如何編故事代入情感

Ⅰ 故事強調情節跌宕起伏，如何寫好一段情感故事

故事強調情節跌宕起伏，寫好一段情感故事要講真實發生的經歷，不能弄虛作假；多運用修辭手法，讓文字能充分表達情感經歷。

具體方法如下三點：

第三點，寫情感故事需要積累經驗。做任何事情都需要積累經驗。特別是寫情感故事，不是說一蹴而就的，都是需要慢慢的積累經驗，所以都有一段難熬的時期。而把這段難熬的時期熬過去之後，那麼就會是自己的收獲。所以在自己想要寫情感故事的時候，一定要堅持下來，長期積累經驗，才能夠慢慢的把自己的情感經歷寫的更好。

Ⅱ 寫作中如何在細節里注入代入感

今天主要講的是在寫文中常見的一些細節。

先說第一個：畫面感的問題

大家都知道，一部優秀的小說之所以能得到廣大讀者的追捧，其很大原因在於小說本身的帶給讀者的代入感，讀者會和那些故事中的人物同悲同喜。從故事發展所需要的鋪墊到沖突高潮，凸顯這些的關鍵在於畫面感。

但是很多作者的文中通常都比較缺少畫面感，要麼太呆板，要麼就是描述事物沒有邏輯，缺少環境描寫。沒有寫出故事背景下的景物和烘托氛圍，一個場景停滯過久，都是會導致沒有畫面感的原因。

在這里我舉一個穿越的例子：女主的現代背景被設定為現代的殺手，在描寫她執行任務的時候，如果作者一直都在強調殺手和敵方的恩怨糾葛；或者是多人物獨白，沒有寫出一個殺手利落的伸手，過人的反應；以及任務中劍拔弩張的氣氛或者連貫打鬥，這樣的描寫就會顯得很片面，也無法突出人物的特點。

什麼是氣氛？

首先，每一個小劇情都應該有自己的重點和寫作的目的。

比如上面例子中，如果有這樣一段小劇情，主角和要去暗殺的目標做事是極度小心。同時這目標也收到風聲知道主角什麼時候要去殺他，那當主角開始行動的這段劇情里，主要劇情進行的第一現場能突出這種緊張氣氛的物、事、人都可以簡要寫一下。

用物、事、人，可以作為一種小方法，可以作為一種小方法。

物方面，比如當天夜裡，大院一片死靜。一股冷風從院子里吹過，只有地上的幾片枯葉被風吹著來回打轉。類似這種，上面是突出在事情發生前，場景氣氛，從「物」這方面下手。

事方面，主角爬在房頂上一動不動的盯著院子里的情況，這時一間湘房突然亮想了燈，又突然被人吹滅，房頂上的主角警覺起來。而湘房內，一個丫環被另一個丫環拉住捂著嘴小聲的在她耳邊罵道，小心老爺你腿打斷，管家天黑前就交待.....有這種小事件突出這角色在准備上的內容。

人方面，房頂上的主角當然是這一劇情的重點，而被殺的這角色，這時他又是什麼表現，比如密室內，他正和一堆人圍座在一起，手裡握著早就涼了的茶杯。一動不動，兩隻眼皮閉著但是看得出眼珠在不停的打轉......

上面講的這種通過物、事、人，來寫出一個小劇情的。

要注意一點：在寫的時候要想好這個小劇情的重點和目的。還有這段小劇情要發展到什麼地步，最後的結果會怎麼樣，這是另一個問題了。

不要寫著寫著收不了尾，這里還是回來咱們講的只是一個畫面感的問題。總之就是一句話，不管是小劇情也好還是整體的故事上，在寫作上，我們都要盡可能的把故事橋段寫得也逼真越能突出當時氣氛目的越好，剛開始寫作，有時會出現類似這樣的問題：

A：拿起一把劍指著B「你偷我家的劍譜.....」

B：我沒偷.....

C：

D：....

