七格幸福房价多少

㈠ 杭州江干区的邮编是多少

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310018 杭海路(单1097-1293#双776-1068#) 明珠公寓(N1-7幢#) 浙江省乔司监狱 天元.2005 大北四季风景苑 浙江省东郊监狱 下沙出口加工区 下沙新城中心区 九堡经济适用房 锦江半岛小区 大都文苑风情 野风.海天城 江干科技园区 乔司星野花园 休斯顿科技园 海景城小区 香榭里花园 东海未名园 圆梦圆小区 青年文明路 大学科技园 福雷德广场 下沙社区 宣家端口村 老杭海路 中沙社区 七格社区 兴业南路 九堡老街 东芝公寓 采荷南苑 智格社区 东尚公寓 北银公寓 新元社区 绕城公路 东都公寓 蚕桑中路 九堡直街 下沙大街 头格社区 松合社区 乔司监狱 东方公寓 湾南社区 杨公社区 高沙社区 沿江大道 元成社区 上沙社区 学林街 文汇苑 文渊路 格畈村 文教路 光明路 学源路 九横路 文汇路 翁盘路 学林路 围垦区 牛田村 学源街 学正街 三卫村 八堡村 菜场路 清雅苑 文溯路 文津路 蚕桑村 九堡村 文淙路 文泽路 中心街 文海路 月雅苑 商贸路 下沙路 幸福路 丁字路 学园街 三村
310020 三新路(双66-326#单167-345#N昙花庵路与景芳路之间#) 南肖端口小区(1-12#17#20#24#29#30#) 凯旋路(单167-451#双144-340#) 新塘路(单57-193#双174-302#) 秋涛北路(单97-451#双74-326#) 景昙路(单27-205#双28-208#) 庆春东路(双114-142#) 太平门直街(单1-451#) 五福路东(140-219#) 景御路(单85-271#) 双菱路(单81-197#) 金兰池公寓(1-28#) 之江东路(1-64#) 华家池农业厅第三住宅区 农大宿舍小二楼 三新家园西区 三新家园东区 秋涛北路一弄 五福东区 凤起东路 华景北苑 景芳四区 景芳二区 五福北区 五福新村 景芳六区 景苑公寓 北景西苑 水湘公寓 景芳东区 华景南苑 景芳一区 景芳五区 华景公寓 北景东苑 景芳三区 三堡公寓 凯旋支路 景秋公寓 昙花庵路 水湘村 水湘苑 凯林路 景和苑 华家池 景芳路 凯林巷 文景苑 景华路
310021 杭海路(单635-1019#双570-764#) 石桥路(单115-159#双202-210#) 机场路(单217-319#双240-470#) 艮山西路(单67-77#双2-168#) 天成路(单1-143#双2-84#) 秋涛北路(N艮山路与新塘路之间#) 新塘路(单195-363#) 中心路(31-169#) 董家角(1-93#) 石桥路(198#) 石桥路151号 机场西场家属区 机场路241号 严家弄新一弄 严家弄新二弄 杭州湾公寓 构桔弄直街 彭端口小学弄 钱塘江堤坝 彭端口横街 万家花园 明月桥路 石桥支路 中冠小区 广发西路 范家新苑 杭丽宿舍 七堡南街 石甫匠路 艮山东路 丁桥直街 红五月村 建塘新村 麻布村路 三华天运 笕桥机场 花园台门 彭端口支路 三义庙前 大塘头路 天台山路 彭端口直街 笕丁支路 高速公路 三义庙后 大王庙路 薛家桥 长睦村 构桔弄 王家井 丁桥路 施家湾 广发路 西庙路 红普路 弄口村 郭家庄 枣麻路 三余桥 渡口路 应家塘 横塘村 平家角 滨河村 俞章路 河船滨 笕石路 灵石路 后珠村 建塘村 七堡村 长塘头 杨界庄 笕桥村 后新片 高地上 邮政路 阮井路 莲花桥 斜解路 严家弄 长星路 葛家桥 南岸路 长睦桥 项家路 草庄村 麻皮桥 塘梓桥 小星桥 曹家桥 北岸路 河北塘 赵家浜 笕丁路 前新片 朱家桥 后滨路 严家里 端口口路 东新弄 杨克楼 建塘路 章家坝 普福村 丁桥村 丁兰路 同协村 朱家弄 俞章村 云家井 五堡村 中新路 东林桥 沈家桥 恒泰弄 六堡村 太和弄 水墩村 三义村 御道村 杨家桥 观音桥 邬家塘 长北港 皋塘村 天庐苑 北潮

