爱情描写从哪些方面去分析

Ⅰ 爱情是什么什么是爱如何的去描述

爱是非常抽象的东西，是一种感觉，一种体味、一种身心超越现实的纯美反应，精致敏锐，牵动着整个身心和悲喜情绪，而且力量巨大，大到往往不是理智可以控制的，或根本无理可讲。爱是笑脸，是满足，是新希望

Ⅱ 写《简爱》中的爱情观论文，应从哪方面写，求梗概，在线等！

小说主要描写了简·爱与罗切斯特的爱情。简·爱的爱情观更加深化了她的个性。她认为爱情应该建立在精神平等的基础上，而不应取决于社会地位、财富和外貌，只有男女双方彼此真正相爱，才能得到真正的幸福。在追求个人幸福时，简·爱表现出异乎寻常的纯真、朴实的思想感情和一往无前的勇气。她并没有因为自己的仆人地位而放弃对幸福的追求，她的爱情是纯洁高尚的，她对罗切斯特的财富不屑一顾，她之所以钟情于他，就是因为他能平等待人，把她视作朋友，与她坦诚相见。对罗切斯特说来，简·爱犹如一股清新的风，使他精神为之一振。罗切斯特过去看惯了上层社会的冷酷虚伪，简·爱的纯朴、善良和独立的个性重新唤起他对生活的追求和向往。因而他能真诚地在简面前表达他善良的愿望和改过的决心。简·爱同情罗切斯特的不幸命运，认为他的错误是客观环境造成的。尽管他其貌不扬，后来又破产成了残废，但她看到的是他内心的美和令人同情的不幸命运，所以最终与他结婚。小说通过罗切斯特两次截然不同的爱情经历，批判了以金钱为基础的婚姻和爱情观，并始终把简·爱和罗切斯特之间的爱情描写为思想、才能、品质与精神上的完全默契。这本小说说明了人最美好的生活是人的尊严加爱，小说的结局给女主人公安排的就是这样一种生活。虽然这样的结局过于完美，甚至这种圆满本身标志着肤浅，虽然罗切斯特的庄园毁了，罗切斯特自己也成了一个残疾人，正是这样一个条件，使简·爱不再在尊严与爱之间矛盾，而同时获得满足，她在和罗切斯特结婚的时候是有尊严的，当然也是有爱情的。

Ⅲ 简答题:比较西厢记和牡丹亭中表现爱情的异同应从哪几个方面来分析(提纲即可,不要长篇大作%2

西厢记与牡丹亭，二者的思想深度有差距！
很明显，牡丹亭的思想更深邃，更加人性化！相比较一下，西厢记的精神实质要逊色不少！具体表现在主人公对爱情追求的态度，对真善美的感悟！

女主角：
杜丽娘是那么的深情，一梦而亡，却一直没有停止追求美丽的梦中情，直到死而复生，最终寻到自己的幸福！
崔莺莺，同样是名门闺秀，但是相比较下，对爱的追求总令人感到矫揉做作，显得拖泥带水，最后不得不屈服于压力之下，杜丽娘就可爱多了，性情中人、敢爱敢恨！

男主角：
柳梦梅也是一个情痴，“拾画、叫画”二折经典唱段几乎唱出了一个痴情者的内心，最后为了减轻爱妻思亲的痛苦，甚至不顾战乱去淮扬城寻找杜丽娘父母，一路颠沛流离、吃尽苦头，所有的一切都是为了心爱的女人而无怨无悔！
张君瑞虽然内心也爱崔莺莺，但是从行为表现上看同样没有柳梦梅可爱，总是缺少一股子勇气，作为一个男子，对爱情的追求很不主动，总缺乏男子气概，追求心爱的女人却需要红娘来穿针引线，以现代人的眼光来看，这样的男子肯定不受女子喜欢的！甚至，“拷红”一折，崔母让红娘把张生喊来，当张生听说崔母知道内幕后，竟然想撒腿就跑，这样的男人真令我们作为男人的汗颜哪！相比之下，柳梦梅的表现出色多了！

剧本的水平：
牡丹亭的剧本写得非常精彩，故事情节曲折多变，最大限度表现了二位主人公缠绵悱恻的爱情故事，西厢记则逊色很多了！

Ⅳ 金庸、古龙、梁羽生，在描写爱情方面的手法有哪些不同

古龙和金庸是我最熟悉不过的武侠大师了。他们的作品伴随着我们度过童年和青年，我们也常常会被他们的小说中的爱情故事所感动。可以说我们将我们的一部分青春都贡献给了这两位武侠小说大师的文字里了。所以我就拿他们俩的作品进行对比，将一些他们作品之中出现的爱情故事来进行说明。

出现这样的总体的原因就是他们对自己小说所表达的意思的定义，一种是大方面的“家国”情怀，也就是超前的武侠类型；一种是“传统的武侠世界”，里边的侠客们都放浪不羁，自己绝不会在“一棵树上吊死”，大多都是将儿女私情看的不是那么重要。这也是他们两个独特的地方。

Ⅳ 关于爱情、请帮我分析

爱情这东西很简单，他不理你，你不开心，踢掉，如果两个人在一起不开心就没有必要在一起，人活着就是为了自己家人和自己幸福快乐，既然都开心为什么要勉强那？不是话说的简单做起来难，只是没有想开，如果说怕伤害人，但一直勉强下去最后他踢了你，你不是更伤心嘛，所以说，恋爱别怕做罪人，对自己不好的尽管踢掉，

