叫幸福的阶梯运用了什么修辞手法

1. 跪求景物描写的好段！！！急

银白的月光洒在地上，到处都有蟋蟀的凄切的叫声。夜的香气弥漫在空中，织成了一个柔软的网，把所有的景物都罩在里面。眼睛所接触到的都是罩上这个柔软的网的东西，任是一草一木，都不是象在白天里那样地现实了，它们都有着模糊、空幻的色彩，每一样都隐藏了它的细致之点，都保守着它的秘密，使人有一种如梦如幻的感觉。
（巴金《家》）
月光如银子，无处不可照及，山上竹篁在月光下变成了一片黑色。身边草丛中虫声繁密如落雨。间或不知道从什么地方，忽然会有一只草莺“落落落落嘘”啭着它的喉咙，不久之间，这小鸟儿又好象明白这是半夜，不应当那么吵闹，便仍然闭着那小小眼儿安睡了。
（沈从文《边城》）
他靠纱窗望出去。满天的星又密又忙，它们声息全无，而看来只觉得天上热闹。一梳月亮象形容未长成的女孩子，但见人已不羞缩，光明和轮廓都清新刻露，渐渐可烘衬夜景。小园草地里的小虫琐琐屑屑地在夜谈。不知哪里的蛙群齐心协力地干号，象声浪给火煮得发沸。几星萤火优游来去，不象飞行，象在厚密的空气里漂浮，月光不到的阴黑处，一点萤火忽明，象夏夜的一只微绿的小眼睛。
（钱钟书《围城》）
中山公园的水池象是一面镜子，圆圆的月亮映在池面。池子附近树旁的几盏路灯，那圆圆的灯光映在水里，就象是一个小月亮似的，围绕着池中的月亮。一片一片臃肿的白云缓缓地移过池面，仿佛是一群老妇，弯着背，一步一步吃力地从月亮前面走过，想把月亮遮住，月亮却透过云片的空隙倾泻下皎洁的光芒。一片白云和一片白云连起，如同一条宽大的不规则的带子，给澄澄的天空分成两半。白云移过，逐渐消逝在远方。天空碧澄澄的，月亮显得分外皎洁。
（周而复《上海的早晨》）
五月末的北方夜晚，是最清新、最美好的时刻。天空象是刷洗过一般，没有一丝云雾，蓝晶晶的，又高又远。一轮圆圆的月亮，从东边的山梁上爬出来，如同一盏大灯笼，把个奇石密布的山谷照得亮堂堂，把树枝、幼草的影投射在小路上，花花点点，悠悠荡荡。宿鸟在枝头上叫着，小虫子在草棵子里蹦着，梯田里春苗在拔秆儿生长着；山野中也有万千生命在欢腾着……
（浩然《艳阳天》）
月光洒满了这园庭，远处的树林，顶上载着银色的光华，林里烘出浓厚的黑影，寂静严肃的压在那里。喷水池的喷水，池里的微波，都反射着皎洁的月光，在那里荡漾，她脚下的绿茵和近旁的花草也披了月光，柔软无声的在受她的践踏。
（郁达夫《秋河》）
月亮快要出来了。月亮还远着呢，可是在地平线后边，人们觉得它从黑暗的深渊上升。一道微弱的光，给围绕在高坡上的树顶镶了一条花边，好象高脚杯的边缘，这些反映在微光中的树峰的侧影，一分钟比一分钟显得更为深黑。
（法 罗曼•罗兰：《母与子》）
雾霭消散了，银色的月光好象一身自得耀眼的寡妇的丧服，覆盖着广阔的沙滩。河面没有一条船只，甚至看不见一丝微波，河心河岸，到处是一片宁静，这宁静有如死亡带给受尽苦难的病患者的一种无休止的安宁。
（印度 泰戈尔：《沉船》）
过了八公里的瞿塘峡，乌沉沉的云雾，突然隐去，峡顶上一道蓝天，浮着几小片金色浮云，一注阳光像闪电样落在左边峭壁上。右面峰顶上一片白云像白银片样发亮了，但阳光还没有降临。这时，远远前方，无数层峦叠嶂之上，迷蒙云雾之中，忽然出现一团红雾。你看，绛紫色的山峰，衬托着这一团雾，真美极了。就像那深谷之中向上反射出红色宝石的闪光，令人仿佛进入了神话境界。这时，你朝江流上望去，也是色彩缤纷：两面巨岩，倒影如墨；中间曲曲折折，却像有一条闪光的道路，上面荡着细碎的波光；近处山峦，则碧绿如翡翠。时间一分钟一分钟过去，前面那团红雾更红更亮了。船越驶越近，渐渐看清有一高峰亭亭笔立于红雾之中，渐渐看清那红雾原来是千万道强烈的阳光。八点二十分，我们来到这一片晴朗的金黄色朝阳之中。
刘白羽《长江三日》
隔断了众人与我的是漫天的雾。任是高屋崇楼，如水的车辆，拥挤的行人；一切都不复存在，连自己行走时摇荡出去的手臂也消失在迷茫之中了。
靳以《雾》
屋子外面，原是浓厚得对面不见人影的晨雾，这时已经消退，变淡了。慢慢得势的阳光里，白蒙蒙的雾点子，一阵一阵地翻腾，飘散，好像沙沙有声。篱笆，土堆，墙头，都在雾气里显出模糊的形象。
王西彦《春回地暖》
雾霭
像轻纱，像烟岚，像云彩；挂在树上，绕在屋脊，漫在山路上，藏在草丛中。一会儿像奔涌的海潮，一会儿像白鸥在翻飞。霞烟阵阵，浮去飘来，一切的一切，变得朦朦胧胧的了。顷刻间，这乳白色的轻霭，化成小小的水滴。洒在路面上，洒在树丛中，洒在人头脸上。轻轻的，腻腻的，有点潮湿。人们吸进这带有野菊花药香味儿的气息，觉得有点微醺。
仇智杰《雾纱赋》
晨雾