㈡ 吉他有几个和弦

演奏姿势与左右手的基本训练

演奏姿势

1.1 持琴
正确的持琴姿势至关重要，它可以保证演奏者最合理地利用身体所需用的关节、肌肉的运动而不至于很快产生疲劳。
必需一把高度合适的椅子和一个吉他专用脚凳。椅子不能有扶手，高度以双脚落地后大腿与地面平行为准。脚凳高度约15厘米左右，一般高度可调。
为了演奏的方便，应该坐在椅子的前部。左脚向前踩在脚凳上，右脚稍往后收一些，并略向右放。将吉他的下凹部放在左大腿上面，右大腿内侧紧靠吉他的底部，琴身稍倒向人体，上部与人胸部接触，右前臂放在吉他琴桥延长线略后位置，琴颈倾斜向上，琴头略高于肩。
此时检查一下身体各部分是否完全放松。左手自然抬起准备按弦（后面将专门讲解左手技巧）。左右手与吉他的接触完全是为了演奏的需要，不能用来协助琴身的稳定，否则将影响演奏灵活性。

1.2 左手基本动作
手指的运动关节共有3个：从指尖到指根依次称为第1、2、3关节。
左手按弦各指的记号如下：
食 指……………1
中 指……………2
无名指……………3
小 指……………4
左手拇指不用来按弦，应该伸直放在琴颈背部中线位置并与中指位置对准。左手手臂应自然下垂。
左手各指按弦时，各关节自然弯曲，第一指节与指板面尽可能垂直，这样即省力、按弦又准确。按弦位置应靠近品丝（离品丝太远，会因按弦不实而产生杂音，若按在品丝上，声音发闷也会有杂音）。左手各指按弦应用指尖的肉触弦，指甲会妨碍按弦，因此左手指甲尽量剪短。在演奏的过程中，除了大拇指指肚和按弦手指的指尖外，左手的任何部位不能与琴体接触。

左手的运指是需要特别强调的。
吉他指板大致可分为四各区域，以左手第一指（食指）所按的品格数作为把位的数序。（1）原把位，即第一把位。食指按第一格，以1、2、3、4指序4指可以按到第四格。（2）上把位，即第二到第九把位。以一指按第九格称作第九把位，4指可以按到第12格。（3）高把位，即第十到第十二把位。（4）超高把位，即十三把位以上。
在吉他的演奏中，有时左手需要做每一个手指负责按一个品格的动作，这时要求左手的柔韧性、扩张程度很好。有时左手需要做几个手指按在一个品格上的动作，这时左手手腕和手臂间的角度加大、手腕和拇指稍向琴头方向转动。

左手在指板上的移动动作可以分为两类：横向移动和纵向移动。
横向移动：手指不换把位，只是在?弦到?弦之间移动。此时以手臂带动手腕活动为主（手臂和手腕间的角度是变化的），手指保持于琴弦（平面）垂直的方向起落。
纵向移动：即换把移动。在分析换把移动之前，必需充分理解“移指”和“跳指”这两个不同概念。
移指动作指的是在运指过程中手指交替而不是同时离弦，
跳指动作指的是在运指过程中手指出现全部离弦，将要按弦的手指越过按前一个音符的手指。
换把位动作是弦乐器最重要的基本功之一，换把动作的优劣直接影响到演奏的连贯性。换把的原则是：能用移指动作完成的换把就不要用跳指；必需用跳指动作完成的换把，也要在跳指前用移指动作来作为准备动作，预先向正在按音的手指靠近，进而超越正在按音的手指。
左手常犯的错误有：运指时只有跳指动作而没有移指动作；做跳指动作时，手指不离弦而在弦上滑过，产生杂音。

1.3 右手基本动作

右手各指的符号如下：
拇 指…………p(pulgar)
食 指…………i(indice)
中 指…………m(medio)
无名指…………a(anular)
小 指…………ch(chico)

右手在吉他演奏中至关重要，技巧较复杂，需引起重视。

1.3.1右手指甲的修剪
历史上曾有指头派（代表人物为索尔，不留指甲，以指尖的肉来拨弦）和指甲派（代表人物为阿瓜多，纯粹用指甲来拨弦）。两种拨弦方式各有优缺点。经过几代演奏家的研究，目前认为以塞戈维亚为代表的现代派的拨弦方式最为科学。这种方法是先用指甲和指尖同时触弦，再用指甲拨弦。这种方法兼有指头派与指甲派的优点，而且音色的变化丰富。指甲的形状（请参考教师的指甲）和长度根据个人的情况不会完全相同。指甲必须用细砂纸（建议用2000号以上）打磨光滑，以保证拨弦音色。指甲露出指肚的长度基本为0.5-3 mm。指甲的基本形状与触弦点见图示。

