电影21克几分露

1. 21克的幕后制作

关于21克的爱情故事
男孩和女孩是高中同学．女孩聪慧美丽，有一大群的爱慕者，男孩清秀寡言，从不主动和其他女生说话．男孩有时也会和女孩讨论问题，但从来都是就题论题，从不引发其他话题．女孩还是发现了一些端倪．男孩每一次考试前都要借女孩的铅笔用一下，再还回来时铅笔已经削得圆圆滑滑，没有一丝刀削过的痕迹，像一件完美的工艺品．
也算是一种默契吧，男孩和女孩都小心翼翼地呵护着这份秘密．但那一次，女孩发现男孩还铅笔时有些异样．女孩打开文具盒，发现里面有一张纸条．那是女孩收到的最没有文采的一封情书：我对你的爱净重21克．为什么只有21克呢？女孩想，这么小气的家伙，女孩不禁微微生气了．
那是周六学校特意安排的一次数学摸底考试，男孩被分到了外班考场，女孩则留在了原教室．男孩准备去考场的时候看见女孩正在和前排的一个男生说笑．男孩的脸有些涨红，但他还是轻声地对女孩，铅笔削好了吗？女孩绷着脸说：”关你什么事啊？”男孩的脸瞬间变得苍白，惊慌地看了女孩一眼，转身退去．
星期一发布的数学考试成绩出乎所有人的意料，数学成绩一向不错的男孩竟然没有及格．数学老师狠是气愤，当着全班同学的面在课堂上狠狠地批了男孩一顿．女孩有些心虚，想自己是不是应该向男孩道歉，可她应该以什么理由到歉呢．回家的路上女孩想明天吧，明天给他写个纸条．
女孩的纸条没能送去，第二天男孩没有来上课，第三天就听到了男孩转学的消息．
女孩想不到在她面前说话一贯轻声细语的男孩竟是这么的骄傲和容易受伤．这样的男孩不要也罢，女孩安慰自己．
后来女孩上了大学．在青春无忧的大学校园里，女孩的美丽像花朵一样肆意地在盛开着，他理所当然地成了众人的焦点．女孩收到的众多的情书里有一首诗让她特别动心．后来女孩就和写诗的男生恋爱了．月下花前，江畔柳岸，所有的程序都温习了一遍之后，女孩才知道男生的那首诗是抄的．女孩虽然和男生大吵了一架，但还是原谅了男生．女孩想也许这就是所谓的缘分吧，如果结果是注定的，那又何必刻意强调它是如何开始的呢？
一个周末晚上，女孩想让男友陪她去看电影，但男友却期期艾艾地说今天晚上有一场很重要的足球实况转播．女孩突然有些生气，到底是我重要还是足球重要？女孩提高声音说：”你到底去不去？”男友显然也生气了，断然说道：”不去．”女孩冷笑：”可是你说的哦．”女孩拉住旁边经过的一个长头发男生说：”同学陪我看电影好吗？”那男生惊诧地打量了女孩一下，立刻眉开眼笑地答应了．女孩拉住那人就走．男友一把推开那长头发男生，对女孩吼道：”我不准你去！”女孩冷笑：”你少管我，你以为你是谁啊．”男友的脸色变了．”啪”的一声，男友的手掌打在了女孩的脸上．两个人同时惊呆了．眼泪开始在女孩的眼眶里打转儿，女孩咬了咬牙．”啪”的一声，女孩重重地回掴了男生一巴掌，说：”从今以后咱们两不相欠各走个的路，然后女孩跑回了宿舍．
也许说的太情断意绝了吧，男友再也没打电话过来．女孩大病了一场．病愈后的女孩夜晚在校园里乱逛．走到学校放电影的礼堂，女孩就信步走了进去．
女孩坐在座位上，呆呆地看着银幕，怎么也无法投入到电影的情节里，但她却异常清晰地听见旁边一对情侣的对话．”为什么电影的名字叫<21克>呢？怪怪地！”女的问．
”小傻瓜，”男的说，”21克是灵魂的重量．西方人传说人死后体重会减少21克．”
