交待了故事的背景一般填什麼

『壹』 故事的寫作背景是什麼

寫作背景簡單的說來就是作者當時所處的一種社會環境，所處於什麼樣的心理狀態和生活狀態，寫出了這種文章或小說。

洪深《電影戲劇的編劇方法》第二章三：「性格是隨時代背景而改移的。」鄒韜奮《經歷》五五：「我們卻未嘗沒有我們的背景！我們的背景是什麼？是促進民族解放，推廣大眾文化！」艾蕪《三十年代的一幅剪影》：「我的小說是以新加坡為背景，寫失業的 華 僑工人，談礦工和海員的艱苦生活。」

部分作品寫作背景：

1、《玫瑰的名字》背景：方濟會修道院。

《玫瑰的名字》是翁貝托·埃科創作的長篇小說。小說以以一所中世紀修道院為背景。

修道院是基督教組織機構名稱。拉丁文Seminarium的意譯，是天主教培訓神父的學院，又譯神學院。簡稱修院，分為備修院、小修院、大修院3種。

在黑暗時代的動亂期間，少數堅定地獻身宗教的基督徒，離開社會到荒涼而讓人生畏的文明邊緣地帶過著隱士生活。隱士的行為喚起更多陳腐的教士去發誓約守貧窮和奉獻，重新聆聽耶穌基督的教誨。

這種教士組成一個新的同質信徒團體，稱為修道院。教皇格列哥里在信奉基督教的歐洲各處，鼓勵建立修道院。在某些歐洲地區，修道院成為唯一剩存的學問中心。

有些人相信愛爾蘭的僧侶在他們的修道中保存了當時的文化。這些僧侶遊走歐洲各處教育民眾恢復對學問的興趣。修道院成為教養人們的中心，這些受到教育的人可以協助管理政府，不少人當上國王的助手。

2、《基督山伯爵》所處的時代背景：百日王朝。

百日王朝（法語：Cent-Jours）是指拿破崙一世在被流放後重返法國，試圖重建法蘭西第一帝國的一連串事件。

1815年3月20日，拿破崙從厄爾巴島逃到法國，集結軍隊，把剛復辟的波旁王朝推翻，再度稱帝；6月18日，因為滑鐵盧戰役的失敗，拿破崙再被流放到聖赫勒拿島，波旁王朝再度復辟。拿破崙戰爭至此結束。拿破崙重返帝位總共101日，因此史稱「百日王朝」。

3、《湯姆叔叔小屋》寫作背景、時代、背後的故事。

《湯姆叔叔的小屋》的一部分創作靈感來自喬賽亞·亨森（英語：Josiah Henson）的自傳。亨森是一位黑人男性，他曾是奴隸主艾薩克·賴利（Isaac Riley）所擁有的一名奴隸，生活並勞作於馬里蘭州北貝塞斯達地區（英語：North Bethesda, Maryland）的3,700英畝（15平方公里）煙草種植園中。

1830年，亨森逃到了上加拿大省（即今安大略省），並擺脫了奴隸身份；此後，他協助了一些逃亡奴隸抵達該地，自己也過上了自給自足的生活，並寫出了他的回憶錄。

斯托夫人自己也曾明確地承認，是亨森的作品啟發了她，從而讓她寫出了《湯姆叔叔的小屋》。當斯托夫人的書聞名於世後，亨森以《湯姆叔叔的回憶錄》（The Memoirs of Uncle Tom）為名再度發表了他的自傳，並在美國與歐洲得到了廣泛的傳播。

斯托夫人在她的小說中借用了亨森家的名稱。亨森的家在1940年代成為了一座博物館，即今日安大略省德累斯頓（英語：Dresden, Ontario）附近的湯姆叔叔的小屋歷史遺跡。而亨森在奴隸時期所居住的那間小屋，至今還遺存在馬里蘭州的蒙哥馬利縣境內。

4、小說《朗讀者》的寫作背景：奧斯維辛集中營

奧斯維辛集中營（波蘭語：Obóz Koncentracyjny Auschwitz-Birkenau，或稱奧許維茲－比克瑙集中營和滅絕營，又譯奧許維茲集中營，或奧修維茲集中營），是納粹德國時期建立的勞動營和滅絕營之一，有「死亡工廠」之稱。

其遺址位於波蘭南方的小城奧斯威辛，距波蘭首都華沙300多公里，距波蘭第二大城克拉科夫西南60公里。大約有110萬人在這一集中營被殺害，其中絕大部分是猶太人。

5、魯迅《朝花夕拾》時代背景：三一八慘案

1925年，魯迅在北京擔任大學講師期間，因支持學生運動而受到當時所謂「正人君子」的流言攻擊和排擠。1926年，北洋軍閥政府槍殺進步學生，製造「三·一八」慘案。

作者魯迅寫下《紀念劉和珍君》等一系列文章，熱情支持學生的正義斗爭，控訴北洋軍閥政府的殘暴，結果遭到當局的通緝而不得不遠走廈門避難。《朝花夕拾》中的作品雖然都是在追憶往事，但也是「借題發揮」，影射、譏諷當時的社會現實。