1.3.2右手的基本姿势
右手前臂轻放在琴体合适的位置，手腕自然放松保持凸起。拇指外侧放在第?弦上，i、m、a指分别放在第?、?、?弦上。稍稍调整一下各指的触弦角度，使各指做到指甲和指肉同时触弦。右手拨弦位置一般在音孔中心靠后的位置。在以后的演奏中必需一直保持这种姿势，切记！

1.3.3右手的拨弦要领
吉他演奏一般有两种拨弦方式。靠弦奏法(apoyando)：拨弦后瞬间，手指靠在下根弦上；不靠弦奏法(al aire)：拨弦后，手指不接触下根弦。
一般来说，靠弦奏法的音色比较浑厚，力度大了。不靠弦奏法音色柔美清晰，力度小，速度快。现在倾向于使用不靠弦奏法奏出靠弦音色，因此i、m、a各指用特殊的不靠弦奏法，仅仅p指使用靠弦奏法。重点训练i、m、a各指的发力、拨弦方法，触弦方式，使其发出浑厚的音色（后面将有专门的练习）。

右手i、m、a各指在拨弦过程中必需保持手指呈柔和的弯曲状（1、2、3关节均有一定的弯曲），拨弦时的主要运动关节为第3关节（有的教材称作第3关节发力）。P指应注意第2关节不可凹陷从而导致紧张。

拨弦过程实际上分为三个阶段：触弦、绷弦和放弦。
(1)触弦阶段：首先在保持右手基本姿势的前提下，为手指、手掌、手臂选择一个合适的角度和位置，以保证i、m、a三指能以指甲、指肉同时触弦，同时也使大拇指与弦保持较大的角度（不小于30度）。为做到指甲、指肉同时触弦，i、m、a三指放在第?、?、?弦上和琴弦构成的角度显然应该小于90度，而不是以前的观点：垂直于琴弦。从右手手背方向看，各指触弦点均不在指尖正中，而是有不同程度的偏向左侧。
(2)绷弦阶段：这是右手拨弦过程中最关键的动作。在完成触弦动作后，将弦沿垂直于面板的方向绷紧（可理解为压弦，此时的手指一定要按要求做到弧形形状，以第3关节运动为主，第1关节形状保持不要凹陷）。这一绷弦过程需要长期的练习，做到肌肉记忆。
(3)放弦阶段：放弦犹如拉满弓后的放箭。放弦的动作要干脆、果断，离弦的瞬间，手指的运动方向一定要和琴弦垂直，以免因指甲摩擦琴弦而产生杂音（特别是在弹奏?、…、?弦时）。

2.1 基本练习顺序
2.1.1移指练习
属于左手手形联系，每日必须练习。乐谱见第五章中“3 音阶练习”第（4）条。该谱是?弦上的移指练习谱，左手是1、2、3、4指循环按在吉他的第1、2、3、4品、第2、3、4、5品……直到4指按在第12品再返回。熟练后应该移指做到琴弦的最后一品位置。其他各弦上的练习都要做，谱见第四章（4）移指练习。
练习要求：1. 速度为每分钟60个音或更慢
2. 左手大拇指伸直并与中指严格对准
3.保持正确的手形，包括：手指第一指节尽量垂直按弦、垂直起落，每一关节保持弯曲弧度（尤其第三关节不可凹陷），1、2、3、4指第三关节的连线要和琴弦平行等。
4. 关键问题是放松。任一指按弦时其他指必须放松，按弦手指完成动作后立即放松，手腕、手臂随时放松。练习的慢速是体会放松的前提。
5. 移指过程。1指按弦，2指按弦后1指停在原处并立即放松，3指按弦后1指、2指停在原处并立即放松，4指按弦的同时1、2、3指与拇指抬起，准备做下一品的动作反复。
6. 右手配合：弹奏?…?弦时用p指，此时i、m、a指分别放松放在???弦上，弹奏?弦时用只用i指，此时p指放松放在?、…或?弦上，m、a指分别放松放在?、?弦上，弹奏?、?弦的情况类似。
2.1.2拨弦动作练习
属于右手手形练习，应充分重视。基本手形为i、m、a指分别放松放在???弦上，p指放松放在?、…或?弦上，注意触弦位置应正确。练习动作要很慢。
练习要求：1. p指练习。触弦，垂至于琴面板压弦（蹦弦）并保持，放松（
不发声），反复压弦并保持，放松练习。然后做触弦、压弦、放弦（发声）练习。
2. i、m、a指练习。例如a指练习，保持右手基本手形，a指在?弦上练习。触弦，垂至于琴面板压弦（蹦弦）并保持，放松（不发声），反复压弦并保持，放松练习。然后做触弦、压弦、放弦（发声）练习。压弦时注意该指第一关节保持自然弧形不要凹陷。