夜雾慢慢淡了，颜色变白，像是流动着的透明体，东方发白了。浮动着的轻纱一般的迷雾笼罩着曹阳新村，新村的建筑和树木若有若无。说它有吧，看不到那些建筑和树木的整体；说它没有吧，迷雾开豁的地方，又隐隐露出建筑和树木部分的轮廓，随着迷雾的浓淡，变幻多姿，仿佛是海市蜃楼。
周而复《上海的早晨》
不知什么时候起了雾。黎明时分，浓雾像棉团似的从上游滚滚而来；爬上河岸，越上树丛，向两侧泛滥开去……浓雾塞满了小棚，沾在脸上湿漉漉的、滑腻腻的；我们谁也看不清谁的脸。
叶蔚林《在没有航标的河流上》
有一个浓雾的早晨，我来到堤边。四处迷迷茫茫，山和湖都不见了，面前只有看不透的乳白色的混沌。唉乃之声由远而近，和悦耳的鸟声相应和。白色的空洞里隐隐约约有一个点子，而后，一只船的轮廓渐渐显露出来。这是这一天最早的一只游艇。
于敏《西湖即景》
清晨，浓雾弥漫。依照医生的嘱咐，我在湖滨悠闲地散步。耳边只闻鸟鸣，百啭千声，都看不见它们玲珑身影。一团团微带寒意的浓雾不时扑在脸上，掠过身旁。平日那装着耀眼的高压水银灯泡的路灯，今天显得那么暗淡无力，在翻腾缭绕的雾气中闪烁迷离。我仿佛正走进一个童话世界。
张平《镜湖晨雾》
夜雾
有一回从滑雪会走回松雪楼，忽然察觉路上有一层雾，一下子浓了过来，一下子又散了开去，那真是一种奇妙的经验，仿佛走进一个雾帐，雾自发边流过，自耳际流过，自指间流过，都感觉得到；又仿佛行舟在一条雾河，两旁的松涛声鸣不住，轻舟一转，已过了万重山，回首再望，已看不见有雾来过，看不见雾曾在此驻留了。
林清玄《合欢山印象》
春雾
正当四月初旬，樱草开花，一阵煦风吹过新掘的花畦，花园如同妇女，着意修饰，迎接夏季的节日。人从花棚的空当望出，就见河水曲曲折折，漫不经心，流过草原。黄昏的雾气，在枯落的白杨中间浮过，仿佛细纱挂在树枝，却比细纱还要发白，还要透明，蒙蒙一片，把白杨的轮廓勾成了堇色。
（法）福楼拜《包法利夫人》
夏雾
夏季的夜晚是短的，黎明早早地来临。太阳还没有升起来以前，森林、一环一环的山峦、以及群山环绕着的一片片小小的平川，全都隐没在浓滞的雾色里。只有森林的顶端浮现在浓雾的上面。随着太阳的升起，越来越淡的雾色游移着、流动着，消失得无影无踪。沉思着的森林，平川上带似的小溪全都显现出来；远远近近，全是令人肃穆的、层次分明的、浓浓淡淡的、深深浅浅的绿色，绿色，还是绿色。
张洁《从森林里来的孩子》
秋雾
才是昨儿，本是万里无云的晴天，可是那天，那山，那海，处处都像漫着层热雾，粘粘渍渍的，不大干净。四野的蝉也作怪，越是热，越爱噪闹，噪得人又热又烦。秋风一起，瞧啊：天上有云，云是透明的；山上海上明明罩着层雾，那雾也显得干燥而清爽。
杨朔《秋风萧瑟》
冬雾
伦敦的冬雾，真的提前保卫这古城了吗？早晨起来，把毛毯一卷，连同草垫抱到堆房里。上楼时，觉得很冷。用木棍拨开窗上的黑帘，外面是一片凄迷的灰雾。不但没有了后街伊顿路教堂的尖楼，竟连后园的梨树也依稀只剩条黑影。正在发怔时，一声味噢，一个躜动，我们的狸花猫坐在沙发背上了。它怯生生地了了我一眼，就缩着四条腿，把身子蜷得像个鼓肚子花瓶，对着灰雾出起神来。浓雾中传来汽车的喇叭声，时而短促，时而悠扬。……
萧乾《伦敦三日记》
白雾
晨曦姗姗来迟，星星不肯离去。然而，乳白色的蒸气已从河面上冉冉升起来。这环绕着葫芦坝的柳溪河啊，不知那儿来的这么多缥渺透明的白纱！霎时里，就组成了一笼巨大的白帐子，把个方圆十里的葫芦坝给严严实实地罩了起来。这，就是沱江流域的河谷地带有名的大雾了。
周克芹《许茂和他的女儿们》
蓝雾
淡蓝色的晓雾，从草丛和茶树墩下升起来了。枸椽花的清香、梅和枳的清香，混合在晨雾当中，整个山坞都是又温暖又清凉的香气；就连蓝雾，也像是酿制香精时蒸发出来的雾汽。
艾煊《碧螺春讯》
灰雾
灰白色的雾从乱石纵横的山谷里冉冉的向上升腾起来，而压在山巅上的乌云，却越来越低沉了。一会儿，山峰隐没了，路也看不清了，四周一片昏黑。
峻青《山鹰》
寒雾
一片白茫茫的寒雾，笼罩着兵工厂的高红砖墙和砖墙外面的大马路，笼罩着兵工厂对面航空处的广阔的飞机场；包围了市街尽头处古塔的身影。……这浓重的寒雾，从早晨厂子高烟囱旁放送出催促工人上班的汽笛声，脚踏车流，人流，车流声和杂沓的脚步声，涌进兵工厂大门口时，便开始像一道浓烟似的铺天盖地降落下来，现在已经快到小傍晌了，它还没有一点消散的意思。太阳从混沌的、冷冻的云罅里，刚刚显露一下带着光晕的圆脸，很快便隐没了。天空飘着碎玉般的晴雪，尖利的寒气砭人肌肤，裸露在外面的耳朵、面颊、手指头和穿着破旧棉鞋的脚趾尖，都冻得像猫咬一样的疼痛。“好冷的腊七、腊八，冻掉下巴的数九寒天哪！”……
蔡天心《浑河的风暴》
昏雾
