❶ 《城堡》主要講了什麼
《城堡》是卡夫卡於1922年創作的一部長篇小說，也是他的最大的一部作品。堪稱為典型的「卡夫卡式」小說。
小說寫的是主人公K為了進入城堡謁見威斯特——威斯伯爵而徒然勢力的故事。一個冬夜，K來到城堡所轄的一個村子，投宿在一個鄉村客棧里。按照這里的規矩，沒有伯爵的許可證，是不準在村子裡過夜的。K雖然自稱「我就是伯爵大人正在等待著的那位土地測量員」，但又拿不出證件，於是就遭到了客棧的嚴厲的盤查。幸虧客棧電話詢問城堡「中央局」，得到了似是而非的答復，K才被允許留宿。
第二天早晨，K走出客棧向山上眺望，城堡的輪廓清晰分明。於是就向城堡走去。他走啊走的，雖然方向對著城堡，可是「一步也沒有靠近它」。當他疲乏地轉回客棧時，已是暮色降臨了。
在客棧里，有兩個自稱是他的助手的人向他報到。據助手談，「沒有許可證，外鄉人是進不了城堡的」。他派他們去給城堡打電話，電話里回答道：「任何時候都不能來」。K正在納悶，一個叫巴納巴斯的信使闖進來，並且遞給他一封來自城堡的信。信的落款是「X部部長」，據來使談，這個部長名叫克拉姆。信上指出，「你的直屬上司是本村村長」，並指出，巴納巴斯將負責城堡同K之間的聯絡通訊工作。
K以送信為名，來到巴納巴斯家裡，結識了巴納巴斯的兩個妹妹奧爾咖和阿瑪麗亞。K陪同奧爾珈到旅館里去買啤酒，並打算在旅館里過夜，不料卻遭到旅館老闆的拒絕，因為據說，「這兒是專為城堡里的先生們保留的旅館」。在旅館酒吧間里，K遇到了一個叫弗麗達的年輕姑娘。據姑娘自稱，她是克拉姆的情婦，而克拉姆就在旅館房間內。K同弗麗達一見鍾情，當晚就在酒吧間里私訂了終身。
第二天，弗麗達同K回到鄉村客棧，客棧老闆娘以弗麗達的保護人的身份訓斥和勸誡K。兩人話不投機，K憤然出走，去找村長，K向村長展示了克拉姆給他的信件，對於這個信件，村長作了模稜兩可的解釋，並堅持說村裡不需要一個土地測量員，K感到十分失望，但當他回到客棧之後卻接到了村長的任命，要他去當鄉村學校的看門人。由於處境尷尬，K不得不屈就此職，決定同弗麗達離開客棧，住進學校。
在搬進學校之前，K到旅館去謁見克拉姆，但等著他的是克拉姆在鄉村的秘書摩麥斯。據老闆娘談，由於K打攪了克拉姆的生活，想會見克拉姆是很渺茫的，唯一可能的途徑是摩麥斯的審查式的「會談記錄」。然而，K不願意接受秘書的「審查」就揚長而去。
K在回學校的路上又遇見巴納巴斯，後者送來克拉姆的第二封信。信中對K的土地測量工作加以贊許。K認為這是一個誤會，因為迄今為止還沒有開始測量工作。他托來使帶口信回去，要求克拉姆給他私人會見的機會。
在學校里，K結識了一個名叫漢斯的小孩。由於孩子的母親在城堡里呆過，就引起了K的興趣，表示願意去見孩子的母親。這件事引起了弗麗達的猜忌，她對K抓住一切機會向上爬的行為十分不滿，並揭露說，K同她訂婚和同居，也無非是想利用一度是克拉姆的情婦這一點，來同克拉姆進行交易。
K一直在等待著巴納巴斯的消息。為了打聽情況，他再度去到巴納巴斯家。奧爾珈告訴他，不要在巴納巴斯身上寄託太多的希望。因為巴納巴斯在城堡里的處境也是很難堪的。巴納巴斯送給他的那兩封信，也不是直接從克拉姆手裡拿到的，而是從一個錄事手裡拿到的。接著，奧爾咖向K訴說了他們家所遭遇的不幸。
K從巴納巴斯家出來，在路上碰到了巴納巴斯。後者通知他，克拉姆的主要秘書之一艾朗格在旅館等著接見他。K好不容易見到了艾朗格，得到的指令卻是讓他立刻將克拉姆的情婦弗麗達送回來。其實，此時弗麗達已經回到旅館里來了。當K同奧爾珈攀談的時候，弗麗達出於忌妒就同她往日的情人私奔同居了，而這個人不是別人，正是近日來同K朝夕相處的兩個助手中的一個。
……
小說只寫到20章。根據卡夫卡的知友布洛德回憶說：「卡夫卡從未寫出結尾的章節，但有一次我問起他這部小說如何結尾時，他曾告訴過我。那個名義上的土地測量員將得到部分的滿足，他將不懈地進行斗爭，斗爭至精疲力竭而死。村民們將圍集在死者的床邊，這時城堡當局傳諭：雖然K提出在村中居住的要求缺乏合法的根據，但考慮到其他某些情況，准許他在村中居住和工作。」
就創作方法而論，《城堡》整體上是典型的表現主義小說。「城堡」既不是具體的城市，又不是具體的國家，而只是一個抽象的象徵物，它象徵著虛幻的、混亂的世界，象徵著給人們帶來災難的、不可捉摸的現實，象徵著可望而不可即的目標，也是整個國家統治機器的縮影。作家所著力描寫的，不是這個象徵物本身，而是主人公K對它的精神體驗，即虛幻感和無能為力感。
虛幻感。主人公K來到城堡領地，好像進入了一個魔幻世界，又像處在夢境之中，出現在他面前的一切，都是朦朧的、突如其來的、不合邏輯的。主人公傳達給我們的，是一種空靈飄逸的虛幻感。
為了造成虛幻感，作者將主人公活動的時間大都安排在夜晚，向我們展示了一個朦朧的夜的世界。小說一開始就從夜景寫起。K深更半夜進入城堡疆界，他站在橋頭眺望，映入他的眼簾的是「一片空洞虛無的幻景」。此後，他在客棧受到盤問，在旅館結識弗麗達，在學校安家落戶，以及在旅館會見部長秘書，都是在夜間進行的。此時，燭光人影，影影綽綽，往往聞其聲不見其人，呈現出來的多是人與物的輪廓。在夜的籠罩下，人們的精神狀態，不是睡意蒙矓，便是歇斯底里，不大像現實中的人物。有時，主人公也在白天活動，但作者總不會忘記給他的周圍罩上一層帷幕。在室外就襯以雪景和暮色，在室內就蒙以蒸汽和燭光，把主人公活動的環境繪上童話般的色彩。除了時空上的裝飾之外，作者還很注意人物的視角。比如，主人公觀察城堡，視角是翹首遠望窺視克里姆，視角是透過門上小孔。這樣，奇特的視角下出現的是奇特的世界。作者進行時空裝飾和視角選擇的目的，無非是要製造出一種氣氛，這種氣氛所表達的乃是作者的籠統的主觀印象，這種氣氛帶給讀者的，是朦朧的情緒色彩。我們讀卡夫卡的作品，始終有一種朦朧感，症結就在於此。