吉他学习中的一些常见的有害观点

音乐学习是一个漫长的旅程。在过去三十年的音乐教学和吉他教学中，我听到过很多关于音乐学习的看法，有的观点是比较符合实际的，而有些则毫无根据，且象传染病一样不断的扩散着。我想在这里讨论一下我听的最多的一些观点，希望能让大家明白这些传言是多么的没有根基，任何一个拥有热忱的音乐人或学习者都应该把他们彻底从头脑中清除。

1. “伟大的音乐家都是有天赋的”
这一个最常被说起的荒唐的说法，是绝对错误的说法。而且对那些付出辛勤劳动并克服了无数困难才取得成功的吉他手来说，这样的说法简直是没有道德。事实上，有很多音乐家，甚至是那些音乐界的传奇人物，在他们音乐生涯的某个阶段都会遇到非常低落的时期，他们走出困惑所付出的努力恐怕他们自己都无法想象。

那么他们是怎么做的呢？很简单。伟大的音乐家都有着同样的东西：一个愿望，耐心，还有实现愿望的坚定信念。你可以把这些称为“天赋”，但它们不是与生俱来的，况且这是我们每个人都是有能力做到的。

2. “我开始弹琴太晚了”

错。对任何形式的艺术的追求都与年龄是无关的。当然，确实有一些神童们在很幼小的时候就拿起了乐器，在很年轻的时候就已经成为了惊人的演奏家。但是，还有更多的音乐家是在人们认为很“晚”的年龄才开始学习乐器的。我指的不是那些酒吧里的吉他票友们。伟大的Wes Montgomery，我当作爵士吉他教父的人，是19岁开始学习吉他的，在他演奏生涯的前几年，他一直没有被认为是有天赋的，因为他是一个音都不差地模仿Charlie Christian的solo，另外他在弹琴的同时还要去作两份艰苦的工作来养活一大家子人。Wes的经历为我们粉碎了前面两个传言

还有，Wes所模仿的人-- Charlie Christian是从17岁才开始弹吉他的，但只用了仅仅六年的时间就影响了整个爵士音乐的历史。

3. “对乐理知识的匮乏使我无法进步”

嗯，你的意思是说和Wes、Joe Pass和Jimi Hendrix一样无法进步吗，还有George Benson和B.B. King，他们也是无法提高的吗？象这样的吉他手我还能举出很多很多。

也许我们该重新定义“音乐理论”这一词汇，这些吉他手虽然严重的缺乏课堂上所能学到的试唱读谱等技能，但他们的演奏经验和感觉弥补了缺陷，这些经验成为了他们自己的“理论”。我想对于技巧来说也是同样的道理。我并不是说可以不去学乐理和演奏技巧，只是想让大家不要太过于强调音乐理论。

4. “我实在是没有足够的时间”

这句话和前面几种说法比起来更象是挂在许多学生嘴边的一个口头禅。这也是错误的，你不可能没有时间。如果你真的喜爱音乐和吉他，真的想成为一个好的演奏者的话，你一定会安排好自己的时间的，你会推掉一些无意义的约会，停止做一些无聊的事情。要相信，你在吉他上所付出的时间一定会给你带来巨大的快乐的。

怎样使大横按减少酸痛和吃力的感觉?

怎样使大横按减少酸痛和吃力的感觉?

在横按前，先检查一下琴弦与品位距离。钟所周知。在第十二品处是五毫米，高于这规格，按弦就会感到吃力。现在在出厂的普及品吉他，弦枕是胶上后后经过加工的。弦枕上的槽要用锯条锯深，使弦放进槽内后比第一品格高出一毫米，这才合乎标准。