各处山谷里全弥漫着悠悠的昏雾，雾悄然独步上山，好像一个恶灵，寻找安息之处而不可得似的。粘湿而冷酷的寒雾缓缓飘来，显然可见，浪潮起伏，互相追逐，好像险恶的海面上的波涛。雾的密度封闭了车上的灯光，除了几码之内的雾自己底搐动而外，什么也看不见；疲劳的马们所呼出的浊气混进雾里，好像这一切都是由它们造成的。
（英）狄更斯《双城记》
浓雾
变成了浓雾的细雨将五十尺以外的景物都包上了模糊昏晕的外壳。有几处耸立云霄的高楼在雾气中只显现了最高的几层，巨眼似的成排的窗洞内闪闪烁烁射出惨黄的灯光，——远远地看去，就像是浮在半空中的蜃楼，没有一点威武的气概。而这浓雾是无边无际的，汽车冲破了窒息的潮气向前，车窗的玻璃变成了毛玻璃，就是近在咫尺的人物也都成了晕状的怪异的了；一切都失了鲜明的轮廓，一切都在模糊变形中了。
茅盾《子夜》
太阳已经落下去了；浓雾白得跟牛奶一样，在河面上，在教堂的围墙里，在工厂四周的空地上升起来。这时候，黑暗很快的降临了，坡下面已有灯火在闪亮，看上去那片浓雾好像掩盖着一个不见底的深渊似的……
（俄）契诃夫《在峡谷里》
山雾
陡然间，那雾就起身了，一团一团，先是那么翻滚，似乎是在滚着雪球。滚着滚着，满世界都白茫茫一片了。偶尔就露出山顶，林木蒙蒙地细腻了，温柔了，脉脉地有着情味。接着山根也出来了。但山腰，还是白的，白得空空的。正感叹着，一眨眼，云雾却倏忽散去，从此不知消失在哪里了。
贾平凹《读山》
早晨，群山弥漫着蒸腾着白雾，青灰色的万里长城像一条巨龙，随山势迤逦而下，潜入茫茫雾海里。黑黝黝的果园，在雾海里若隐若现，像起伏在波浪中的海岛。
母国政《山村散歌》
太阳直射到山谷深处，山像排起来似的一样，一个方向，一种姿态。这些深得难以测量的山谷，现在正腾腾的冒出白色的、浓得像云雾一样的热气。就好像在大地之下，有看不见的大火在燃烧，有神秘的水泉在蒸发。
孙犁《风云初记》
湖上的雾
云厚厚的，落在湖上，就是雾，灰蒙蒙的雾气，水气，像是荒原上的大烟泡、冬天的浴池，一片昏暗，吞没了湖边的远山近山。凉飕飕的雨丝，横着飘洒过来，鬼才知道，它是从天上，还是从湖里头，冒出来。看一眼像是有，再看一眼，又像是没有……只有技术好的船工，才能在这种天气照样载客游湖。
张抗抗《水洼中的汪洋》
南望太湖，也辨不出什么形状来，不过只觉得那面的一块空阔的地方，仿佛是由千千万万的银丝织就似的，有月光下照的清辉，有湖波返射的银箭，还有如无却有，似薄还浓，一半透明，一半粘湿的湖雾湖烟，假如你把身子用力的朝南一跳，那这一层透明的白网，必能悠扬地牵举你起来，把你举送到王母娘娘的后宫深处去似的。
郁达夫《感伤的行旅》
林间的雾
他每天早晨沿着一条蛇一样弯弯曲曲的小路走进大森林的雾里，恍若走进迷朦的梦里。满山满谷乳白色的雾气，那样的深，那样的浓，像流动的浆液，能把人都浮起来似的。
古华《爬满青藤的木屋》
雾在林间飘浮着，流动着。各种形状的树叶，浑圆的、椭圆的、细长的、多角的……像千万只绿色的小手。雾气拂着它们，在叶掌上留下一层细小的水珠。小水珠流动着，在掌心汇成一颗大水滴，像托着颗晶亮的水银珠。沉重了，掉下去了，另一颗大水珠又在生成……
尹俊卿《雾山黄》
草原上的雾
每天早晨，浓雾淹没了山野、河川和道路；草原清净而凉爽的空气，变得就像马群踏过的泉水一样，又混浊又肮脏！
玛拉沁夫《茫茫的草原》
海上的雾
最后的一片紫光已在海面上消失掉，水里就腾起一重雾；星星在天空中闪烁了一会儿，也都看不见了。雾在眼前逐渐浓厚，遮掩了天，遮掩了远处的海平线，甚至连船都给遮掩了。现在只有烟囱和那庞大的主桅还可以看得出，从稍微远一些的距离看起来，那些水手的形体就好像影子一般。又过了一小时，就什么都隐没在白茫茫的雾里，连挂在桅杆顶上的灯，和烟囱里飞出来的火花都看不见了。
（波）显克微支《为了面包》
雾在上升，可是又降落了下来，更浓密了。有时候简直全不透明。船陷在冰山式的雾气里。这可怕包围，像一把钳子那样打开；使人瞥见一角地平线，又立刻合拢。
（法）雨果《海上劳工》
庐山的雾
你，庐山的雾，仿佛是不可捉摸的。一会儿毫光泛滥，扑朔迷离；转眼间，却了无踪迹，莫知去向。你仿佛是一位不肯显颜露脸的神仙，也宛若是含情脉脉的少女——这便是你，庐山上的雾。你是属于庐山的。你溶化进奇秀匡庐的空蒙山色里。是你滋润着匡庐峻伟的山水，就连那岩上的青草，也特别长得修长、秀美。
仇智杰《雾纱赋》
戈壁滩上的雾
五月的戈壁，蔓草绿了。绿了的蔓草湿漉漉的。上午下过大雨，黄昏乍晴便起了地雾。一缕缕一缕缕地雾，天上的洁白的云朵似的，排着队在滩上轻轻飘动、轻轻飘动。如果稍微站远点，会以为整个滩似乎都在动，远处的山似乎也在动。
唐光玉《戈壁情话》