我們還可以看到，小說中的情節和人物的行為，大都沒有軌跡可尋，一切都是突如其來的和不可捉摸的。K同弗麗達的愛情，是唯一貫串始終的線索，可是，他們在旅館中邂逅相遇，立刻就互相投入對方的懷抱，胡亂滾在地板上，當著老闆娘的面挑逗，在克拉姆的門前睡覺，第二天就建立家庭，夫唱婦隨。而在第三天，雙方就發生分歧，弗麗達就不辭而別。他們的愛情像做夢一樣，來去匆匆，忽即忽離。自始至終跟K在一起的，除了弗麗達以外，就是那兩個助手。他們的來臨是突然的，行動是詭譎的。K無論在何時何地都擺脫不了他們，甚至在同弗麗達纏綿溫存時也會發現他們凝視的目光。他們像幽靈一樣忽隱忽現，像影子一樣忽前忽後。主人公K個人的行動也時常出乎意外和適得其反。他去謁見克拉姆，卻碰到了摩麥斯；他去會見艾朗格，卻走錯了房間，在布吉爾的床邊睡了一覺；他解僱了助手傑里米亞，卻給了後者以勾引弗麗達的自由；他接近奧爾珈，卻失去了弗麗達；他寄希望於巴納巴斯，而後者的境遇卻更其不佳；他企圖通過弗麗達的關系謁見克拉姆，卻恰恰因此而永遠見不到他。這一切偶然的事件，突現的事物，不可捉摸的遭遇，無不給作品塗上虛幻的色調。
小說中出現了許多不合邏輯的事情，一些前後矛盾的現象常常使主人公啼笑皆非。K的「土地測量員」的身份乃是他自己杜撰的，卻竟然得到了城堡當局的認可；城堡給土地測量員派來兩個助手，但他們既沒有帶來測量的工具，也壓根兒不懂測量技術；K根本沒有進行測量工作，但卻得到了城堡當局的來文嘉獎，村裡根本不需要測量土地，上司卻派來了測量員，學校里根本不需要人看守大門，村長卻派去了守門人……這一切都告訴人們，城堡生活是何等的荒謬混亂。這種荒謬和混亂狀態，越發增強了主人公和讀者的虛幻感。
虛幻感是主人公對於城堡生活的內心體驗，也是作者對於其時其地的資本主義世界的內心體驗。此書寫於1922年，其時第一次世界大戰剛結束不久，經濟和政治危機威脅著戰敗國的德國和奧國。人們好像從一場大夢中醒來，回味不義戰爭，感到幻滅；觀察戰後社會，感到虛無；展望未來形勢，感到渺茫。《城堡》作者所表達的正是這種普遍的社會情緒。
無能為力感。為了進入城堡，K無時無刻不在進行著頑強的斗爭，但是，他無論使用什麼辦法都徒勞無益，永遠也達不到預期的目的。小說有兩處象徵性的描寫，把這種無能為力的體驗表現得惟妙惟肖。一處發生在早晨，在光明閃耀的天空下，K看見城堡坐落在山上，輪廓分明，於是他邁開大步向城堡走去。可是當他走近城堡的時候，不禁大失所望，原來它不過是一座形狀寒磣的市鎮而已。他鼓起勁頭，繼續往前走，路長得彷彿沒有個盡頭。這條路只是向著城堡，可根本通不到城堡，彷彿是經過匠心設計似的，走著走著就巧妙地轉到另一個方向去了。每轉一個彎，他就指望大路又會靠近城堡，也就因為這個緣故，他才繼續向前走著。他雖然沒有背離城堡，可是一步也沒有靠近它。另一處發生的黃昏，城堡的輪廓已經漸漸隱去，但是仍然靜悄悄地聳立在那兒。K觀察著它，「覺得自己好像在看一個坐在他面前凝視著他的人，這個人不是出神，也不是忘卻一切，而是旁若無人，無所顧慮，好像並沒有人在觀察他，……可是一定知道有人在觀察他」，結果，卻是「觀察者的目光往往無法集中在他身上，只能悄悄地轉移到別處去」。由於暮色已經降臨，因此，「你看得越久，就越看不清楚」。這兩處象徵性的描寫，表現了K對城堡的無可奈何的心理。他的一切活動都不過是使他一再重復地體驗這種心理。他到旅館去尋找克拉姆，為了能見到這位部長，他像一個守住陣地的人那樣守在門外套好的雪橇上，滿以為只要克拉姆出來坐雪橇，就准能見到他。可是，一個下級官員走過來命令車夫把馬卸下來，把他一個人丟在那兒，這就使他下決心走進旅館里去徑直進見。而當他出現在旅館內時，那個下級官員卻出乎他意料之外地告訴他：「只要你一撤退，克拉姆就脫身了」，「就連他在雪地里的腳印也讓馬車夫給扣掉了。」老闆娘勸他把謁見克拉姆的希望寄託在和鄉村秘書會談的記錄上，但是，秘書卻告訴他，克拉姆根本不可能去看這份會談記錄。他幻想利用弗麗達同克拉姆的關系去接近克拉姆，但老闆娘卻告訴他：「在你打攪了克拉姆的私生活以後，走通這條路的希望就很渺茫了。」他抱著最後的希望寄託在信使巴納巴斯身上，可是後者又告訴他：「克拉姆實際上並不在等著聽你的消息，每逢我到他那兒去，他就發脾氣……拒絕接見我」。而當他從奧爾珈那裡得知巴納巴斯自身難保的處境之後，他簡直是看不見希望了。的確，巴納巴斯曾經給他帶回過克拉姆的兩封信，一度在他的眼前展現過一線光明。不過這兩封信並沒有給他帶來任何好處，反而使他從城堡的客人降為村長的下屬，從土地測量員降為看門人。更其使他失意的是，信件並非出自克拉姆之手。
K的確是焦灼地企待著，但等到的消息卻是：必須立刻把弗麗達交出來。
最使主人公難堪的是，他來到城堡轄地，好像踩在海綿上，落在無形的蛛網上，根本無從展施自己的手足。因為，在這里一切都是滑膩膩和模糊不清的。城堡像是鏡中之物，似乎很近，卻又很遙遠；官員們的態度好像霧中之花，含含糊糊，仿彷彿佛；公文函件像是水中之月，似是而非，難以捉摸。生活在這樣的環境之中，邁出一步都是困難的，達到一個簡單的目的都是不可能的，人們被解除了武裝，陷入了一籌莫展的悲劇局面。一個社會，如果生活於其中的人感到極端無能為力，感到喪失了起碼的自由意志，那麼，這個社會是多麼沉悶和寂寞啊！是多麼不適於人居住啊！作者對於戕殺人性的資本主義社會的控訴，雖不能說有力，然而卻痛切。
卡夫卡青年時代受傳統現實主義文學熏陶頗深，因而，在他的作品中不難發現傳統現實主義的藝術方法影響的痕跡。在《城堡》一書里，我們便可以看到果戈理和狄更斯式的漫畫、塞萬提斯式的插曲。
漫畫。每當作者的筆鋒轉向對腐敗的官僚政治的揭露的時候，展現在讀者面前的便是一幅幅諷刺性的漫畫。作者使用漫畫式的誇張的藝術手法，比之傳統現實主義大師，並不遜色。所不同的是，在現實主義大師筆下，諷刺性的漫畫常常是大幅的、集中在一起的，而在卡夫卡那裡，則是小幅的、分散在各處的。如果把這些分散的、小型的漫畫揀出來放在一張平面上，我們將會驚奇地發現，作者幾乎諷刺了官僚政治的各個方面，而且諷刺得是那麼潑辣大膽。