這種就是所謂的對話流。

或者是，有很多很長很大的內容，這山下有什麼樹樹邊有什麼村村裡是個什麼情況。然後村裡有家什麼人等等......碰到一個內容就去寫一堆東西出來。

這樣寫就是作者在寫作前沒有想好自己這一段的目的，重點是什麼，如果只是突出一個小山村裡的這戶人家。那直接了當，什麼什麼地方誰家誰在做著什麼，接下劇情，突然門外傳來什麼什麼......或是，這一天怎麼怎麼著，也就足夠。

而剛才提到的畫面感多數情況是要在寫作一個情節有一定起伏，或是關鍵點時需要去做細化。或是如同影視中，特寫部份時用到的，這點各位注意。

接著說第二點；文章中大量重復的詞語，這個問題在審核作品是最近看到得比較多。

一個形容詞或者是表示轉折的詞，會反復被用到。例如一篇文章里連續出現幾個，忽然之間，那麼這樣其實就大大削弱了你的文調動讀者的能力，沒有新鮮感。原本緊張的氣氛，由於作者的重復堆砌辭藻也顯得平淡無奇了，其實在這個時候，大家可以多用些同義詞，突然，猝然，驟然，猛然，驀然，倏然等等。

這些都是可以表示轉折的和給沉浸在柔和氣氛中的讀者一記驚喜的。同樣的對話，也可以換個說法來講，這個呢，就需要大家平時多留意，養成收集詞彙和描寫的習慣，還要會運用。

如果這些都不會，那你記住一點，不要去故意不會裝會；別裝著裝著把自己的文搞成一本很二的文，實在都不會用詞，那你就直接想著平時咱們說話的方式，這類人他的表達方式是什麼樣的。這件事情這個小劇情怎麼講出來別人會聽得比較清晰，也能聽懂。

比如簡單的一個小事件：小明在學校上課時傳紙條給小花，要把這個小事件的發生過程寫出來。

上課時小明看了一講台上背對著同學們的老師，快速的撕下一頁課文，在空白處寫下「......」然後快速的向著小花拋了過去，這時的小花正在怎麼怎麼著突然......

如上這樣去寫就是最簡單，最直接的方法。如果一定要覺得這樣寫沒意思我想裝下文青，要去加一堆自我感覺良好的詞什麼的，就像是在這秋高氣爽的時節，XXX學樣內一片朗讀聲。怎麼怎麼的去寫，這樣寫出來說實話......真的還不如直接了當的去寫，大量的重復詞語上更要命。

舉個例子來說：突然小明看到小花看著前面的XXX發呆，突然前面的XXX也發現了小花在看著他發呆。突然老師發現了這兩學生的舉動??當然我這里是有些擴大。

然而如果這種形容詞或是起到一定語氣轉折的詞出現太多太頻繁，像上面的「突然」，要麼像一驚一詐，要麼像是這主角腦子進水有精神問題。這個大家有這些問題的稍稍注意下吧。

接著說另一個，對話要融合動作或其他需要的細節、場景等來描寫；

為什麼說這問題？

因為一旦在對話上處理不好，一方面是會讓人感覺生硬，一方太長全是對話會讓讀者很容易暈菜。

舉個例子：

俊美的容顏此刻充滿了怒氣，像是天神一樣的不苟言笑，大手也十分用力的掠奪琳達喉嚨間的最後一絲空氣，「女人，你記住，這就是一場交易，我們各取所需，我的想法不需要想你匯報，你也比太自以為是的覺得你可以呼風喚雨。沒錯，我是喜歡顧明雅，所以，今天的戲如果失了分寸，那麼你應該懂得你要付出的代價。」說完，季瑾瑜甩開了琳達，坐到了一旁。

「咳咳咳。」琳達捂著喉嚨艱難的喘息著，剛剛那一刻，她真的以為自己要死了，「呵呵，呵呵，代價？我是什麼樣的女人啊？你知道的，什麼樣的手段對付女人最好，我可是最清楚的。」

「你？！」季瑾瑜聽出了弦外之音，不禁想起琳達素來的辦事作風，霎時愕然自己的疏忽大意。

他真該死，琳達是不可能點到為止的。

這種對話融合動作，心理描寫，神態描寫。對話的描寫是多種形式的，這種遠比某某說那種單一的形式要好的多。也更有立體感。再或者如果劇情需要，比如咱們經常看到的武俠小說裡面，兩個高手過招，文裡面總會有一些，在兩人說話時。比如誰誰誰眼角輕輕一動呀，嘴角稍稍揚起冷哼一聲呀，聽到XXX說完什麼後，兩手緊握成拳關天咔咔著響呀等等......