2. 请问这些句子采用了什么修辞手法

1、最后把“？”拉直变成“！”，找到了真理。（ 比拟）
2、善于“打破沙锅问到底”的人，却从中有所发现，有所发明，有所创造，有所成就。（排比 ）（引用 ）【两个空的】
3、真理诞生于一百个问号之后。（比喻 ） 将大量疑问比喻成一百个问号
4、面对困难，我们难道就畏惧不前而放弃即将取得的胜利吗？ 反问

3. 《我的空中楼阁》有形语言运用是否恰当

原文：
山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一点。
十分清新,十分自然,我的小屋玲珑地立于山脊的一个柔和的角度上。
世界上有很多已经很美的东西,还需要一些点缀,山也是.小屋的出现,点破了山的寂寞,增加了风景的内容.山上有了小屋,好比一望无际的水面飘过一片风帆,辽阔无边的天空掠过一只飞雁,是单纯的底色上一点灵动的色彩,是山川美景中的一点生气,一点情调. 小屋点缀了山,什么来点缀小屋呢 那是树!
山上有一片纯绿色的无花树;花是美丽的,树的美丽也不逊于花.花好比人的面庞,树好比人的姿态.树的美在于姿势的清健或挺拔,苗条或婀娜,在于活力,在于精神!
有了这许多树,小屋就有了许多特点.树总是轻轻摇动着.树的动,显出小屋的静;树的高大,显出小屋的小巧;而小屋的别致出色,乃是由于满山皆树,为小屋布置了一个美妙的绿的背景。
小屋后面有一棵高过屋顶的大树,细而密的枝叶伸展在小屋的上面,美而浓的树阴把小屋笼罩起来.这棵树使小屋给予人另一种印象,使小屋显得含蓄而有风度。
换个角度,近看改为远观,小屋却又变换位置,出现在另一些树的上面,这个角度是远远地站在山下看.首先看到的是小屋前面的树,那些树把小屋遮掩了,只在树与树之间露出一些建筑的线条,一角活泼翘起的屋檐,一排整齐的图案式的屋瓦.一片蓝,那是墙;一片白,那是窗.我的小屋在树与树之间若隐若现,凌空而起,姿态翩然.本质上,它是一幢房屋;形式上,却像鸟一样,蝶一样,憩于枝头,轻灵而自由!
小屋之小,是受了土地的限制.论"领土",只有有限的一点.在有限的土地上,房屋比土地小,花园比房屋小,花园中的路又比花园小,这条小路是我袖珍型的花园的大道.和"领土"相对的是"领空",论"领空"却又是无限的,足以举目千里,足以俯仰天地,左顾有山外青山,右盼有绿野阡陌.适于心灵散步,眼睛旅行,也就是古人说的游目骋怀.这个无限大的"领空",是我开放性的院子。
有形的围墙围住一些花,有紫藤,月季,喇叭花,圣诞红之类.天地相连的那一道弧线,是另一重无形的围墙,也围住一些花,那些花有朵状,有片状,有红,有白,有绚烂,也有飘落.也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药,我们叫它云或霞。
空气在山上特别清新,清新的空气使我觉得呼吸的是香!
光线以明亮为好,小屋的光线是明亮的,因为屋虽小,窗很多.例外的只有破晓或入暮,那时山上只有一片微光,一片柔静,一片宁谧.小屋在山的怀抱中,犹如在花蕊中一般,慢慢地花蕊绽开了一些,好像层山后退了一些.山是不动的,那是光线加强了,是早晨来到了山中.当花瓣微微收拢,那就是夜晚来临了.小屋的光线既富于科学的时间性,也富于浪漫的文学性。
山上的环境是独立的,安静的.身在小屋享受着人间的清福,享受着充足的睡眠,以及一天一个美梦.
出入的交通要道,是一条类似苏花公路的山路,一边傍山,一边面临稻浪起伏的绿海和那高高的山坡.山路和山坡不便于行车,然而便于我行走.我出外,小屋是我快乐的起点;我归来,小屋是我幸福的终点.往返于快乐与幸福之间,哪儿还有不好走的路呢 我只觉得出外时身轻如飞,山路自动地后退;归来时带几分雀跃的心情,一跳一跳就跳过了那些山坡.我替山坡起了个名字,叫幸福的阶梯,山路被我唤做空中走廊!
我把一切应用的东西当作艺术,我在生活中的第一件艺术品----就是小屋.白天它是清晰的,夜晚它是朦胧的.每个夜幕深垂的晚上,山下亮起灿烂的万家灯火,山上闪出疏落的灯光.山下的灯把黑暗照亮了,山上的灯把黑暗照淡了,淡如烟,淡如雾,山也虚无,树也缥缈.小屋迷于雾失楼台的情景中,它不再是清晰的小屋,而是烟雾之中,星点之下,月影之侧的空中楼阁!
这座空中楼阁占了地利,可以省去许多室内设计和其他的装饰。
虽不养鸟,每天早晨有鸟语盈耳。
无需挂画,门外有幅巨画——名叫自然。
赏析一：
读《我的空中楼阁》就仿佛踏上了美的旅程。群山、小屋、纯绿的无花树把我们带进了一个远离尘嚣、辽阔优美的世外桃源。心为之雀跃，我几乎无法用俗世的字词来形容这纤尘不染、充满活力的灵透之境。细细品味之下，这样美的文章离不开作者对语言纯熟的驾驭技艺，比喻、拟人、对偶、排比等多种多样的修辞手法的运用，对比、用典等各种表现手法的使用，长句、短句的变化，整句、散句的组合……总之，让我来形容的话，我只想用一个词——摇曳生姿！在众多的语言枝叶中，我最想采撷的便是“比喻”，它是最有活力、最生动、最有魅力的一根枝条。作者笔下那些生动、新鲜、奇异的比喻，引领我们去欣赏一幅幅灵动的优美的图画，引领我们去感受作者内心深处对快乐、自由、和谐的追求。
作者的想象力极为丰富，极为奇特，他取譬用喻超乎我们的想象，总是那么生动，那么新颖，甚至是那么奇异，但读来又让你觉得再恰当不过，觉得它不仅描摹出了事物的形态，而且充分表达了作者的情感，并且引起了读者无限的遐思。如开篇第一句：“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。”“眉黛”从色彩和形状两个方面写出了山的特点，写出了黛青色的山脊蜿蜒起伏的形态；而“眉梢的痣一点”，则刻画出小屋在山脊上的位置和大小。不仅如此，这样的比喻还描出了山的万般情意，千般柔思。山如女子额上凝结着情思的“眉黛”，而小屋是为本已柔美难禁的她增了无限风情的那一点“美人痣”。这奇异的比喻激起了人内心深处遥远而广阔的情思。
作者写小屋的夜景，这样写道：“山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁！”疏落的灯光使山上的夜色朦胧，作者将这朦胧的夜色比作“烟”，比作“雾”，使难以想象的夜色立刻变得生动形象可感。“雾失楼台”的情景，为这夜色增添了无限的诗情画意；小屋则是“烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”，作者以神奇的想象，抓住了自然景物在特定情景中的特点，并且他不是单纯地写小屋，而是将小屋放到广阔的天地之间去描绘它，为我们描绘了一幅如梦如幻的小屋夜色图，也让我们感受到作者对自由美好的理想生活的追求。
好的比喻在于描摹物态生动形象，能将抽象的事物具体化。而本文作者不仅如此，最关键的是他选取喻体很特别，很新颖，还善于把静态的事物写出活力。如：“山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。”作者把连绵起伏的山峦比作“一望无际的水面”、“辽阔的天空”、画作上“单纯的底色”，不仅突出了山川连绵起伏、无限延展的特点，还引发了读者丰富的想象和联想，把人的思绪带到了广阔的天地之间。读到此，禁不住反复品味，击节叹赏。但它的美并不止于此，最主要的是它将建于斯、立于斯、静止不动的小屋写活了，你看，作者将小屋比作水面上“飘过”的一片风帆，比作天空“掠过”的一只飞雁，比作底色上一点“灵动的”色彩，“飘过”“掠过”“灵动”三个动词赋予小屋动感与情思，它仿佛不再是山上的一间小屋，而是航行在绿海碧波上的一片自信的风帆，是广阔天地间自由翱翔的飞鸟，是纯洁美丽的画卷上富有感情的灵动的色彩。奇特而新颖的比喻，传达出了作者独特的感受。
像这样的比喻，随处可见。你看，当你站在山下看小屋时，小屋“像鸟一样，蝶一样，栖于枝头，轻灵而自由”！当晨曦照亮了山野的时候，“小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好像层山后退了一些。”“当花瓣慢慢收拢时，”“那就是夜晚来临了。”山中早晚光线的变化，就这样神奇地被作者赋予了浓郁的文学色彩，诗一样地表现出我们庸常生活中的自然现象，让人从中感受到生活的美妙。
写到有形的围墙和无形的围墙时，他写道：
“有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状，有片状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。”
“有形的围墙”和“无形的围墙”形成对比，“有形的围墙”围住的是现实的生活，现实的生活姹紫嫣红；而“无形的围墙”展现的是诗意的生活，充满美好的想象和憧憬。“无形的围墙”，这一巧妙的比喻形象生动地赋予天空一个新的名称，使人的想象随之丰富起来，联想到天空的云霞：如花一般，形态各异，“有朵状，有片状”；如花一般，五彩斑斓，“有红，有白”；如花一般，充满神韵，“有绚烂，也有飘落”。奇特的想象，丰富的联想，生动的比喻，辅之以短促的排比句，让人感到意蕴丰富而生动，内心充满了广阔、快乐、自由的情愫。
让我如何来结束这次美的旅程呢？我久久地沉浸其中，深深地思索，是丰富多样的比喻手法使文章如此之美呢，还是美好的情愫催生了如此丰富奇妙的比喻？应该是后者吧。一个人如果不热爱生活，如果不热爱大自然，不热爱哪怕是路边的一棵不起眼的小草，不热爱天空掠过的一只小小飞鸟，他怎么会产生如此深广而奇妙的想象，怎么会写下这么优美而生动的篇章！所以，我要说，让我们热爱生活吧，让我们把自由、快乐、和谐当作我们毕生的追求吧，让我们诗意地行走在世间吧！比喻不过是种形式，作者用心找到了这种最恰当的表现形式来表现自己的思想情感，那就让我们沿着这种形式去找到我们的心灵归宿吧！

