非虛構故事文怎麼寫

❶ 非虛構寫作——如何架構故事

非虛構寫作的第一原則： 真實。 所有的內容和細節必須是真實的。

非虛構寫作的第二原則： 排列組合。 多個事件的順序和視角，可以自由切換和調整，最終的選擇是為了更好地表達主旨。

具體怎麼做？

1、記下想法和靈感

如果你是敏於思考的人，一定會有想法。即便不愛思考的，只要有真切的感受，也會有很好的想法和靈感。

如果你聽說了一件事，或是看到了一則新聞，心裡有一個想法，不一定是個完整的故事，但是首先要有一個模糊的想法。一開始可以是任何形式：一個短語、一張面孔、一個人物或者一個情境，只要能讓你興奮、給你靈感就可以記下來。

更多的，是看到或親歷的事情，讓你產生震憾的事，或是突破了你的認知的事。

記下來，很重要。

經常會發現很多靈感都消失不見了，因為沒有記下來。現在語音轉文字的方法很多，微信里就有語音輸入轉文字的功能，還有訊飛輸入等。

一句話的想法和靈感，可以成為非虛構寫作的主題、主旨、前提。庫存多了，看到好故事，這些主題會自己蹦出來，讓你筆下流淌思想和故事。

2、把想法和靈感變成故事

非虛構寫作的事件由兩個關鍵部分組成——角色和沖突。當然也包括其它元素，比如主題、環境、觀點等。

但是每個故事的核心一定是 有沖突的角色 。

我們以一個事例為例：小鎮女孩在職場發展平平，卻靠寫作月入過萬。

這裡面就有：

角色： 女孩；小鎮女孩；寫作女孩；愛學習女孩；成長型女孩；到底是什麼女孩？經過訪談才能知道。

沖突： 人物的內心與環境、內心與自我、慾望與現實都會有沖突的。3種關系的沖突，包括：人與世界的沖突；人與人的沖突；人與自己的沖突。

你會怎麼搜集沖突呢？新舊思維和習慣、家庭關系、不同的觀念等等；最後選擇哪些沖突，根據故事結構。

人物： 沒有人是完美的。有缺點的人物更真實。

筆下的人物要有血有肉，有矛盾，有沖突，有糾結，有想法，有現實困境要去面對的。

這樣的人物才是真實可信的，但要了解這些，需要投入足夠的時間和心力，去贏得采訪對象的信任，參與進他們的世界、他們的生活才能獲得一手的材料。

主題： 主要有兩大類主題

（1）普通人、甚至是邊緣的人群的故事，反映出我們共通的人性。人性的沖突是永恆的故事來源。

（2）時代的烙印與沖突，社會問題等，尤其是在高速發展的中國，是非虛構寫作的富礦。

社會發展速度非常快，很多人的思想還在工業時代，甚至是農業時代，可以互聯網信息化時代已經充斥在每個人的生活中。這時候，各種沖突和困境是多層次、復雜化，有大量的不確定性和變化。這時候，人性的陰暗面和光明面都可能爆發。

而且中國地域跨度極大，文化、風俗差別大，同時高鐵、飛機縮短了地域之間的交通成本，各種觀念、思想、風俗、文化有機會充分碰撞。

強烈的沖突和事件可能帶來主人公或其他人物的認知和思想的改變。

環境： 生活環境、社會環境、家庭環境、地域背景等；讓場景更明確，人物是有時代感的。小人物的命運往往可以折射出大時代的變化。

觀點： 贊同、反對、新的角度、對比、縮影等等；可以是你鮮明的觀點，也可以是讓讀者自行判斷。

3、把事件變成故事情節

這部分就像串珍珠。故事的結構，決定了事件的選擇。

如何把搜集到的事件，重新編寫。但都是真實可信的。主要的不同，在於視角的不同。原則上，盡量用同一個視角貫穿整個故事，受眾感受比較統一。但有時，為了更好呈現，也可以用不同的視角。通常我們都採用第一人稱。

如何把不同的事件串起來，形成一個從頭到尾的發展主脈絡，形成故事主線。

這裡面往往有兩條線：現實的事件發展脈絡和主人公心路歷程。事件帶動內心的慾望、慾望與現實困境推動著故事情節的發展。

這是比較難的部分。想法和認知可能在寫非虛構的作品過程中會改變。有時候是人性展現越來越多的光明面，有時則相反，主人公在現實困境中走向人性的陰暗面。更多的情況是，每個人是復雜的，內心的掙扎與沖突，往往在看似偶然的事件中，一步步成為英雄或是惡人。