我們不妨從村長數起。「村長是一個無足輕重的人，要是沒有他那個老婆，他這個村長一天也當不下去，他什麼事情都靠老婆給他辦理。」村長老婆像保管自己的衣物一樣保管著公文和檔案。她用捆柴火的方式將文件都捆成圓圓的一束，然後一古腦兒塞到櫃子里，每當打開櫃門，文件捆就紛紛掉在地上，散開的文件鋪滿一地，人們在上面走來走去。為了尋找一張村長也記不起是多久以前下達的關於招聘土地測量員的公文，忙壞了村長老婆。雖然在K的兩個助手的幫助下，將櫃子背朝天搬倒，把文件全部倒出來，還是根本不可能找到它。村長將這種混亂狀態歸罪於文件太多。據他說，索爾提尼的文件還要多，多到房間四面牆壁都堆滿了一卷卷摞在一起的文件，那些成卷的公文總是往地板上掉，「人們也正是從這些公文不斷地倒在地上的一陣緊接著一陣的聲音才能認出這是索爾提尼的工作室。」這些文件是從哪裡來的呢？有一次，K碰巧在旅館里看到分送檔案的鬧劇，侍從們用小車把檔案推到各個老爺的房間，有些老爺為了向同僚顯示自己接到的檔案之多，就故意不開門，讓檔案堆在門口。有時，老爺們常常因為分配檔案而發生爭吵，致使「分送檔案工作越來越不順利」，不是名單不大對頭，就是侍從對檔案老是對不上號，再不就是那幫老爺為了其他原因提出抗議，到最後不得不把分錯的檔案收回來。一些老爺，明明拿錯了檔案，卻賴著不退或者在一氣之下把檔案全扔到外面走廊上，扔得紙頭亂飛，害得侍從要費好一番手腳才能重新整理好，而經過重新整理的檔案，不免錯亂百出。在這些小幅漫畫里，官場的混亂和無能，文牘主義的惡習，被刻畫得入木三分。
城堡官員們的工作方式也是很奇特的。他們擁擠在一張長桌上，桌上並排放著一本本翻開的大書，但他們並不用心看書，只是不停地交換位置。他們從不明確地發布命令，也不高聲口授指示，有時只是低聲說些什麼，錄事們就把這悄聲細語記下來發出去。有些聲音實在太低了，錄事們就得跳起來，聽清了口授內容以後，又馬上坐下去寫下來，然後又跳起來聽，再坐下去寫，就這樣跳起坐下忙個不停。如此聽到的指示，當然是不準確或者不確定的，「就像大姑娘一樣羞羞答答」，因此也無法付諸執行。這就使城堡辦事總是拖拖拉拉，下面也根本搞不清到底發生了什麼事情。如果下邊要打電話詢問點什麼，那也不可能問出什麼名堂。因為任何人打電話給城堡的時候，所有附屬部門的電話機全都響起來，而電話里不是傳來歌聲，便是不知什麼人的開玩笑式的一聲回答。官僚機器腐朽到這般田地，還有什麼理由繼續存在下去呢？作者在描寫這些怪現狀時，他的胸中是燃燒著憤怒的火焰的。
插曲。小說第十五章用明顯的現實主義手法寫了關於阿瑪麗亞的插曲，成為一個獨立的故事。這個插曲寄託著作者對於人民的同情和對於當權者的控訴。在一次「救火會」舉辦的慶祝會上，克拉姆的秘書索爾蒂尼對穿著節日盛裝的年輕姑娘阿瑪麗亞產生了邪念。晚上，他派人給阿瑪麗亞送來了下流的書信，信中威脅道：「你得給我馬上來，要不然，我就……」。剛強的阿瑪麗亞當場把信撕得粉碎，扔到送信人的臉上。殘酷的懲罰就落到阿瑪麗亞和她的家庭成員的頭上。在城堡的操縱和影響下，所有的親戚朋友都同她的家庭斷絕了來往，顧客們都前來向她的補鞋匠的爸爸要走各自的皮鞋，救火會也吊銷了父親的會員證件。接著到來的是生活貧困和人們的鄙視。為了改變這種局面，他們開始用各自的方式懇求城堡的寬恕。他們把能賣出去的東西全賣光，讓父親拿了錢去到處奔走。為了在路上攔住過路的官員，父親整日守在雪地里，因而成了癱瘓。為了找到那個秘書和信使，妹妹奧爾珈到旅館里充當官員們的聽差的玩物，甘願忍受他們的摧殘。為了養家糊口和尋找贖罪的機會，哥哥巴納巴斯則到城堡充任差役，仰人鼻息。但是，到頭來他們的悲慘狀況註定是無法改變的。阿瑪麗亞一家的厄運不過是由於觸犯了官僚們的特權。他們得罪的僅僅是一個小小的秘書。至於部長克拉姆，那更是不能觸犯的，因為他比索爾蒂尼還要凶惡。「克拉姆是以粗野出名的，他能夠一連幾個鍾頭像啞巴似的坐著一聲不響，然後猛地冒出那粗野的話，嚇得你禁不住發抖。」克拉姆是凌駕在女人之上的暴君，他開頭傳召這個到他那兒去，接著又傳召另一個上他那兒去，他跟誰都搞不長，他攆走她們就跟找她們來一樣隨便。」沒有一個女人敢於拒絕他。卡夫卡在揭露現代封建統治者的凶惡嘴臉的同時，也沒有忘記給那些奴性十足的市儈庸人捎帶一筆。客棧老闆娘垂涎欲滴地說：「當克拉姆的情婦是一個永恆的榮譽」，只這一句話就把一個女奴才的面目活畫出來了。
卡夫卡生活在哈布斯堡王朝統治下的奧匈帝國。恩格斯指出：「在家長大棒保護下的封建主義、宗法制度和奴顏婢膝的庸俗氣味在任何國家裡都不像在奧地利那樣完整無損。」到了20世紀，奧匈帝國雖然已經進入帝國主義階段，但其封建主義的劣根性並未革除。卡夫卡真實地揭示了這個帶著中世紀野蠻氣味的國家和社會中存在的封建特權和奴才思想，應當說，他同傳統現實主義不是背道而馳的。
❷ happy story castle這句英語什麼意思中文怎樣讀
幸福故事城堡 或者 快樂故事的城堡
中文諧音：嗨皮似叨瑞卡首
如果滿意望採納
❸ 城堡的故事作文300-400
在森林裡，有一座城堡。老虎說：「這座城堡很神秘。」小動物們都不相信，所以准備輪流到城堡看看。這座城堡是粉紅色的，非常高大，雄偉壯麗。「這有什麼奇怪？同一般的城堡不一樣嗎？」小猴說。小白兔說：「我們看地只是表面，裡面一定有什麼秘密呢？」小烏龜說：「那輪到我的時候，一定要看仔細點。」大家紛紛地議論著。第一天，小浣熊去城堡，它性格活潑。這天城堡里都是活潑可愛的「小精靈」，小浣熊可高興了。小浣熊不小心跌倒了，痛得哇哇大哭，「小精靈」們把小浣熊扶起來，它們又開始玩起來。小浣熊回到家裡說：「爸爸，媽媽，我今天去城堡里了，那裡有許多小朋友，我很開心。」第二天，小狐狸去城堡，它性格自私，喜歡偷東西。這天城堡里都是「大壞蛋」，小狐狸心裡忐忑不安。妖怪一會兒張開血盆大口 想吃小狐狸，一會兒發出奇怪的聲音恐嚇小狐狸，一會兒又 把小狐狸當玩具玩耍。小狐狸不一會兒就昏倒了，小狐狸睜 開眼睛時，已經躺在自己的床上了。它哭著跟爸爸媽媽說：「爸爸，媽媽，我以後一定做個好孩子，再也不偷東西了。」……看管城堡的象奶奶說：「這座城堡可以看出每一個動物的品質。如果心地善良就會有獎勵，如果品質惡劣就會受到懲罰。」所以無論是做人還是動物一定要善良。
