当我们在谈论爱情时在谈论什么

Ⅰ 当我们谈论爱情时我们在谈论什么

《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》是美国作家雷蒙德·卡佛创作的短篇小说集，首次出版于1981年4月。

该小说集由十七篇短篇小说组成，讲述了如餐馆女招待、锯木厂工人、修车工、推销员和汽车旅馆管理员等社会底层的体力劳动者的生活。这些普通人有着普通人的愿望，做着再普通不过的事情，但他们发现自己在为生存而挣扎，无法获得在常人看来并不远大的人生目标。他们的生活中充满了窘困和不如意，婚姻破裂，失业，酗酒，破产。

写作背景

1977年对于卡佛来说是转折性的一年，是一道人生的分水岭：他的第一部小说集获得了国家图书奖提名。他成功戒除了困扰他多年的酒瘾。他和妻子离婚，开始与女诗人盖拉赫一起生活。用卡佛自己的话说，他开始了“第二次人生”。正是在这“第二次人生”里，他创作了《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》。

Ⅱ 当我们在谈论爱情时在谈论什么

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《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》是美国作家雷蒙德·卡佛创作的短篇小说集，首次出版于1981年4月。

该书收入卡佛17个短篇小说，讲述了生活在底层的普通人不如意的生活。该小说集采用倒叙、结局省略等手法来突出艺术特色。

Ⅲ 当我们谈论爱情时我们在谈论什么解读

当我们谈论爱情时我们在谈论什么解读？这本书只是在闹书荒的时候随便翻了翻。先抱歉。
翻了翻，第一感觉是作者卡佛的笔法很有趣，若干仿纪实的故事和对话串着，处处设疑，大段留白，却并不给总结。
也许是为了引导读者思考，也许爱情这话题没有答案，也许卡佛本意只是想抖个机灵。

也许他想说的是：
大部分婚恋关系敌不过时间和境遇，其间五味杂陈，走向衰败者不知几何，味同嚼蜡更孰不可避。
这是为什么呢？
因为我们早习惯滥用爱情的权利，却忘了持续研习爱情的奥义；披着爱情的外衣互相折磨，却不见爱情早已缺席。

大部分人有激情、有奸情、有悲情，便自以为有了爱情。其实爱情是挺高尚的东西，尤其考验人品、人性和机缘，不是人人都玩得转。
其实大部分人都玩不转。
如果由着我的性子，爱情是这样：
1、朝夕相对都杀不死的心跳
2、历尽浮华都忘不了的思念
3、千夫所指都抹不去的信任
怕未？
爱很简单，但爱情决不普遍，这风雅门槛太高，一般人还真附庸不来。

如果卡佛是这个意思，一定是我误读；
可如果我错了，卡佛怕也对不到哪去。

我这样想

Ⅳ 原文我们在谈论爱情的时候我们在谈论什么原句

你们在相遇之前也曾爱过别人……如果我们俩有谁出了事，我想另一个，另一个人会伤心一会儿，你们知道，但很快，或者的一方就会跑出去，继续再次恋爱……所有这些，所有这些我们谈论的爱情，只不过是一种记忆罢了。甚至可能连记忆都不是。
就好比说没有离不开的人，忘不了的过去，无论是惊艳了你青葱岁月，还是温柔了你拼搏时光。最终都会有一个合适的人陪你一起看日出，等日落，过平淡而温馨的日子。对于说爱情里受伤了后，就一副苦大仇深模样，其实也只是一个过渡，遇到下一个人 还是会享受爱情 过去偶尔回想起只是一段经历，一件旧物 亦或许也都不会记起。
大部分人也许如此。毕竟都要生活。可执着到底的人呢？比如海上钢琴师先生。爱情最终败给的也许不是时间，而是生活。因为要活着，所以要忘记。《谈论爱情时我们都在说些什么》之所以能引起如此巨大的反响，是因为卡佛在这部小说集里运用了一系列令人耳目一新的写作手法，如评论家经常提及的不可靠叙事者、非确定性叙事以及省略和空缺手法等等。具体的表现是小说中常见的修饰性词汇、反映作者观点的阐述性文字不见了。小说的句式和用词简单，叙事者往往远离事件主体，用有节制的语调叙事。小说经常由几个像是被照相机和录音机记录下来的生活片段组成，而这些片段之间的一些有机联系则被人为地省略了，使得小说的情节模糊，故事性不强并具有多义性。在小说结尾处卡佛往往不给出一个确定性的终结，而是用模糊的口气暗示一种即将到来，但很可能是更加糟糕的结果。