即便成為英雄，也有人性的缺點；即便成為惡人，也有些非人力可以改變的原因。

而這一步步，如何體現？就在你選擇寫下的一個一個事件中。

事件變成情節，一方面形成完整的故事。另一方面會改變作者的思想。有時本來想寫成勵志的，結果訪談回來後，決定寫成社會現象洞察。有時寫到一半會把主題也改了。改題目那是常事。更多的是把作者的認知也大大地改變了。

4、結局

當你想寫的時候，一般結局都已經發生了。當然，你也可以選擇不同的時間點來作為結局。我個人喜歡按實際發生的最終的結局寫。

小鎮女孩只是賺到了錢嗎？還是成為了新的角色？先根據想法和靈感給故事選一個結局、然後設置一個開頭，中間的過程就是沖突來推動。而結局的選擇是可以在不同的時間點中選擇真實的情形。

事實上，我經常寫著寫著就把結局變成開放式的了。因為我相信人生其實是有無限可能的。但有時候，有些事、有些人已經到了終點，如實寫就是了。

真正的高手，會把結局的權利和快樂留給讀者。

5、采訪主角和周邊的人物

不管你是否已經掌握了沖突、人物、環境、主題、開場和結局。非虛構寫作都要求你采訪或了解真實人物，去求證你所有的假設。

如果不符合真實的情況就要刪除，重寫。

在構思故事情節上你仍需要通過采訪獲得更多信息，讓人物充實起來。

我會跟我作品中的人物聊天，了解他們擁有的朋友、家人、工作、過去、重大人生經歷、需求和渴望。

從不同的角度去求證一些事件，或者從不同人的角度看一個事件，得到的感受會讓非虛構寫作變得更有趣。

非虛構寫作，要注意倫理。如果涉及的人物，不願意公開個人信息，一定要刪除或用化名。如果可以，盡量把最終的稿件，提前讓主要人物了解你的寫法，徵得同意，也可以發表。

6、重新排列組合收集到的事件素材

根據故事結構，重新排列組合事件。

所有的故事都有三個層次：事實、情感、意義。構建故事結構要在照顧到這3個層次。

寫作如同大廚做菜，不同的素材重新切好、按不同的順序入場，形成不同的沖突和矛盾，用油來達到高溫和高潮，用各種調料調味道。人物和結局已經有了，現在你可以把人物放到他們的世界裡，觀察他們的行為。一定要記筆記。也許某一個想法就會起到重大作用。也許小鎮女孩贏得了愛情，也有可能是開啟了新的事業，也有可能是改變了全家的命運。想一想他們會做一些什麼事來影響那個世界，那個世界又會如何影響他們。想一想她的故事又是如何影響了我的。

7、將情節要點發展成一個故事線

（1）弗賴塔格分析法，故事由五個部分組成：

開端——人物的日常生活，一直到「重要事件」將他們推入沖突當中。

發展——角色在實現目標的過程中遇到的矛盾、掙扎和陷阱。

高潮——最重要的部分！成敗的關鍵點，人物必須決定是爭取勝利還是接受失敗。這是故事的轉折點，沖突達到極點。

低潮——高潮之後的部分，主角是勝是敗，所有分散的點在這個部分都連了起來。

結局——新的平衡已達成，生活再次步入正軌，但是與故事開頭人物的日常生活已不再相同，也可能沒有什麼不同。

（2）坎貝爾英雄之旅，分為12步驟。但你未必要用全12個步驟，可以選擇幾個來串起一個故事。

（3）三幕劇：開局、中間、結局，這是我寫5000字非虛構寫作時常用的呈現方法。當然中間部分會有2、3次轉折。

8、將你想到的那些情節要點放到故事線的某些位置上，從後往前或者從前往後都可以

結局可能會放在「低潮」或「結局」部分。一般都是在一系列的沖突解決過程中，產生新的想法，否定之前的觀念，悟到新的人生觀、價值觀等新認知。

可以多描述一下矛盾沖突和怎麼解決矛盾，以及一些偶然與必然的關系。

情節就是事件，要把細節描述得與人物內心一致起來。

非虛構寫作，最難的就在人物內心的描寫。我常用人物的講述，引用原話來呈現。如果是描述場景、行為，往往是用客觀的詞彙。但是要通過場景和線索，讓讀者體會到人物的內心。相信你的讀者，他們的智慧遠超你我之上。