赏析二；
台湾女作家李乐薇的《我的空中楼阁》是一篇奇颖秀逸、情采飞扬、韵致风流的写景美文。
标题中的“空中楼阁”意义双关，既指建于山上的小屋在烟雾迷蒙中犹如耸入天际的楼阁，又指作者理想中独立、安静的生活环境。前者从文章前半部分重在自然景物的真实描写中可以看出：尽管也有丰富的联想想象，但写的是实实在在的山、树和房屋的形势、姿态。后者可以从文章后半部分重在写人对自然景物的感受中窥见端倪：小屋“领土”有限，作者却为它“领空”的无限而陶醉；山坡和小路“不便于行车”，作者却把它称为“幸福的阶梯”“空中走廊”。
文章中的小屋，显然已经不是一幢普通的小屋，而是被作者诗化了的、渗透着作者主观感情、寄寓着作者志向情趣的小屋。文中的小屋、绿树、花和山，其活力、轻灵、自由、开放，我们都不妨看成是作者内在精神的外化。那么，从文章对小屋与它周围环境的赞美中，我们就可以看出作者对自由生活、独立人格的追求和向往。例如，强调“山坡和小路不便于行车”，就暗含“结庐在人境，而无车马喧”之意；强调小屋是“烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”，更明白地表达出作者对遗世独立、超然物外境界的企慕。
文章以小屋为中心，运用辐射式的笔法，从多侧面、多角度尽情描绘小屋及它周围的环境，构成一个立体的画面，给人以身临其境之感。文章写了小屋的方方面面——小屋与山、与树的关系，小屋的“领土”和“领空”，小屋的围墙，小屋的空气和光线，小屋的交通，小屋的白天和夜晚，小屋的设计和装饰。角度有近看，有远观（小屋与树的关系）；有仰视，有俯瞰（小屋与山的关系：“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点”“小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般”）；有从屋外对小屋的描写，有从屋内对屋外的捕捉；还有对有限（“领土”）与无限（“领空”）、有形与无形（围墙）的描写和想象。
本文的语言颇具特色，具体表现在：
1、生动的比拟。如：
（1）小屋的出现，点破了山的寂寞。
（2）树的美在于姿势的清健或挺拔，苗条或婀娜，在于活力，在于精神。
（3）这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。
这样的语言在文章中比比皆是，作者将景物人格化，赋予景物以人的动作、神态和精神，表现了作者的志向和情趣。
2、巧妙的比喻。如：
（1）山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。
（2）山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。
（3）我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋；形式上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！
（4）小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好像层山后退了一些。
（1）句把山比喻为女子描画过的眉毛，本无新颖之处（古有“眉似青山，眼若秋水”之语），但把山中小屋比喻为“眉梢的痣”，则新颖独特。“眉黛”之喻和“痣”之喻合在一起，令人油然想到妙龄女子那妩媚动人的面容。（2）句包含4个比喻。前两个把山上有了小屋，比喻为“水面飘过一片风帆”和“天空掠过一只飞雁”，这就把本来是静止的景物写成了动态的，而且非常楚楚动人。后两个隐喻着重从色彩和情韵角度，渲染出小屋灵巧、迷人的风姿。（3）句把树间若隐若现的小屋比喻为憩于枝头的“鸟”和“蝶”，也很独特，化静为动，写出了小屋那轻灵自由、翩然若舞的神韵。（4）句把山怀抱中的小屋在破晓之时因光线逐渐增强而变得清晰的情况，比喻为花蕊慢慢地绽开，其设想更为奇特，简直令人拍案叫绝。
3、对称的句式。如：
（1）花好比人的面庞，树好比人的姿态。
（2）树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧。
（3）论“领土”，只有有限的一点……论“领空”，却又是无限的……左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。
这些对称的句式，强化了语言的节奏感，读来琅琅上口；有的还恰当地表现了事物的差别，如（2）；有的精确地表达了作者的感觉和情趣，如（3）。