大横按也要求到位，如不到位，必然会增加压弦力，以造成虎口肌肉酸痛。

除以上两个原因外，大横按的不适感往往是在初学横按时没有得到正确的指导，从而使整个左手在僵硬状态下运动所致。

大横按的关键是食指，它是不是平直的按在弦上的呢？以F大三和弦为例：

只有食指指尖按第六弦，指根按第一弦和第二弦。而三、四、五弦分别有中指、无名指和小指在工作。

再以降B大三和弦为例：情况与上例差不多，不同之处是食指指尖按第六、第五弦，指根按第一弦、二、三、四弦上分别按有小指、无名指和中指。

由此可见，食指在这种情况下，只要两端用力，中段是浮按在弦上的食指呈弓形而有分析地按三根弦，比平直地按六根弦要省力得多。

这有一种在独奏或伴奏中出现不多的如Fm（2）和弦，只有食指单独横按六根弦，这才是平直的按弦。但这种平直，也要看右手的手法，如是pppima形式的琵音，可以用食指指尖先将第六、五弦按实，而琵音还未弹到的弦，让指根部分浮按；直到右手弹到该弦前一刹那才将弦按实。这样分先后的各个击破，又省去了一部分的力。

特别要注意的是，食指在作单指横按时，其他手指不要压到食指上去帮助增加力度，这做法会使左手指失去独立性，碰到如《西班牙小夜曲》的第一小节就无法演奏。

左手的大拇指的位置也很重要，太靠近无名指，会使大拇指根部和虎口僵硬，从而产生酸痛，拇指最好在食指和中指的后面。横按所用的力也要用“巧劲”，心中要想“轻轻的按”，这样自我暗示，得到的效果会更好，你的不适感就会大大减少.

扒带技巧

初学琴时，我执着于古典吉他，因为它音色华丽优雅且技巧博大精深，况且还是20世纪80年代青年人的时尚。经过数年的潜心钻研后，到1990年弹奏水平在圈内已是有口皆碑了。可后来由于工作的原因无暇每日练琴，然而心中又偏偏放不下这位伴随自己多年的“恋人”，怎么办？有琴友出主意说，民谣吉他简单，你改弹唱吧。于是我找来大量弹唱教材，照谱一弹，还真是易如反掌，可同唱片里的原声伴奏一对比便怎么听怎么不对味，是什么原因自己又不明白，心中着实苦闷了很久。

有一天，一位在乐队弹键盘的朋友为我表演了一段苏芮为电影《搭错车》配唱的歌曲《一样的月光》，钢琴的高音在旋律上飘浮，低音却随着音高逐渐降低，这优美的伴奏听得我如醉如痴。这时我才知道，除了三和弦与七和弦外还有六和弦、九和弦甚至十一和弦，还懂得了学习音乐的最好方法是“扒带”。

十年前，市面上很难发现一本像样的弹唱曲谱，当自己听到一首好歌时，往往是想编又不知从何下手，照教材一弹马上又觉得不够味儿，那种沮丧的心情至今还难以忘怀。即使在21世纪的今天，能值得让人认真一读的国内吉他教材仍如凤毛麟角。因此，一切还得靠自己，从这个意义上说，学会“扒带”是走向成功的捷径。

“扒带”这两个字初次听起来很深奥，事实上它并不难，而只是一种很公式化的学习方法。通俗地说，是通过自己的耳朵和对吉他的了解程度对原曲进行Copy（复制）。它是任何搞音乐，特别是搞流行音乐的人都必须经过的一个阶段。

如果要进行扒带，事先应当准备好以下“工具

一、录音机

扒带时，我们常常会遇到一些变化复杂的分解和弦音型或比较怪异的重叠和弦，这时必须把歌曲从唱片上转到磁带上，然后一小段一小段反复听。

二、随身听

使用耳机，不但可以隔绝外界干扰，而且听起来具有更好的层次感。有时歌曲中的吉他伴奏淹没在强大的电声乐队之中，随身听可以把它们较容易地区分开来。

三、变调夹

很多歌曲的伴奏使用了capo，这就要先确定capo的位置后再扒带。否则，硬用食指按封闭和弦的话，许多精彩的指法无法进行。

扒带的基本步骤如下：

1.先确定调性，即找到歌曲的“Do”音落在吉他的哪个位置上。落在C音上是C大调或它关系小调a小调，落在F 音上自然是F大调或d小调——当然，要做到这一步的前提是你必须会唱歌曲的旋律。

2.很多情况下，歌曲会是bA调或 #F调的，这时伴奏会使用Capo，你就得先把Capo的位置确定好。如果原曲不是吉他伴奏的，你可以选择自己擅长的任意调。假设原曲是B调的，你可以把Capo夹在第一品弹A调和弦，也可以夹在第三品弹G调和弦，甚至可以夹第五品弹F调和弦。如果原曲是吉他伴奏的，这就要凭经验了，你必须首先听出原唱采用的是什么调的和弦。第三品的G 调和弦与第五品的F调和弦虽然音高相同，但由于和弦中的音在吉他上的排列不同，实际的听觉效果有很大差别，这一概念在吉他编配中相当重要。像保罗-西蒙、江建民等吉他大师的高明之处就在于此，他们最擅长利用各调和弦的不同音响特征来达到他们自己所期望的效果。

