美女花怎么画

Ⅰ 找一些花的简笔画（春天开的花）急需，

春天开的花很多:梅花. 水仙. 迎春. 报春. 瑞香. 山茶. 白玉兰. 紫玉兰. 琼花. 君子兰. 海棠. 牡丹. 芍药. 丁香. 杜鹃. 西洋杜鹃. 樱花. 含笑. 玫瑰. 紫荆. 棣棠. 锦带花. 连翘. 云南黄馨. 金雀花. 仙客来. 蝴蝶兰. 石斛. 风信子. 郁金香. 鸢尾. 马蹄莲. 金盏菊. 文殊兰. 百枝莲. 四季海棠. 吊钟海棠. 竹节海棠. 天竺葵. 瓜叶菊. 虞美人. 金鱼草. 美女樱. 矮牵牛.

Ⅱ 怎样画躺在花海里面的女孩动漫人物

首先画好人物结构，就是画出图中女孩在图中的位置。画完女孩后，就画旁边的花瓣。
上面这条是网络绘画和手绘的通用方法。

Ⅲ 古装漫画美女怎么画

工具/原料

铅笔、橡皮、纸

方法/步骤

1、画出一个下弧形。

Ⅳ 手画古代美女图的方法

画仕女的手应该熟习和掌握以下三个规律：
(一)手的造型和姿态 仕女手的造型是指手的形象而言，如长短、肥瘦，大小 等，属于人物的生理特征。而手的姿态则是指手的动作与姿势 而言，是体现人物的思想和性格。这两个方面是互相联系不可 分割的。为了说得更清楚些，将二者分述如下：
第一，仕女画手的造型 历代壁画中所画的佛、菩萨、飞天．供养仕女及舞蹈仕女 等，手的造型都不一样，魏时仕女的手用细线描成，有韵手无 节，很柔软；唐代画的手有节，比真实的手略为夸张，第三个 手指稍长，显得有力，并将手指头突出来的肉勾出，这说明唐 代妇女不留指甲(图一)；五代至明清，手的造型越来越瘦 小，比例也愈加不正确，显得人体大而手特别小，极不相称。为了使仕女画健康向前发展，我们应该继承优秀传统手的造 型，抛弃不健康的东西，创造出更新、更美的仕女手的造型。
第二，仕女画手的姿态 前面已经说过，它是属于表达人物思想和性格的。正如一 张画中的人物刻画直接关系到画的主题思想一样，手的姿态如 果表达了人物的思想和性格，那末，也有助突出整个画的主题 思想。以我创作的《文姬辨琴》为例，此图表现蔡邕在月夜弹 琴，为了试探女儿文姬是否真的能辨琴，他有意挑断一根琴 弦，坐在一旁的文姬正细心倾听与分辨其父挑断的是第几根 弦。这个情节关系到手的姿态的处理，起初我在画稿上设计文 姬伸出四个手指，意思是说断的弦是第四根。有人看后很直率 地沉 “这样画手势岂不成了解说图”?他认为我这样表达文 姬的思想过于简单化，缺乏内心活动的深度。后来我反复推 敲，觉得这位同志的意见很有道凰可是怎样处理文姬手的姿 态，才能哈当地表达文姬徊听琴后猜想的瞬间心理活动呢?正 当我苦思暝想之际，忽然一个敦煌壁画中用手支颐的《思维菩 萨》彩塑泥像浮现在我的眼前，它给予我很大的启发。于是我决 定将《文姬辨琴》的手处理成紧贴在嘴边并正在思索的姿惑 实践证明，修改后的手的姿态确实比伸出四个手指含蓄得多。 最近我在创作中也遇到类似问题，使我更加认识到手的姿态在 仕女画创作中是何等重要。
(二)手的结构 简要地说，手的结构包括腕、掌、指三部分。腕骨构成手 掌的基部，由八块小骨组成，约似椭圆形，位于手掌与前臂之 间，它将手掌与前臂连接起来。五根掌骨呈扇形，指骨中第三 指最长，除拇指外，均由三节组成。在掌部的拇指侧及小指侧， 有两个隆起的肉质，称为“拇指球”和“小指球”。整个手从侧面看，前臂，腕，掌，指，有如阶梯逐级下降。手背侧因前 臂肌肉的肌畦通过腕部伸向各指，使手屈伸时肌腱显露于外。 我们画仕女的手也一定要注意手的结构的共同规律。
近代，由于医用人体解剖学和艺用人体解剖学的出现，许 多国画家、雕塑家、象牙雕刻及琢玉家在仕女题材创作中，手 的结构大都比较正确和健康，但也有某些作品手的结构及比例 不够正确。这是因为作者没有很好地掌握这门艺术科学所致。 这些毛病表现在以下诸方面： “人大手小”、 “两只手不一般大’、“小拇指比大拇指还粗或一般粗”、 “五个手指平列”、“手掌太长或太短”， “手腕太细或太粗”． “手腕和手的位 置不对或衔接不起来”等等。要克服这些缺点，必须重视人体 解剖学，并切实地学习与掌握它，运用到我们的仕女画中。