❹ 城堡怎樣寫的生動童話故事
寫童話故事關鍵是立意。也就是通過故事告訴人們一個什麼道理，再展開寫。
❺ 用城堡和國王怎麼編童話
從前有一個城市，城市裡有一座城堡，城堡里住 著國王和他的公主。一個星期天的傍晚，公主一個人來到小河邊玩耍，然後公主消失了。
不久之後才知道，公主被大小怪王抓走了，國王說他自己的加農炮不厲害，一次次拿著騎士的刀、弓箭手的弓、大臣的劍、甚至巨人的大型鐵錘，然而這些並沒有對大水怪造成傷害。
有一天，國王在樹下休息，有一個骷髏走過來，國王嚇了一跳。骷髏說：「別害怕，我是個好人」， 國王說：「呼，是好人啊。」骷髏說：「你在這里幹嘛？」國王把事情的來歷和經過一字不漏得說了出來。
骷髏說：「我幫你吧」，國王說：「好啊」，骷髏說：「你被打敗幾次了？」國王說：「應該……九百多次了」。骷髏聽見這個數字，被國王的勇敢嚇到了。
國王說完就叫上骷髏一塊來打大水怪王，一打就是半年（四百多個回合後），水怪被打敗了，公主被救了出來。
從此以後，城堡雖然還是經常受到僵屍、水怪和骷髏的攻擊，但有一個骷髏永遠也不會攻擊他們，因為他已經成了國王的騎士
❻ 城堡故事初期只能伐木無法收集建造怎麼辦解決方法介紹
《城堡故事》是一款十分好玩的模擬建造游戲，但不少玩家都反映初期只能伐木無法進行收集建造。這是怎麼回事？接下來就為大家帶來問題解決方法，一起來看看吧。
方法：
初期記得要先建倉庫
沒倉庫，小人就不會收集草和石頭礦，無法進行建造。
以上就是具體方法介紹，希望能對大家有所幫助！
❼ 簡短，城堡、堡壘，童話故事
童話 城堡
一天，我從夢中醒來。睜開眼一看，咦?我這是在哪裡?忽然，一個坐在魔法掃帚的小女孩對我說： 你好，我叫艾娜，我是魔法使者。 ， 你好我叫萌萌 。我說。
我還沒來得及思考，就被她拉到魔法掃帚上，飛到了一個有點熟悉的地方。我仔細一看，這里是學校!對!我對艾娜說： 你帶我來學校干什麼? 艾娜說： 這里是魔法聖殿，不是你夢到的學校。 忽然，門口的侍衛說： 女王駕到 。
我一轉身，奇了!這不是姐姐嗎?這就是失蹤多年的姐姐啊.我擁抱上去說： 姐姐，你怎麼在這里?忽然，我被一陣風颳走了，我睜開眼一看，我又回到家裡了!
❽ 童話城堡的故事自編
在一座島上，有兩個大的不得了的谷，也美的不得了，它們是鳳之谷和冰之谷，裡面生活著兩只同生的小冰龍和小火鳳，她們從小一起玩一起生活。可是有一天，鳳之谷受到了鬼精靈的破壞，小火鳳身受重傷，只有百草谷的龍鳳瀑布的靈芝才能使小火鳳的傷全愈，小冰龍一聽小火鳳受傷的消息，就下決心要為小火鳳採到龍鳳瀑布的靈芝，可是，龍鳳瀑布在龍之谷看起來只有小螞蟻那麼小，而中間還要穿過一片幽靈松林，這片松林，從龍之谷看就很短，但其實一走進去，就沒那麼容易辯出出口了，一般比較笨的人，進去就沒能再出來了，只能在一片黑暗中乾瞪眼。小冰龍可真怕出不去，當一想到那受傷的小火鳳時，她心裡就點起了一道光。她勇敢的沖進去，一個勁兒的往前沖。沖到松林的中心的時候她精疲力盡，抬頭看了看周圍，安安靜靜，周圍都有一些可怕的眼睛躲在樹叢里看著小冰龍，小冰龍嚇的臉都發青了，但想著小火鳳正等著吃靈芝，她鼓起勇氣，昂首挺胸，身上發出一道藍光，藍光照亮了整個松林，所有的眼睛都被刺眼的光芒照的不得不現身為獨眼鬼精靈，小冰龍把藍光收回去，大吼一聲，獨眼鬼精靈嚇了一大跳，但馬上又沖到小冰龍的身邊，把她給圍起來，接著，它們沖上去，把小冰龍抬起來，一頓痛打，獨眼鬼精靈打累了，手也抬不起來了，就飄到旁邊，小冰龍從空中重重的落下來，摔在地上。但這時，小冰龍頭上的那可藍點，發出了光芒，光芒使她的全身都發出金色的光，接著，全身就像是變型了似的，光漸漸從頭退到尾。這時，奇跡出現了，小冰龍變身成了一條鹿角、蛇身、鷹爪、魚鱗的金龍，她圍著獨眼鬼精靈轉了三圈，就像一個金圈。她抬頭向天空發出一聲鳴叫，所有的獨眼鬼精靈都散成一堆烏煙，金龍又退化成小冰龍，她高興的沖出松林，看見有一道泉水清清的瀑布，瀑布的那塊巨石上閃著紅光，上面用紅色發光的油漆刻道：龍鳳瀑布！側面有個發光的東西，小冰龍飛過去一看，哇！是靈芝耶！小冰龍飛到上面，取下靈芝，就從松林的上方飛到鳳之谷，給小火鳳吃下了靈芝。沒過兩天，小火鳳的那精神頭就上來了。兩個好朋友的歡笑聲又重新回盪在美麗的鳳之谷和冰之谷中。
❾ 城堡有何歷史
不管那些岩石是大自然千百年的造化，還是人類巧奪天工的傑作，隨著歲月的消逝從遠處望去都沒什麼區別。天然的和經過斧鑿加工的混在一起，遠望中一樣大小，一樣嶙峋突兀，一樣被風吹雨淋而成灰綠色。
神秘的古城堡——喀爾巴阡堡就是給人這樣的印象，它也和奧加爾高原、烏爾干山脈連成一體難以分清。它並未從群山掩映之中突出來。被看作城堡的主塔樓也許只是塊高聳的小山丘，彷彿麥垛一樣的圍牆可能是一排岩石。整個城堡撲朔迷離、神秘莫測。以至於許多前來旅遊的人認為喀爾巴阡城堡只不過是當地人憑空捏造出來的。
也許，能搞清它是否存在的最直接的辦法就是找個向導順烏爾干山谷攀到山頂去實地考察一下。可要雇一個向導如同尋找通往城堡的路一樣難。不論出多少錢，也沒有一個本地人願意帶人到喀爾巴阡城堡去。
從弗利克給他主人柯爾茲老爺買的這個廉價簡易的望遠鏡的視野中，這個古老的神秘建築看起來更大更清楚了：
烏爾干山背後高低不平的高原上有一座灰色的圍場，綿延了幾百米，上面爬滿了爬山虎的藤；左右各有一個棱堡，右邊棱堡上有一個尖頂的瞭望塔，緊靠它的是那棵遠近馳名的大柏樹；右邊的棱堡則是一個小教堂的塔，旁邊的幾段圍牆用花牆加固，塔頂的鍾常在風中發出悠遠的令人驚恐的聲音；中央一個有城垛的平台上聳立著龐大的、具有三排金屬窗子的主塔樓，最上面一層被一圈帶齒的平台環繞著；塔頂有一個高高的金屬架，架尖上有個作為預測風向的古老年代的風信雞，已經銹得不再起作用了，盡管西北風凜冽，但它仍固執地面向西南。