在文中需要時，用一定的細節上除對話內容外的東西，去突出在對話中，主要人物的心理、神態或是表情上的變化。這樣各角色當時的各種內在情況讀者更容易接受，而不只是停留在很表面現像上。

接著再說一下新同學有時會問的一個問題：女生作品，是不是只能一對一，只能男女主一直黏在一起。

對於一對一的文，很多作者有些誤區，從一開始就把感情主線和盤托出，而對一些男配吝惜筆墨，甚至使得讀者一看就心生厭惡，這種其實大大減少了文文的看點和感情爭奪戲的分量。

男配，女主，男主，都是可以有互動的，切忌非常簡單的一個原因愛上女主，情感是需要細節來培養的。在感情醞釀期，最好有一些人物互動，比如一些感動的橋段，吵架的橋段等等，讓主角間的感情慢慢滋生。這要聯合你的情節走向。如果感情已經慢熱，情節又脫離其中一個主角，只有一人的獨角戲，讀者自然覺得很慢。情節在照著你的思路發展的時候，人物感情也應該隨著情節發生微妙變化。感情進展太快，這要看什麼樣的劇情。再假設，兩人是一見鍾情。這也是合理的，但一見鍾情後感情的延續就很重要。愛上一個人，對方身上總有你欣賞或心疼的地方。把這些東西挖掘出來，寫出的感情就會比較深刻。這樣出發的劇情在文中才會有一定的邏輯性。

接著我們能聽到經常說的另一個問題：慢熱。

這種情況大多是因為寫著寫著伏筆不見了，情節轉到別的線索上去，讀者漸漸忘了之前的伏筆，而原本伏筆帶來的緊張期待感也就沒了。文章慢熱的話，會不會使讀者感到無趣？如果一篇文前幾萬字都在寫家長里短的瑣事，沒有進入正題，你會不會覺得無趣？

慢熱問題，盡量在寫完前兩三萬後回頭去看自己的文。如果你自己都覺得無趣，那一定是慢熱無疑。要善用伏筆，而不是濫用伏筆，有很多作者寫了一個伏筆，但是五章之內還未揭曉或者是提起，這樣跟到最後可能會造成作者和讀者都不記得的問題。再次出現，讀者會感到莫名其妙，而後還要去前文找尋，引起很多麻煩。

接著再簡要說下：製造高潮

①集中所有力量為了高潮，當劇情順利的進展了，我們就要集中所有的注意力，製造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關鍵的高潮點爆發出來，這樣的劇情才會深入人心。所謂的技巧，如：時間的流動、節奏、吊胃口、創意、主線、人物、場景、伏筆等；

②多不如好：劇情中的高潮不要放在架構上無關緊要的地方，其實也等同於不要偏離主線。等同於前面所有經營的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實實地呈現出來。

③出人意料：另外，高潮的表現方式，希望哪個不要太過公式化，以往見過的各種表現方式是可以供作參考。但是最好我們能在多用點心思去變化，虛則實之，實則虛之，在與讀者的鬥智過程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會讓讀者驚嘆，總之，多想一點，就會有所不同。

④持續的高潮：當然，這樣就難免同學們會有疑問，持續性的高潮是否是一種忌諱呢？

我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發揮到第二甚至第三次的高潮，那麼，我們使用持續的高潮又未嘗不可。