9、修改，是一定會發生的，而且非虛構寫作，往往耗時很久

不要指望你一次就定稿。好文章是改出來的。改多少次都是正常的。

最重要的是，先完成第一句話，再完成第一段，然後完成第一頁，之後就容易了。

第一句話，不要求驚天動地，只要讓受眾覺得舒服就行。

所以，給你一句忠告：

現在就可以動筆吧！

❷ 什麼是非虛構故事非虛構故事怎麼寫

作為一個在各大平台發表過累計超10萬字非虛構故事的全職作者，我來談談自己對於非虛構故事的一些淺薄見解。

至於非虛構故事怎麼寫，作為職業寫非虛構的寫作者，我的經驗是：1，要善於拼湊。拼湊的意思是，在一件真實事件中，你說掌握的信息如何結合起來，如何省略部分不重要的信息，以達到整篇故事情節緊湊，引人入勝的效果。2，要有普世價值和社會意義。生活中的雞毛蒜皮並非不能寫，只是這些雞毛蒜皮能不能折射社會中的一些現象呢？假設，我有一個鄰居，倆老人吃穿不愁，卻始終悶悶不樂，是因為他們的兒子雖然在國外賺很多的錢，卻對他們疏於陪伴。從沒有出過遠門的倆老人決定出國去探望兒子。這本是一件小事，但如果能寫出父母與兒子之間的溫情，同時反映一些關於老人缺乏親人的陪伴和愛的社會問題，那麼就值得寫下來，成為非虛構故事。3，要有良知和底限。這個良知和底限，指得不是故事中的人物，而是寫作者本人，如果一篇非虛構故事裡沒有一個好人，那麼至少寫作者得是善良的，他是整篇故事的底限所在，如果世界黑白不分，至少寫作者要有明辨是非的能力。

❸ 《非虛構寫作指南》：如何寫好一篇非虛構故事（干貨）

非虛構寫作是一種包容性文體，包括自述、報道、隨筆和行業分析。它要求在事實層面和敘事層面的真實，通過重現行動主體的個性，將個體價值映射到更廣闊的社

一、觀察與感受

寫作前，首要任務是觀察，它能幫助你以獨特視角審視問題，找到有效細節。通過打開感官，提高感受能力，能讓你在生活細微處捕捉靈感，用文字將感受記錄，觸動人心。

二、選題

選題時應注重時代性、共鳴性與故事性。明確故事主角、目標、動機、挑戰和結局，判斷選題是否具有社會性、時代性、世界性、文化價值和情感共鳴。小人物故事也需有打動人的地方，與時代和讀者建立連接。

三、采訪與結構

采訪是深入了解人物和事件的關鍵。通過還原行動主體的個性，將個體價值映射到社會中。結構設計要清晰，如時間線、多人物地理空間、模塊式和剝洋蔥式結構。搭配文章四要素，注重節奏感和信息密度。

四、人物故事

撰寫有情節、因果、邏輯和情感的人物故事。主角可以是主動或被動類型，以慾望驅動，面對內外在沖突。動作模式需避免刻板，高潮部分聚焦最大挑戰，結尾留下思考空間。

五、語言與細節

避免口語化和虛偽套話，選擇精準詞彙，避免時代流行語。通過捕捉具體細節，避免陳詞濫調。細節描寫需與主題緊密相關，增強故事的生動性。使用動詞創造動態感。

六、修改與風格

修改文章時，減少「我」字和「我感到」的使用，通過朗讀或列印修改，優化語言表達。素材需圍繞主題，刪除冗餘部分。保持文章前後一致，建立個人風格。

非虛構寫作旨在真實再現和深入探討個體與社會，通過觀察、采訪、結構設計和語言運用，構建有力、感人且具有社會洞察力的故事。在修改過程中，不斷調整語言風格，確保作品在細節、情感和思想層面的深度與廣度。通過不斷練習和反思，你可以發展出獨特的寫作風格，讓作品在讀者心中留下深刻印記。