究竟這圍場內藏有什麼，圍場里是否有適合居住的房屋，是否有吊橋或有後門通往堡內，多少年來無人知曉。真的，盡管喀爾巴阡城堡比外表的坍塌要堅固得多，那是由於一種被迷信所神化了的具有感染力的恐怖力量保護了它，其威力強過古老的射石炮、火槍以及另外一些中世紀的武器。
但是，喀爾巴阡城堡的確值得旅遊者和古董商考察一番。它地處奧加爾高原最高處的巔峰位置。從城堡主塔的最上層，可以俯瞰群山的最遠處。背後高高的山脈連綿，一路延伸到瓦拉幾亞的邊界。前面是烏爾干山脈蜿蜒的隘路，邊界行省之間惟一可行的通道。在希爾河兩條支流交匯的河口處，幾個城鎮匯集在礦井盆地口上，它附近有個含煤量很大的煤礦正在開采。遠處連綿的山巒奇麗壯觀，山下森林蔥蘢，山腰綠樹繁茂，山頂荒涼一片，多岩石的雷特亞扎峰和帕林峰巍峨聳立。遠處在薄霧中現出中部特蘭西瓦尼亞阿爾卑斯山脈美麗的輪廓。
遠古時這是一個大湖，兩條希爾河沒有穿過群山前只得匯入湖中，隨著地殼的變動，大湖成了含煤豐富的盆地：楊樹、松樹、柏樹林中又多出了煙囪林，噴出的煙充斥在甜甜的花香中，天空常是灰暗一片，盡管也存在著如此多的現代工業，可它的獨特風貌並未完全喪失。
喀爾巴阡城堡建於十二、三世紀，那時，在長官或者總督的統治下，寺院、教堂、王宮、城堡也像城鎮與村莊一樣精心配製城防，無論帝王或百姓都必須保衛自己免遭外來侵襲。這足以說明了該城堡的棱堡和城堡主塔的裝飾特點為什麼使它看上去像帶有防禦之勢的封建時代的建築風格。哪位建築師會把它建在這么陡峭的高原上呢？這也無人知曉。何況這位有膽識的建築師又是那樣默默無聞，除非他是瓦拉幾亞傳說中大加推崇的羅馬尼亞人馬羅里，他曾在阿濟斯王宮修建了著名的魯道夫布萊克城堡。
無論對建築師如何猜測，可對擁有這個城堡的家族來說大家都一清二楚。自古以來，魯道夫男爵家族一直是本地的領主，他們參加了所有的戰役，鮮血已染紅了特蘭西瓦尼亞的大地，他們與匈牙利人、撒克遜人、塞克勒人作戰，他們的名字出現在「贊美詩」和「懷念歌」上，永留在那些懷念戰爭災難的人們的記憶之中。他們有著名的瓦拉幾亞諺語座右銘——「戰死不悔」，他們為了獨立事業拋頭顱、灑熱血，那血統繼承於他們的祖先——羅馬人。
但是，他們對那些不值一提的剝削行為做出的奮斗和獻身換來的卻是這個勇敢家族的後裔的沒落。政治上他已沒有地位了。三個殘暴的地主制服了它，但是這些特蘭西瓦尼亞的瓦拉幾亞人從未喪失掙脫枷鎖的願望。未來是屬於他們的，他們帶著不可動搖的信念，重復著這些包含他們所有抱負的豪邁誓言：
「羅馬尼亞人萬年永生！」
19世紀中葉，科茨勛爵家族只剩下的惟一繼承人就是魯道夫男爵。他出生在喀爾巴阡城堡。他青年時代便目睹了其家族在他身邊逐漸衰敗，33歲那年他在這世上已是孑然一身，他的家人一年比一年少，如同那株腐朽的柏樹的樹枝一樣，人們愚昧地認為它與城堡的命運相同。
魯道夫男爵沒有親朋好友，他是怎樣度過這種由死亡造成的孤獨寂寞的枯燥時光呢？他的愛好、天賦、性格是什麼？除了他對音樂、尤其是對當時最著名的女音樂家的歌唱有著無法克制的酷愛之外，其他的很難被人了解。因此，將殘破敗落的城堡託付給老僕人管理之後，他終於有一天開始浪跡天涯了。正如一般人都能猜到的那樣，他把他的金錢，顯然是一大筆財富，耗費在了游遍歐洲的音樂中心——德國、法國、義大利的歌劇院上，在那些地方他可以陶醉於他那永無止境的藝術愛好的浪漫之中。他是個聖者還是個瘋子呢？他那狂放不羈的生活使得人們不能不如此猜測。
但是他永遠不會淡忘他深深眷戀著的故鄉。對特蘭西瓦尼亞的思念常常使這位天涯浪子愁腸百結，當他返回故鄉後，還參加過一次羅馬尼亞人民反抗匈牙利壓迫的浴血奮戰。
古老的達纖斯族後裔被擊潰了，他們的土地被征服者瓜分了。
這次起義失敗導致了魯道夫男爵永遠地離開了喀爾巴阡城堡。城堡有幾處已經坍塌，死神很快光顧了城堡里最後一個僕人。古堡徹底廢棄了。關於魯道夫男爵，據說他與惡名遠揚的羅絲扎·聖多很要好，他從前是個打家劫舍的強盜，獨立戰爭使他成了個極富傳奇色彩的人物。幸運的是戰爭結束時魯道夫已與那「土匪」脫離了。他這么做是明智的，因為這個昔日的土匪又嘯聚山林重操舊業，最終落入警察手中，被關進了斯扎莫龍瓦監獄。
但本地人寧願相信另一種傳說，據說魯道夫男爵與英勇的羅絲扎·聖多共同與邊防軍交火中犧牲了。也許真相並非如此，但男爵確實再沒有出現在城堡中，所以大家不再懷疑他確已死去。
一個被廢棄的、陰魂不散的神秘城堡。一時之間豐富而離奇的想像力讓城堡充滿了神秘恐怖的色彩：城堡里來往的幽靈在深夜裡時常回歸城堡。這種神乎其神的鼓吹在歐洲一些迷信的國度里仍然相當流行，而特蘭西瓦尼亞又恰恰是最迷信的地區。
可以設想，維斯特村又怎麼能夠擺脫鬼神陰影的籠罩呢？神父和學校教師，一個負責忠實信徒的教育，另一個負責孩子們科學的教育，他們公然宣揚這些子虛烏有的故事，他們對此都深信不疑。他們斷言，甚至添油加醋地拿出了「證據」，說這一帶有狼人在荒郊野外出沒；說吸血鬼被認為是半狗半女人的妖魔，因為它們的嘶鳴聲既像狗又像人，而且它們喝人的血來止渴；說磷火鬼徘徊在廢墟周圍，要是哪天忘記給它們送去吃的喝的，它們就會實施兇殘的報復。嚴防在星期二和星期五，這一周里最凶險的兩天遇到小精靈。在那些被施了魔法的神秘幽深的森林裡，潛伏著「蛇頭怪」，一種肋生巨翅、朝天張著大口的巨龍，它擄走地主的女兒，甚至那些普通百姓的女兒，只要她們稍有幾分姿色！看起來世上竟有許多凶惡恐怖的鬼怪，而在人們的心目中驅邪避禍的好神是什麼呢？只不過是「爐中的蛇神爺」，它就住在壁爐後面，每家農民都用最好的牛奶供奉它，以乞求它消災解難。
如果說有哪一座城堡適合做這些羅馬尼亞傳說中的凶神惡鬼的安樂窩的話，那就非喀爾巴阡城堡莫屬！在那個人跡罕至的高原上，它不容易進入，只能從烏爾干山脈的左邊進入，很顯然那裡藏著巨龍、幽靈、吸血鬼，或許甚至還有科茨家族的一些鬼魂亡靈在堡中四處游盪。
