所有故事該怎麼講

㈠ 怎樣講好一個故事

聯想集團創始人柳傳志曾說，小時候媽媽很重視培養他講故事的能力，創業過程中，講故事能力讓他受益良多。

有沖突才有吸引力，不同的人物性格、曲折的發展在故事推進過程中，設置了懸念，讓故事更加扣人心弦。所以講好故事，要多學學影視劇和小說中的事件發展，讓沖突、懸念抓住聽眾的心。

要想講好故事，不僅要多去體會，更要注重日常的收集，關鍵時刻才能有故事可說。

耐克公司有個職位叫首席故事講述官，專門負責激勵員工。羅永浩也因為講故事的能力，讓記者將原本豆腐塊大版塊報道擴展到整整兩個版。

喬布斯、柳傳志、羅永浩、張議雲等人講故事的能力，你怎麼看呢？

我是職業規劃師許悠然，更多職場心得與攻略，一一為您呈現。微信公眾號：悠然成長派

㈡ 如何講好中國故事

講故事是一種技能，而且在很多時候都要用到，比如銷售、帶孩子、演講、溝通等場景，講故事是一種很好的選擇，講好故事，更是需要多加學習、練習，那樣效果就能更上一層樓。

1、多看多讀素材

平時多看一些故事書。比如要給小朋友講故事的話，就多讀一些童話故事、兒童故事、有教育意義的故事等。

㈢ 怎麼講神話故事

1、《盤古開天》
很久很久以前，天和地還沒有分開，宇宙混沌一片。有個叫盤古的巨人，在這混沌之中，一直睡了一萬八千年。
有一天，盤古突然醒了。他見周圍一片漆黑，就掄起大斧頭，朝眼前的黑暗猛劈過去。只聽一聲巨響，混沌一片的東西漸漸分開了。輕而清的東西，緩緩上升，變成了天；重而濁的東西，慢慢下降，變成了地。
天和地分開以後，盤古怕它們還會合在一起，就頭頂著天，用腳使勁蹬著地。天每天升高一丈，盤古也隨著越長越高。這樣不知過多少年，天和地逐漸成形了，盤古也累得倒了下去。
盤古倒下後，他的身體發生了巨大的變化。他呼出的氣息，變成了四季的風和飄動的雲；他發出的聲音，化作了隆隆的雷聲。
他的雙眼變成了太陽和月亮；他的四肢，變成了大地上的東、西、南、北四極；他的肌膚，變成了遼闊的大地，他的血液，變成了奔流不息的江河，他的汗，變成了滋潤萬物的雨露。
2、《女媧補天》
遠古時代，女媧為了補天，不辭辛勞煉五彩石，甚至犧牲了自己的生命。傳說女媧在西蜀之地耗盡氣血，力竭而亡。在一些補天神話中，她或勞累而死，或以身補天，或化為日、月、萬物。
天上的大神女媧，用泥土做成泥娃娃，再賦予它們生命。從此女媧創造了人，人們世世代代繁衍生息，過著幸福的生活。然而，好景不長。
有一年，火神祝融和水神共工打起仗來。共工把撐天的柱子不周山撞倒了，天塌下半邊來，砸了很多窟窿，把地也砸裂了，地上的洪水及天河的水不停的漏下來，造成大地上水患。
天破之後，不斷的有隕石和天火從破開的天洞中落下，大地上的人類不是被隕石砸死就是被大火燒，面臨著巨大的生存危機。
女媧看到人類左躲西藏，無處容身的慘象，心中十分痛惜。她便遍歷乾坤，為了解救生靈，決定採石補天，用五色石把天補起來，再用東海神龜的四隻腳頂住蒼天。
女媧找來五色石塊煉出五彩晶石，把已碎的象漁網似的天一點點的補了起來，眼看著補天的大功就要告成，但想不到五色晶石用完時，卻發現五色石不夠用，破碎的蒼天還沒補好。
天上還有一個大大的窟窿存在著，只要還有破洞，天就隨時會繼續崩裂，那樣的話，過去的工作就白做了，而萬物亦從此永遠的生活在這已如同煉獄的大地之上，女媧痛苦的思考了很久之後，只好犧牲自己的生命，所有的泥娃娃們都哭紅了眼睛。
經過幾次努力，女媧用自己的身體，填補好了天上最後的大洞……終於補好了天，天地間恢復了寧靜，還出現了五彩的雲霞和彩虹。一切生物又都生機勃勃地活在大地上。