❹ 《哈佛非虛構寫作課》讀書筆記7:寫出好故事的技巧

我們每一個人在內心深處都有講故事的沖動。我們從小時候起就聽故事，我們知道應該怎麼講故事。

無論虛構還是非虛構寫作，有一些共通的問題是寫作者都要回答的：故事是在哪裡開局的？開局在哪裡結束而中間部分又在哪裡開始？中間部分在哪裡結束而結局又在哪裡開始的？這三個問題是經典的三幕劇式結構，結構是敘事的關鍵。

故事具有一定的結構，如果過多地偏離結構，故事就會寫不下去。故事在哪裡開始？中間部分在哪裡？結尾又在哪裡？

亞里士多德曾說：「最重要的是事件的結構，事件與人物無關，而關乎行動和生命。」如果你做了關於結構的正確決定，敘事就變得清晰和簡單。就像承包商在蓋房子之前，有了設計圖紙之後，一切都有跡可循了。

所有故事共通的部分都是在三個層次上展開。第一個層次是敘事，也就是發生了什麼事；第二個層次是主要人物對事件的感受，並且讓人物和讀者的感情合二為一；第三個層次是在事實和情感之下，喚起故事的普遍意義，即故事的主題：愛的持久，智慧的盛行，孩子的成長，戰爭的殘酷，以及偏見的歪曲。

第三個層次是讓故事更有力量的部分，就是故事的意義。意義是故事的本質，也是抽象階梯上端的部分。

敘事作家要有將故事和觀念融合的技能，僅僅只是敘述故事的敘事性非虛構寫作，永遠無法上升到偉大的層次。

無論是在采編階段還是寫作階段，寫作者都要對故事層面和觀念層面的相互影響有著高度的自覺，作者選擇的情節點要有效率地推動觀念的情節。

將觀念層固定在敘事層上的關鍵情節點，被《紐約客》專欄作家尼古拉斯·萊曼稱之為「婚禮時刻」。就像在主人公抱起吉他的電影場景中，觀眾的關注點會自動向聲音層面分配，在這一刻，通過故事情節的推進，觀念層面進入到了讀者的自覺意識。

「婚禮時刻」經常在主要人物做出影響故事方向的決定時刻出現。在到達「婚禮時刻」的過程中，還會出現多個停止敘事而傳達意義，或者暗示故事下一步的進展的時刻。能夠最好地表達這個過程的新聞術語是：路標、告示牌和果殼段。

路標、告示牌都很好理解，果殼段是指人物性格復雜化的位置。俄羅斯作家安東·契訶夫從轉折點或者情節點來定義一個小說。

他說：第一個轉折點，在開局的結尾，是人物性格的復雜化，也就是果殼段，這個時刻是主人公捲入讓他（她）的生活復雜化的事情的時刻。

復雜性並不一定是沖突，而僅僅是迫使人物付出精力的事情。但復雜性在西方文化的文學中常常是沖突。故事和觀念的結合是復雜的、困難的，甚至是混亂的，生活不也是如此嗎？

故事在進入困境和解決困境的過程中，人物都會經歷一些變化，如果沒有變化，作者可能完不成一個故事，關鍵就是要找到那個重要的轉折點。

大部分將要死於癌症的人接到診斷書的時候都很害怕，他們否認、掙扎，最後他們和自己的癌症和平相處了。轉折點是克服恐懼的時候，而不是接到癌症診斷書的時候。

意義就是：我們雖然無法改變命運，但是我們可以用保持尊嚴和控制感的方式來處理它。在大部分優秀的故事中，人物都是自己決定自己的命運，現實生活中這種事卻並不經常發生。在這個意義上，故事不像真實的生活。優秀的故事表現人如何存活，這就是結構反映意義的原因。