它因此而惡名昭著，無人膽敢惠顧。恐怖好像瘟疫一樣迅速地向四方擴散，又好像臭氣熏天的沼澤中輻射出的瘴氣一樣。甚至如哈默德老師在課程上所言，無人能從離它1/4英里的地方活著通過。
也許這種傳說將一直持續到魯道夫男爵家的古城堡完全變為灰燼才會結束，但至少現在它還在這地區彌漫著。
根據維斯特村人最權威的預測，城堡的命運與圍牆右角棱堡上長出的老柏樹緊密相聯。自打魯道夫離堡出走開始，村子裡的人，尤其是牧羊人弗利克，便發現了這個秘密，那棵柏樹每年落掉一根主枝。從魯道夫男爵在城堡主塔的頂上最後一次出現開始，從分枝處長出了18根新枝，而現在只剩下三根了。如此每掉下一根樹枝就表明城堡的壽命又減少一年。當最後一根落下時便宣告城堡己完全垮掉；那時奧加爾高原上的喀爾巴阡城堡就會片瓦無存了。
其實這也只不過是那些始終浮現在羅馬尼亞人捏造中的迷信故事罷了。首先，這棵柏樹確實每年掉一根樹枝嗎？弗利克拍著胸脯證實了這一點，他在希爾河放羊時在草地上總看見它。事實上，維斯特村男女老幼已無人懷疑那城堡只剩三年的時間了，因為現在那棵命運樹上只剩下三根樹枝了。
如今弗利克又從望遠鏡中得到了重要發現，他帶著這一消息趕緊返回村子！
這真是駭人聽聞的重要發現！城堡主塔上竟然冒出了煙！弗利克用肉眼沒有發現的景象，用小販的望遠鏡卻觀察得清清楚楚。那不是霧氣，那是煙，與雲交織在一起的煙。可城堡早已被廢棄，好久都沒人踏進那扇無疑是緊閉著的門了，也沒有人能從那座肯定是拉起的吊橋上走過。要是有人住在城堡里的話，那隻會是亡靈鬼神……但神靈們在城堡主塔的屋子裡生火是為了什麼呢？……那火是用來取暖的還是做飯的呢？……這些都讓人想破腦袋也不得其解。
弗利克督促著羊快走，聽到他的呼喝聲，牧羊犬把羊趕上那塊地勢逐漸升高的小山坡，黃昏的露水使路上的塵土緩緩飛揚。
在路上，幾個在田裡延誤了的農民和他打招呼，可他對他們卻置之不理，這引起他們極大的不安。因為要避開邪惡和災禍，光朝牧羊人說「晚上好」是不夠的，牧羊人必須還禮。而弗利克好像根本沒意識到還禮，他兩眼直直地瞪著，步態慌恐散亂，手勢緊張失常，急沖沖地只顧向前趕路，即使狼和熊叼走了他的一半羊，恐怕他都注意不到。他為什麼這樣驚慌呢？
首先得知這個壞消息的是柯爾茲法官，還離著老遠，弗利克就發現他了，他喊道：
「城堡里在冒煙，老爺。」
「你在胡說什麼？」
「我說的是實情。」
「你瘋了吧？」
這么一堆廢棄的破爛石頭里怎麼會忽然冒出煙來呢？這好比說喀爾巴阡山脈的最高峰被大火淹沒了，那豈不比這更荒唐可笑。
「你是說喀爾巴阡城堡著火了么？」柯爾茲法官問。
「不是著火，是冒煙。」
「那肯定是些水蒸氣。」
「不對，是煙，您過來自己看。」
兩人一起走到村子南邊的大道中間，來到山谷斜坡上的一處平台上，從那兒能夠清晰地看見城堡。到了平台上面，弗利克把望遠鏡遞給柯爾茲法官。
很顯然，柯爾茲法官對這玩意兒的陌生並不亞於弗利克。
「這是什麼東西？」他問。
「這是我用兩個福林買給您的，老爺。可它實際上值四個福林哩！」
「從誰那兒買的？」
「從一個小販手裡。」
「這玩意兒有什麼用處？」
「把它放在您眼睛前面，對著城堡，您一看就明白了。」
柯爾茲把望遠鏡對准城堡方向，透過它專注地看了好一會兒。
確實！濃煙正從城堡主樓的一個煙囪里冒出來。一陣微風掠過，煙霧飄向天空，被微風吹散，在山邊飄盪。
「是煙！」柯爾茲法官驚恐地說。恰在此時米麗奧塔和看林人尼克·戴克走上前來了，他倆在這兒呆了好一會了。
「這是干什麼用的？」尼克·戴克問，隨手拿過望遠鏡。
「用來看遠處東西的。」弗利克告訴他。
「你在開什麼玩笑？」
「誰跟你開玩笑，不到一個小時前我親眼看見你到村子裡，你還和——」他的話剛說了一半，米麗奧塔已雙頰緋紅，垂下了她那雙漂亮的眼睛。他倆輪番拿起這個奇妙的東西，透過它遙望四方。
這時五六個鄰居也來到這塊平台上，打聽了其用途和買它的原因之後，輪流用望遠鏡向城堡瞭望一番。
「煙！城堡真有煙。」其中一人驚叫道。
「可能城堡主塔被雷電擊中了。」另一個自言自語道。
「最近你們聽到過雷聲嗎？」柯爾茲法官問。
「已近一星期沒打過雷了。」弗利克代大家回答。
如果有人意識到這是特亞扎峰上火山爆發時排出地下的大量水蒸氣並告訴大家，這些愚昧而善良的人或許就不會大驚小怪了。
❿ 我想知道關於城堡的全部知識(越多越好:))
從公元第九世紀開始，地方上的強人就開始以城堡占據歐洲各個地區。這些早期的城堡設計和建造大多簡單，但卻慢慢發展為堅固的石材建築。它們多屬於國王或國王的臣屬，但大部份是地方上的貴族為了維護自己的利益而建造。雖然這些貴族辯稱是受到蠻族的威脅才建造城堡，但事實上他們用它來確立對地方的控制。這種情況經常發生，因為歐洲地區沒有戰略性的防衛地形，而當時又沒有一個強大的中央集權政府。
法國的普瓦都地區是歐洲遍布城堡的最佳例子。在公元第九世紀維京人入侵之前，那裡只有三個城堡；但到了公元第十一世紀時，增加到三十九個。這個發展模式在歐洲其他地區都可找到，因為可以快速地就築起城堡。在火炮出現之前，城堡的防衛者比攻城佔有更大的優勢。
遍布的城堡和為了防衛而維持的大批士兵，不僅沒有帶來和平或互相防衛以對抗入侵者，反而助長了不斷發生的戰爭。
城堡的演進
早期城堡的類型被稱作「土堆與板築」。土堆是以泥土築成的土堤，具有一定闊度和高度，一般有五十英尺高。土堆上面可以建築大型的木製箭塔，土堆下面以木板圍起，稱為板築，用來防護□倉、家畜圍欄和用來居住的小屋。土堆與板築就像一個小島，被挖掘出來並注滿水的壕溝所圍繞，由一道橋梁和狹小陡峭的小徑來互相連接。在危險的時候，如果守不著板築的話，防衛的武力會撒退到箭塔裡面。
在公元第十一世紀，開始以石頭代替泥土和木材來建築城堡。建設在土堤上面的木製箭塔，改由大塊的石頭建造，這種防禦工事被稱為空殼要塞，後來發展為箭塔或要塞。一堵石牆會包圍舊的板築和要塞，並改由壕溝或護城河所環繞，另外再設置吊橋和閘門來防護城堡唯一的城門。最著名的基本要塞型城堡，是由征服者威廉所建造的倫敦塔。它最初是一幢方形的建築，並被塗成白色以吸引注意，後來的國王們就以今天所看到的城牆和改良後的建築來加強它的規模。
