
一个人活在社会里，必须是要关乎正义的，关乎感情，关乎努力等等等等，有了李宇春的粉丝也要有张靓颖的粉丝，如果光是写李宇春的粉丝圈里的东西，那么就这有李宇春的粉丝才能分享了。而当两个人的粉丝的共性和个性都写了进去，那么不光两家的粉丝得人看得懂，一般人也能理解。
5写一些有争议的，开放性的话题，或者他批判性的，颠覆性的东西，会更有人气，但是这个度要把握好，例如同性恋，例如社会的一段黑暗历史。
6但是最最最关键的是，你不是说了一个无聊的没有意思的故事，好比你记的日记。你应该是要反映一个问题，一种态度，一种生活，或者说出世界上有这样的人们，他们有这样的想法或者情操等等等。你是要给观众启示性的东西，大了远了我不说，比如一个祖母，带着几个孙子女，这个家庭很穷，但是这个祖母很慈祥，很勤劳，很爱干净，家里的每个人都干干静静，整整洁洁。即使是打满补丁的裤子，都是补得平平整整精精细细的。祖母说，干净是上帝的美德。
⑤ 悲情小说该怎么写
你好！关于您想创作悲情小说这个问题，我给你一些线索和技巧，让你有一个清晰的脉络去进行创作。
您之所以想创作一部悲情小说，是因为小说内在的“悲”让你入迷。那我们该怎样将这份“悲情”
的美丽在小说中展现得完美呢？
首先是准备材料，就是在你脑中应该有一个故事的雏形。确定人物的性格和名字是第一步。其次是整
个故事大概是怎样一个字数。我可以给你一些建议，如果是短篇小说。建议一定要短小精悍，字字都
要用得恰到好处。其实短篇小说是很难的，难在要用极少的篇幅和仅有的字数来渲染那种悲情的效果。
如果是中篇和长篇小说，您就需要多花一些时间来准备。因为篇幅长，要让故事中每一个情节丝丝入扣
，不能前后脱节，这是需要注意的。
另外就是写作技法问题，因为您要创作的是“悲情小说”，那么您使用的词句就应该含蓄而婉转，我想
这是悲情小说渲染感情的必须条件。但也有用词句尖锐，锋利甚至愤怒的时候，那就是义愤填膺怒不可遏
剧情所需要的时候！为悲情的突然到来做好铺垫，这是必要的！
好了，上面浅谈了一下准备和写作一些技法，现在我们来分析一下悲情故事的构造和如何命题。
我纵观历代文学大师的悲情小说，我发现都有两个共同点，那就是“怜悯”和“戛然而止的悲凉”。
什么是怜悯呢？是故事情节导致读者对主人公或故事命运深刻的同情和无助在里面。我想这个稍微有点写
作功底要达到这个效果并不难。但是“戛然而止的悲凉”就是整个悲情故事出彩的关键！也是整个小说中
创造悲情的“最难点”。
在这里，我可以给你举两个例子。譬如中国文学瑰宝级的小说《红楼梦》，这就是一个采用了“两难”写
发的的典型。曹雪芹也道过红楼梦的创作“十年辛苦不寻常，字字看来皆是血”。说《红楼梦》的悲情
寒彻体肤一点也不为过，因为整个故事的结局是非常朦胧和让人惋惜的，正是这种结尾带给读者心灵上
巨大的冲击。在这里您不妨以创造一种似是而非若即若离的结局作为故事的完结。切记千万不要把故事
说完，要给读者留下想象的空间，那么你的这种悲情的渲染就上了一个很高的档次！
还有一个例子就是鲁迅先生非常悲凉的爱情小说《伤逝》，故事中背上的渲染是体现在故事主人公内心的
忏悔和无助，并且深深自责得不到原谅而永远痛苦。在这里，我建议你在写作上可以多利用内心上矛盾而
复杂的斗争来使整个故事显得更有悬念和可看性，让读者看了不知道结局而继续顺藤摸瓜的阅读下去。
通过对以上两种故事构造的分析，我希望您能体会到一些“两难”的写作技巧。
然后就是故事的命题。俗话说，万事开头难。关于题目如何去创造，这里我只能给你一些建议，因为我不
道你故事在头脑中的雏形。现在是新时代文学风格，小说题目一定要清新脱俗，也要取得让人一听就有去
阅读的欲望。并且一定要与你的故事有深刻的联系在里面！千万不要故事写完后发现题目与小说离题万里
，这个是需要注意的！
最后我再给你一些小说需要注意的地方，例如你小说悲情与爱情有关，那么一定要有爱情与命运抗争最后
却被命运扼杀的思想，如果跟亲情友情有关，那么一定要将亲情友情放大，最后却因为命运的嘲弄而落下
永远弥补的遗憾。无论是亲情爱情友情的 悲情小说都不要脱离“命运”这个切肤之痛的命题，希望你注意
这个方式！然后就是小说创作结束后需要反复修改，反复矫正，最后从整个故事情节，悲情渲染上都达到了
尽善尽美才算是小说创作的成功完成！
谢谢 我的回答完毕！希望您创作出一部优秀的“悲情小说
⑥ 怎么写校园的爱情小说还是悲剧 怎么能把 那些小事连接 起来
嗯，应该算是经验之谈吧......
