花旦小美女怎么画

① 有哪些“仙女级”的美女

没有美颜修图，黑白照时代的老牌好莱坞女星才称得上“盛世美颜”

好莱坞黄金时代的美女可以说是最令人难忘的。

那是一个不同的年代，一切都很真实，不像现在，各种社交媒体，明星的信息和人设铺天盖地的向我们砸来，难免看花了眼，而“营销”甚至都成了一门课程。

从无声电影到有声电影，再到爱情喜剧，好莱坞的女明星不管是演员还是歌手模特，但在那个年代，基本都是以无穷无尽的才华、靓丽的容颜以及优雅得体而出名。

没有美颜修图，没有滤镜PS，说真话，只有黑白照时代的老牌好莱坞女星才称得上是“盛世美颜”！

露西尔·鲍尔

莎莎有个着名的《男人》系列三部曲，《如何引诱男人》、《如何保住男人》还有《如何摆脱男人》。

1936年加冕匈牙利小姐，美的让人眼花缭乱的她成功晋位好莱坞，成了演员以及社交名媛。

虽然看到代表作就知道，她的形象可能一直都是轻浮的，但能怪她么？那时候的女孩想在好莱坞混口饭吃不容易。

不过莎莎确实也不简单，结过9次婚，但口碑一直没大崩过，也算是厉害，而且这种事以现代的角度来看，大部分人都会羡慕她，因为很明显，她真的是个敢爱敢恨的女人！

② 95后四小花旦颜值完全比不过85花，为什么内地娱乐圈美女越来越少

在娱乐圈当中真的就不缺美女，层出不穷的人物都在一批一批的出现，而且青出于蓝胜于蓝，但是最近柠檬却在网上看到有这种说法：95后四小花旦颜值完全比不过85花，为什么内地娱乐圈美女越来越少？

95后四小花旦颜值真的不低。现在能够称得上95后四小花旦的有张雪莹，欧阳娜娜，张子枫还有文琪。这几个小孩长得都挺有特点，欧阳娜娜憨憨厚厚，张雪莹有点像邻家小妹妹，张子峰看起来更加的可爱，呆萌，文琪算是比较成熟的一个。

本身95后小花和85后小花就没有可比性。这就相当于一个大学生跟一个初中生在做比较，起步点不一样，也谈不上谁美一点，谁丑一些。

③ 《西游记》续集中被忽略的小美女是谁

大家还记得《西游记》经常出现在观音菩萨旁边的小美女吗？她就是观音菩萨身边的小龙女，观音身边时常会有两个侍从，一个善财童子，一个就是这个拿着羊脂玉瓶的小龙女，《西游记》原着中描述的这个小龙女可是不简单，她是龙王的女儿，不过不是四海龙王，而是二十诸天之一娑伽罗龙王的女儿，后来听了文殊菩萨的讲经，一心皈依佛门，后来跟着观音成了右胁从！

这个演员名叫裘丹莉，当时出演《西游记》时刚刚十五岁，还是个害羞的女孩子！不过当时她的颜值就可以看出来了，几乎可以和旁边的观音平分秋色了，这个画面是不是很美呀！

不得不说，裘丹莉的长相真的是非常的清秀，如今三十多岁的人了，始终还是和扮演小龙女时候一样的清秀，而且现在更加具有了女人味，更加的有魅力了，如果说当时的剧组里颜值的担当不是她，现在再看的话，应该可以说裘丹莉的颜值在剧组中绝对是前三的，甚至可以排到第一位的。

感谢这个小美女为我们奉献了经典的小龙女形象，可能如今很多人都不知道她的名字，甚至她的戏迷只知道她演过《西游记》，却不知道扮演的是谁，不过能够为观众带来视觉享受就是演员们最大的心愿，如今裘丹莉同样作为一名优秀的青年越剧演员活跃在自己喜欢的舞台，继续为大家奉献着！

希望她以后的事业越来越好，祝福这个美女

④ 美女旦角化妆图片

旦角演员基本是以风眼的形式,外眼角略往上挑,给人妩媚之感。下面我给大家介绍美女旦角化妆图片，希望对你有用!