上面這部份可能聽起來新同學會比較暈呼呼的，一邊寫一邊好好的去反復想上面的這幾點。上面的內容如果只是聽，不去用是永遠也不會的了解的。

接著再講一下其他的細節問題：

一篇好文，情節構架及人物塑造固然重要，但細節方面也不可忽略，希望每一位作者都能以嚴謹的態度對待自己的作品。

1，章節標題不要為空，每章都應有標題，以使讀者一目瞭然。

2，規范使用標點符號，不要通篇的點點點或通篇的感嘆號，不要使用英文符號，也盡可能不要用太多的分割線。

3，公眾作品，每章字數在2000-3000字為宜，切勿每章幾百字或一千字。

4，不要總是一句話一行，注意段落的劃分。斷句不等於意境。

5，一般情況下，每句話都應該有主語，不應省略人稱。

6，請勿自己造詞，也不要自行把一個四字成語縮減成兩個字。

7，保持每日更新，盡量存稿，以免有突發事件的時候趕不上更新。

8，養成每寫完一章就檢查的習慣，避免錯別字，以及修正不通順的語句。

今天要講的也就是這些了。

問題交流：

1.如何切換場景？有時我們不太會切換場景，讓讀者感覺看的時候，有種跳躍感。

答：這個問題不是切換的問題，而是場景小劇情銜接問題。每一個場景或小劇情，在一部小說裡面都應該是沿著作者自己制定的主線去發展的，所以他們之間是有聯系和因果關系的。而不是很無厘頭的這一章今天主角和XXX看了場電影，明天AAA送主角什麼東東......要去找找他們之間的關聯。

如果是主角今天和XXX看了電影，在這過程中XXX假如想對主角做什麼無理的事，而AAA剛好是主角的什麼好友。主角打電話給了他，他第二天想安慰下主角什麼的......這段因果也是作者自己在主線中設置好，主角要和這人開始有關聯，發展後續而去製造的橋段，這樣不就順理成章了么。

2.還有就是配角的問題，我一直不明白，大大您說配角要多，可是我寫文的時候經常被說配角佔用太多，怎麼把握好這個度？配角最好多少章後出現呢，我的配角總是搶鏡。

答：「大大您說配角要多」這是你曲解了我的講課內容。配角的作用是什麼？你可以先想下這問題，只要是配角對主體故事發展有幫助，或是對主角方面的幫助，那怕是主角的死對頭，那在文中都有他的作用。如果不然，那這配角就沒有存在的價值。

「可是我寫文的時候經常被說配角佔用太多，怎麼把握好這個度？配角最好多少章後出現呢，我的配角總是搶鏡。」如果你搞清上面說的那方面就不會存在下面的這兩問題。配角是為劇情或是主要角色服務，而不是必需要製造出幾個配角。

比如主角要到一小店吃飯，這時出現一個配角店小二，上來問下主角一夥人要吃什麼等等，那很自然。問完後配角完成他的作用，那自然沒他什麼事。但是如果作者硬要在文中造出幾個沒用的配角，就如主角在和幾個朋友吃飯時突出跑出一個什麼什麼人老在主角們旁邊晃。晃著晃著作者越寫越投入，直接就寫這配角上去了。那這就叫偏離了自己的構思、主線。

主角：故事中起到關鍵性的人物，

配角：為主要劇情或是主角服務的一切角色

這兩點要搞清楚。

3.有時為了寫得逼真，我們會寫得很??攏??說這是寫作的禁忌，可是不??攏?頤切氯擻直澩鋝幻靼住Ｕ飧鑫侍饢頤怯Ω迷趺創?恚?/p>

答：逼真，這點和剛才說的畫面感那一個意思。作者在寫每一個小劇情，小事件前要想清楚，這段小劇情，小事件的發展主旨是什麼，主要內容是什麼，最後結果要是什麼。從這些去出發。

比如：一段小劇情的主旨是要認識XXX，同時兩人在KK地點第一次認識，並且有初步的好感，最後結果也就到此而止......那麼從這幾點目的去寫，不在這目的內的內容，都可以不要過份的描寫。也就行了。

4.伏筆，到底是什麼，我經常被說，沒有伏筆，很多東西很早就寫出來了，那伏筆到底又是怎麼回事呢？

答：作者可以這樣去理解，伏筆就像是這一段劇情發生的事件只交待經過或是前期的發展部份，而關鍵性的結果，或是有轉折的點，放到後文中交待出來。也可以叫挖坑。

比如，一部作品，前面第一章簡要交待了女主的特點和她的身份等，接著她的生活發生轉折。但是這個轉折只講了過程，在後面第二、第三章中，第一個小劇情轉折點的結果才表現出來。那就是在第一章挖了坑，在後面第二、第三章去處理了。

5.還有，希望大大有時間能給我們講解點耽美的課程，對於我這個寫耽美小說的人來說，真的貌似有些暈糊糊??

