为什么厌恶琼瑶式的爱情观

⑴ 琼瑶是个怎么样的人 为什么说琼瑶三观不正

琼瑶有很多非常经典的作品，其中《还珠格格》更是享誉全中国，很多人都视它为童年的经典之作。但是很多人却说《还珠格格》是琼瑶三观最正常的一部小说了，其他的小说全部都三观非常的不正。很多人都在争论琼瑶是虚颤个怎么样的人，她的一生要比她写的小说还要精彩，而她的小说也恰恰映照了她的一生。

琼瑶

琼瑶现在已经八十岁了，一向称爱情超越生命的琼瑶却突然改口称，爱情是没有天长地久的。随着时间的变迁辩誉源，人到最后总会面对生离死别。而爱情也会在各种磨合中消失，虽然这话说的是有道理的，但是很多网友却不买账，认为琼瑶的爱情观太过扭曲了，她是什么想法都取决于她当下的身份也她所做的事情。

琼瑶

琼瑶的很多小说都是在歌颂爱情，但大多小说中的人物都是小三上位，正室反而被琼瑶描写的尖酸刻薄。很多网友在小时候看还为了书中那些可歌可泣的爱情感动的眼泪汪汪，可是长大了以后再回顾，却发现很多东西都是和正常的三观伦理相悖的。很多人觉得琼瑶是小三的时候都携态在歌颂小三的伟大，而被扶为正室以后笔下的人物也都发生了改变。

琼瑶

也有人说琼瑶以前歌颂爱情有多么伟大，失去生命也不能失去爱情，可现在又说爱情没有天长地久。这是因为自己的丈夫得了病，而琼瑶却不管不顾，她不愿意背负骂名才美其名曰爱情没有长久，这听起来确实比“老不死的，饿死你算了”好听很多。不过目前琼瑶也已经到了耄耋之年，很多事情她或许也在忏悔和反省之中，希望大家多给她一些宽容。

⑵ 为什么现在很多人说琼瑶作品三观不正

琼瑶所处的生活社会环境不一样，婚姻讲究的是父母之命媒妁之言。婚姻就像赌博一样，嫁个对自己好的还好。嫁个喜欢沾花惹草的，那就惨兮兮了！所以，琼瑶剧中才会有那么多的所谓“小三”，被人们说成三观不正。

琼瑶剧作品之谈隐局一

琼瑶诗化的语言和文字，显示着其深厚诗词功力有着相当诱人的美感，由其是对女性读者来讲，更加具有欲罢不能的诱惑力，其中恋爱中男女的对话，总是能戳中女人内心最柔软的部分，但在生活中大部分男人绝不可能以那样肉麻和细腻的语言去讲话，琼瑶作品中的爱情，其实就是众望所归但又极难实现的爱情，但因为足够唯美，三观正不正，反倒被人们忽略。

⑶ 长大之后再看琼瑶剧为什么会觉得恶心

因为长大了，和小时候不一样了，现在看琼瑶剧就感觉传递出来的信息就是在这个世界上除了爱情什么猜衫都不重要，父母兄弟姐妹的生死存亡也无所谓，只要他们能在一起就好，别的不说，就说还珠中她们帮香妃出逃的那件事，小燕子什么都不说了，无父无母，自然了无牵挂，可是永琪和尔康呢？特别是尔康，他这一逃，只要不被干隆抓到就一了百了，可是他父母呢？都在皇上手里攥着，想跑都咐好跑不了，作为儿子怎么忍心让他们活得战战兢兢，如履薄冰？蒙丹的三观也是让人震惊，蒙丹天天就想着和含香在一起，动不动就“我要找含香我要找含香”衡兆铅的，可他想没想过私纵宫妃出逃会有多么严重的后果，会有多少人因此受牵连，他太自私了，凡事就只想自己，所以我现在才不怎么看琼瑶剧了。当然，以上仅个人观点，不喜，勿喷

⑷ 前些年琼瑶剧那么火现在怎么没什么人喜欢了

前些年琼瑶剧那么火现在没有那么火的原因是剧中有好多毁三观的剧情。一个时代有一个时代的需求。很明显琼瑶的剧以前不适合现在的年轻人。

我们小时候都喜欢看琼瑶奶奶写的书改编的电视剧，比如我们从小看到大的、湖南卫视重播了无数次的《还珠格格》、还有《一帘幽梦》、《又见一帘幽梦》《新月格格》、源野迟《水云间》、《情深深雨蒙蒙》、《梅花三弄》、《青青河边草》。