21克，21克，女孩喃喃地说着，过去的时光像潮水一样汹涌而来．女孩突然觉得心像被一个针尖刺中一样地疼，他把手捂在眼睛上，泪却挡也挡不住，顺着她的指缝无声地向下流淌． 女孩在也忍不住，她不顾一切的放声大哭，那哭声足以感动任何一个铁石心肠的人，女孩跑了出去，她发誓一定要找到男孩对男孩说“我对你的爱净重21克”可太晚了，一切都晚了。 其实男孩并没有转学，他只是认为女孩那样做是拒绝了他，男孩很伤心，那天他第一次喝了酒，在过马路时被一量卡车带去了天堂。可女孩不知道，永远也不会知道－－－－ 21克是灵魂的重量。传说人死后体重会减少21克，那21克是最纯洁的爱，那21克便是： 一克是宽容 一克是接受 一克是支持 一克是倾述 一克是难忘 一克是浪漫一克是彼此交流 一克是为她祈求 一克是道歉 一克是认错 一克是体贴 一克是了解 一克是道谢 一克是改错 一克是体谅 一克是开解 一克不是忍受 一克不是质问 一克不是要求 一克不是遗忘 最后一克是不要随便牵手，更不要随便放手。 亲爱的朋友们，你感动了吗？没浪费你的两分钟吧，你知道了“我对你的爱净重21克”的意思了吗？如果你够幸福有人对你说“我对你的爱净重21克”那就接受她吧，更要好好爱她，因为她把灵魂都给了你。 亲爱的朋友们如果你觉得感人就转载一下，让更多人知道“21克的爱”如果在此之前你还不知道“净重21克的爱情”的意义，那么就请你一定要记住了，因为说不定哪天有个男孩或女孩对你说：“我对你的爱净重21克”那时你就是世界上最幸福的人。
人类的灵魂是没有重量的
灵魂是一种生物磁场结构，也是人类思维意识的波场形态。它就像计算机的软件一样，是程序和文件，计算机的硬件结构是物质，物质是有重量的。假如灵魂是反物质粒子所形成的反生物磁场，那么我们当今社会中的那些哲学家和神学家所撰写的灵魂重量21克是不科学的。当前，世界各国的科学家们利用濒临死亡人类的躯体大搞伪科学研究更是有悖于大自然规律的。如果说灵魂真的存在，那么灵魂应当是一种人类映像的虚拟物质，它需要通过更加严谨的科学手段来获取新的理论。我们坚信，会在不远的将来，世界的科学家们一定会揭开人类灵魂庐山真面目的。
片名指传说中死亡时失去的体重。三段截然不同的命运，却悲剧性的交集在一起。谁对谁错，并无任何标准，谁也不能阻止已经发生的意外，而随之而来的是心灵上的折磨。事实上这故事是关于生死之间失去的东西，是一部从特殊角度谈论生命意义的影片。影片的拍摄手法是略带杂乱的时空，灰色的格调，高明的是全篇闪现的片断，让观者无意之中知道了结局，知道了宿命。跟2000年该编导组合的《爱情是狗娘》（Amores Perros）一样，本片显示出惊人的天才：相同的结构，更加精湛的表演，产生冰凉刺骨的感觉，实实在在地让世人看到了墨西哥导演的璀璨才华。几个主角在整个影片中可谓纯粹的悲剧色彩，未见有一笑容出现其中，使影片尖锐真实的影像融化在同样真实的情绪中，编导想要表现的磨难、痛苦、爱、失去、偿还、希望、责任清晰地浮现出来，成为一个注定难以回避和忘怀的电影。
影片解构
影片第一幅静止画面是：赤身裸体的克里斯蒂娜侧卧着熟睡，身后的保罗坐在床边吸烟。此“片花镜头”节选自剧情（自身独立），然后画面打出了“21克”的片名，电影开始。
这是一个关于生命的传递和延续的故事。陌路相逢的人们，偶然却又心甘情愿的传递着灵魂的交接棒。一次交通意外，克里斯蒂娜的丈夫和两个女儿丧命于杰克的车下，却为心脏衰竭的保罗提供了生存的可能。保罗把枪口对准自己的胸口，是对忏悔中的杰克的安抚和对恩人（克里斯蒂娜）的挽救（不然杰克将死于克里斯蒂娜之手）。影片以克里斯蒂娜怀上保罗的孩子告结，展示了一个生命火种的交易和轮回。
同样，导演伊纳里多施于影片的表述形式，也承载着一股份量的交接。抛除掉上文提及的第一个镜头，全篇由直叙和倒叙两个平行的脉络组成。一个从前往后，一个从后往前。直叙的故事以克里斯蒂娜的丈夫带着两个女儿吃冷饮为开端，而倒叙故事则从濒临死亡的老年保罗躺在准停尸间的病榻上泪眼欲穿开始。