其实，校园爱情小说要写成悲剧，无非就是错过，因为一些元素（比如几角恋啦，家庭方面的不合适之类的）和感情的彷徨，因为人物的心理在校园小说中还是有些青涩的，所以感情中的猜疑很有可能将这篇小说写成悲剧。当然，还有比如一人身患绝症，而狠心分手，然后最后结尾是两个人孤独坚守爱情，分隔地结束，如果文采好，这种悲剧绝对是小CASE。
将小事连接，最主要的是铺垫，比如“最近的他，有些让人捉摸不定，我知道，其实他一直很努力，但家庭的条件还是限制了他。”......中间的过程，然后再来个华丽的结果“或许，我早就知道，只是不愿相信，难道家庭的束缚，才使得我们最后的离别吗？我真的很不甘心。”这就是连接的一个成分啦。
我真的很用心的，LZ一定要把分给我啊~~
⑦ 怎样把古代爱情悲剧的诗句串起来描写爱情的悲剧
初次相遇：凌波不过横塘路 但目送芳尘去 锦瑟年华谁与度 月桥花院琐窗朱户 只有春知处
去年今日此门中，人面挑花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风
墙里秋千墙外笑，墙外行人墙内佳人笑，笑渐不闻声渐消，多情却被无情恼
爱情悲剧：君生我未生，我生君已老。 君恨我生迟，我恨君生早。
君生我未生，我生君已老。 恨不生同时，日日与君好。
我生君未生，君生我已老。 我离君天涯，君隔我海角。
我生君未生，君生我已老。 化蝶去寻花，夜夜栖芳草。
行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。
道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。
相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。
思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉
红酥手，黄藤酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。
错，错，错。
春依旧，人空瘦，泪痕红邑鲛绡透。
桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。
莫，莫，莫。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期（见全诗）
孔雀东南飞，五里一徘徊（见全诗）
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。
问世间情是何物，直教生死相许。
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁邱处。
曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。
山无陵，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！（这个算是誓言吧）
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
这些是诗句
⑧ 我要写关于唐代的爱情悲剧，我可以举哪些例子，然后从哪几个方面去谈，会更有深度
唐玄宗和杨贵妃．
长恨歌
白居易
汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列士，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁；
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山清，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去；
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂！
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共？
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
闻道汉家天子使，九华帐里梦魂惊。
揽衣推枕起徘徊，珠箔银屏迤逦开。
云髻半偏新睡觉，花冠不整下堂来。
风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞。
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。
含情凝睇谢君王，一别音容两渺茫。
昭阳殿里恩爱绝，蓬莱宫中日月长。
回头下望人寰处，不见长安见尘雾。