美女旦角化妆图片展示(6张)：

美女旦角化妆图片一

美女旦角化妆图片二

美女旦角化妆图片三

美女旦角化妆图片四

美女旦角化妆图片五

美女旦角化妆图片六

旦角妆容介绍

京剧中的旦角(妇女角色)由于年龄、身份以及性格的不同，大致有正旦(青衣和闺门旦)、花旦(包括花衫、贴旦、小旦)、老旦、武旦、刀马旦、彩旦(丑旦)之分。

近四十年来，京剧的旦角化妆有着很大的变化。在从前，正旦和花旦的面部化妆是有所区别的。正旦多扮演正派的中年妇女，脸上略敷脂粉。扮演贫穷女子，大都穿青褶子，头上不戴珠花，脸上不抹脂粉，或抹的很淡。花旦扮演的是性格活泼的青年妇女或轻佻泼辣的女角色，脸上必须浓妆艳抹。(头戴珠花，穿花衫、花裙或花袄、花裤)。这两种不同的化妆手法，既有生活上的区别，也有性格上的区别。(正旦、花旦又名青衣、花衫，就是由于角色的装扮不同而得名的。) 但是，由于时代的变迁，人们的审美观点也有所变化。从前的旦角化妆，现在看来已经不够美化了。近四十年来，京剧旦角的面部化妆，有着很大的艺术创造，在发型上和头饰上也是如此。许多着名的旦角演员，参考了古代妇女的面部美饰，根据不同的剧中人物，塑造了许多性格鲜明的典型形象。不过，也有些旦角演员，单纯地追求扮相的美化，不论扮演什么角色，也一律是浓妆艳抹，这样是不适宜的。要知道，青衣、花旦、武旦的面部化妆，现在虽然大致相同，但由于角色的年龄、性格和生活环境的不同，在艺术造型上，还是应该有所区别的。为了对京剧旦角的面部化妆有一个明确的认识，现在按照不同的角色略述如下： 正旦——多扮演正派的中年或青年妇女，面部化妆应容貌端正。扮演贫穷妇女(像赵五娘、秦香莲)脸上虽涂抹脂粉，但不宜过重。扮演闺门妇女(像杜丽娘)眉眼画的必须清秀，脸上的脂粉要略重一些。

花旦——所扮演的人物是比较广泛的：有活泼天真的少女，像《春香闹学》的春香，《小放牛》的村女。有轻佻风骚的妇人，像《乌龙院》的阎婆惜。也有性格泼辣的妇女，像《打灶分家》的李三春。这一些角色的面部化妆大都浓妆艳抹。但在眉眼的描画上，应根据不同的人物性格有所区别。扮演少女，须在印膛上涂一红点。

武旦、刀马旦——扮演有武功的女角色(像孙二娘、穆桂英)面部化妆与花旦略同，但在眉眼吊得较高一些，以表现妩媚中带有英武气概。(由武旦扮演的神怪角色，像《四洲城》的水母，《无底洞》的白鼠精，面部化妆相同。) 老旦——扮演老年的妇女，像《太君辞朝》的佘太君，大都是本色脸，不敷脂粉。但青年演员扮演的老旦角色，如果脸上不化妆，看起来很不像;须在额间、眉角和鼻窝略画出几笔皱纹，就能够刻划出老年妇女的面貌。 彩旦——由丑角应工，又名丑旦。多扮演封建社会“三姑六婆”一流的反派妇女(像

《能仁寺》的赛西施)，但也扮演一些滑稽诙谐的妇女(像《四进士》的万氏)。面部化妆由于性格的不同，有涂脂粉的，也有不涂脂粉的。但大都在额角或腮边点一颗黑痣。