影片的脉络结构并非无迹可寻错纵复杂，相反则遵循着直叙与倒叙相交替的双重线性轨迹。影片的前四分之三个篇幅，直叙和倒叙这两个不同空间的线性故事平行交错的行进着。而在影片最后的四分之一处完成了交接和连贯：此时分别独立着的直叙和倒叙线索也恰好发展到同一时间点，于是两线抿合为一线。接着，合体后的第三线又重复着倒叙中最前端的故事（保罗躺在病榻上的一幕）。当然这又是保罗濒临死亡的延续篇幅，接下来保罗死亡，克里斯蒂娜怀上身孕。
无论直叙还是倒叙的脉络中，讲述得都是三个家庭的故事。在直叙的线性故事中，心脏衰竭的保罗和妻子玛丽等待着一颗健康心脏的捐献，克里斯蒂娜与丈夫女儿的家庭还算美满和谐，归依耶稣后的杰克也不再过从前的无赖生活。然而形同陌路的三个家庭，却因一起以外的事故结为一线，彼此也发生了微妙的情感变化。导演由最初对三个家庭分别的背景交代过渡到事故后彼此的紧密相连。
区分直叙和倒叙的剧情，导演有意在影像色彩的过渡上予以表现。在直叙的故事中，画面由欢快的明亮色彩逐渐浓暗，最后演变成暗黄，而倒叙的变化刚好相反。在两线相遇合二为一的交锋之处，正是两者的画面颜色最为接近之时。
“无论怎样，生活还是在继续”，这句“生命无法承受之轻”的坚强话语多次敲击着观众的心灵，也体现出影片唯物主义客观至上的思想。拿“21克”（灵魂）作为片名，其实是生活抗争死亡的一种象征和勋章。因为生活始终很“平静”。
伊纳里多是绝对的“非常清醒”的现实主义者，跟杨德洛维斯基一样，宗教和神灵只是为他倡导人类行使善良而服务的寓意符号（看来这是墨西哥人民的值得骄傲的“通病”）。他甚至还多次对蛊惑的宗教信仰发起质疑，本片正是他对圣经“教条主义者”的暗讽。归依耶稣后的杰克判若两人，他的夫人对他说：“以前至少还知道你是个混球，但现在都不知道你是谁了？”。
继《爱情是狗娘》之后，伊纳里多虽然被好莱坞看中却仍然坚持着自己的“超级零碎”风格。但是，好莱坞这个扼杀个性和创作力的恶魔是不会放过他的。伊纳里多今后在好莱坞的路还是个未知数，希望他不要步丹尼·保尔和托纳托雷的后尘。 用简单的词汇说，这是一个关于宗教、生命和救赎的故事，但电影真正说了什么，非要亲自去看不可，因为其中每一个镜头，每一句台词，甚至演员的每一个表情，都包含了多重的矛盾，都值得仔细咀嚼。
先说宗教，当然主要是说的基督教。和咱佛教不同，基督教认为人的生命只有一次，什么“再过二十年，又是一条好汉”的事情不会发生，当然也不存在下辈子的报应和报恩，于是生命就格外珍贵，而任何违反十诫的罪刑都将受到神的惩罚。说到十诫，基斯洛斯基的《十诫》中关于死刑的探讨就是一个经典的例子。那个故事重点探讨的是已经有悔过之心的杀人犯是不是必须被处死，毕竟死刑不能令死者复生，而犯人也从此失去了改过的机会。本片固然没有继续基斯洛斯基的讨论，而是把问题放到了责任的角度上。杰克对家庭承担了极大的责任，他的自首并不能令死者复活，也不能减轻死者亲人的痛苦，却会把更大的痛苦加在自己的家人身上，这些无辜的上帝的孩子，要为他的错误付出一生的代价。但基督徒不能说谎，不能逃避自己的罪行，这对矛盾基督教从来就没能说清楚，于是归结成了本片中杰克和神父的观念大交锋。神父认为，基督徒对家庭的责任超过了社会的审判，社会的所谓公平很多时候是更大痛苦的开端。电影里有个片段正说明了这点。杰克的两个孩子打架，他却要求被打的把另一边脸也拿去挨拳头，而不是两人对打，或者很直接地去惩罚动手的孩子。直接的惩罚是法律所做的事情，而当杰克真正面临同样的问题时，他却依然选择了世俗的惩罚。当神父用圣经里的话劝他照顾起家庭，他却用圣经里的话来反驳，看来，一本圣经并不能拯救被伤害的灵魂，当人们无法真正理解自己的目的时，缺乏内省的，自问其良心的开放思维，缺乏一种超脱于外物的智慧，再有道理的圣人之言都会被误解，甚至成为累赘。