(三)手的勾线 手的勾线也和面部勾线一样，要求匀称而细紧，使柔和的 线条富有弹力。卷轴画仕女手的线条采用细线的游丝描，用以 表现仕女手部的匀称和柔润。壁画仕女手部的线条均用铁线 描，但描法与卷轴画相同，线条也极为匀称、有力，同样能收 到游丝描的效果。敦煌、永乐宫壁画中仕女手的勾线可证实这 —�6�1点，不同之处在于卷轴画用淡墨勾，壁画则纯用浓墨勾。此 外，用笔可稍有轻重，起伏，但忌用转折顿挫的笔法，这样画 手显得比较僵硬。图四为古代卷轴画和壁画勾手的方法，图五、 六，七表现现代仕女手的姿态和勾线方法。从这几张图可看到传 统手的勾线笔法及现代仕女画手的结构的优点，体现了“古为今用，洋为中用”的精神，可供初学者参考。 由于手是人体的一个部分，与臂部有直接的关系，所以仕 女的臂部也必须画准确，才能与其它部位相谐调。
(四)手的着色 第一，染曙红。要求与脸同时进行，为表达出手皮肤里的 血气，必须先后用曙红将手指尖，手腕和前臂交接处、拇指 球、小指球诸部位染出。
第二，用赭石调朱膘，分染手指、手背及手掌的明暗，手 指只须往一边染，不必两边都染。同时不要染得过深或过分求 立体感，否则与脸不协调。
第三，用朱膘，曙红、藤黄和粉调合成肉色将手全部罩一 遍(与脸同时进行)，干后再用曙红调赭石勾手的颜色线(也与脸同时勾)。至此，仕女手的着色全部结束。
四．仕女各部位的着色及颜色的研制
仕女画的着色也和山水、花鸟画一样，都要从染墨开始。 就是说，着色以前，一定要把应该染墨的地方(发髻、眼眉及 鼹用墨打底或需要用墨渲染的部位)染好、染足，然后再开 始着色。因此，笔，墨、色三者之间是不可分9，J而又互相联系 的。历代画家提倡“墨即是色”； “墨分五墨六彩” (五墨指 干黑、浓、淡、湿，六彩指墨可分为黑，白、干，湿，浓、 淡)。说明笔之所以表现物的形，墨之所以表现物的色，都与 颜色有同等的功用。所以中国画中纯用水墨渲染的白描画，既 是初学的阶梯，又是独立而具有很高艺术性的画种。我曾在故 宫看到两幅明代仇英的白描仕女画，真是精妙绝伦。其中一 幅画的是一个弹筝的仕女，其面部、发髻，衣带，以及乐器的 音柱、丝弦，都用丰富和不同浓淡墨色层层染出，极为细致。 此画虽然不用颜色，但同样有色彩的感觉。这两幅高水平的白 描仕女画，有力地说明了“墨即是色，，的道凰现将仕女画的 着色技法扼要叙述如下：
(一)发髻的着色 发髻勾好后，先用淡墨逐渐加深染出(至少两遍)，然后 着脸和手的颜色，接着再将发髻用墨染到应有的浓度。用墨染 发髻的方法有两种：一是以清代改琦，费丹旭为代表的淡彩着 色的仕女发髻，用较淡的墨染出，只有一两处用浓墨染；一是 明代仇英和唐、宋的染浓墨的仕女发髻，画得特别浓。染墨最 难的地方要算额部的发际，必须按原来勾好的发际准确地染， 从浓到淡，一直染到无痕为止。初学的人，往往因为水分干湿 掌握不好，不是染不够，就是染过了出乐的界线，结果使额头变得很短蹙，有时还会被墨染脏，再也无法挽救。因此，要 染好发髻，必须熟练地掌握渲染方法中特有的“窄染法”技艺。 “窄染”是用很浓的墨色画到发髻时，骤然染淡，并染得毫无 痕迹，要做到这一点很不容易。
(二)颜面的着色 仕女画脸部的着色方法，从传统的仕女绘画来看，大体分 为两种：
唐代仕女画面部设色技法 唐代《簪花仕女图》、《宫中图》，以及大量的壁画、墓葬壁 画(如章怀太子墓、永泰公主墓、懿德太子墓等)中的仕女人 物，面部着色均大同小异。由于晚清以前没有洋红，所以都用 B刚巳其染法是先将仕女的两颊染出，再用浓的蛤粉罩一遍， 不用赭石。朱膘调成的肉色加染明暗。因为面部的轮廓线很准 确，虽然不加明暗也很有立体感。这种不染明暗的方法，从唐 代就流传到日本，直至明治维新以后，甚至现代的人物画家， 包括伊东深水和镝木清芳等，都沿用这种颜面着色方法。
1.唐代卷轴画与壁画，在颜面设色方法上基本相同，所不同 之处在于卷轴画染胭脂之后，稍微用一点很淡的肉色，主要在 鼻子的暗面及脖颈下稍加渲染，然后加薄粉罩，再用重粉染出 额，鼻、颏(即三白)。这种施用重粉而不染明暗或少染明暗 的技法，恰好表现出唐代贵妇人所崇尚的浓妆艳抹的“盛妆” 效果，富有强烈的装饰性。
2．五代仕女画面部设色技法 五代以后，仕女画面部设色采用很细致的渲染法，用朱膘 和赭石染出眼窝．鼻的凹部，两颊、嘴角、耳边及颧骨各部 位，然后再罩上调有肉色的粉。这与唐代用粉不调肉色或少调 肉色大不相同，但仕女面部仍然和唐代一样施加三白，而且更浓。五代以后直至现在一直沿用这种三白法，它比唐代设色更 富有立体感，甚至更力瞰艳厚重，《韩熙载夜宴图》中的付：女人 物便是最好的例子。所以说，五代这种面部较细致并富有立体 感和质感的染法，在着色方面比之唐代是一个很大的进步。当然，这样说并不是否定唐代仕女画面部设色法的长处。