㈣ 講故事怎麼講

講故事的方法如下：

一、設置故事開場

開場部分是故事的開頭，也是一個故事背景的展示，同時也為整個故事定下了一個總基調。一般來說，開場部分需要交代故事的背景，包括故事發生的時間、地點、人物、環境、情節提示等。特別是情節提示，將為故事情節的進一步發展埋下伏筆。

二、展開故事情節

從第二部分開始，故事開始復雜化，打破了開場時的平衡，潛在矛盾漸漸凸顯，矛盾和沖突開始激化。故事情節也從簡單變得復雜，從平緩變得激烈。

五、完成和平結尾

對讀者來說，結尾是最具誘惑力的。結尾不僅是矛盾解決的部分，也是人們對美好生活的一種嚮往。

在現實生活中，人們總處於人生的中間狀態，不能永遠處在開始部分，也不可能知曉未來的發展方向，所以格外喜歡具有夢幻色彩的故事結尾。

㈤ 如何講好故事

如何講好故事

一、講故事前先想三個問題

1.為什麼:有築略地使用故事，讓故事服務於你表述的價值觀。選擇某個故事是為了提出某個觀點或者喚起某種行動。

2.如何做:了解好故事應具備的結構，以及擁有講好故事的信心和能力

3.是什麼:在正式的場合，正確的時間講正確的故事，達到你想要的效果和目的

二、好故事包含的三要素

1.情節:包括問題櫻尺，選擇和結果具體可展遵循平靜生活一意外挫折一-跌入谷底一一貴人相助一一進入巔峰一新的挫折一解決問題-回歸平靜

2.主要人物:是故事中與觀眾建立情感聯結的人。

3.經驗或者教訓:引發聽眾的感情共鳴或者切身體會，使其發自內心受到鼓舞，盯嫌響應號召，採取行動

三、講故事還可以這個使用技巧直接敘述故事:如使用第一人稱，現在時態。使聽眾跟你一起進入情景，重新體驗，故事生動再現。

描述感官細節，如看到的，聽到的，聞到的，嘗到的凱頌手，感覺到的。

如:夏天傍晚，太陽快要落山，蟬鳴聒噪，吹來的風都是溫暖的，我走在一條滿是燒烤味兒的小巷。

㈥ 好故事該怎麼講

講故事的時候，我會關注以下 6個元素：放餌 、故事主幹、植入DHV、給予她投資的機會、開放式線索、 結論 。
放餌
一個好的誘餌會引出一個故事，並給出一些關於你要講的故事的線索。它應該創造一些懸念，並吸引你的聽眾的注意力。在你可能與一大群注意力分散的人交流的吸引階段，吸引注意力尤其重要。在舒適感階段，很容易吸引注意力，因為你有更多機會和她獨處。
一個誘餌可以是一句陳述或一個問題。舉例如下：
1、你去過巴黎嗎？
2、我剛剛度過最瘋狂的一天
3、你讓我想起了、、、
理論上，誘餌應該與你要講的故事有關。但是最好這個誘餌是有趣的，它不必與接下來的故事完全相關。這樣的誘餌好過那些與故事完全相關 但是不能吸引你的聽眾注意力的誘餌。
你可以使用有點類似開放式線索的誘餌。看看如下兩個已經認識的人之間的對話。
他：你好嗎？
她：很好，你呢？
他：還行。有點累；今天下午我的飛機在跑道上停了兩個小時。我不得不花一天時間去紐約。（誘餌）
她：為什麼？
他：開始講關於花一天時間去紐約的故事。