3.确定好调性和Capo的位置之后，便可以开始扒带了。扒带首先要扒的是低音，低音一出来，整个和弦就基本上出来一半了。假如原曲是G调的，而和弦的低音弹的是“Do”，那么这个和弦无疑是G系列和弦，会是G？会是G7？会是Gmaj7？总之是在这个范围之内。假如原曲是E调，而和弦低音弹的是“Re”，这个和弦肯定是 #F系列的，不是#Fm就是#F,或是#Fm7……当然，有少数情况例外。如和弦是转位和弦或低音只是经过音，但也还是有规律可循。低音一般都比较容易听出来，因为它进行得比较慢，如果一小节之内有好几个低音，那么一般情况下，落在重拍上的是该和弦的根音。

4.有了低音后便可以开始确定和弦。分解和弦较为简单，它们基本上都落在所猜想的和弦之内。假如某C大调歌曲中，你确定了某和弦根音是“Fa”，而在分解和弦的高音部分又听到“La”和“Do”，那么这个和弦一定是F和弦，再一听还有个“Mi”音，那赶快修改——这是个Fmaj7和弦。

5.如果原曲的吉他伴奏没有分解和弦而全是Pick扫弦，扒这种歌曲就需要一定功力了。你必须对不同色彩的和弦有极为清晰的概念，比如说，大七和弦极不协和，因为“Si”和“Do”这个小二度有激烈的撞击感；九和弦（吉他上大都是挂二和弦）听起来比较空旷，挂四和弦更空一些。有时候要凭感觉和经验，以C调为例，当你听到低音弹“Si”时，这个和弦很少会是B系列的和弦，最大可能是G或G7甚至是Em或E弦的转位，如果它的下一个是 VIM（Am），那就基本确定无疑了。当然，这些经验需要经过长期的训练才能获得。

6.听音要讲技巧。如果你的能力还达不到仅凭Pick一扫就能够确定出和弦名称的水平也不要紧，那就一个音一个音地听。把先听出的音记下来，然后强迫自己不去听这些音而去听另外一个音，直到把所有的音听出来为止。这个过程是很痛苦的，刚开始你肯定无法做到不受已经确定的音的影响，以至于翻来复去都是那个音，这需要耐心。如果伴奏中还有其他乐器则更好，许多关键音在乐队中都有所体现，不妨在小提琴或弦乐中去找一找。

7.吉他伴奏的节奏型很多，变化亦复杂，你事先必须对一些基本节奏型有所了解。例如：华尔兹、吉特巴、雷吉、伦巴、民谣摇滚、6/8拍慢摇滚等等，歌曲伴奏一般来说万变不离其宗。扒节奏时要一边听磁带一边打拍子，找到重音、切音、闷音、休止、延音这些关键地方的位置，有时节奏型重音落在后半拍或连续切分，这更需要仔细辨别。还有一点很重要，那就是必须会读节奏型。鼓手有“鼓经”，吉他手更须在弹奏之前把节奏型“读熟”。对扫节奏有恐惧感的朋友一定要马上试一下，找一条曾让你手足无措的节奏型，把它读准读熟之后再去弹，你一定会发现翻天覆地的变化。

8.扒带的学习需分步进行。刚开始可扒一些以民谣吉他为主进行伴奏的歌曲，如，校园民谣《同桌的你》、《青春》，黑豹乐队的《Take care》等。这些歌使用了些变化和弦，但左手较简单，右手指法也不复杂，原曲中其他乐器成分不重，吉他声音清晰可辨。其次再学习扒扫弦较多的歌曲。

希望大家准备一个笔记本，记录下扒带过程中的一些感受：如，IVm很飘、IV/V很浪漫、II很甜蜜……还可以记录一些你扒过可能又容易忘记的歌曲，嫌麻烦的话可以只记和弦名称或和弦的级数。最好还能写写心得体会，如，这首歌的和弦配置有什么特点，这样配是何种原因等等。

9.作为我们的读者，大家都比十年前的王鹰、马鸿幸福，因为你们手中现在就拥有原版的曲谱。本网页里面收录的歌曲，如果能找到原曲的自己先扒一遍，实在不行再看书，想想自己为什么没能记下这个和弦或音型，找出原因，不断总结，这们做的效果远胜一些心急如焚，翻开曲谱便开始弹唱的人。