4. 当他翻动树叶,树叶便像歌手，唱出各种不同的歌曲，这句话运用了什么和什么的修辞手法

当他翻动树叶，树叶便像歌手，唱出各种不同的歌曲，这句话运用了：比喻和拟人的修辞手法。

比喻是一种常用的修辞手法，用跟甲事物有相似之点的乙事物来描写或说明甲事物，是修辞学的辞格之一。

拟人修辞方法，就是把事物人格化，将本来不具备人动作和感情的事物变成和人一样具有动作和感情的样子。

(4)叫幸福的阶梯运用了什么修辞手法扩展阅读：

使用比喻手法时要注意：

1、本体和喻体必须是性质不同的两类事物；

2、本体和喻体之间必须有相似点。

另外，所使用的喻体要常见、易懂；比喻要贴切；要注意思想感情。

5. 春天的早晨，怎样的可爱呢融治的风，飘动的衣袖，静悄的心情，这句话运用了什么的修辞手法

春天的早晨，怎样的可爱呢？融洽的风，飘动的衣袖，静悄的心情。
这句话运用了排比的修辞手法。

6. 他们的家是在天上,在星星所住的地方。什么修辞手法

拟人法。因为这是运用拟人的修辞手法，使语句更加生动形象，烘托一种活泼欢快的气氛，原文语句：他们的家是在天上，在星星所住的地方。于是，一群一群的花从无人知道的地方突然跑出来，在草地上跳舞、狂欢。

7. 搭石的第三自然段运用了什么的修辞手法

搭石的第三自然段运用了比喻的修辞手法。
“嗒嗒的声音，像轻快的音乐；清波荡漾，人影绰绰，给人画一般的美感。”这句话把“嗒嗒的声音”比作“轻快的音乐”，表现了走搭石的节奏美；把“清波荡漾、人影绰绰”的景象比作“一幅画”，表现了走搭石的画面美。

8. 朱自清 写景散文 5局赏析 不超过30字

我的城堡在空中
山如眉黛，小屋的眉头摩尔一样。很新鲜，很自然，我的小屋是精致站在一个温柔的脊角。有很多美丽的东西在世界上，还需要一些点缀，山也是。出现的小屋，并指出寂寞的山地景观。山上有一间小屋，像广袤无垠的水漂流的航行，通过一个片广阔无垠的天空，是一种智能光点背景颜色，美丽的山脉和有点生气了，有点异国情调。别墅点缀在山，装饰的小屋吗？这是一棵树！山上有一款纯绿色的树木和花卉，花是美丽的，美丽的树是丝毫不逊色的花。花朵像一张人脸，树就像一个人的态度。美丽的树是提出明确的健康或高大，亭亭玉立的是动态的，在这种精神！有很多树??，客舱内将有一批特色。树总是轻轻摇晃。树动态，静态显示的小屋，树体高大，显示的小屋紧凑山寨别致的是好的，但满山的树小屋安排了精彩的绿色背景。小屋后面高过屋顶的大树，细茂密的枝叶伸展以上的小屋，小屋笼罩的阴影，美国和集中。这棵树的小屋，给人的另一个印象，使座舱显得含蓄，有风度的。从另一个角度看，远观近看，而是小屋，但变换位置，出现在上面的树，这种观点是远远站在山下看。首先看到的是一间小屋前面的树，那些树木覆盖的小屋，只露出一些树和树，热闹的角落，倾斜的屋顶，一排整齐的图案屋顶瓦片的建筑物之间的线。一个蓝色的墙壁，白色的，它是一个窗口。我的小屋在树和树之间若隐若现轻易飙升的手势。从本质上讲，它是住房的情况，但像鸟，像蝴蝶一样，游憩于枝头，轻灵自由！必胜客小，是受限制的土地。在“领土”，是指在有限的点。有限的土地，住房，比土地，比房子是小花园，在花园小径上超过小花园，这条道路是我的Pocket花园大道（Garden Route）。和“领土”相对的“领空”的“空域”，但无处不在特立尼达是无限的，足以向左倾斜的世界，山外青山，右盼翠绿的梯田稻田。古人合适的心灵散步，眼睛旅行，游目骋怀。无限领空，我开的院子里。在一些花，紫藤，月季，牵牛花，一品红之类的有形围栏。天上来，一起在一个弧，另一重无形的栅栏，周围也有一些的花朵，花朵像那些花片状的，红的，白的，华丽的，也下降。也许这是上帝牡丹，牡丹宠物，我们称之为云或霞。特别是在山里的新鲜空气，清新的空气使我感到呼吸的气味！光明亮的机舱灯是光明的，因为房子小，窗户多。唯一的例外黎明到晚上，当山是只有一丝，软安宁，平静。必胜客在大山的怀抱中，像一朵花慢慢地一些花朵盛开，如果的远山一些。山是不动的，它是光增强，今天上午来到山上。当花瓣稍微崩溃了，那是夜晚来临。光的小屋充满科学的及时性，丰富的浪漫文学。山上的环境是独立的，安静的。在客舱的身体享受地球上??清福，享受着充足的睡眠和梦天。访问环境的动脉，是一个类似苏花公路的山边相邻的山面朝麦浪起伏的绿色海洋，高高的??山坡上。山和山坡并不容易驾驶的，但容易行走。我去了小屋的出发点是我的幸福，我回来时，小屋是我的幸福结局。之间的快乐和幸福，那里没有很好的方法去吗？我只是觉得，外出的飞行，尽可能的山路上自动备份;返回一种欢乐的心情，一跳一跳跳过那些山坡。我交替的山坡上起了名字，叫幸福的阶梯，山路我唤做空中走廊！我把所有的应用程序的东西艺术，我的生活艺术品-------就是小屋。白天，它是明确的，在夜晚它是朦胧的。每天晚上，垂直晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上稀疏的灯光闪过。脚的灯光照亮了黑暗，根据光的山黑暗的灯光，光烟，淡如雾，山虚无，树迷蒙。球迷在迷雾中失去了舱的交会情况下，它不再是清晰的小屋，但烟雾，星点的阴影下侧的空中楼阁??！这座城堡在空中帐户的地理上的方便，省去了许多室内设计和装修。养鸟，但每天早上鸟莺儿。无需挂一幅画，外面包裹巨画 - 所谓的自然。

9. 我的空间楼阁，山坡取名为，幸福的阶梯的幸福来源哪里，又蕴含了什么

山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点。
十分清新，十分自然，我的小屋玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。
世界上有很多已经很美的东西，还需要一些点缀，山也是。小屋的出现，点破了山的寂寞，增加了风景的内容。山上有了小屋，好比一望无际的水面飘过一片风帆，辽阔无边的天空掠过一只飞雁，是单纯的底色上一点灵动的色彩，是山川美景中的一点生气，一点情调。
小屋点缀了山，什么来点缀小屋呢？那是树！