故事主幹
故事主幹應該是自然的。一些人提倡字斟句酌的寫你的故事。在我教學員們講故事的時候，我沒有發現一個組合接一個組合來練習你的故事 來使故事更簡煉的方法 有決定性的幫助。想一個令人滿意的主題 和你想要努力創造的情緒感染力 比逐字逐句的記憶故事 要有用得多。但是兩種方法都要在實踐中檢驗一下，看看那個對你更管用。
對女人來說，講故事是關於情緒的。去除沒必要的邏輯的或者真實的細節。你只想把無情緒感染力的內容最小化，來使你的故事更有效。額外的細節必須有其特別的目的（植入D HV）。
為了展示如何做到這一點，讓我描述一下我最近的東海岸之旅，並在其中給出一個以上 的情緒感染力要素。這里 我們不關心誘餌或其他故事要素，我們只是努力用情緒來代替事實。

壞的故事：
上周我去費城出差，當我到了那裡後，我去拜訪了我在新澤西州的一個朋友。當我到哪之後，我們去特倫敦市的一家日式自助餐廳吃了壽司。我朋友總是很小氣並喜歡便宜貨。所以即使他想吃生魚片，他卻點了壽司，因為不限量壽司 25，而不限量生魚片 30。我猜壽司更便宜是因為魚是比較貴的原料。所以如果人們已經吃了米飯和海帶的話，再吃一點點魚就會飽了。但是我朋友卻在每次轉到生魚片的時候拿走生魚片，同時把壽司放回轉盤里。這樣他就能吃到生魚片同時省下$5。當他第一次怎麼做的時候，他們讓他停止怎麼做，但是當他再次怎麼做的時候，一個經理跳了出來向我們咆哮，我們不得不離開了那裡。幸運的是當我們出來的時候我朋友付了帳，並且我們決定不付小費。
好的故事：
我朋友只帶我去吃自助壽司。壽司是我的最愛，所以我真的很高興。但是我朋友真的很小氣而且喜歡便宜貨，即使這會讓人很尷尬。他想吃生魚片，但是這比自助壽司貴，因為吃壽司的話，在你吃到魚之前你已經吃了足夠多的米飯和海帶，而且魚要貴一點。所以我朋友在每次轉到生魚片的時候拿走生魚片，同時把壽司放回轉盤里。這給了我不好的預感。就像恐怖電影里一直出現的低沉音樂一樣，因為不好的事情就要發生了。你知道這種感覺嗎，你最好的朋友就要出醜了的時候你在旁邊忐忑不安的心情。最終，不好的事情發生了，餐廳經理開始對我們咆哮。我很尷尬，但同時也在努力使自己不笑出聲來。你有過這樣的感覺嗎？
我知道我朋友和餐廳經理都是白痴，而且我不能說出來。最終我朋友付了帳，所以我是站在我朋友那一邊的。
你也許更喜歡第一個故事。這反映了一些男人和女人交流上的不同，就像寫作和口頭交流的不同一樣。第一個故事是有邏輯的和連貫的；第二個故事更情緒化。因此，第一個故事讀起來不錯，另一個故事聽起來更好。
你更想成為講第二個故事的人。它傳達出更多（你的）情緒。兩個故事都沒有傳達出我的個性或者創造一點和她的聯系，但是第二個故事顯示出你是個能使平凡的經歷變得充滿情趣的人。