答：耽美小說不在今晚講的范圍內，但可以簡要提一下。耽美文和正常的其他感情文一樣，只是把女對男，變成男對男，其他方面沒什麼太大的區別。

6.之前說的那個意境問題，一個高潮，怎麼收尾比較好？

答：高潮作者可以用自己構思的主體思路，主線，來參照處理。主體思路裡面，每個關鍵點都是有聯系的，而不是脫離開的。同時每一個劇情的高潮在一部作品中，他應該由聯絡並且一個超越一個的方式發展的，而不是單獨脫離開的。最近有部棒子的連續劇，什麼什麼王世子，反穿的那部，現在網上好像放到第六集。他裡面的高潮也很明顯，剛開始女主發生意外，一個小高潮，接著認識反穿的王世子一夥人。又一個高潮??

但是如果她的生活沒有意外，她沒回國可能就不會有後成的劇情。所以這之間是有關聯性的，是一個接一個，之間也有內在的聯系。

收尾方面，這個點的目的達到，那接著就向後一個高潮開始發展，這樣也就行了。

Ⅲ 如何讓自己寫的文章有代入感

首先，我覺得，如果要有代入感，那也就是在要求「真實」。這里的真實並不是一定說是和實際相符合的，畢竟小說很多時候的都會高於現實。所以這里的真實，指的是與心理活動的貼近。也就是說要與大部分人（讀者）的常識和三觀的貼近。所以我就根據以上理解，談談寫作時一些注意的地方吧。（雖然我也不咋地）首先，最讓讀者有代入感的是情節的布置。別的先不談，情節一定要完整，有邏輯。有事情發生的原因，過程，結局。就算是突然劇情上來一個大轉折，你也需要事先有過伏筆，這樣才能顯得不突兀。最簡單的，比如一個角色是叛徒，那麼他之前的行動，語言就會或多或少的泄露一些他的態度；如果一個人要領便當，那麼可能就會在哪裡立一個flag。在這里需要的是較高的對文章的把握能力。多寫多練是肯定的，列大綱，列時間表也都是一些不錯的選擇。其次，是人物設定。人物設定同樣也需要符合邏輯，一個人的性格是相對固定的，他回答什麼話，對待事情有什麼反應是和他的性格一致的。你塑造的這個人物，他擁有一個獨立的人格，因此一旦人物做出了超出他正常反應的事，那麼就顯得故事十分的不合理，自然也會讓讀者產生很別扭的感覺。你不能設計一個本來很果斷的人在關鍵時候猶猶豫豫，或者一個很硬漢的人講話唯唯諾諾。人物的心理活動，感情變化絕不是憑空產生的。關於描寫人物，建議是可以從身邊的人觀察起，或者塑造一些某一部分性格特別突出的人（熱血漢子，害羞的女孩之類的），再或者直接去現用的作品中去套用一個相似的角色，然後認真地去揣測他們的行動和語言特色。所以也不一定需要你去做那個人，代入角色之類的，最重要的是感覺。就好像你和別人相處，別人會在你心中留下一個性格印象一樣。接著，就是關於文章背景的描寫和設定。無論是寫日常，寫科幻，寫魔幻還是別的什麼，都需要有個相對科學，可以被人接受的背景（至少也要做到不明覺厲吧，要不這還怎麼編下去…），在這之上在對劇情進行合理的展開和延伸。作者展現給讀者的世界如果越合理，越詳細，那麼毫無疑問，代入感也會加強。（要是能做到像托爾金菊苣那樣都搞一個夏爾歷法還有通用語發音語法之類的，那這個完全不用擔心了……）

Ⅳ 怎麼自己編故事 最好是關於愛情的微故事

1、多年後，她出席暗戀多年的他的婚宴，他變得風度翩翩，侃侃而談，坐他身旁的是位美麗動人的新娘，雖然看著不是滋味，但也得走去祝賀他一番：「多年不見了，你變健談了呢，以前你和喜歡的人說話，舌頭總打岔，現在能把這么漂亮的新娘娶回來，厲害！」他聽後臉紅耳赤起來：「真、真、真的嗎？」