Ⅳ 汉服女简笔画怎么画

工具：300克彩铅；白纸。

1、首先画出女孩的头发，头发是挽起来的发髻，在发髻上画上簪子花饰，画出她碎碎的刘海，脸型圆圆的，如下图所示。

Ⅵ 怎么画玫瑰花图片

首先，我们先画一个轮廓草图，即，勾勒出玫瑰花蕾的大致形态。
1。画一个简单的轮廓，用中硬铅笔（HB）。该图形必须是椭圆形，像一个竖立的鸡蛋。线条可以画轻点，很快它们将不得不抹去。

Ⅶ 漂亮而简单的花怎么画。

1.
认真观察玫瑰花，概括它的外形特点
2.
首先，根据画面大小确定玫瑰花的数量和大小。注意方向和大小都要有不同。这样画面才会显得生动、自然。
3.
运用概括的方法画出花心，旋转的线方向要有不同。
4.
花苞部分要画得丰满，这样会显得花儿很可爱。
5.
画出花茎和花枝。
6.
填补花叶，叶子要有大小、远近（遮挡关系）的变化。漂亮而简单的花就完成了！

Ⅷ 画梅花的口诀

画梅有粗细，墨中要见笔，顿挫与顺逆，枝中要求曲。枝干应穿插，画枝如写“女”。叠花似“品”字，分组菊疏密，攒三和聚五，主宾莫分离，俯仰与向背，用色需统一。

因梅花重在枝子，所以用笔不能弱，用笔要刚强有力。笔入纸后开始使用侧锋，向上运笔渐转为中锋。老枝干要有弯曲的变化，新枝干要挺健有力。

第一笔出枝可称为主枝，第二笔称辅枝，第三笔要和主枝、辅枝相交，看上去就和一个“女”字一样，也是无女不成梅的解析。

梅的干与枝都有主、辅、破的穿插，这样才能丰富枝干。倒过来和英文中的大写A很像。

小枝一般是生花的枝，因此画小枝不能一笔贯到底，必须适当留出花的位置。画梅出枝干，在画面中也有势的取向，在纸的边缘入笔处即为入势，有入就有出，小枝顶梢所指方向即为出势。