《情深深雨蒙蒙》何书桓更是绝世大渣男，也是又爱姐姐又爱妹妹，还是pua男，简直无语了，珍惜自己的三观，远离琼瑶。

⑸ 为什么说琼瑶三观不正

恋爱观就是恋爱观，与三观正不正有什么直接关系？爱情本身就具有很多不确定性，也没有什么通用的标准，也就没有正不正这一说，三观指的是世界观、价值观、人生观，三观不正的人虽然会影响他的爱情观，但这也不是绝对的，爱情观出了问题，不代表他是个三观不正的人，三观不正的人不代表爱情观也发生了扭曲，这点要搞清楚。

就拿现代作家的作品和琼瑶影视作品来说，其中的爱情观真的不符合大众的认知么？那为什么还有那么多人去喜欢瞎唤他们的作品和改编的电视剧呢？究其原因，无非是因为这些作品和电视剧迎合了一部分人对爱情的认知需求，也就是说居中的恋爱观符合现实中一部分人的认知，旁掘难道这部分人的恋爱观都是错的？或者说通过看电视就会导致现磨启凯实中的人的恋爱观发生扭曲？或者说认可电视剧中的恋爱观的人，在现实中都是三观不正么？

凡事要就事论事，这些作品和电视剧中的恋爱观的确与现代人的三观有冲突的地方，但并不代表人家的恋爱观全部都是错误的，金无足赤人无完人的道理还不懂么？任何一部电视剧都是导演和编剧根据观众喜好，在尊重客观事实和历史的前提下，尽量做出迎合观众需求的改编后诞生的。与其说这些小说中的恋爱观是错的，不如说这些作品中的恋爱观命中了大多数正常人的三观，与其说这些人三观不正，不说评价作品的人另有所图。

很多情况下真的没必要去较真，小说就是小说，又不涉及历史，也不触犯法律和道德行为规范，咋就变成三观不正了？而且三观虽然包括恋爱观和爱情观，但较真的说，这是四回事，能够混为一谈么？这就好比你小时候偷了邻居家一个鸡蛋，我因此判定你长大以后是个小偷一样可笑，可怕的是还有人认为这是真理，早早的就把这个小孩子定义成了一个会进监狱的罪犯或坏人。不过话说回来，有些电视剧的情节的确很狗血，但各位要知道这些情节都是来源于真实的社会

⑹ 为什么反琼瑶

琼瑶作为言情小说界的鼻祖，其所创作的小说以爱情至上的价值观，书写了一段段轰轰烈烈的爱情，并搬上了银幕，也填充了好几代人朦胧的青春岁月。但观众对琼瑶小说的批判声音也从未停止，网友称，在一些琼瑶小说里面，支持小三，反对原配，认为爱情最高，纤冲并什么伦理道德都比不过，几十年的夫妻也比不过一时轰轰烈烈的爱恋，甚至弃家庭而不顾，弃责任于不顾，以一种非常幼稚的理念误导读者而且极其扭曲读者的世界观。并且，在琼瑶小说中，有爱之人至上，所有人毁迹都要为之让路，为之服务，波及伤害了周遭无数无辜的人，之后一句“对不起”就将所有轻轻抹平，所有不判旁原谅此种“脑残”者一律被打入反派，不得翻身。

⑺ 琼瑶剧里对爱情的表达方式为什么被淘汰了

因为这个时代已经早已过了追求爱情自由的阶段了，现在的女人已经追求经济自由，不想再依附男人了。

琼瑶剧，曾经是台湾火爆两岸的爱情剧，对于80后或者90年的人来说印象会比较深刻，尤其是80后，我记得我的青春时代就是完全沉浸在琼瑶剧里的，那个时候的电视剧各个地方，各个国家的优秀电视剧轮番在电视台上映，算得上是个世界影视剧的饕餮盛宴了。琼瑶剧，蠢洞握也是恰逢其时，为了爱情可以放弃一切，柔弱女人的悲凄身世，对于爱情的勇气追求，在那个时候可以说让电带庆视机前的我又是垂泪又是振奋。