植入DHV
植入的意思是用一個表面上是關於某一個主題的故事去巧妙的告訴聽眾一些其他的信息。通常這些「其他的信息」是關於你的正面特性的，但是你不想直接告訴她你的這些正面特性，因為你不想讓她認為你是在向她吹噓自己或者竭力表現自己。
那麼，你努力想向她傳達的信息就不應該是故事的主要部分。看看下面這個例子： 我喜歡紐約，但我總是認為這個城市有點奇怪。我想我現在知道奇怪在什麼地方了。是蘑菇。上周我去紐約做秀，然後我們一群人又去坐直升機觀光。紐約真的是太美了，但是令人感到怪異的是那些屋頂的衛星天線。這看上去就像一片白色補丁的海洋，好像摩天大樓頂上長了蘑菇。所以我把這點指出來告訴他們說，紐約有點奇怪，因為我們都生活在一片巨大的蘑菇叢林中，就像藍精靈一樣。
理論上，這個故事是關於衛星天線從空中看上去就像蘑菇一樣。但是事實上，我們通過這種方式，在故事裡植入了DHV。
1、講故事的人是從別的地方去紐約做秀。這點暗示出他富有。事實上，在這里富有可以以這種方式大方展示。
2、坐直升飛機觀光對講故事的人來說是很平常的一件事。對大多數女人來說，這暗示出你富有，可能還有地位。事實上，坐直升飛機觀光不是那麼貴 或者不是一樁大買賣，它只是看上去是這個樣子而已。去坐一次直升飛機，然後你也可以在故事裡提到這件事了。
在吸引階段創造出你自己的植入DHV的故事。開始時先想一下 你生活中那些與能夠普遍吸引女人的要素（第三章中討論的8 個要素）有關的 事件和情景。然後想出大段能夠在其中很自然的附帶提及這些DHV的故事內容。這里的「大段內容」意思就是說故事內容的是關於一個比較大而抽象的主題的。就像上面那個例子一樣，去外地做秀和坐直升飛機DHV，這些要素植入在「紐約」和「紐約讓人感覺有點怪異」這個大的主題內容中。
事實上，有無數種方法來植入不同的DHV。為了讓你上手，這里有一些可以植入到故事中的DHV慣例句子。
1、我帶一些朋友去竹筏漂流了（健康）
2、我說服我自己不要那麼做（社交直覺）
3、我和我的幾個朋友一起去航海（健康，地位）
4、我是我的那幫朋友中的頭兒（地位）
如果你方法不對的話，植入 DHV 會起反作用。以下是我見過的3 個最普遍的錯誤的植入DHV的方法。
1、植入DHV的地方不對，或者看上去像是強加進故事裡的
我去法拉利4 店保養我的車子，這時我的電話響了，是我兄弟，於是我跟他說起了上
周末我去紐約做秀時發生的故事。
這個太明顯了。法拉利4S店和這個故事一點關系也沒有，只要說你有一輛法拉利車子就可以了。
2、故事沒有DHV的話，就顯得很乏味
我喜歡紐約，上周我去那裡做秀，然後我們一群人又去坐直升機觀光。紐約真的是太美了，而且我發現我一點也不恐高。
3、DHV反倒使故事失色不少
我喜歡紐約，但是我總是認為這個城市有什麼奇怪的地方。我想我現在知道奇怪在什麼地方了。是蘑菇。我和我朋友DonaldTrumpyiqi 一起出去玩，他帶我坐直升飛機去查看我們將要建造的新賭場的位置。紐約真的是太美了。但是令人感到怪異的是屋頂的那些衛星天線。這看上去就像一片白色補丁的海洋，好像摩天大樓頂上長了蘑菇。所以我把這點指出來告訴他們說，紐約有點奇怪，因為我們都生活在一片巨大的蘑菇叢林中，就像藍精靈一樣。
在一個關於衛星天線看上去像蘑菇的故事裡強加進了一個和Donald Trumpyiqi一起建賭場的細節。和Donald Trumpyiqi一起建賭場肯定比衛星天線看上去像什麼要重要得多， 所以如果要在關於衛星天線的故事裡植入一個關於你建造賭場計劃的附帶細節肯定是不合理的。DHV越大，被植入DHV的故事就要越大。