Ⅸ ai网格工具怎么用的基本方法和ai网格工具绘制花朵案例

ai网格工具教程分别介绍了ai网格工具怎么用的基本方法以及绘制花朵为案例介绍ai网格工具的应用.
ai网格工具，主要是用来做比较复杂的填色。ai网格工具是Illustrator中最神奇的工具之一，它创造性的把贝赛尔曲线网格和渐变填充完美的结合在一起，通过贝赛尔曲线的方式来控制节点和节点之间丰富光滑的色彩渐变，形成的华丽效果让人惊叹不已。
在写ai网格工具教程之前，我们首先来理解ai网格工具。
一个完整网格物体是由网格点和网格线组成的，四个网格点组成一个网格片；非矩形物体的边缘3个网格点就可以组成一个网格片。每一个网格点之间的色彩柔和地渐变过渡。
第一，ai网格工具怎么用
1. ai网格工具位置
下面截图是Illustrator CS6版本的网格工具位置，ai网格工具快捷键是U。

2. ai网格工具的使用
ai网格工具的使用既简单又复杂，简单是直接在图形上点击添加网格线。
选择网格工具后，可以直接在图像的边线、内部任意点击创建任意网格线。如下图红圈所示的，可以对这些点进行填色、拖动等，像其他路径上的点一样。
在用ai网格工具时按shift点击可以添加不受前景色影响的网格线，按ALT键点击可以删除网格线，按CTRL键可以临时转换成上次使用过的选取工具。

第二，ai网格工具教程
上面的介绍我们已经明白了ai网格工具的基本使用方法。下面我们将以绘制花朵来作为此篇ai网格工具教程。
操作步骤如下：
1.用钢笔工具绘制出五个花瓣的轮廓。

2. 分别在五个花瓣上添加渐变网格。在创建渐变网格中，特别注意的就是定界框的放置问题，因为定界框的放置影响着渐变网格布线的格局。因为渐变网格的布局是受定界框的水平方向影响的。定界框的设置和渐变网格的如图所示:

3. 为花瓣整体添加粉红色，用部分选择工具分别选择一组中间的一条线（三条布局线为一组）适当的加深颜色。选择上面的右边部分点，适当的简单颜色使其成为高光部分。

其余花瓣操作亦如此。
4. 将五瓣花瓣按先后顺序排放。用钢笔勾画出一个杆子并添加渐变颜色。

本文的ai网格工具教程绘制花朵没有多大难度，如果感兴趣的朋友，可以使用ai网格工具来绘制一些漂亮的写实美女，ai网格工具的运用将大大加快写实AI绘画的效率，是一个非常出色的绘画工具。

Ⅹ 女人脸和鲜花结合的画

作用是伪装，主要针对敌方的光学检测可以起到很大的自我伪装效果。因为人们面对的是非常容易的各种光线的反射。

在一次任务中，为了伪装自己，敌人不容易被发现，通常涂有油漆在野外，因为太容易战士汗，如果是油性皮肤，也容易油，因此很容易引起太阳的倒影，人们发现如此顺利，有时甚至在枪身上涂点漆。

由于裸露的皮肤会反射光线引起敌人的注意。即使是非常深的颜色，由于天然油也反射的存在。伪装迷彩皮肤搽脸。当采用伪装涂料棒，战士会帮助每幅画有两个颜色的伪装涂料不粘涂层的不规则图案。闪亮区（额头，颧骨，鼻子，耳朵和下巴）要涂上较深的颜色，阴影部位（眼睛周围，鼻子和以下的下巴）被涂亮的颜色。除了面部，颈部，背后裸露的皮肤，手臂和手应涂。在使用手势进行沟通的情况下，手掌部位一般不作伪装。

卡其色，棕色，灰色，绿色等，因为这些颜色与陆地，沙漠，岩石，树木，草的颜色接近，更容易隐藏