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《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》是美国作家雷蒙德·卡佛创作的短篇小说集，首次出版于1981年4月。该书收入卡佛17个短篇小说，讲述了生活在底层的普通人不如意的生活。该小说集采用倒叙、结局省略等手法来突出艺术特色。

Ⅵ 当我谈论爱情的时候我们在谈论什么

我们在爱情中水深火热的时候，却又嫉妒别人浪漫唯美的结局，羡慕别人平凡生活中衍生出的爱恋！恨自己为何过去得不到这种结果享受不了别人爱恋的过程！总之我们在有了爱情时总是偷摸着观察别人的爱情

Ⅶ 当我们谈论爱情时我们在谈论什么的内容简介

《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》是卡佛的成名作和公认的经典之作。收入卡佛17个名篇：《你们为什么不跳个舞》、《取景框》、《咖啡先生和修理先生》、《凉亭》、《我可以看见最细小的东西》、《纸袋》、《洗澡》、《告诉女人们我们出去一趟》、《粗斜棉布》、《家门口就有这么多的水》、《第三件毁了我父亲的事》、《严肃的谈话》、《平静》、《大众力学》、《所有东西都粘在了他身上》、《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》、《还有一件事》。哑巴毁了我父亲的余生，男人和女人的爱逐渐沉重而摇摆不定，过生日的男孩在医院里等待死亡，爱得死去活来的十七岁男孩和女孩有了女儿……卡佛用极简的遣词、冷静疏离的叙事，表现现代社会中人的边缘性以及现代人脆弱的自我意识。卡佛想说，像一个人一样活着并非易事，而且，爱情不过是一种记忆罢了。

Ⅷ 当我们谈论爱情时我们在谈论什么

我在描写人生微妙、难解却又真切人性的细节上。多数来自雷蒙德·卡佛的启发。——村上春树

但爱这个字——这个字在逐渐变暗，变得沉重和摇摆不定并开始侵蚀这一页纸，你听。——雷蒙德·卡佛《爱这个字》

你们在相遇之前也曾爱过别人……如果我们俩有谁出了事，我想另一个，.另一个人会伤心一会儿，你们知道，但很快，活着的一方就会跑出去，继续再次恋爱……所有这些，所有这些我们谈论的爱情，只不过是一种记忆罢了。甚至可能连记忆都不是。——《当我们谈论爱情时我们在谈论什么》

人物经历：

村上春树村上春树于1949年1月12日出生在日本京都市伏见区，为国语教师村上千秋、村上美幸夫妇的长子。出生不久，家迁至兵库县西宫市夙川。其曾在着作《村上朝日堂的卷土重来》中提到：“我生在关西长在关西，父亲村上千秋是京都一和尚之子，母亲村上美幸是船场一富裕商家之女，可说是百分之百的关西种。“受家庭熏陶，村上春树非常喜欢读书。

1955年4月，入西宫市立香栌园小学就读。身为国语教师的父亲有意识培养村上对日本古典文学的兴趣，但他却始终未能入道，相反对西方文学却情有独钟。

1961年4月，入芦屋市立精道初级中学校就读，然而这位读书少年却不是个爱学习的好学生，进入中学后，村上常因不用功而挨老师的打。后来他承认当时自己内心相当叛逆，“不想学的、没兴趣的东西，再怎么样都不学”。读高中后村上的逆反心理更严重了，整日和女生厮混，抽烟、逃课，用中国的话说就是个“问题少年”。

但村上的文学素养很高，他经常在校刊上发表文章，还翻译自己喜欢的美国惊悚小说。也就是在这段时间里，村上疯狂地迷上了爵士乐，常常饿着肚子将午餐钱省下来买唱片——他对爵士乐的痴迷一直延续到了今天。