開放式線索
另外一個好的高級策略是留下些開放式線索給你的聽眾來發問，來促進進一步的交流或者提升故事的質量。例如，在蘑菇的故事裡，"上周我去紐約做秀"是一個開放式線索。她也許會問我是做什麼的，你在紐約做得是什麼秀。如果你是一個表演藝術家，你就可以大方談論這個，因為你是在回應她的問題。對大部分人來說，我們可能實際參與的秀只能是展銷會。
在這種情形下，把回答中和作秀相關的內容換成其他內容就可以了。也許你去看了你朋友的演出，或者去看了你最喜歡的樂隊演出。也許你公司派你出了一趟緊急的差，或者你談成了一樁大買賣，或者見了幾個投資商。利用一些和你有關的內容。
如果你無意中提及了一些你不想細說的細節，拒絕回答她的相關問題，通過說「我現在還不想談論這個，關於這個你以後會了解的」來製造一些神秘氣氛，然後立即開啟一個新話題。如果你不知道接下來要說什麼的話，開啟一個新話題，但是要確保中間沒有停頓，否則你的這種回應也許會讓人感到尷尬。回答她問題時，明顯略過一個可以輕易DHV一下的好機會 這件事本身就是一個DHV。
作為一個怎麼追女孩子練習，看看下面這段獨白中的開放式線索：
上周我去日本，哪個地方到處都有賣軟飲料的自動售賣機，裡面有50中風味的牛奶。 甚至有草莓味的牛奶，嘗起來就像牙醫診所里的味道。你也可以不投幣，用手機打電話來選擇你要的飲料。
在這里開放式線索是我去日本做什麼？開放式線索通常被用在開場白里來使你能轉到過度階段。
給予她投資的機會
如果她們積極的投入故事中的話，一個故事會有更強大的影響力，所以去創造一些可以讓一個女人感到她對故事進行了投資的機會 通常是會有幫助的。你這樣做的時候應該小心一點，因為她可能會意外地使故事偏離方向，或者當她不能或不願意對故事進行投資的時候，使她感到尷尬。前幾個例子，我們用的是吸引階段可以用到的故事例子，現在我們換一個舒適階段可以用的故事例子。這個故事，或者說故事中的部分是真實的事情，是關於我小時候媽媽養的一隻貓的故事。在舒適感階段講述童年時期的故事會產生很好的效果。這些故事會使你看上去像是容易受到傷害的，這給了你自嘲的好機會，而且它還建立了你們之間的共性，因為童年是你們都會經歷的時期。你會注意到下面這個故事裡沒有放餌，稍後我們會放餌的。
貓的故事
我媽媽有一隻又大又老的貓。它可能是唯一的一隻生來就沒有平衡感的貓。我認為在架子和屋頂上保持平衡的能力是貓的基本能力之一。但是我們是住在一個島上的，所以這只貓也許是基因突變了。總之，當我還小的時候，我最早的記憶就是這只貓走在我的嬰兒床欄桿上，然後突然失去平衡摔到我身上來。這讓我非常害怕。這事也許只發生過一到兩次，但是在我的記憶里，這事就像一直在發生一樣。在幼兒園，我們都被要求畫一樣讓我們害怕的東西。其他小朋友畫的都是蛇或者怪獸之類的。這些從來沒有嚇到過我，甚至當我堂兄騙我說
地板下有條蛇想讓我害怕的時候，我都沒有害怕過。我害怕的東西是我媽媽那隻又大又老的貓。這就是為什麼現在我有一個魚缸的原因。我確定海馬不會在我睡覺的時候跳出魚缸到我的身上來。
這個故事會更精彩，如果你加一個誘餌和一點情緒感染力的話。但是如果讓一個女人積極投入到這個故事裡去的話 也會讓這個故事感覺更精彩。讓她投資的最容易的方法是問她一些關於你故事提到的 她也許會與之有聯系的要素的問題。例如
1、你養過寵物嗎？
2、你喜歡貓嗎？
3、你小時候最怕什麼？
大多數讓她投資的方法就是問她問題。但是你不必總是用問問題的方法。下面這個故事範例中會有一個停頓，這個停頓會迫使聽眾來投資。我同時在故事中也加了個誘餌。這通常也是一個放餌的好方法。
