❶ 張愛玲《金鎖記》的影像化特點
張愛玲是一個身兼中西兩種文化氣質的作家，所以《金鎖記》除了傳統敘事手法的傳奇性，也受到許多西方文學和理論的影響。小說的語言，既有「古典小說的根底」，又有「市井小說的色彩」。《金鎖記》中七巧的出場就頗似於《紅樓夢》中王熙鳳的出場，人未到，聲先來。通篇採用的是平淡的敘述，留有足夠的空白，讓讀者去細細地品味其中的甜酸苦辣、悲歡離合。
小說的情節呈線形發展，圍繞主人公曹七巧的一生展開描述。「三十年前的上海，一個有月亮的晚上……三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了」。。。。。。小說主要情節集中在曹七巧嫁入姜府到死這樣一段時間，但作家並未將曹七巧的婚前的生活完全截去。通過主人公的零星回憶和次要人物的描述，小說情節仍然以曹七巧為中心，成為一個完整的整體。樣看來，曹七巧的人生就可以被分為三個階段，即在婚前麻油店家中的生活，嫁入姜府以後的生活和分出姜家後的生活。雖然小說的主要情節集中在後兩個階段，但第一階段的生活，是通過女主人公的那些零散的溫馨回憶來體現。筆墨不多，卻不可忽視。可以說這是主人公曹七巧生命中最重要最美好的一段時光，也為這部整體上氣氛較為灰暗和沉悶的小說做了潤色。
值得一提的是，小說在時間跨度轉折的描寫中運用了電影中蒙太奇的切換手法，從「三十年前的月亮」起筆，「望久了，便有一種暈船的感覺。再定睛看時，翠竹簾子已經褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年」等使時間轉折的刻度模糊化，情緒化，「最終伴隨著曹七巧最後一滴眼淚被熬干，「三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了」，一條蒼白的生命，終究也不過是那段歷史芸芸眾生中的一個螻蟻。