古代洞房画本

1. 在清朝时期女性的嫁妆，是如何解决洞房花烛夜的难题的

婚姻，自古以来就绝非男女双方的简单组合，而是两个家庭乃至两个家族以及所有社会关系的有机融合、复杂配置。作为对一对新人的美好祝福，彩礼和嫁妆几乎伴随着婚姻的发展历史而存在。在中国传统社会中，嫁妆对于婚姻而言，意义重大。

清代女性出嫁时的嫁妆，虽然根据娘家经济状况、社会地位乃至风俗习惯的不同而略有不同，但基本和现今的嫁妆种类类似，一般分为生活用品和不动产两大类。不动产，指的是土地、 店铺 、 宅院等，但此等嫁妆也只有“穷极奢侈， 无有止境”的权贵人家才行。“无他长物”的普通人家，也就只能配给“止银簪耳环戒指衣裙，寥寥数件而已”的普通生活用品和女性首饰。

后记

纵然清代父母对于女性嫁妆几无死角的细致考虑，能够最大程度降低因为“父母之命、媒妁之言”婚配制度带给女性的尴尬程度，但这依然是完全站在男性角度考虑的不公平待遇。如此荒唐的婚姻制度，被迫衍生出如此荒唐的嫁妆，用以消除由此带来的负面影响，让人不禁庆幸现今婚姻制度的人性、合理、公平。

2. 什么是“压箱底”啊

中国古代有一种性教育工具是“压箱底”。它是一种瓷器，有的比拳头还小一些，外形多作水果状，有盖，内藏一对呈交合状的男女。平时，人们把它放在箱底以辟邪，等到女儿出嫁前，母亲把“压箱底”取出来，揭开盖以示女，让她体会“夫妻之道”。 上述为比较狭义的压箱底，实际上，压箱底除了情趣瓷器，还包含众多与情趣相关的物件。

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“压箱底”最早的含义是与女孩出嫁时，母亲赠予的特殊陪嫁品有关，就是绘于不同材质上的春宫图画，以便在洞房花烛夜作自己的性启蒙“教材”。

东汉张衡的《同声歌》描写了女性在洞房花烛夜时的经历与心情。其中写道：“衣解巾粉御，列图陈枕张。素女为我师，仪态盈万方。”其中提到的“列图”，即指铺在枕席之间的春宫画，展示各种性爱的姿势，以便新婚夫妻，尤其是女性参观学习。

春宫画是以性爱活动为主题的绘画作品，不仅绘以性爱过程，有些还描绘了房事前后的情景，如男女之间嬉笑、调情、爱抚和亲吻等性行为。除了给人借鉴之外，还有助情的作用。

3. 古代新婚之夜洞房到底是怎样的又有哪些趣事

古代新婚之夜洞房的仪式可比现在复杂的多，估计让现在的人来一遍得抓狂。古人结婚的仪式历朝历代有所区别变化，并不完全一样，一般都是先拜家庙或者拜祖先，然后再拜堂，后来也有简化，直接在家堂前摆上香烛和祖先的牌位，在拜堂时一春伍扮起拜了。拜堂以后才是入洞房，入了洞房以后媒婆会把金银器物、红枣、瓜子等撒一些在床上，寓意家庭富贵、早生贵子。然后夫妻还需要行合卺之礼，合卺之礼就是在夫妻上床之前喝交杯酒。因为最早是用瓠瓜切开做的卺来盛酒，最早喝完就以后把破开的瓠瓜合在一起，所以叫做合卺之礼，后来才变成了酒杯。合卺之礼后合髻之礼，就是把夫妻双方的头发各取一缕，卷在一起，寓意夫妻白头偕老永不分离。

4. 古代成亲，女人进洞房的时候有哪些“隐秘”的东西

久旱逢甘雨，他乡遇故知，洞房花烛夜，金榜题名时。这是人生的四大喜事。我今天单独讲讲第三喜：洞房花烛夜。

我们都知道，现在娶老婆的难处，真可用过五关，斩六将来形容。可是旧社会的时候，娶媳妇一样很难，更可怕的是，当时结婚靠得是父母之命，媒妁之言，结婚的男女，基本上是谁也没见过谁，对方的容貌是好是坏，对方的脾气是温和还是粗暴，那就只能听天由命了。

当然，新娘和新郎一天天地熟悉后，心理上没有了陌生感觉，以及难为情的障碍之后，这双小瓷鞋也就开始退伍了……。

随着新社会的到来，裹脚这个旧社会遗留的三大陋习之一，终于被彻底革除，而所谓的古代女子入洞房“隐秘”的八件套，也彻底消失不见了。

我们作为二十一世纪的人，回顾历史的目的，是吸取教训，掌握经验，只有不断地总结成败得失，我们才会少犯错误，并且更加感谢这个充满美好的新时代。