当然琼瑶剧也不是一成不变的，随着琼瑶的生活经历的变化，对于爱情观也慢慢有了改观，在最热的《还珠格格》里描述的女性就不再只是柔弱，还有勇敢和不依附男人的特征。

总而言之，爱情剧一直长盛不衰，关于它的表达方式也一直是变化，现在为了男人放弃一切的爱情已经不值得再被称道了，女性主义在爱情剧里常常体现，这是时代的进步。

⑻ 如何评价琼瑶的爱情观

在琼瑶的理解中，爱是一种激情式的浪漫爱，其中充满了戏剧化的情节。琼瑶通过自己书中或戏中人物反复强调爱是极富激情的，其多部小说或戏所表现得就是两情相悦的男女如何由一见钟情而好梦成真的故事。陆塌在这种琼瑶式的爱情观理解下，爱是一种令人陶醉情感。两人从相遇到结合间如醉如痴的迷狂状态被当做双方强烈的爱的明证。为爱死去活来，为爱而痛苦，都象征着爱的强烈程度。在这种关于爱的理解中，爱是占有，拥有对方的一切。反过来，爱又是放弃，可以放弃自己的一切，包括放弃自己。先放弃后结合在一起的两人，一同陷入到一种共生性的沉迷状态。这种爱情游戏，从深层的分析来看，完全可归为施虐狂与受虐狂的共舞。此外，在琼瑶的爱情观中还坚信，爱意味着你终生只爱一个。“从此以后，我的心中只有三个字‘何慕天’”。这正是典型的琼瑶式爱情语言。于是，爱的问题就是寻找爱的对象的问题。爱是等待，等待着你的唯一与你相遇；爱是寻找，在茫茫人海中寻找自己的唯一，然后你们一同“堕入爱河”的过程。这种观念相信，只要找到了、得到了自己的“唯一”，爱的问题就会自然解决，“白雪公主与白马王子就会从此一直过着幸福的生活”。
大概正是由于琼瑶对这种醉人的激情爱的描写打动个每个人心底深处或多或少存在的对强烈情感的渴望与迷恋这根弦，迎合了众多读者或观众的某些心理需求，使得她赢得了那么多的读者与观众。但奇怪的是，在琼瑶本人作品中，却又存在着一些自我拆台的情节设置，对上述的爱情观做出了否定。试举两例。
其一，琼瑶相信爱的对象是唯一的。但细心人会注意到琼瑶戏中一种矛盾场景。女人公爱上甲，并认为自己心中只有甲，绝不会爱上别人，大量的戏围绕两者展开，却最后峰回路转，出于各种可以原谅的意外，女主人公嫁给了乙，并且后来发现自己真的又爱上了乙。如在《几度夕阳红》女主角相信只爱一个人“何慕天”，读者或观众为此而感动不已。但最后书中女主角却又发现自己爱上了那个本来不爱，只因一起生活了多年的丈夫。
于是，我想明白：在琼瑶的观念中，一个人爱上了另一个人，爱得死去活来，那么他是否可能再爱上另外的人呢？或者说：爱的对象究竟是不是唯一的呢？
本来，琼瑶是想通过唯一的爱来打动人，但她自己却否认了这一假设。
其二，在琼瑶的观念中爱情是崇高无比的。但我们却又会在其作品见到这样的游岩情节：甲爱上了丙，并发现丙正是她一生中寻找的那个唯一，但她又发现与其关系非同一般的乙也爱上了丙。出于对乙的同情心或别的原因，甲放弃了丙，而将丙让给了乙。当甲如此做时，往往还被渲染成崇高的牺牲精神。于是导出一个令人困惑的疑问：在这种所谓伟大的爱情中，人难道能被当作物一样被转让吗？在琼瑶眼中那样崇高无比的爱情难道也是可以转让的？
这种分析只是揭示了隐藏在琼瑶作品内部的矛盾处。事实上，隐含在琼瑶式爱情观背后还有更为深刻的、不可调和的内在矛盾。
问题在于：如果把爱仅仅看作是一种强烈的情感，那么由于情感这东西可以产生，可以消逝，可以强烈，也可以变弱的。我们如何能期望着一个人的情感始终处于强烈状态呢？
其实，作为编织浪漫爱故事的高手，琼瑶是深谙此理的。她当然明白，为了使主人公的情感能更长时间地维持，就必得在两人的结合过程中设置障碍。如果说，以前这种障碍多还是由于父母反对之类的社会问题的话，那么在现在这种客观障碍越来越少的情况下就只有设置人为的障碍，即误会的情节了。这恐怕正是此类剧中三角、多角戏不得不引入的原因吧――还有什么能比这更可增添误会的呢。至于婚后，人的一生中更长的时间中，这种浪漫爱是否还能一直维持得下去，可不是琼瑶式浪漫剧深究的问题了。而这也神悉御正是此类电视剧总要在白马王子与白雪公主的结合之时拉上大幕的原因了。
简单说，激情式的爱，其本性决定了只能是短暂的，不可能是长久的。因此，曲折的情节就是必要的，并且是必须的。因为只有这些障碍的存在，才能最大程度地激发出人的激情。正是曲折情节的一次又一次的出现，才一次又一次地引发出人的激情。爱情路上的曲折是为了最终的圆满结局做铺垫。所谓大悲后有大喜。当主人公赢得了“真正的爱情”后，大幕拉上了。“以后我会永远爱你，再也不伤害你。”天真的读者会听信了这样的承诺，当戏在这种欢快的氛围中落下帷幕时，会满足地认为戏中的人物从此过上了幸福的无忧无虑的生活。但作如此想的读者或观众却没有意识到在琼瑶式的爱情观中上述的说法是自相矛盾，不可共容的。因为在激情爱中，很大成分要靠伤害（当然了，一切伤害在琼瑶作品中差不多都是由所谓的误会造成的）对方而激发。如果再也不伤害对方，那么一切都将归于平淡，浪漫爱也会寿终就寝了。事实上，琼瑶式的爱情必得在
误会－受伤害－大痛苦－误会解除－大喜悦－又一次误会……
这一循环中得以实现。这一循环反映在作品中就是戏中的一幕接一幕的高潮情节。大苦与大喜成为一枚硬币的两面，缺一不可。只要取消掉其中的一环，浪漫爱也就消失了。这样我们得出一个结论：伤害是爱的前提。只有存在伤害时，爱才存在。当伤害没有时，爱也就没有了。对那些相信大幕拉上，公主与王子永远过上幸福生活的人们来说，这真是一个莫大嘲讽。
也许真正令人感到奇怪的并非琼瑶作品中如此相互矛盾的观念能交织、融合在一起，而是这一切竟能让众多读者或观众不觉察其中的漏洞并陶醉于其中！当审视这一点时，我不知要感叹琼瑶的高明还是观众的幼稚了。