10.扒带是学习的手段而非目的。扒出一支不会的歌，可以自弹自唱了，这是一大收获，同时在扒带的过程中还要吸取别人的伴奏方式和编曲技巧，通过分析体会，融汇贯通，全面提高自己的音乐素养，这才是扒带的最终目的。

移调夹（变调夹：Capo）的使用

由于C、#C（bD)、D、#D(bE)、E、F、#F(bG)、G、#G(bA)、A、#A(bB)、B这十二音可构成十二个大调和这些对应的关系小调。将这些调在吉他上都练会是很困难的，而且即使在马上学习这些调子中常用的几个调子，也需要练习很长一段时间，对于学习到现在只掌握C大调与Am小调弹法的初学者来说，想要唱非C调的歌曲或把非C调的歌曲改成适合自己歌喉的其它调子时就有了困难。移调夹（变调夹）给初学者带来了福音，使初学者也能够很容易地演唱其它调子的歌曲，另外移调夹也是专业演奏者的好助手，它起到按弦第五指的作用，使一些难弹的调也能作技巧手法的修饰。

1.移调夹的作用：
①歌曲的调性不适合自己的歌喉，用移调夹就可解决这一问题。
②和弦太难，技巧难以表现的歌曲，用移调夹可化难为易。
③使用移调夹可获得美妙动听的特殊效果。
2.移调夹的移调原理：
①吉他指上每相差一格是半音，相差两格便是全音。
②在自然音阶中3、4是半音，7、是半音，其余各音之间是全音。
③当把移调夹夹在吉他的第二格时，吉他的空弦音升高了一个全音，这时空弦音D大调的3 6 2 5 7 ，因此如果这时仍用C调弹法或Am小调弹法，则曲调实际上已是D大调或Bm小调了。

3.移调夹的应用：
①如果歌曲是C调，你觉得唱起来有些低，可将移调夹在第一格，这时琴整个比原先升高了半个音，你仍用C调指法来弹，就达到了提高调子的目的，这时实际的调性是#C调，如果还觉得低，可将移调夹移至第二格上，按C调指法弹，这时调子升高了半个音变成D大调了。
②如果歌曲是Bm小调，且已标好了和弦，而你还不会Bm小调的指法，想用Am小调指法来弹，Bm调与Am调相差全音，将所有的Am调和弦往下推移两格（升一个全音）即为Bm小调，所以将移调夹夹在第二格，这样一来，实际的音高是Bm小调的音高，而使用的是Am小调的和弦，但必需将标好的Bm小调的和弦转化为Am调的和弦。
③转化和弦的方法：
按字母顺序写出Bm调和Am小调的构成音阶，并一一对应起来。

6
7

Bm小调由B音开始
B
#C
D
E
#F
G
A

↓
↓
↓
↓
↓
↓
↓

Am小调由A音开始
A
B
C
D
E
F
G

然后将乐谱上Bm调的和弦跟随符号如：m、7、m7、6、9等写在相应位置的Am调和弦之后即可，
例如该谱上出现

Bm
Em
A7
G
D

↓
↓
↓
↓
↓

转成Am小调和弦为→
Am
Dm
G7
F
C

4移调记号：

Key:Bm Capo 2 弹 Am
说明：原理为Bm调，将移调夹夹在第二格，按Am小调指法弹奏。

6.移调夹使用表：

对于初学者来说，使用移调夹后用C调弹法即可达到变调的目的，但并非只能用C调弹法，而是C调、D调、E调、G调、A调等等都可以适用，如下表：

移调夹在第几格
C调弹法
D调弹法
E调弹法
G调弹法
A调弹法

不夹
C
D
E
G
A

第一格
#C/bD
#D/bE
F
#G/bA
#A/bB

第二格
D
E
#F/bG
A
B

第三格
#D/bE
F
G
#A/bB
C

第四格
E
#F/bG
#G/bA
B
#C/bD

第五格
F
G
A
C
D

第六格
#F/bG
#G/bA
#A/bB
#C/bD
#D/bD

第七格
G
A
B
D
E

当然还可以变成很多调，这里就不说明了。

㈢ 杭州租房要多少钱

一般市区都在1000以上的,2000以上的也有.
城郊结合部一般三五百都有的,具体要看出租房间大小的,
根据楼主的情况,建议买张地图,根据地图去找,以下地方是相对较便宜的,可因工作单位远近选择:
江干区彭端口镇,笕桥镇,丁桥镇
下城区石桥街道,东新街道的一些农改居的房子
拱墅区祥符桥,康桥,皋亭坝
西湖区三墩,蒋村一带,
另外在下沙开发区工作的话附近什么七格村,幸福村都是下沙当地很好租的地方
在城西工作的话其实老余杭的五常,仓前,闲林几个镇街道的房子也值得看看,因为余杭区相对价格低,而且这一带也紧邻城西,公交几站路也到了
在江对面工作的话,滨江的几个街道都有农居点,比如江二村江三村,
还有萧山的宁围镇也能找到便宜的,宁围本身就是开发区