敘事方式和敘事節奏也是結構的一部分。大多數敘事性的文章都在概述和戲劇性敘事之間不斷切換。概述提供了場景與場景之間的連接，而場景通常是用戲劇性的敘事寫出來的。

標準的新聞故事是用概述性敘事來寫的，但是真正的講故事卻需要掌握戲劇性敘事。二者的區別就是寫作者的立足點，是在故事之中還是在故事之外。

節奏感對講故事也非常重要，講故事可以像交響樂，故事的節奏存在於小到句子大到段落之中。

如果你把歐內斯特·海明威的《永別了，武器》的第一部分，和著《勃蘭登堡協奏曲》第一樂章的韻律大聲朗讀，你會發現海明威的詞語聽起來和音樂結合得非常完美。

我們了解了故事的結構和故事結構反映意義的原因，下面我們來看從開頭到結尾應該怎樣安排結構。

開頭很重要，因為你在和讀者建立一種關系。開始讀一個故事應該像要開始一段旅程的感覺，開始朝一個目的地出發，作者必須決定這個故事反映的更大意義是什麼，然後帶著讀者到達這個意義。

開頭有很多方式可以選擇。以最緊張的時刻來開頭；一個小點來開頭，然後擴展開來；用近景開頭，然後拓寬；以私密時刻開頭，然後用倒敘的方式拉回；從具體細節開始寫起，然後詮釋整個故事。

開頭總是困難的，但是最困難的也是最重要的，就像是歌曲的第一個音符，可以「激起一個地方的靈魂」。

要讓讀者看到故事主人公的不同側面，敘述距離是個重要的概念。在用第一人構建故事人物中，我們講到作者要和「我」保持距離，這個距離是故事敘述者的位置，也叫心理距離。

作者選擇的位置，應該是一個總能為讀者觀看故事，提供最好視角的位置。敘述距離的改變，可以多維度地展示人物的不同感受，和電影導演混合使用特寫、近景、中景和遠景的方式很相似。

作者直接將讀者放到那裡，讓他自己目擊、經歷、感受，讀者感受到的經驗幾乎就像主人公感受到的一樣。這種方式比敘事更有力量。

比起敘述，對話更容易為讀者閱讀，也會讓作者對故事節奏有更好的把控。使用引述和對話時應該精煉而謹慎，確切地引用對話的兩條准則是：節制和真實。

要盡可能地保留對象的說話方式。當我們引用一段引語或者一段對話，我們是在告訴讀者：「那個人就是這么說的。」作者對修改一個人的語法要有著清醒的決定，采訪對象經歷的故事是令人驚奇的，他們的人性通過不規則的語法而熠熠生輝。

每一個故事都要抵達一個終點，結尾是讓你留在讀者的記憶中，並回響數天的最後一次機會。當你寫故事時，應該先寫結尾。

記住，結尾是你的目的地。當你已經知道你去往何處，剩下的文章就好寫多了。你在結尾必須做四件事情：向讀者傳達出文章要結束的信號，強化你的中心要點，在讀者翻過最後一頁後在他（她）的心中引起共鳴，及時結束。

在敘事中，難題的解決就是文章的結尾。一旦你到達了這一步，就可以趕緊結束了。寫好結尾有很多方法，一個好的結尾可以是：

有些結尾也會給出一個讀者沒想到的、但恰恰打動他們的意外。電影《哥斯拉》是這樣結尾的：怪獸被消滅了，人人都在慶祝，然後鏡頭就搖到了怪獸留在海底的蛋。這個結尾給出一種窺測未來的不祥預兆。

但是對於敘述性寫作而言，結尾最重要；在故事的結尾，或者每一部分的結尾，你的敘述必須達到高潮。

一個好的故事結尾會有總結，還會有驚喜，也許是讓事件完美收官，將主人公置於一個全新的境地。結尾不一定是整個故事的高光時刻，有的時候，安靜的瞬間常常更加意味深長。

作者戴維·芬克爾說，每次他寫作時，他都會先想好如何結尾，然後盡可能從接近這個結尾的方向開始故事。這讓他能夠聚焦，並保持緊湊的時間線。

1.寫作就像從你自己身上刮下一塊皮，人們能看到皮膚之下的東西。

2.開頭很重要，因為你在和讀者建立一種關系。

3.故事中的每一個句子都要建立在前一個句子之上，通過材料吸引讀者，直到他們上鉤。

4.好的故事就像好的歌曲。就像艾瑞莎·富蘭克林的歌曲，漲落起伏；像詹姆斯·布朗的歌曲，不斷重復；有時低沉有時高亢，起起落落；有時候只是尖叫。

5.我們喜歡故事，是因為我們在故事中思考，因為這是我們從世界獲得意義的方式。