『貳』 故事背景及簡介怎麼寫

故事背景即對人物、事件起作用的歷史情況或現實環境。類似作文三要素時間、地點、人物（也有六要素之說，即加上事情起因、經過、結果）。

所有故事（人、事）都是特定歷史時空的產物，有什麼的條件才會起什麼樣的「化學反應」。

背景為作家營造氛圍、調整節奏提供了廣闊空間，這是小說其他要素所無法比擬的。小說背景種類繁多，從主人公玉米地上空陰郁的雷雲到路旁廢棄茅草屋周圍徹骨的寒意，再到殯儀館里悶熱的空氣，都是背景。

背景或者說是場景，可以擴展到一切藝術作品中去，它與所表現的主體往往是烘托關系、主從關系。

『叄』 小說的背景故事如何寫

故事背景即對人物、事件起作用的歷史情況或現實環境 。類似作文三要素時間、地點、人物（也有六要素之說，即加上事情起因、經過、結果）。

所有故事（人、事）都是特定歷史時空的產物，有什麼的條件才會起什麼樣的「化學反應」。

背景或者說是場景，可以擴展到一切藝術作品中去，它與所表現的主體往往是烘托關系、主從關系。比如：

海明威曾說過，冰山之所以高貴，「是因為水面之上，只有它的八分之一」。他這里強調的是未講述的故事。 水面上的冰山在陽光下顯得格外耀眼，但水面下的八分之七才是其根基所在 ，這八分之七常常由幕後故事組成。 豐富的背景信息不僅可以為小說提供深厚的根基，也有助於作家更精準地把握小說的走向 。所以故事背景怎樣敘述很重要。

人物要在背景里度過相當長的時間，為了推動情節的發展，我們必須找到最合適的背景。

一旦為小說選好了背景，就要 寫好它 。不論小說的背景是戰俘營、宇宙飛船、牧場，還是維多利亞時期的府邸，你都要竭力刻畫好它，否則，你絕抓不住讀者的注意力。對讀者而言，在小說中體會一個精彩的背景，比走馬觀花地逛六七個好得多。

盡可能精簡次要背景 。可能的話，甚至可以將它們與主背景 合而為一 。比如主人公沒有必要去了飯店後又去酒吧和小吃街，他只需去一個地方就夠了。這樣，你就無需費力介紹新背景，讀者也可以舒坦地回到老地方。同時，你還可以藉此機會，進一步塑造場地的次要人物，從而豐富小說內涵。

最具感染力的小說往往具有精簡的背景 ，作家早已將多餘的信息過濾掉了，這樣他才能聚焦於重點。

也即「激發事件」（影視劇中的轉折點「恩寵時刻」），顛覆了主人公的世界的事件，再回不到原來的世界中去。

就像人生了一場大病，人生的價值觀改變了；就像曹雪芹，家道敗落，才有寫《紅樓夢》；......

一個背景事件究竟要寫多深，取決於它在小說中的分量。如果某個幕後故事能幫助你找到過去的關鍵事件及人物的動機，那它自然值得你細細挖掘。

關鍵事件往往影響後續情節，所以我們要詳寫。幕後故事怎麼寫，讀者和我們的觀點是不一樣的。 讀者唯一感興趣的是接下來會發生什麼 。比方說，人物六歲時，他的貓不幸被困在了樹上。如果這一幕對後續情節沒有影響，讀者根本不會在意它。

一般而言， 激發事件應安排在小說的四分之一處或之後。 留夠足夠的篇幅，你才有可能以合適的節奏介紹人物、其個人困境及其日常生活。這樣，讀者就容易同人物產生認同感，當激發事件來臨時，他們才能感到事態的緊急。

精簡了背景數量後，我們要為背景鋪設線索。比方說，你要安排一場大事件，而地點又設在書中的一個重要場地，由於它反復出現，你大可以在之前的場景鋪設線索。這樣，當人物故地重遊時，讀者就可以察覺到前後的聯系，從而獲得閱讀快感。

簡潔有力地勾勒背景故事，篇幅越短越好。大段的回憶場景只會打斷小說的節奏。

幕後故事並非我們要寫的小說，沉溺於它只會讓我們偏離航線，讀者的耐性也會被繞來繞去的空話消磨殆盡。你需要做的，是把時間花在刀刃上，探索水底的冰山，思考如何正確使用它以確保水面上冰山的穩定（而非將它拉下水面）。做好這一點，你之後的情節安排會順利許多。

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