如果在其他开发区的话在当地附近找就行了,因为本身都是农村征地而来的,稍偏一点的开发区租房只要200以下就行了

㈣ 杭州中豪·七格周边有什么医院或医疗设施

中豪·七格周边医院有东仁堂(七格店)，九泽堂大药房(杭州金碧大药房)，东仁堂(七格二店)，华方健康大药房(幸福南路店)，广宏大药房(幸福南路二店)等。

㈤ 中豪七格交通方便吗应该怎么过去

楼盘名称：中豪七格

公交线路：901路：幸福桥站
378路：幸福桥站,中沙村站,智格小区站,幸福南路下沙路口站,海通街下沙南路口站,海达南路智格村路口站
K401路：智格村站,幸福桥站
210路：智格村站,幸福桥下沙路站
365路：下沙镇站
298路：七格桥头站,七格工业园站,第三车辆检测站
383路：七格工业园区站,七格桥头站,中沙村站,智格小区站
298区间路：邵逸夫医院下沙院区站
399路：中沙村站,智格村海达南路以东站
375路环线：智格村站,七格工业园区站,七格桥头站,第三车辆检测站,中沙村站,下沙镇站,幸福南路下沙路口站
B1路区间2线：幸福桥下沙路站,下沙文化中心站
374路：中沙村站,智格小区站
320路：幸福桥站,中沙村站
B1路：幸福桥站,下沙文化中心站
223路：智格村站,幸福桥下沙路站
171路：智格村站,幸福桥站,七格南路下沙路口站,七格小区站,七格工业园区站,七格小区南站

其他交通方式：艮山西路向正西方向出发，行驶至下沙路，向前行驶5.6公里，即可到项目现场

（所载信息仅供参考，最终以售楼处信息为准。）

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㈥ 请问下沙七格污水处理厂在哪

杭州市江干区下沙镇七格社区南边，大门在七格路和智格路交汇处的幸福河桥以西，公交车做171路在七格小区南站下车。
另一个门可以做210路; 223路; 320路; 365路; 383路; 401路到月雅桥下，在站牌西边大约100米出有个路口，貌似没有路名，延路口往南走，走到头就是另一个大门。

㈦ 杭州火车东站到七格小区怎么走

公交线路：地铁1号线 → 365路，全程约14.3公里

1、从杭州东站步行约290米,到达火车东站

2、乘坐地铁1号线,经过7站, 到达金沙湖站

3、步行约350米,到达下沙行政中心东站

4、乘坐365路,经过4站, 到达幸福桥站

5、步行约440米,到达七格小区

㈧ 北京二环房价多少钱一平

截止到2020年1月11日，北京二环房价每平大致在5万~15万不等，具体根据不同小区、小区不同配置、不同地理位置的差异而在价格上面的差异非常大。

二环内是北京最成熟、资源最集中的区域，同时也是罕有大面积整块土地供开发的区域，因而房价相对比较高，且房源相对较少。

正因为房源不多，所以开发商普遍“惜售”，有的楼盘一个月只卖四五套，有的甚至仅仅一两套。开发商对销售速度基本都没有要求，比较看重的是保持较高的利润空间，从购房人的意向来看，很少有人将二环内的现房作为第一居所，更多的是看重其保值潜力，以及作为一种身份象征。

(8)七格幸福房价多少扩展阅读：

房屋的地理位置决定着房屋的价格，房屋位置比较好的话，在出售的时候价格也会比较高，而对于位置比较偏远的房屋来说，价格要比位置好的房屋便宜几百甚至上千一平米。一般市中心的房屋在出售的时候价格都是比较贵的，但是购房者还是会选择一窝蜂的去抢购，于是市中心的房子受到大家的争抢之后就会随之涨价，然而郊区的房子却被人们遗忘了，郊区的房子和市里的房子价格能差一倍多这也是常有的事。

购房者在购买房屋之后会用于居住，而对于居住来说，就要注意小区周边的配套设施是否完善，因为要考虑到入住以后的生活是否方便，如果小区周边有大型超市、医院、餐馆、公园等基本设施的话，在出售的时候价格会比没有这些设施的房屋要贵一些，所以一个配套设施完善的小区房价自然也会高一些。