我：你養過寵物嗎？
她：是的，我養過兩只狗，一條鯨魚，一隻駱駝。駱駝的名字是Bob。[好吧，她也許不會怎麼回答。當我編造一個對話範例的時候，有時候我讓女人的回答顯得荒謬是想表明她的回應與我接下來要說的完全沒有關系。
我：哦，真的嗎？我媽媽有一隻貓。而且它恨我。。。
她：[blabla]
我：我媽媽的貓真的是又大又老。它可能是唯一的一隻生來就沒有平衡感的貓。我認為在架子和屋頂上保持平衡的能力是貓的基本能力之一。但是我們是住在一個島上的，所以這只貓也許是基因突變了。總之，當我還小的時候，我最早的記憶就是這只貓走在我的嬰兒床欄桿上，然後突然失去平衡摔到我身上來。這讓我非常害怕。這事也許只發生過一到兩次， 但是在我的記憶里，這事就像一直在發生一樣。在幼兒園，我們都被要求畫一樣讓我們害怕的東西。你小時候最怕的東西是什麼？[停頓看著她]
她：[blabla——她的回答可能會很有趣，告訴我她的回答是什麼。談論這個可以建立舒適感。我可以就這個話題繼續深入下去，或者只是讓它變成一個關於她的開放式線索，然後在稍後再來談論它。
我：其他小朋友畫的都是蛇或者怪獸之類的。這些從來沒有嚇到過我，甚至當我堂兄騙我說地板下有條蛇想讓我害怕的時候，我都沒有害怕過。我害怕的東西是我媽媽那隻又大又老的貓。這就是為什麼現在我有一個魚缸的原因。我確定海馬不會在我睡覺的時候跳出魚缸到我的身上來。
這個版本的故事應該比前面那個版本的故事對女人更有影響力，因為她對這個故事有投資了。讓她投資的方式對她來說應該不難，這點很重要。在聽某人講故事的過程中，突然插話講一些有趣的事情會很難辦到。但是每個人都知道自己是否養過寵物，或者小時候最害怕什麼東西。
另外，你注意到開放式線索「我們住在一個小島上」和「我有一個魚缸」了嗎。
一些可以誘使她投資的普遍原則如下：
1、對聽眾來說，投資的方式應該盡可能的簡單
2、聽眾的投資應該確保和促使故事講下去
3、當你不想冒險讓故事偏離方向的話，使用「概念性問題」
「概念性問題」是讓她確認一些 你假設的 對她而言應該是屬實的 一些事實。例如，
如果你講一個關於你外甥的故事，你可能會這樣開始「我8 歲的外甥Samuel今天早上做了一件很有趣的事情。你喜歡小孩，是吧？」你等著她說「是」，然後繼續把故事講下去。
結尾
一個好的故事應該以一種讓人感覺故事已經講完的方式來結尾。結尾沒必要是一句可以讓每個人笑得在地上打滾幽默句子。但是結尾必須要看上去像是故事已經講完的樣子。你絕對不想讓她在你故事講完的沉默之後突然問你一句「那麼接下來發生了什麼呢?」以下是一些好的結尾例子（你可以想像一下有這種結尾的故事情節）：
1、這就是我為什麼從來不喝龍舌蘭酒的原因。
2、我確定他再也不會回來了
3、這可能是小孩第一次不得不告訴他的父母他摔倒了。
4、我確定海馬不會在我睡覺的時候跳出魚缸到我的身上來。
如果你想不出應該如何結尾，你可以通過告訴她你從故事中學到了什麼的方式來結尾。 你不必真的就這樣說「我從這個故事中學到。。。」，盡管如果你這樣做的話也不壞。在舒適感階段，這個結尾也許真的是一個教訓。在吸引階段，這個結尾可能更像是一句幽默台詞。
講故事