十字軍東征後，帶回新的防禦技術和攻城工程師，使城堡的設計得到改進。同心的城堡從中心點擴展，由兩堵或更多的環形城牆所包圍。最初以方形的箭塔來加強城牆的防禦力，後來則改為圓形的箭塔。因為方形箭塔的角落會很容易受到夾擊，使整個箭塔極易受創，而圓形的箭塔則更具有抵抗力。在城牆和箭塔的頂端可加設更多的戰備，讓它們更具有向下攻擊的能力。
雖然火炮出現於十四世紀初期的歐洲，但是直到十五世紀中期以前，並沒有使用到有戰力的攻城大炮。隨著火炮的威力提升，人們也開始改變城堡的設計做為因應。以往高危險陡的城牆被低矮傾斜的城牆所代替。到了十五世紀中期，由於王權的擴張，城堡開始出現衰落。十一世紀時，征服者威廉宣稱擁有英國所有的城堡，並從貴族的手上把它們收回。到了十三世紀，城堡的建造或強化必須得到國王的同意。其目的就是為了廢除城堡，讓它們不能作為叛亂的依靠。
城堡被廢置，有四分之一仍然為貴族所保存，其他則淪為廢墟。由於財富的生產從農地轉到城市，防禦設施強化的城鎮反而變得更為重要。
城堡的建造
城堡的建造，可以花費不到一年便能完成，也可能耗上二十年的時間。數個世紀以來，建造城堡是一門重要的工業，出名的石匠大師受到殷切需求，而結群成夥的城堡建造者會從一個地方換到另一個地方工作。城鎮希望僱用熟練的工人來建造大教堂，而領主也希望僱用他們來建造城堡。
在北威爾斯的鮑瑪利斯城堡，自1295年開始建造。它的設計對稱的，沒有弱點。建造時的頂盛時期，需要三十個鐵匠、四百個石匠和二千個工人。工人們多是從事開鑿、搬運、起吊、發掘和分裂石頭。這個設計嚴格的城堡一直未能完成。而康威爾的大城堡，則由英國的愛德華一世在威爾斯，花了四十個月來建造。
城堡的城牆是石造建築，石牆內部以碎石和燧石來填充，這些碎石和燧石由臼研機來混合。城牆的闊度一般由六到十六英尺不等。
城堡攻堅
在中古後期，城堡和設有防禦工事的城鎮數目激增，以及本身佔有的重要戰略位置，使得佔領或防衛一個據點成為稀鬆平常的軍事活動。盡管僅靠一支小型部隊來鎮守城堡，攻城者卻需要比守軍龐大的軍隊予以攻陷。因為後者需要充足的大軍來控制城堡四周的鄉間地區、擊退解圍的部隊、直接攻擊據點或加以圍困。這些都是極為消耗的行動。
當敵軍接近城堡時，地方上的居民一般會帶著他們貴重物品尤其是食物和武器，撒退到城堡裡面。但是如果領主認為攻城戰會持續很久，不能參戰的農民就會被擋在門外，以免消耗糧食。歷史上許很多記載顯示，許多平民在攻城戰期間被拋出城鎮之外，以維持食物的存量。例如英國國王亨利五世在圍攻里昂的時候，防衛者就把老弱者驅離以維持他們的存糧。英國人拒絕讓這些不幸的人通過他們的戰線，使得老弱婦孺被迫夾處在里昂城與英軍之間達數個月之久，期間他們在被殺與餓死之間作掙扎，直到守軍投降為止。
當敵軍接近可能投降的人和隊伍，尤其城堡或城鎮的傷亡很大的時候，就會立刻完成談判。如果談判失敗，攻城者會審慎地重新估計突擊據點的可能性，如果突擊經研判認為危險性太高，攻城者就會封鎖城堡並開始圍攻。一旦圍攻開始，即以大炮向城市開火，圍攻戰正式展開。倘若攻城者在缺乏正大光明的理由下就告撒退，往往會被視為難以接受的恥辱。
大型的攻城戰有點像是一個社會事件。十五世紀的紐斯圍城戰雖然只維持幾個月，但是攻城者卻建造了一個包括有小酒館與網球場的大營地。貴族為了讓自己在攻城戰期間過得舒適，經常會隨身攜帶他們的妻子與家眷。鄰近城鎮的商人和工匠也會蜂湧而至，設立工作坊並提供服務。
攻城的方式
這段時期的交戰實況顯示，城堡和城鎮很少會因為突擊而被佔領。突擊通常是不顧一切的攻戰行為，相較之下，以變節或秘密行動發動攻戰則更容易成功。除非守軍的武力十分低落，否則突擊行動往往會引起極大的兵員損失。通常攻城者會根據交戰的重要常規與防衛軍隊的忠誠度，來精心安排攻城戰的事項，盡量把攻城的損失減至最低。若能讓防衛者變節投降，就可以免除攻擊的戰斗與城牆的破壞。如果城堡領主人不在城內，在受困多天而仍未見援軍的情況下，被稱作城堡監守或主管的守城指揮官，就可以在不損害自身榮譽出面投降。城堡監守通常會要求一份契約書，清楚地說明他們的責任，在這種情況下他們是不會因為投降而受到懲罰的。
只有在極少數的例子中，城堡監守不會選擇投降或鄙視這種選擇。某些狀況顯示，攻城者會在成功突擊後，對城堡中人不假寬容，全面屠殺城內的基層士兵甚至平民，並且將城堡或城鎮洗掠一空。被俘獲的騎士通常不會被殺掉，因為可以拿他們來交換贖金。所有的攻城者都會分配到戰利品。在攻城戰後的適當時機運用這種手段，目的在於引導防衛者去商議投降的事情。1417年，英國的亨利五世在長久的攻城戰之後，才取得卡安這個城市。接著，他准許他的軍隊徹底底洗掠這個城市，以報復防衛者的頑強抵抗。除了教士以外，城內所有的人盡數被殺。到了亨利五世下一個進攻目標波那維尼城堡，盡管兩方都知道是不會有援軍來解圍，但是防衛者仍然提出在七天之後，如果沒有援軍到來才願舉旗投降的條件。
由騎士防衛的克雷克是中東最為聞名的十字軍城堡，迄今仍座立在今天的敘利亞，令人印象深刻。在十字軍東征期間它由騎士團防守，在1271年淪陷於埃及的阿拉伯人之前，共一百三十多年的歲月里，曾經抵抗了超過十二次的攻城戰。雖然被攻奪下的故事很罕見，但這幾少見的例子卻有一個代表性的意義，就是防衛者不會作戰到陣亡的。
阿拉伯人不屑攻擊克雷克的主城門，因為即使擊破了它，後面還有一連串致命的狹隘走道，通往第二堵更堅固的城門。他們改挖掘西南城角大箭塔的底部，來攻擊南面的城牆，並讓他們得以進入外城牆的范圍之內。雖然在攻□之前仍然要面對更堅固的中央要塞，但是他們試圖使用計謀。他們將身上附有騎士團長老假信息的信鴿放送入城，訛稱長老下令駐軍投降。在兵力不繼且救援無望的情況下，雖然駐軍知道這是偽造的訊息，亦只好接受，光榮地交出這座大城堡。
坑道