生命，这是一个极其复杂的话题，但简单起来可能就是一颗依然跳动的心脏。心脏从一个人的身体里换到另一个人的，而捐赠者的未亡人却必须顶着极大的痛苦，在接到死亡通知书的时刻，决定把死者的心脏捐给别人。还记得克里斯蒂娜坐在医院里独自神伤，医生来了，递给她很多资料，然后说：“我知道这对你很难，但这个决定必须马上做。”手术做了，克里斯蒂娜在姐姐的陪伴下离开医院，痛苦而绝望，一边注视着她的正是等待丈夫移植手术的玛丽，满怀希望。一个简单的镜头，就把生和死，绝望和希望联系起来了，医学给了一部分人以希望，但对另一群人是很不人道的，一切只是为了生命，为了活下去。生命也是脆弱的，一起完全意外的事故就能夺去三个人的生命，而克里斯蒂娜一点点血液里的毒品却令保罗必须死去。但生命依然是永恒的希望，玛丽那怕拼上性命也要生个自己的孩子，丈夫可以不要，但孩子不能不要，克里斯蒂娜最后的遗腹子也成了电影所有绝望影像中唯一的希望。
救赎，其实本片里没有给他们任何机会。或许导演的意图就是这样，所谓救赎都是一种假象，一种对现实苦难的逃避，因为我们依然有良知，我们可以被宽恕，却在很多时候，无法宽恕自己，就这样，人类必须通过苦难才能认识自己。法官对杰克说，你自由了，你没有罪，但杀人的痛苦依然会跟随着他，让他求生不得，求死无能，直到永远。保罗的枪顶着他的头，他确实很希望死在枪下，逃脱无尽的良心折磨，但保罗却无力杀人。保罗怀着复杂的心态，一方面，法律无法惩罚肇事者，他想替天行道，但另一方面，自己的新生却由这肇事者所赐，无论是什么样的“恩人”，他都无法面对自己的良心。其实几乎所有的人都面对过这种良心的拷问，这种拷问让他们恐惧，但生活必须继续，他们需要希望，所以他们把目光投向基督教，用信靠主来令自己获得力量。问题就在于，很多人对主还是将信将疑，红尘依旧左右着他们的思维，即便是很虔诚的基督徒，依然心在红尘，该来的还是要来，该面对的还是要面对。参不破，痛苦重重，那是无助苟活的杰克；参破了，看清了这个世界的苍凉，看懂了人的衰弱，终于疲惫不堪，只想离开，那是将子弹射入自己胸膛的保罗。
这是“存在的忧郁”，一种注定要沉沦的状态，因为在红尘的迷惘中，沉沦是唯一的保护方式。但保罗、杰克和克里斯蒂娜都不愿意沉沦，他们和命运抗争，审视自己的罪，甚至想把自己洗干净，他们不愿意逃脱，痛苦就这样产生。他们都是善良的人，都是不愿意放弃良知的人，这个灵魂却把他们刺伤，他们在自己的灵魂里挣扎，就那比蜂鸟还轻的21克重量，却成了一生的苦难。或许生活就是忍耐，就是不断吞下苦果的过程，苦因苦而生，再生起新的苦，当导演把轮回的苦难真实地摆在我们面前，消灭了我们美好的梦想，让我们从沉沦的状态中清醒，展示着一片真实的荒漠，对我们，不知道是福还是祸。 本片的幕后主创乃《爱情是狗娘》的原班人马，包括导演伊纳里多、编剧吉烈摩·阿里加·乔丹和摄影师罗德里格·普里托。还是采用与前作相同的结构，三个陌生人的生命通过偶然事件联系起来，相互抚慰彼此的创痛，而观众也将一一看到他们过往的生活面貌。据罗德里格·普里托透露，虽然采取相似的剧情架构，但影片比《爱情是狗娘》更复杂，牵涉到很多地方，时间结构也如同谜团般令人困惑。而影像上却非常现实主义，大量采用手提摄影，使他能够清晰地控制节拍、速度。
21克是指人死时身体将失去的重量，21克也就是生命的重力，也代表着灵魂的分离。这部影片“回归人类受难与新生的根源”，表现人们是如何战胜苦难，是关于悲伤，失落，悔恨，救赎，牺牲，以及上帝的无限之爱。
影片通过戏剧性情节、情绪气氛的剧烈震动以及人物间的纠缠关系把三个本不相关的人连缀在一起。叙述的时空结构也相当复杂，利用闪前、闪回与现在进行时相混合巧妙暗示最终结局。对于观众来说，去寻找把这三个人联系起来的线索和原因也成为解谜般的游戏。剪辑和摄影风格与这种精细结构十分和谐，富有韵律感和节奏感，像爵士音乐一般。