唯将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但教心似金钿坚，天上人间会相见。
临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。
七月七日长生殿，夜半无人私语时。
在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。
天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。
这首诗作于唐宪宗元和元年（公元806年），时作者35岁，任周至县尉。关于这首诗的写作缘起，据白居易的朋友陈鸿说，他与白居易、王质夫三人于元和元年十月到仙游寺游玩。偶然间谈到了唐明皇与杨贵妃的这段悲剧故事，大家都很感叹。于是王质夫就请白居易写一首长诗，请陈鸿写一篇传记，二者相辅相承，以传后世。因为长诗的最后两句是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，所以他们就称这首诗叫《长恨歌》，称那篇传叫《长恨传》。
《长恨歌》共分三大段，从“汉皇重色思倾国”至“惊破《霓裳羽衣曲》”共三十二句为第一段，写唐明皇和杨贵妃的爱情生活、爱情效果，以及由此导致的荒政乱国和安史之乱的爆发。其中开头八句写杨贵妃的美貌和被唐明皇所求得。明是唐皇而诗中却说“汉皇”，这是唐朝人由写古题乐府留下来的习惯。倾国：指倾国倾城的美女。御宇：指作皇帝，统治天下。从“春寒赐浴华清池”到“不重生男重生女”的十八句，写杨贵妃的受宠和由此形成的杨氏家族的豪贵。华清池：在今西安市东临潼县南的骊山上，上有皇帝的行宫，以温泉闻名。凝脂：比喻人的皮肤洁白光润。步摇：古代妇女的一种头饰。“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”，写唐明皇的迷恋声色，荒废政事。“承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。”写杨贵妃被宠的程度，简直是形影不离。接着作者又用汉武帝宠爱陈阿娇，要为阿娇造一座金屋子的典故来比喻了他们之间的关系。“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户。遂令天下父母心，不重生男重生女”。一人得道，鸡犬升天，杨贵妃一人受宠，杨氏族门立刻权势逼人。哥哥杨国忠当了宰相，几个姊妹都被封为大国夫人，争权斗富，不可一世。杜甫的《丽人行》就是写的这桩事。皇帝后妃也是人，也有情欲，这点与平民没有区别；但是皇帝手中有无尚的权威，他的情欲往往和这种无尚权威的运用密不可分。这就使他们的爱情效果与平民大不相同了。好色并不是了不起的罪过，但由好色而导致滥加封赏，使坏人窃弄权柄，紊乱朝纲，这就离亡国灭家不远了。所以我们评论帝王的爱情一定不要离开他们生活的具体内容及其社会效果。“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。”这四句又和前面的“从此君王不早朝”相呼应，进一步描写唐明皇的迷恋声色，荒政误国。唐朝统治者这种豪华奢侈的生活，是建立在残酷地掠夺劳动人民，使劳动人民陷于极度贫困的基础之上的。杜甫在《自京赴奉先咏怀五百字》中描写了一段唐明皇与杨贵妃在骊山上的享乐生活后，接着说：“彤庭所分帛，本自寒女出。鞭挞其夫家，聚敛贡城阙。”又说：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。荣枯咫尺异，惆伥难再述。”正是因为统治集团如此昏庸腐朽，阶级矛盾又如此尖锐，所以当安禄山这个大野心家一旦发起叛乱，唐王朝这座炫人眼目的金字塔立刻就倾倒崩溃了。“渔阳鼙鼓动地来，惊破《霓裳羽衣曲》”，正是形象地说明了这一过程。渔阳：郡名，郡治在今天津蓟县。这一带有时称渔阳郡，有时又称范阳郡。安禄山当时任范阳、平卢、河东三镇节度使，大本营就在渔阳。鼓：军中使用的乐器。渔阳鼙鼓，即指安禄山率领的造反军队；安禄山发动叛乱在唐玄宗天宝十四年（公元755年）十一月。霓裳羽衣曲：舞曲名，开元中来自西凉。据说唐明皇曾亲自对它进行过加工润色，并为之制作歌辞。杨贵妃进宫后，善为此舞。
