唐代美女丰腴在哪里

❶ 唐代美女标准

唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。她们的打扮是中国历代女性中最为大胆和性感的。这在唐代名画《簪花仕女图》中可得到印证。

图中所画的女子，云鬓蓬松，上戴硕大的折枝花朵，并簪上步摇钗，衣着轻薄的花纱外衣，另佩轻纱彩绘的披帛，内衣半露，上有大撮晕缬团花，袒胸露臂。这种性感的装束在中国古代可谓空前绝后。 唐代女性着装极其自由，宽袖窄袖，华服胡服，女装男装，皆从其便。因此，当时女子还盛行胡服打扮，翻领窄袖长袍，腰系皮带，上挂各种金属饰件，内穿条纹窄腿长裤。

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唐代女子妆容

侯振兵介绍，唐代女子化妆有以下七个步骤：敷铅粉、抹胭脂、涂额黄、画眉、点口脂、画面靥、贴花钿。“范冰冰饰演的武媚娘额头上的花饰和两颊上的红点，就是花钿和面靥。”

面靥，也称“妆靥”，是施于面颊酒窝处的一种妆饰，通常用胭脂点染。侯振兵告诉记者，最初的面靥，形状像黄豆般的两颗圆点，如同脸上长的痣。盛唐以后，面靥的式样更加丰富：有的形如钱币，有的状如杏桃。

花钿的颜色包括红、绿、黄，其中红色最多。侯振兵说，剪花钿的材料有金箔、鱼鳞片、鱼鳃骨、云母片等。形状包括梅花状、菱形、月牙形等，剪成后的花钿用鱼鳔胶等粘贴。

重庆国际注册彩妆师左书侨表示，范冰冰版武则天的面妆借鉴了部分历史资料，但与现代人的审美更贴近。“比如唇色，唐代女子的唇脂以红色为主，不会出现剧中的橘色。而且那时流行樱桃小口，口脂只点唇中间。”

❷ 唐朝以胖为美，唐朝女子的身材究竟如何

我们都知道唐朝是以胖为美的，唐朝时代理解的胖与我们今天所理解的胖是不一样的，我们今天所说的胖是真正的胖，唐朝时期理解的胖用我们今天的话来说可以解释为丰满。在唐代时期，以胖为美，是随着时代的变化而变化的，唐朝初期，中期和晚期，女子的身材都是略微有些变化的。

然而到了晚唐，由于多年战乱的影响，人们四处受苦，基本的物质生活不能得到保障，官吏和贵族此时生活也急剧下降，当时也受到了战乱的影响，社会大部分女性的审美又趋于早期的清瘦形态了，基本就没有了胖的概念。

❸ 唐代女人以胖为美

唐朝是一个以胖为美的朝代，唐朝的胖是多胖？杨贵妃到底胖到什么程度才能把唐玄宗迷的神魂颠倒？为什么唐朝“以胖为美”的审美观成为了唐朝独特的文化标识？

唐朝时期的政治、经济、文化等方面的发展达到了一个空前的高度，也使得唐朝在世界范围内是远近闻名的大国、强国。其中“以胖为美”的独特审美观成为唐朝独有的文化标识。

盛唐时期的“以胖为美”是有一定标准的，它要求体态丰腴，凹凸有致，肌肤白嫩，下巴圆润，尽显雍容华贵，丰腴秾丽之气，并非越肥越美，这也与现代意义上有赘肉的胖是不同的。

