⑴ 为什么有些电影中有全裸的镜头
认可这一观点，是因为一部电影所面向的年龄群体是比较广泛的，要充分的顾及观众的感受。很多电影之所以展示这样的片段，我个人认为主要还是为了在一定程度上来为自己的电影制造话题来提升自己电影的热度而已，而这样的做法并不能够真正的体现这部电影的观赏性，甚至会为这部电影带来很大的争议，因我们要考虑到一部电影的播放所面对的群体是比较广泛的，既有老年人，也有年轻人，中年人和一些未成年人，而这些镜头对于那些未成年人会造成很不好的影响，对于电影拍摄方和发行方来说，不应该只为了自己的利益就不顾及这些方面。
另一方面来说，一部好的电影是通过导演的指导水平，演员的演技还有整体的剧本构思来实现的，如果仅仅是通过这样的镜头来提升上座率的话，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品，任何一部优秀的电影，从电影的一开始到结尾，都是让人们意犹未尽的，即便是过了很多年，都能够让人们找到认同感的，所以对于这种画面的展示，在电影中我认为不仅不是必须的，而且还是应该尽可能避免的。导演和电影的发行方应该将更多的精力用在整体的剧情构思和演员的选拔方面，这样做才更有意义。
同性影片《犬之力》：压抑的爱欲，扭曲的内心门徒电影是我的最后叹息。来自专栏电影门徒由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯卡金像奖最佳影片，这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳电影节金棕榈奖的导演再一次赢得了电影人赞许的目光。作为一个女性导演，坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长，将《犬之力》中无论是男女之间，还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微，隐忍克制，使电影充满了不同角度的解读，在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。独特的女性视角电影理论家劳拉·穆尔维提出了以往大多数电影中都充斥着所谓的“男性凝视”，这里“凝视”的概念可以借用福柯的“凝视”理论来帮助理解，“凝视”并不是能被简化为“看”的一个动作，而是一个抽象的过程性的东西。
福柯认为凝视象征了权力，是权力的压迫，而劳拉认为在电影中存在的“男性凝视”即将自己作为观看的主体，将女性置于客体，在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。而这种“男性凝视”思维并不仅仅只作用于电影中的女性，同样也作用于电影中的男性，即大肆拍摄男性发达的肌肉、健硕的身材，这是典型的以男性思维的方式去揣测女性偏好的方式。于是乎，在坎皮恩电影《犬之力》之中，这种对“男性凝视”的打破具有双重的意义，不仅在于她是用一种独特的女性视角在拍摄一个细腻的情感故事，摒弃了男性凝视中权力的压迫性，同时她以这种女性视角去拍摄的男性也获取了一种有别于一般观念中呈现的男性的气质。
在电影中，我们可以看到坎皮恩着迷于对细部的观察，这是典型的女性观察角度。曾有外国文化研究者以电影举例来论证男性与女性在凝视上的不同，她举例了一个典型的男性凝视镜头，是《神奇女侠》中盖·加朵看到克里斯·派恩裸露着健硕的上半身的镜头，画面中的盖·加朵露出了一瞬间的迷恋，女性的内心世界全然的外化为了一种对男性肉体的痴迷，这显然是以男性想象框定的女性思维；她举例了另一个典型的女性凝视镜头，是《成为简·奥斯汀》中，安妮海瑟薇对詹姆斯·麦卡沃伊产生情感，首先镜头聚焦于海瑟薇凝视着詹姆斯的手，这种从细节入手的情感更接近于女性的内心世界。