Ⅵ 爱情是什么 怎样来形容爱情呢

其实爱情就是一个谜。但是也有些爱情是向前面（爱的天使）分析的那样。但是现在的社会太现实，能有多少人是那样的呢？这是我们值得考虑的问题。现在的年轻人不像老一辈一辈子就娶一个。现在的人喜欢刺激，有些爱情是短暂的，不过真心爱一个人就是不求回报的为他付出一切。一旦有一方变了心，他们之前的爱情就是空虚的，所以说现在不是有句话吗？不在乎天长地久，只在乎曾经拥有。人心难测。当你们之间没感情了，也许会有一方会伤心，那也是短暂的。因为你可以在去尝试从新结交朋友啊！有的人受不了那种打击把爱当成了恨，去破坏别人的爱情。难道爱情不是个谜吗？

Ⅶ 小说之爱情如何写得感人，动人

帮你不敢当，分享一下我的感受。
1塑造一个人最关键的是，首先抓住他的基本特征，包括长相啊，性格啊，背景啊能力啊。这些特征可能是直接描写也可能是侧面，从别人，从事件隐射。其次是这个人与众不同的地方在哪里。与众不同不是指爱因斯坦那种级别的，这种与众不同更多是一种选择，从一系列选择中可以渐渐反应出一个人的品质，以及这种品质的程度。
2一个饱满的人可以是想象的，完美无缺的，也可以是现实的，让人有似曾相识的认同感。但是，你所要讲的的故事中主角们不能都是，其实是基本不能是街上一抓一大把的平凡的人以及他们平凡的每一天，因为读者每天都过着这样的生活，不会想再在小说中重复一遍。也就是说，这些人物必须有某方面与众不同，要不然有温柔善良的内心，要不然有坚强的意志，要不然有些邪恶死皮，要不然很爱打扮，要不然很懦弱，要不然很冷漠，等等等等。即使他过着平凡的生活，他也能说出与众不同的话语。
3看电影，看小说都可以有帮助，尤其是电影，可以看见作者怎样在很短的几个场景里面筛选和表现一个人的特点。
4写小说要感动别人，首先要感动自己。就算可以感动自己，也要看是否这份感动是孤芳自赏，如果你写写鸡毛蒜皮的纠结的小情感，可能大家都不会有兴趣。
一个人活在社会里，必须是要关乎正义的，关乎感情，关乎努力等等等等，有了李宇春的粉丝也要有张靓颖的粉丝，如果光是写李宇春的粉丝圈里的东西，那么就这有李宇春的粉丝才能分享了。而当两个人的粉丝的共性和个性都写了进去，那么不光两家的粉丝得人看得懂，一般人也能理解。
5写一些有争议的，开放性的话题，或者他批判性的，颠覆性的东西，会更有人气，但是这个度要把握好，例如同性恋，例如社会的一段黑暗历史。
6但是最最最关键的是，你不是说了一个无聊的没有意思的故事，好比你记的日记。你应该是要反映一个问题，一种态度，一种生活，或者说出世界上有这样的人们，他们有这样的想法或者情操等等等。你是要给观众启示性的东西，大了远了我不说，比如一个祖母，带着几个孙子女，这个家庭很穷，但是这个祖母很慈祥，很勤劳，很爱干净，家里的每个人都干干静静，整整洁洁。即使是打满补丁的裤子，都是补得平平整整精精细细的。祖母说，干净是上帝的美德。

Ⅷ 举例说明话本拟话本爱情描写有哪些特点

拟话本特点：反应新兴市民阶层对旧的封建传统意识的突破，对新的爱情观念的追求，提倡男女双方尊重平等，对情爱情欲给予肯定，如《蒋兴哥重回珍珠衫》《卖油郎独占花魁》。

但到明代，经过一段恢复时期，又继续发展起来，赶上并超过了两宋的水平，而逐步形成、达到了中国的资本主义萌芽时期。逐渐扩大的市民阶层，在社会生活中日益占着重要的地位。他们在政治、经济、文化各方面都有了自己的明显的要求。

(8)爱情描写从哪些方面去分析扩展阅读：

中华人民共和国成立后﹐一些学术着作应用拟话本这一名称﹐专指明末文人模仿话本形式编写的白话短篇小说﹐即鲁迅称之为“拟宋市人小说”的作品﹐如《三言》中的部分小说﹐以及《二拍》﹑《西湖二集》﹑《清夜钟》﹑《石点头》﹑《醉醒石》﹑《幻影》等。这表明拟话本的含义已经发生了变化。

冯梦龙、凌蒙初编选的《三言二拍》代表了明代拟话本的成就，是中国古代白话短篇小说的宝库。这三部小说集相继辑成并刊刻于明代天启年间。

Ⅸ 举例说明话本 拟话本的爱情描写有哪些特点

它们的体裁与话本相似，都是首尾有诗，中间以诗词为点缀，辞句多俚俗。但与话本又有所不同，“近讲史而非口谈，似小说而无捏合”、“故形式仅存，而精采遂逊”（《中国小说史略》）。鲁迅认为它们是由话本向后代文人小说过渡的一种中间形态。

话本和拟话本，实际上就是白话短篇小说；不过，创作过程比起一般小说稍微复杂一些而已。话本这种体制，唐人讲唱佛经故事，已开其端。

两宋以来，逐渐形成，逐渐发展。到了明代，文人模仿话本的体制进行创作的风气颇盛，这类模拟的作品，人们称它为拟话本。

(9)爱情描写从哪些方面去分析扩展阅读：

札记的出现表明，自宋元以来，说唱文学逐渐脱离了口头创作的阶段，发展成为作家的书面文学。

其代表作品：冯“警示总论的后不断词“侑士说”（以下简称“三个字”），该LingMengChu”crucco大师，第二个时刻，（以下简称“第二”），陆”的交通类型的话”，“西湖两套林余周清远“晴朗的夜晚时钟”和匿名“石头点头“醉醒石等。