在攻下城堡或具防禦工事的城鎮時所遭遇的最大困難，就是要克服用來防止敵軍迫進軍的城牆。其中一個能解決這個難題的方法，就是挖松城牆的底部來讓它倒塌，前題是必須是該城堡尚未設置護城河或是先把護城河的水排光。如果城牆的根基固若磐石，這個辦法就不會奏效。
一旦採取挖掘牆角的戰略，進攻者會掘出一條通往城牆的隧道，並沿著它到城牆的底部。這條隧道會由木樁支撐，然後把支持城牆基礎的底部泥土挖出並運走，再換上木樁來支持。隧道中的木樁稍後會依原定計劃被放火燒掉。如果一切按照計劃來進行，當用來支撐城牆重量的木樁逐漸被燒掉後，城牆就會因為缺乏支撐而坍倒。坍塌的城牆部份會因此開出一個缺口，讓攻城的軍隊直接攻入城堡。
挖掘坑道勞力而費時。防衛者可能會警覺到坑道的存在，而為提防城牆安危受到威脅築起第二道城牆來抵擋，因此當外牆倒塌時便不會完全暴露出一個缺口來。防衛者也知道如何反制坑道戰術，也就是在城牆的底部挖出一條自己的隧道，並嘗試來攔截敵軍的隧道。當兩條隧道彼此相遇時，就會引發地下戰爭。
攻城
攻城的軍隊會設立適當的位置把城堡包圍起來，防止城內的士兵逃走或突圍。攻城者也會控制附近的農田和鄉村並設立巡邏隊收集所有關於對方援軍的資訊以及採集食物。攻城者的指揮官會審查形勢，來決定對城堡的那一個地方作簡單的圍攻或准備有效的攻擊。如果城堡因為糧盡而投降，攻城者會把防衛者集中囚禁，並預防任何的解圍武力來包圍自己。決定使用何種最佳的攻城方法，大概會涉及到下列的一些選擇：
* 挖掘城牆的底部。
* 選擇要破壞城牆的部份，然後投擲石頭予以沖撞(或者用火炮。直到1450年即中古時代快要結束時，火炮的效力仍然不足)。
* 選擇要填平壕溝(或護城河)的部份。
* 建造攻城塔和雲梯來攻上城牆。
* 選擇城門或其他部份以撞錘沖擊。
准備突擊的進行速度，會與攻佔城堡的緊急程度、預期投降的時間、和擁有的勞動力等各變因成正比。如果攻城者有充足的食物補給，不會遭逢解圍的武力，而且防衛者在榮譽得到滿足後可能會投降，突擊的准備工作就會比表面上來得慢。如果攻城者的補給短缺、解圍的武力隨時會到來、或防衛者非常頑強，准備的工作就會日以繼夜地進行。
在完成准備工作之後，攻城者會在突擊之前給予防衛者最後一個投降的機會。
攻城的裝備
攻城的裝備是用來越過城牆和城堡的其他防衛者，讓攻擊部隊的優越兵力，可以在最小的傷亡情況下攻擊防衛者。許多裝備是設計來撞擊或破壞城牆。除了簡單的雲梯之外，中古時代最常被使用的攻城裝備，包括巨型投石機、投石機、攻城塔、撞沖車和大盾牌。
一旦城牆遭到破壞或攻城塔已經就位，自願上陣的士兵就會發動突擊。這種部隊以「凄涼的期待」而聞名，因為他們都已經做好傷亡的打算。但是，在這種部隊中能成功生存下來的人，都會在晉升、頭銜和戰利品上得到最高的獎勵。
巨型投石機是大型的投石器，由沈重的砝碼(通常是大袋子的石塊)來增強它的威力。投石機的長投擲臂一端會裝上大石並藉大量的砝碼向下拉張。當投擲臂被松開，投擲臂便會因重力驟失向上彈升，使大石以很高的弧形彈道猛力地投射出去。由這種武器所投擲出去的投射物，會急速下墜，最理想的情況就是用來粉碎箭塔的頂端、防守裝備和平台。除非投射物能夠剛好擊中城牆的頂端，否則很難光靠巨型投石機破壞垂直的城牆。如果在裝配巨型投石機時沒有弓箭掩護，可能會在守城士兵突圍後被發現並遭毀。巨型投石機最適合用於粉碎木製的屋頂，並且可以把燃燒的碎石與用來縱火的投射物一齊發射出去。
投石機是和巨型投石機不盡相同，其威力是由纏繞的繩索或皮條所發揮出來的。它以齒輪絞著繩子製造拉力，在松開後，旋動的繩子就會把投擲臂拋擲出去。當投擲臂碰上笨重的遏制橫貢時，設置在投擲臂末端籃子裡面的投射物，就會被拋擲出去。遏制橫貢能夠被調整以改變投射物的彈道。相對於巨型投石機，投石機的彈道比較平伏，而且能產生同樣的威力。投石機的密集射擊，能夠對城牆產生很大的破壞力。另外，投射物和崩落的城牆碎片有助於填平壕溝，它們所製造出來的碎石堆亦提供攻城者攀爬入城。
攻城者會移動攻城塔以貼近城牆，並且將一道梯板從塔頂放下到城牆的頂端，好讓塔里的士兵從梯板沖出與防衛者作肉搏戰。每一座攻城塔都會很巨大，由濕潤的獸皮保護以免受到火焰燒毀。由於重量龐大而使得移動緩慢，因此會架設在有滑輪的木樁上，以推拉的方式向前移動，使它靠近城牆的底部。推拉時前方地面須預作準備，通常會在土泥的地上鋪設厚木板做為路面，以便移動。當攻城塔靠近城堡時，弓兵會從塔頂的戰斗區內向城堡內發射弓箭；只要它一貼緊城牆時，塔內的士兵就會從塔內的梯階踏上城牆。來自攻城塔內的突擊永遠不會讓防衛者感到驚奇，因為在攻城塔移動迫近時，會有很多時間作御敵的准備。防衛者會走到城牆最受威脅的部份，或阻止梯板放下。當攻城塔接近時，防衛者會企圖抓住並設法推開。到了突擊的最後一刻，攻城工程師會向城牆上可攻擊的部份開火，以分散防衛者對突擊所作的准備。如果第一隊的攻城者從塔上被打倒的話，還會有源源不絕的士兵從梯板的後面湧出，以完成攻佔城堡的任務。
沖撞車有一個巨大的木樁，樁上會有一個鐵頭，在遮蓋物的內部前後擺動，往城牆或城門撞上去。在撞上城牆之後，木樁會擺動回來並再往城牆繼續沖撞。這種撞擊力可以破開由厚木板製造的城門或石牆，打開一個可作攻擊的缺口。沖撞車的上方會覆蓋著濕潤的獸皮以防止火焰燒毀。事實上，操作沖撞的器具是非常危險的任務，因為防衛者可以從上方擲下大石、燒開的水、或燃燒的油脂到沖撞車上，以試圖予以破壞或殺死操作中的士兵。即使城門或吊橋被撞毀，後面可能還會有幾道閘門和門房需要沖鋒陷陣。公元1111年到1112年之間的冬天，發生在蒂爾的一場攻城戰中，居防衛位置的阿拉伯人就發明了一種具有創意的守城工具去對抗沖撞車。他們拋下附有掛鉤的繩纜鉤住沖撞車，並把它從城牆拉開。反覆幾次之後，沖撞車就被弄毀了。
攻城一方的弓兵與弩兵在地面上，以大型的木製盾牌作為掩護，這種盾牌被稱為大盾。在大盾上方有一道狹小的發射口，讓士兵可以從後面向防衛者射擊。英國國王獅心理查一世就是在觀看這些大盾時，被弩弓射中肩膀，造成致命的傷害。