講一個故事的時間可以任意長，從30 秒鍾到30 分鍾，在合適的環境中甚至可以更長。 確保你的故事長度適合你所處的環境。在很吵得夜店裡，沒有人會在認識你後聽你講超過一到兩分鍾的故事，所以此時你的故事要簡短。稍後，當你處在舒適感階段的時候，此時你也許已經和她坐在某個僻靜的角落了，長一點的故事也許會更合適。學著根據環境的不同往你的故事裡插入或移除一些素材。我的許多好故事都有「短版本」和"長版本"兩個版本。 確保在你開始講故事的時候你已經吸引了每個人的所有注意力。如果你還沒有抓住團體的注意力，你可以大聲提醒他們或者保持沉默直到他們注意到你。如果在你給他們講故事的時候，你失去他們的注意力了，你只需要停下來看著他們直到他們的注意力重新回到你的故事上來。或者你可以開玩笑地說「嗨，節目在這里。」
我發現大多數男人犯的最大錯誤是他們沒有讓自己投入到自己的故事中去。為什麼講故事時要讓自己投入到自己的故事中去的一個原因是，你的故事實際上是和你的個人經歷聯系起來的，你需要在講故事的時候把你當時所有的個人經歷調動出來。比如，如果你講的是關於一個在你兄弟的屋子裡舉行的一個聚會的故事，你絕對有必要讓你自己投入到當時的聚會情景中去。你應該能夠看到，聞到，聽到，嘗到你在當時所能感受到的所有事物。
這些信息中的大多數是不必要的細節。你也許記得你的小姨子當時穿了一件紅色長裙，而且她當時看上去不太舒服，但是這些信息與故事無關，不要把這個包括進去。但是你仍舊需要投入到故事當中去。最重要的是，這使你的心理情緒投入到當時的情景中去了。你會變得更有魅力、與你所講的內容更加保持一致。這和演員不斷的調用它們的個人經歷來使他們更好的表達情感、引起觀眾的情緒反應一樣，在這里你也可以這樣做。另外，可以用背景信息來使你故事的其餘部分變得更好一些。這就和一個作家創造大量關於他所創造角色的外傳一樣。外傳里的內容從來沒有的故事正文里出現過，但是它使角色更豐滿，更有個性。
如果你對你所講的內容沒有興趣，那麼其他人就更不可能對你講的內容感興趣了。帶領你的新朋友陪你經歷你故事裡的那段經歷吧。個性化你的開場白，故事內容，還有你對其有真正的激情的東西。某人在談論一個把他的身材塑造的就像他外甥那樣好的模特訓練課程時眼裡充滿了興奮和熱情，這樣講故事的效果比 像電影導演走過場那樣談論他的職業生涯的的效果 要好得多。
在你的故事中有技巧的插入停頓。這會創造張力和預期。使用之前我們在本章中提到的故事元素，我在其中加了一些潛在的停頓。通常停頓可以加在你所描述的事實而不是情緒的地方。
1、我知道我朋友和餐廳經理都是白痴，而且我不能說出來。[停頓]最終我朋友付了帳， 所以我是站在我朋友那一邊的。
2、我喜歡紐約，但我總是認為這個城市有點奇怪。我想我現在知道奇怪在什麼地方了。 [停頓]是蘑菇。[停頓]上周我去紐約做秀。。。
3、我媽媽有一隻又大又老的貓。它可能是唯一的一隻[停頓]生來就沒有平衡感的貓。

㈦ 講故事注意什麼

要想講好故事要注意以下方法：

良好的口才，要學會使用兩個重要的技巧，一是用運用數字語言；二是講故事講案例。

講故事要講得精彩，身臨其境，那就必須創造情境。創造情境有五個要素，何時、何地、何人、何事、何故，每一個故事都應該包括這五項內容，才算表達清楚。何時的表述要注意開門見山，時間越是精確效果越好；何地的表述要盡快的進入場景，這樣才會突出你想表達的主題，要注意渲染環境的氛圍；何人的表述要有名有姓，有名有姓才顯得真實，也方便聽眾理清思路；何事的表述應注意具體化、描述細節化，發展節奏清晰，不能凌亂，前後矛盾；何故的表述要引出故事主題，點到為止，不需要太補白，留下更大的空間讓聽眾去思考。

講故事，最重要的是對「何事」的講解，換句話說也就是重現場景。

重現場景的一個技巧就是表達具體化、描述細節化，這才能使聽眾身臨其境進入情節之中去，要把聽眾帶進去。