《犬之力》充满了这样的细部镜头，这也是为什么整体的电影调性能呈现得如此舒缓，对无论是人物身体细节的观测，对投射了情感的物体进行特写，都显露出一种独特的女性视角，从整体上把握内心的情感。比如phil展露情欲的一场戏，抽出汗巾静默擦拭自己的身体，然后将其覆盖在脸上反复地嗅，导演将镜头推到能清晰地看到男性的肌肉动作，用并未裸露的方式诠释了何为用细节去推导人物内心，颇有《call me by your name》电影中甜茶以杏的方式展现自己情欲的那场戏的相吻合的气质。
⑵ 27岁便香消玉殒的昭和美人，日本人心中的朱砂痣
“昭和”是日本第124代天皇裕仁在位使用的年号，使用时间为1926年12月25日至1989年1月7日，是日本各年号中使用时间最长的。这个时代涌现了诸多甜美可人的少女偶像和闭月羞花的女演员，提到昭和美人，大家首先会想到谁呢？
近日日本媒体发起了“风靡一时的昭和美女演员”投票，以近20%得票率排在第一名的是夏目雅子，然而这位美人已经于1985年与世长辞，终年27岁。随小禾一起了解一下这位昭和美人的短暂一生吧。
夏目雅子本名小达雅子，1957年出生于商人家庭。小学三年级时受热播剧的影响立志成为演员，当时受到母亲的强烈反对。但在看了索菲亚罗兰的电影《相见恨晚》后，17岁的她更加坚定了做一名演员的决心。
1976年，19岁的夏目雅子用本名小达雅子正式演员出道，出演日剧《能看见爱吗（爱が见えますか）》一炮而红。
由于当时就读的东京女学馆大学不允许在上学期间从事演艺活动，为了自己热爱的演艺事业夏目雅子决定辍学。
1977年，夏目雅子成为知名美妆品牌嘉娜宝的宣传形象大使，正式将艺名改为夏目雅子。相貌明丽身材傲人的她很快成为广告商的宠儿，接连拍摄了很多广告和影视作品。
日本拍摄的1987年版《西游记》中，制作组大胆起用夏目雅子这名女演员来饰演三藏法师一角，没想到播出后反响异常热烈，不仅在日本大受欢迎，在海外也有众多忠实观众。这一成功也让日本此后的《西游记》翻拍都保持了使用女演员饰演三藏法师的传统。
剧中夏目雅子温婉清秀的形象和细致的演技将她的演艺事业推上了一个巅峰，也让1987年版《西游记》的三藏法师成为日本观众最念念不忘的神话剧角色之一。
1982年，夏目雅子出演《鬼龙院花子的一生》，饰演了男主的养女松惠。
为了角色她献出了自己的荧屏初吻，甚至挑战了大尺度全裸镜头，不得不赞叹她的敬业精神。
夏目雅子也在电影中展现出了作为演员的无穷潜力，她凭借该角色获得1982年度蓝丝带奖最佳女主角、1983年报知电影奖最佳女主角及横滨电影节最佳女配角。
电影《鬼龙院花子的一生》
此后她出演了《鱼影之群》、《时代屋的女房》、《南极物语》、《濑户内少年棒球队》、NHK大河剧《德川家康》等等作品，演技获得认可，还于1984年结婚，可谓事业爱情双丰收。
电影《时代屋的女房》
然而命运就是喜欢捉弄人，噩耗总是让人猝不及防。
1985年，就在夏目雅子迎来人生巅峰的时候，她在公演中突然病倒，随即被确诊罹患急性骨髓性白血病。
1985年9月11日，与癌症战斗7个月的她因并发症不幸离世，终年仅有27岁。
在夏目雅子逝世后，她的母亲等家属以她的遗产为基础，设立了“夏目雅子向日葵基金会”，支援癌症患者。2002年，夏目雅子当选为日本骨髓捐献推广计划的形象大使，活动方呼吁更多人关注癌症并参与公益事业。
夏目雅子与母亲
昙花一现的演艺生涯和烟花般热烈却稍纵即逝的美丽实在让人忍不住扼腕叹息，时至今日，日本影迷依然对夏目雅子念念不忘。
1995年，夏目雅子逝世十周年，佳能复印机广告策划了限定写真集限量赠送的活动，当时全日本有多达23万人参与了征集。在《文艺春秋》2009年发起的“日本百年来最美最有魅力女演员”排行榜中，夏目雅子高居第4名，足以见得日本观众对她的思念。