山上有一片纯绿色的无花树；花是美丽的，树的美丽也不逊于花。花好比人的面庞，树好比人的姿态。树的美在于姿势的清健或挺拔、苗条和婀娜，在于活力，在于精神！
有了这许多树，小屋就有了许多特点。树总是轻轻摇动着。树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧；而小屋别致出色，乃是由于满山皆树，为小屋布置了一个美妙的绿的背景。
小屋后面有一棵高过屋顶的大树，细而密的枝叶伸展在小屋的上面，美而浓的树荫把小屋笼罩起来。这棵树使小屋给予人另一种印象，使小屋显得含蓄而有风度。
换个角度，近看改为远观，小屋却又变换位置，出现在另一些树的上面，这个角度是远远地站在山下看。首先看到的是小屋前面的树，那些树把小屋遮掩了，只在树与树之间露出一些建筑的线条，一角活泼翘起的屋檐，一排整齐的图案式的屋瓦。一片蓝，那是墙；一片白，那是窗。我的小屋在树与树之间若隐若现，凌空而起，姿态翩然。本质上，它是一幢房屋；形势上，却像鸟一样，蝶一样，憩于枝头，轻灵而自由！
小屋之小，是受了土地的限制。论“领土”，只有有限的一点。在有限的土地上，房屋比土地小，花园比房屋小，花园中的路又比花园小，这条小路是我袖珍型的花园大道。和“领土”相对的是“领空”，论“领空”却又是无限的，足以举目千里，足以俯仰天地，左顾有山外青山，右盼有绿野阡陌。适于心灵散步，眼睛旅行，也就是古人说的游目骋怀。这个无限的“领空”，是我开放性的院子。
有形的围墙围住一些花，有紫藤、月季、喇叭花、圣诞红之类。天地相连的那一道弧线，是另一重无形的围墙，也围住一些花，那些花有朵状有片状，有红，有白，有绚烂，也有飘落。也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。空气在山上特别清新，清新的空气使我觉得呼吸的是香！
光线以明亮为好，小屋的光线是明亮的，因为屋虽小，窗很多。例外的只有破晓或入暮，那时山上只有一片微光，一片柔静，一片宁谧。小屋在山的怀抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好象群山后退了一些。山是不动的，那是光线加强了，是早晨来到了山中。当花瓣微微收拢，那就是夜晚来临了。小屋的光线既富于科学的时间性，也富于浪漫的文学性。
山上的环境是独立的，安静的。身在小屋享受着人间的清福，享受着充足的睡眠，以及一天一个美梦。
出入的环境要道，是一条类似苏花公路的山路，一边傍山，一边面临稻浪起伏的绿海和那高高的山坡。山路和山坡不便于行车，然而便于我行走。我出外，小屋是我快乐的起点；我归来，小屋是我幸福的终站。往返于快乐与幸福之间，哪儿还有不好走的路呢？我只觉得出外时身轻如飞，山路自动地后退；归来时带几分雀跃的心情，一跳一跳就跳过了那些山坡。我替山坡起了个名字，叫幸福的阶梯，山路被我唤做空中走廊！
我把一切应用的东西当做艺术，我在生活中的第一件艺术品-------就是小屋。白天它是清晰的，夜晚它是朦胧的。每个夜幕深重的晚上，山下亮起灿烂的万家灯火，山上闪出疏落的灯光。山下的灯把黑暗照亮了，山上的灯把黑暗照淡了，淡如烟，淡如雾，山也虚无，树也缥缈。小屋迷于雾失楼台的情景中，它不再是清晰的小屋，而是烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁！
这座空中楼阁占了地利，可以省去许多室内设计和其他的装饰。
虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。
无需挂画，门外有幅巨画——名叫自然。[1]

作者简介
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上世纪五十至七十年代，台湾文坛出现了一段真空时期。这一时期的台湾作家没有前一代的文学遗产，纵的只有中国古典文学，横的只有外国文学。而台湾社会由农业型逐渐转向工业化的进程中，物质文明发展得相当迅速，人们急功近利现象异常突出。面对西方文化带来的影响和冲突，特别是面对物质文明程度的快速提高，目光锐利的知识分子们感到：人性一方面随着文明程度的提高而得到释放，另一方面这释放了的人性又常常表现出负面效应，从而又给自身带来了新的束缚。