从“九重城阙烟尘生”到“魂魄不曾来入梦”共四十二句为第二段，写马驿兵变，杨贵妃被杀，以及从此以后唐明皇对杨贵妃的朝思暮想，深情不移。其中开头十句讲马嵬驿兵变。九重城阙：指首都。皇帝的宫庭有九道门，故称皇宫曰九重。烟尘：指敌警。千乘万骑西南行：指唐明皇等离长安往四川逃跑，事在天宝十五年（公元756年）六月。翠华：指皇帝的仪仗。西出都门百余里，其地即马嵬驿，在今陕西兴平西。六军：古称天子的军队，这里指唐明皇的卫队。不发：不再继续前进，这里即指兵变。当时乱兵先杀了杨国忠及杨贵妃的两个姊妹，又逼着唐明皇将杨贵妃赐死。花、翠翘、金雀钗、玉搔头：都是杨贵妃头上的饰物。“黄埃散漫风萧索”以下八句写唐明皇在前往成都的路上以及在成都的日子里对杨贵妃的思念。云：山中的空中通道。剑阁：即剑门关，古时陕西四川间的险要关塞，在今四川剑阁县东北。峨嵋山：在今四川峨嵋县西南，不在由陕西入四川的路上，这里是诗人为强调川陕间山路艰难而漫加堆砌。李白《蜀道难》中有所谓“西当太白有鸟道，可以横绝峨嵋巅。”同误。“天旋地转回龙驭”以下四句写唐军收复长安后，唐明皇由成都回京再次经过马嵬驿时的见今思昔，对景伤情。天旋地转：指形势变化，唐军收复两京。事在唐肃宗至德二年（公元757年）九月、十月。龙：指唐明皇的车驾。不见玉颜空死处，只有空坟，而尸体不见了。从此故事增入神话色彩，当时有种传说，说杨贵妃已经“尸解”成仙而去。“君臣相顾泪沾衣”以下二十句写唐明皇回京后的见物思人，悲不欲生。信马归：听凭马自己行走，极言人心无绪的样子。太液：大明宫内的池水名。未央：汉代皇帝居住的宫殿名，这里借指唐代的大明宫。西宫：太极宫，唐人称之为“西宫”或“西内”。南内：兴庆宫。唐人称大明宫、太极宫、兴庆宫为三大内。大明宫是当时的皇帝唐肃宗居住的地方。已经退位的唐明皇回京后先后曾被安置在太极宫和兴庆宫居住。梨园弟子：指昔日曾经侍奉过唐明皇的宫廷歌舞班子，据说唐明皇曾亲自教过他们排练。椒房：后妃居住的宫室，以花椒和泥涂壁，一取其香，二取其多子。阿监：太监。青娥：指宫女。以上两句分承唐明皇与杨贵妃，是说昔日曾经侍应过他们的人现在都已经老了。鸳鸯瓦：房顶上俯仰相扣的屋瓦。翡翠衾：用翡翠羽毛装饰的被子。以上层层铺陈，说明唐明皇无时无刻不在思念，无物无景不在勾起他对杨贵妃的怀恋。
⑨ 谁能写出一个最短的爱情悲剧
1.我以为小鸟飞不过沧海，是以为小鸟没有飞过沧海的勇气，十年以后我才发现，不是小鸟飞不过去，而是沧海的那一头，早已没有了等待......
⒉你走的那天，我决定不掉泪，迎着风撑着眼帘用力不眨眼'﹎
⒊多谢你的绝情，让我学会死心....
⒋带着一根烟.浪迹天涯....
⒌木头对火说:"抱我"! 火拥抱了木头`木头微笑着化为灰? 火哭了!泪水熄灭了自己.. 当木头爱上烈火注定会被烧伤.......
⒍当眼泪流下来，才知道，分开也是另一种明白。
⒎我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己..
⒏回家的路上我哭了，眼泪再一次崩溃孓.无能为力这样走着，再也不敢骄傲奢求了。我还能够说些什么，我还能够做些什么？我好希望你会听见， 因为爱你我让你走了.....
⒐不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债！
10.是我的终究是我的`我终归是你的一个过客 `你始终不爱我`注定我和你就是什么都不会发生` 注定`注定只是注定`不管我怎么跨越 不管我怎么想靠近你 `你还是会离开我的`我好想你`好想好想你`好想好想见你
11. 脸上的快乐，别人看得到。心里的痛又有谁能感觉到.
12.分手后.不可以做朋友,因为彼此伤害过.不可以做敌人.因为彼此深爱过,所以我们变成了最熟悉的陌生人.
13.有的人与人之间的相遇就像是流星,瞬间迸发出令人羡慕的火花,却注定只是匆匆而过.
14. 时间会慢慢沉淀，有些人会在你心底慢慢模糊。学会放手，你的幸福需要自己的成全。
15.我能感觉到你的心痛，你有你说不出的无奈...但是你做出一副无所谓的样子，你越是这样我就越难受`
16. 有些的时候，正是为了爱才悄悄躲开.躲开的是身影，躲不开的却是那份默默的情怀。
17. 爱到分才显珍贵，很多人都不懂珍惜拥有.只到失去才看到，其实那最熟悉的才是最珍贵的.
18.有时，爱也是种伤害.残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己.
19.你走了，带着我全部的爱走了，只是一句分手.我忍着眼泪看着你的背影，好想最后在抱你一次，好想在对你说一次“我爱你”
20. 淋过雨的空气， 疲倦了的伤心，我记忆里的童话已经慢慢的融化.
21.既然爱，为什么不说出口，有些东西失去了，就在也回不来了！
22. 相爱是种感觉，当这种感觉已经不在时，我却还在勉强自己，这叫责任！分手是种勇气！当这种勇气已经不在时，我却还在鼓励自己，这叫悲壮！-
23. 人生不止，寂寞不已。寂寞人生爱无休，寂寞是爱永远的主题.我和我的影子独处.它说它有悄悄话想跟我说.它说它很想念你^ 原来`我和我的影子`都在想你`
24.在完美的彼岸刚刚上演了一场悲剧，所有的血与泪在枯萎的荆棘蕴育出一个花蕾，它将经历轮回的七场雷雨，然后绽放在潮湿的空气中……
25.鱼上钩了，那是因为鱼爱上了渔夫，它愿用生命来博渔夫一笑 .....