⑼ 为什么琼瑶剧三观不正

琼瑶的作品爱情剧情非常多，在越来越严格的如今，自然是越来越“三观不正”！
因为不知道是现代很多家长为了孩子们不懈努力的投诉，还是为了弘扬正确的社会爱情观。
总之不是仅仅涉及两人两情相悦的爱情，就一定是错误的，不能过审，会被投诉，或者被下架。
即使是面向成年人的作品，都仍然不允许有“可能影响孩子们错误爱情观”的内容。
早在《九五之尊》《喜剧之王》《女警本色》的时候，三角恋就都是必选“灰姑娘”以彰显真爱无价。
而在那之后，则是三角恋必有一死，甚至两死，以彰显不两情相悦会带来的惩罚。（例如聊斋奇女子里面，宾娘、连城从原着中双双被还阳嫁给乔生敏岁宴改写为都死了没还阳，只剩下乔生。月如、灵儿先后都死雀没了）
而再在之后，则是更进一步限制，完全不能有多角恋的剧本出现。例如仙剑5（仙剑云之凡）以及之后所以的系列，再也没有以往历代多角恋的情节。顶多就是有反派因爱做了一些错事，最终受到严厉的惩罚。
琼瑶的作品爱情剧情非常多，在越来越严格的如今，自然是越来越“三观不正”！
但其实，除了反派的行为，其它角色都不会因为争夺爱而勾心斗角。
而且并不是剧本中通通禁了，生活中就不会出现，人不能主观的说想爱谁就对谁产生甜甜蜜蜜的恋爱感，说不想爱了立马就对爱人毫无感觉。桥银
喜欢的人不喜欢自己、有人喜欢自己自己却没感觉的情形是很常见的。那种对对方真心付出、无怨无悔、不求回报、甚至帮助对方和喜欢的人在一起、看着对方过得好就很幸福了，这样的剧情很多都教导人们自己遇到这样的情形时该如何抉择。
如今已经不可能能出现这样的剧情了，但生活中，这样的事情却仍然会正常发生。错的点不在于该不该有这样的事情出现，而在于人如何应对这些事情。