最能代表盛唐“以胖为美”的女性，当属四大美女中，体态丰腴的杨玉环，即人们熟知的杨贵妃。中国人常说“环肥燕瘦”，用来说杨玉环与赵飞燕两种不同的美。

在留存的唐代风俗画中，我们更能直观的感受这种审美观，在盛唐时期的贵族的殉葬品中，侍女和舞伎俑的陶俑占有重要部分，其造型多为秾丽丰肥之态。

每个时代都会有属于自己时代的审美观，“以胖为美”并非唐朝首创。在春秋时期也有以胖为美的审美观，《诗经·卫风·硕人》篇中就体现了人们喜欢高大白胖的女子。

由于唐朝统治者励精图治，为人们开创了唐朝的盛世局面，才使得以丰肥秾丽、肌肤白皙、骨肉均匀、雍容华贵为主要内涵的审美观，“以胖为美”成为了唐朝独特的文化标识

在唐朝，雍容富态、健康自然成了美女的主导性标准。女性体态美是额宽、脸圆、体胖是当时人们欣赏的一种妇女之美。这一时期女性穿着相当暴露，大有西方现代“性感”倾向。

唐代女子的打扮是中国历代女性中最为大胆和性感的，这一时期的女子，大多穿着广袖短襦，曳地长裙。腰部束以“抱腰”，并且用衣带来装饰，强调了女性的温婉妩媚，婀娜多姿。

隋唐是中国封建社会的鼎盛时期，国力强盛、文化繁荣，妇女的束缚也相对较少，女性之美也相应地呈现出了雍荣华贵的景象。

唐代女子以丰腴的体态为美，加上高耸的发髻，飘扬的披帛，显得华丽大方，充分体现了女性美上的“盛唐气象”。

在唐代名画《簪花仕女图》中可得到印证。图中所画的女子，衣着轻薄的花纱外衣，另佩轻纱彩绘的披帛，内衣半露，袒胸露臂，这种性感的装束在中国古代可谓空前绝后。

唐代女性着装极其自由，宽袖窄袖，华服胡服，女装男装，皆从其便。因此，当时女子还盛行胡服打扮，翻领窄袖长袍，腰系皮带，上挂各种金属饰件，内穿条纹窄腿长裤。

但是唐代分为四个阶段，分别是初唐、盛唐、中唐、晚唐，其中初唐女性还是很有骨感的，到了盛唐初期，人们的生活水平逐渐提高，尤其是皇家，所以女性就显得稍稍丰满一些，可谓婀娜多姿，但谈不上肥胖，再往后，唐朝繁荣昌盛，因此，女性就逐渐发胖，在女性的肥胖中体现出盛唐时期的荣华富贵。到了中唐，经历了安史之乱的唐朝逐渐衰败，战争不断，到了晚唐，人们经常东西投奔，四处逃脱，躲避战争，所以女性的体型又回到了初唐时期的清瘦。

❹ 唐朝为什么以胖为美"胖"美在哪里

根据历史研究，唐朝是以丰肥浓丽为审美取向的。综观留存下来的美女雕像和图画，虽然工艺有别，年龄有少女、少妇之差，但大多面如满月、丰颊秀眉、腰肢圆浑，其装扮袒露而大胆。即使被今人誉之为中国古代第一美人的"捧杯侍女"，除了婀娜的捧杯姿态与众不同之外，其基本特征仍然是"丰肥浓丽、热烈放姿"。

四、事物影响

唐人喜爱牡丹，而牡丹的花型正是高贵丰满。唐人塑造的骏马形象都是骠满臀圆。唐都长安城是当时世界上最大的都城，马路是最宽阔的，宫殿是最高峻宏伟的，而唐代影响最大的颜体书法更是肥硕、庄严而浑厚。

"胖"美在哪里？

1、饱满富态

当然，"肥"的审美内在，绝不是臃肿、粗大健壮的涨胖浑圆的女性身形，而是指女性一种饱满的富态，是能给人一种丰柔细腻、适可而止的美感。杨贵妃的"肥"，给人一种顺眼迷人的丰盈之美。她作为绝色佳人，从某种意义上说，是盛唐风味的一种折射。

2、神态百媚

杨贵妃在表情神态方面的美，杰出地体现在女性的"媚"上。"媚"是美的"化静为动"，是种种奇妙的动态之美。"回眸一笑百媚生，六宫粉黛无色彩"，就是写的杨贵妃"媚"的女性魅力。

3、灵性才华

一个女性仅有美貌是不行的，美貌加才智，才貌双绝方是上乘。杨贵妃就是一个才貌俱佳的女性。史载：她知晓乐律，精于舞技，是个文明素质很高，艺术气质杰出，能歌善舞的佳人，是个赋有灵性才华的姑娘。唐玄宗所以被她迷住。情有独钟地专宠于她，与此有适当的联系。