26.喜欢在你身上留下属于我的印记，却不曾记起你从未属于过我……
如果有一天，不再喜欢你了，我的生活会不会又像从前那样堕落，颓废…我不想再要那样的生活，所以，在我还没有放弃你之前，请你,至少要喜欢上我…
27.其实我一直在你身边守候,等你靠在我肩上诉说,会不会有那么一天,你的温柔都属于我,我不会再让你难过,让你的泪再流!
28.你当我是个风筝,要不把我放了,要不然收好带回家,别用一条看不见的情思拴着我,让我心伤.
29.窗外下着雪，泡一杯咖啡，握到它凉了，才知道又想起了你。我的期待你如何才能明白！
30.第一次哭是因为你不在，第一次笑是因为遇到你，第一次笑着流泪是因为不能拥有你！
31.岁月就象一条河，左岸是无法忘却的回忆，右岸是值得把握的青春年华，中间飞快流淌的，是年轻隐隐的伤感。
世间有许多美好的东西，但真正属于自己的却并不多。看庭前花开花落，荣辱不惊，望天上云卷云舒，去留无意。
在这个纷绕的世俗世界里，能够学会用一颗平常的心去对待周围的一切，也是一种境界。
32.我们的生活有太多无奈，我们无法改变，也无力去改变，更糟的是，我们失去了改变的想法..
33.看庭前花开花落，荣辱不惊，望天上云卷云舒，去留无意。
34.在这个纷绕的世俗世界里，能够学会用一颗平常的心去对待周围的一切，也是一种境界。
35.人生最遗憾的,莫过于,轻易地放弃了不该放弃的,固执地,坚持了不该坚持的..
36.简单安静的生活其实不幸福` 所以我只拥抱刹那--
绵延持久的感觉根本不快乐--所以我只信仰瞬间..
37.有些失去是注定的,有些缘分是永远不会有结果的.爱一个人不一定会拥有,拥有一个人就一定要好好去爱她..
38.心已死,泪也干,不堪回首魂亦牵.梦惊醒,不了情,往事如烟挥不去.亦虚亦实,亦爱亦恨,叶落无声花自残.只道是,寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚;却无奈,天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期.
39.世界上没有任何东西可以永恒。如果它流动，它就流走；如果它存着，它就干涸；如果它生长，它就慢慢凋零。
40.一个做女人的痛苦:当她和她所爱的男人有了肉体关系以后，她就很自然地把这种关系视为一种永远，但男人却可以不同，他们可能只会觉得那是生存方式的又一种演绎。正如书上说的：男女之间，在没有婚姻的承诺前，还是保持简单的关系为好，否则，真的没有岁月可以回头.
41.如果，不幸福，如果，不快乐，那就放手吧；如果，舍不得、放不下，那就痛苦吧。
42.人生短短几十年，不要给自己留下了什么遗憾，想笑就笑，想哭就哭，该爱的时候就去爱，无谓压抑自己
人生的苦闷有二，一是欲望没有被满足，二是它得到了满足。
43.所谓花心，就是有了爱情和面包，还想吃蛋糕的心情；所谓外遇，就是潜出围城，跌入陷阱；所谓浪漫，就是帮老婆买包心菜时，还会顺手带回一支玫瑰花；所谓厨房，就是结婚时红地毯通向的正前方……
44.不敢说出口,因为我胆小,因为如果你拒绝,我以后就不能够再见到你了,宁愿默默的爱着你,不能让你知道,直到,直到你投进别人的环抱!
45.一个人想事好想找个人来陪。一个人失去了自己。不知还有没有要在追的可望。
46.这个世界就这么不完美。你想得到些什么就不得不失去些什么。
47.恋爱，在感情上，当你想征服对方的时候，实际上已经在一定程度上被对方征服了。首先是对方对你的吸引，然后才是你征服对方的欲望。
48.我放下了尊严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下你。
49.如果爱上，就不要轻易放过机会。莽撞，可能使你后悔一阵子；怯懦，却可能使你后悔一辈子。
50.没有经历过爱情的人生是不完整的，没有经历过痛苦的爱情是不深刻的。爱情使人生丰富，痛苦使爱情升华。