教学教案
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课题：《我的空中楼阁》
教学重点：课文第一部分。
教学难点：理清本文思路，明确作者选择的两个立足点。
教学方法：朗读法、研讨法。
（一） 复习旧课
复习：《提醒幸福》一文的思路是怎样的？是纵向思路还是横向思路？
明确：提出问题 请从此注意幸福――分析问题 什么是幸福――解决问题 如何珍惜幸福 享受幸福
属于纵向思路。
作者李乐薇，台湾省作家。本文选自台湾省出版的《中国现代文学大系》散文第一集。
（二） 引入新课
这是一篇托物言志、寄情于景的散文。
提问：标题很新颖，题目为“我的空中楼阁”有什么含义呢？要求初读课文，找出文中关键语句。
明确：两层含义：一是指“立于山脊一个柔和的角度上”的山上的小屋（实写）；二是指“迷于雾失楼台的情景中。”（虚写）
（三） 朗读课文
教师范读，学生齐读，分组朗读，个别朗读，运用各种朗读方式来激发学生的情绪，从而进一步熟悉课文内容。
（四） 研讨课文
1、 本文实写的是“立于山脊”上的我的小屋，虚写的是寄托情感的“空中楼阁”，文章由实而虚，细细朗读课文，试找出文章由实写转入虚写的关键段。
明确：第九自然段。
2、 本文着重描写小屋与周围环境的关系，结构上可分为几部分？作者选择了什么样的角度来进行描写？
明确：可分为两部分。
立足于小屋之外和小屋自身这样两个角度看小屋及其周围的环境，是文章分为两部分的依据。
3、 研讨第一部分：
A、 根据立足点的变化，第一部分应该划分到第几自然段？
明确：第一至八自然段。
B、 第一部分主要写了小屋与哪些周边景物的关系？
明确：小屋与小山、树的关系。
C、 根据立足点的变化，第一部分又可分为几层？
明确：分为三层。
第一层（1-3）：写小屋与山的关系――立足于山外。
全景。
研讨：朗读这一小节，要求找出其中的关键语句：
小屋“点破了山的寂寞，增加了风景的内容”。
第二层（4-7）：写小屋与树的关系――立足于山上。
局部近景。
研讨：朗读这一小节，要求找出其中的关键语句：
树的动，显出小屋的静；树的高大，显出小屋的小巧。树的“美妙的绿的背景”，衬托出小屋的“别致出色”、“含蓄而有风度”。
第三层（8）：写小屋与树的关系――立足于山下。
仰视中的局部远景。
研讨：朗读这一小节，要求找出其中的关键语句：
4、 小结：
第一部分写小屋与山、树的关系，感觉上很和谐，很优美，清新自然，而且写得有声有色，画面感极强。重在对自然景物的真实描写。
（五） 课堂作业
课后练习第一题。
第二大节
课题：《我的空中楼阁》李乐薇
教师：刘咏梅
教学目的：通过朗读课文，体会作者热爱自然和追求自然的美好感情。
教学重点：课文第二部分。
教学难点：理清本文思路，明确作者选择的两个立足点。
教学方法：朗读法、研讨法。
（一） 复习旧课
课文分为几部分？分段的依据是立足点的变化，文章的立足点是怎么变化的？本文的思路是纵向还是横向？
明确：
两部分。小屋之外与小屋自身。横向思路。
（二） 研讨课文
提问：
1、 第二部分如何划分？写了小屋与哪些周围环境的关系？描写的立足点在哪？
明确：
第二部分（9-18）写小屋与周围环境的关系。虚写。立足于小屋自身所见。
2、 这一部分可分为几层？要求学生朗读第二部分，找出每一层的关键语句。
明确：
可分为四层。
第一层（9-10）写小屋的花园与山上的云霞。
重点研讨：
背诵第九自然段，领悟这一段落在文中所起的作用。
小屋之小，是受了土地的限制。论“领土”，只有有限的一点。在有限的土地上，房屋比土地小，花园比房屋小，花园中的路又比花园小，这条小路是我袖珍型的花园的大道。和领土相对的是“领空”，论“领空”却又是无限的。
（这段话运用了对比和排比。层层缩小，以突出“领土”的有限，以及“我”对“领土”的珍爱之情。）
也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药，我们叫它云或霞。（比喻，新颖奇特，令人拍案叫绝。）
第二层（11-12）写小屋的空气和光线。
研讨：朗读这一小节，试找出关键语句。
1、小屋在山的环抱中，犹如在花蕊中一般，慢慢地花蕊绽开了一些，好像层山后退了一些。
（比喻。将光的作用比喻为“花蕊”的绽开，生动形像地写出了小屋与群山在不同时段中的视觉变化。）
2、 例外的只有破晓或入暮，那时山上只有一片微光，一片柔静，一片宁谧。
（排比。以三个“一片”，形像地描写出“破晓或入暮”时山上柔和与宁静，给人以光、声、形诸方面的美的享受。）
第三层（13-14）写小屋与外界的交通。
山上的环境是独立的、安静的。
3、往返于快乐与幸福之间，哪儿还有不好走的路呢？
（反问。强调了山间小路的“好走”。这个“好走”，显然不是道路平坦、“便行车”的意思，是因“我”心情快乐、幸福而倍觉“好走”。）
第四层（15-18）写夜晚小屋“迷于雾失楼台”的情景。
虽不养鸟，每天早晨有鸟语盈耳。
无须挂画，门外有幅巨画――名叫自然。
小结：至此，作者热爱与向往自然的美好情怀表露无遗，这就点明了题意。
（三） 写作特色
1、 先实后虚，由实而虚，虚实结合，将现实的自然景物融入诗一般的朦胧境界，产生了强烈的艺术感染力。
讨论：
如果说文章第一部分重在对小屋及其周围自然景物的真实描写，那么第二部分写小屋与周围环境的关系则更多地渗入了作者对自然景物的感受。
比如：明明是“受了土地的限制”，“领土”是有限的，但我却有一个可供“游目骋怀”的“无限大的‘领空’”；
明明是小屋在“山的环抱”中，晨晓暮昏的光线变化有其自然的节律，但我却以为“犹如在花蕊中一般”，是“花蕊”的“绽开”与“花瓣”的“收拢”；
明明是“高高的山坡”，不便行车的“山路”，我却管它叫做“幸福的阶梯”和“空中走廊”；
夜幕灯影的小屋，明明仍是小屋，但我只觉得是“烟雾之中、星点之下、月影之侧的空中楼阁”。
2、 围绕一个中心，不断变换写作角度。
A、 时间角度的变换，写白天的景色，又写夜晚的景色；
B、 空间角度的变换，有近看，有远观，有仰视，有俯瞰，有写“领土”，有写“领空”；
C、 表达方式的变换，有写景，有抒情。
（四） 归纳主旨
通过小屋的描写抒发对自然的热爱与向往之情。
（五） 布置作业
课后练习第三、四题。

10. 台阶在文中出现了几次，运用了什么修辞手法，这样写有什么作用

五次。

第一次：交代台阶的来历、台阶给“我们”带来的惬意和欢乐及家庭的贫苦。

第二次(⑥-⑧)：写父亲认为台阶低。

第三次(9-15)：写筑高台阶造新屋的艰辛准备过程。

第四次(16-23)：写造屋及筑高台阶的过程。

第五次(24-31)：写父亲的心愿实现了，但人也老了。发人深思，回味无穷。

运用手法：神态描写和自然环境描写。“专注的目光”遥看着“别人家高高的台阶”，运用神态描写形象地写出了父亲对高台阶的羡慕与向往。“柳树枝老是摇来摇去”，运用自然环境描写烘托出人物的心情，含蓄地折射出父亲的心愿与追求一时不能实现的苦闷与不甘。

作用：“台阶”是文章命题立意的核心，也是贯穿全文的线索。题目是“台阶”，文章的重点也是“台阶”。“接着开始造台阶”单独成段，既照应了题目，又引起读者注意，表明以下内容是行文重点。

(10)叫幸福的阶梯运用了什么修辞手法扩展阅读：

《台阶》作者写作风格

李森祥1986年发表处女作《半个月亮爬上来》。近年来发表小说颇多，主要有《小学教师》《荷花》等。现专业从事影视创作，电视连续剧《天下粮仓》的编剧之一，历史剧《卧薪尝胆》的编剧。

李森祥1975年入伍，时空的距离，使他产生了对故乡的一种极其亲切、真实的回忆。这种回忆成为李森祥小说创作的灵感与契机，他带着美学的思考，从容而艺术地审视故乡的人和事。

他的小说以农村、军营两大生活为主要题材，塑造出一系列生动的普通人形象，尤其是农民的质朴形象。李森祥以《台阶》为代表的前期小说，基本上侧重于“家族圈”的表现。