割大叔JJ的电影

⑴ 有一个女主是小女孩，男主是大叔，有关什么杀手技能的电影叫什么来着

《这个杀手不太冷》上映于1994年，由法国导演吕克·贝松编剧及执导，让·雷诺、盖瑞·欧德曼及娜塔丽·波特曼主演，本片主要拍摄地点是纽约。主要讲述了一名职业杀手与一个小女孩的故事。 该片获1994年凯撒奖7项提名。

⑵ 韩国电影《大叔》有没有感动到你

看过《大叔》的人可能会认为这部电影的名字换成《热血男儿》（导演李政范、主演薛景求）也不错。从某个角度来说，花样青年泰植（元彬 饰）之所以被称为“大叔”也仅仅是因为邻居少女小美（金赛纶 饰）这样称呼他。称呼泰植“大叔”，一方面是为了电影中的长幼一致，另一方面，这样称呼一个还未褪去青涩的男子，也是为了唤出泰植“保护者”的身份，而对泰植来说，这样的称呼也可以算作对他自己的催眠。 在小女孩叫他“大叔”之前的很长一段时间里，泰植只是一具行尸走肉 在小女孩叫他“大叔”之前的很长一段时间里，泰植只是一具行尸走肉。泰植过去是一个连自己名字都不能说的绝密特战部队的“歼灭要员”。在执行任务之后，遭到他人报复而失去了挚爱的家人，泰植一直躲躲藏藏地生活着。他封闭了自己，而堆满了典当物品的漆黑当铺就是他的栖身之地。 邻居女孩小美是一个经常独自玩耍的孩子。小美的妈妈在俱乐部做舞女，每当妈妈因为药物的作用而呻吟的时候，因为喝醉酒要拉着小美一起死的时候，小美就会跑到大叔这儿来。某一天，小美因为偷东西而被追，当天晚上一批毒品在小美家丢失，为了寻找毒品，犯罪团伙成员们闯入了母女两人的家并且绑架了她们。
因为小美典当的物品，泰植也和罪犯们卷在了一起，为了救小美，泰植不得不受制于组织并替他们工作，就在此时，小女孩被带到了犯罪组织的老巢。“等我找到小女孩，你们两个就死定了”，就像小女孩送给大叔的最后的礼物（黑暗骑士）一样，在泰植说出这句话的时候，他和恶势力的战斗也就此升级。 《杀手里昂》、《飓风营救》、《赶尽杀绝》——《大叔》与这三部电影结构相似就像《飓风营救》中的利亚姆-尼森、《赶尽杀绝》中的丹泽尔-华盛顿、《杀手里昂》中让-雷诺的角色一样，元彬用自己演员的身份描绘了电影中泰植对罪犯的暴力以及金钱欲望的斗争。 《大叔》和这三部电影的结构构造有相似之处。主人公有着黑暗痛苦的过去，当他找到了自己存在的理由时，展开了和恶势力的战斗——事实上这样的故事结构已经成为了一种模式。 大叔和小美两个人在一起的时候，我们能感觉到大叔很幸福 大叔和小美两个人在一起的时候，我们能感觉到大叔很幸福，当有人剥夺了这种幸福的时候，我们感受到了大叔的愤怒，大叔进行报复的时候又让我们感受到了大叔的快感——《大叔》在情感交织方面做的非常到位，和一些电影的生拉硬拽不同。 《杀手里昂》中主人公冰冷的心被爱融化，但是这部分的戏很大程度上被剪掉了。《飓风营救》和《大叔》相比，在故事中心以及画面来看都非常相似，但是《飓风营救》仅仅是为了营救自己的女儿（《大叔》是为了营救邻家小女孩），相比对于父亲方面的描述，《飓风营救》更加侧重于动作戏。 与《大叔》最相似的电影应该是《赶尽杀绝》。但是从观众的立场来看，两部戏的情感激烈程度还是有差异的。最大的不同点在于《大叔》是一部人质电影（因为孩子被绑架），所以无论从打斗场面来说，还是对恶势力的憎恶来说，《大叔》的激烈程度更胜一筹。 小美只是作为一个引线用来复活泰植 而《大叔》和《杀手里昂》以及《赶尽杀绝》不同的是，小女孩和杀手并不是同时作为故事的主线。小美只是作为一个引线用来复活泰植。金赛纶的脸可以让你产生丰富的幻想，但是她的表演和上一部作品《旅行家》却如出一辙。
电影中的暴力场面作为观众的观赏点，多多少少缓解了大家的不安（伤害儿童的题材是让人感到极度不安的）。就像《出租车司机》中，司机自己剪短头发露出面孔的场面一样，观众们并没有感到紧张，而是赞叹于司机的美貌。 警察和罪犯的台词也是这部作品的一个亮点。相反，电影中的对话却稍显松散，特别是和泰植简短的独白相比，小女孩的独白略显拖沓，和结束时泰植丰富的情感表现相比，台词在表现力方面略显苍白，感人的音乐也没有起到它应该有的作用。
《大叔》中有一对关系并没有被揭示，那就是泰植和犯罪团伙成员蓝罗王（Thanayong Wongtrakul泰纳荣 饰）之间的关系。冷酷的杀手蓝罗王（音译）和泰植在夜店中对视的场面是电影中最令人窒息的场景。在最激烈的一场战斗中，蓝罗王攻击泰植的场面显得即美妙又混乱。 《大叔》作为一个主题鲜明的动作片，在掌控观众注意力的方面做的很成功
《大叔》作为一个主题鲜明的动作片，在掌控观众注意力的方面做的很成功。用钱包瞬时间压制住短刀，从第一场打斗开始，泰植就利落地使对手骨折，运用了连贯的转身动作迫使对手丢下刀刃。但是因为考虑动作戏的比重，在蒸汽浴的搏斗中，没有更多的设置人性化的一面，这多少是有些可惜的。 而《大叔》又绝不仅仅是一部动作片，元彬在接受采访时表示“我们不是要让观众单纯的觉得动作戏多么的华丽，而是要让观众们看到动作中流露的情感。在电影中，动作戏就是泰植的语言；在动作戏中，泰植把压抑的情感全部地爆发出来。”导演的前作《热血男儿》和《大叔》虽然是不同的作品，但是题材确实相似的。《热血男儿》说的是以生命为借口进行报复，而《大叔》中的泰植是在救赎和报仇的沉睡中醒来，流着鲜血期待着能够救出小女孩——被《热血男儿》感动的韩国观众们也正在为《大叔》着迷着。 而《大叔》的“大团圆”结局也深得韩国观众喜爱，“剧中动作场面非常激烈也非常的残忍，结果却给了观众一个happy ending，这一点比较合我的心意，有些电影为了强调内容的完整性就在结局的时候给大家来一个悲剧收场，我不知道这样的做法对于提高完整度有什么作用。不过我认为，在大家看到了黑暗的一面之后，能看到一点温暖的阳光这样也不错”。