2、他們已經分手很久了，久到已經刪了QQ沒了手機號，又是很久很久以後，他和她同時受邀參加老同學的婚禮，婚禮上她不小心丟失了手機，只有他不翻看通信簿便第一個播出了她的號碼，鈴聲響起，他和她同時去撿地上的手機，他不經意見看到屏幕上的來電顯示「老公」。

3、男孩婚後對自己的妻子比婚前更好。一次聚會朋友笑他：「怎麼結婚了還那麼膩？」他訕訕地笑著說：「結婚前很多男生都想追她，很多男生會對她好，我只有對她更好才能追到她；結婚後對她好的男生越來越少，我只有對她更好才能不讓她失落。」我所做的就是想讓她幸福。說完，在場的朋友都沉默了。

4、畢業的前一天，他看著同桌的她戴著耳機寫著卷子，很想對她表白卻不好意思開口，終於，他試探著叫了她的名字，她一點反應也沒有，依然寫著卷子，於是他很小聲的把想對她說的話全部說出；打鈴下課了，他離開了座位，同桌的她松開暫停鍵淚流滿面。

5、一個王子愛上一個公主，公主告訴他，如果他願意連續100個晚上守在她的陽台下，她就接受他。於是王子照做了，他等了一天，兩天，三天……直到第九十九天，王子離開了。為什麼王子不再堅持最後一天？答案很感人——愛情不能只是一個人的付出。王子用99天證明愛，用第100天證明尊嚴。

6、她喜歡他四年，收集關於他的一切，喜歡他低頭寫字的樣子，看見他和別的女生一起會生氣，也寫過無數次情書。只是，這一切，他不知道。若干年後，他和她早已不在一個城市，她在婚前卻收到他的禮物，是那次她不小心遺落的一隻耳環。信上：我把青春耗在暗戀里，卻不能和你在一起。

7、男孩女孩鬧矛盾約定背對背各走100步，回頭時如果還能看見彼此就不分手。走到99步的時候女孩終於忍不住蹲在地上哭了，一雙手臂從背後圈住了她。男孩說，我一直在等你回頭，這一輩子我不會放你一個人走！我們不要天長地久海枯石爛，只要一個懷抱彼此溫暖，就夠了！

8、他就要結婚了，他拖他最好的朋友去選結婚戒指。「這個不錯。」「你幫我試試！」，「那……好吧！」「正合適！」她想要摘下戒指的時候，被他的大手一把抓住，「戴上了就永遠不準摘下來了！」她睜圓了眼睛，「你…不是要結婚了嗎？…」「沒錯，和你」。

9、「如果胖的我跟瘦的我同時出現，你會選哪一個啊？」「當然是胖的那一個啊。」「少騙人了，哪有人會選胖的啊。」「……因為，胖胖的你沒有人疼。」記得，當時我哭了。也許這是他對我說過，最浪漫的。

10、一對新婚朋友的對話，新娘：你說，我們下輩子還會在一起么？新郎：你上輩子就問過這個問題了。——這是我聽到的最浪漫的情話。

11、每天早上他都會打一個電話給她，「豬，起床啦」。而她總是嗯嗯幾下就掛斷了。後來她對他說，為什麼你總是要打電話來叫醒我呢？你知道我床頭有個鬧鍾的。他說，因為我想聽聽你的聲音、特別是那種懶洋洋的聲音，真的，那種感覺特別好。

12、兩個女人聊起各自的生活。「我不會做飯，卻每天可以吃到老公為我准備的美餐。」年輕的臉龐，幸福隱藏不住。另一女人腆腆一笑，輕聲說道，「我也不會做飯呢，做的飯菜自己都覺得難吃。可是，」她頓了頓，「他每次都會把飯菜吃得光光，拍著肚皮說，真好吃。」

13、她跟他結婚七年感情一直很好，可她卻在他車禍身亡的一個星期內閃電結婚，她依舊開心快樂，這一切讓她兒子憤怒不止 在兒子的聲聲質問中她只問了一句「他不是最會吃醋嗎……他怎麼還不回來……」

14、女孩X與男孩Z已經三天沒說話了，當QQ上的隱身對其可見撞上了狀態為視而不見時，X在說說上說：「不見面不等於不思念，不聯絡只是為了掩飾眷戀。」半分鍾後收到Z的回復：「傻瓜，你沒看鍵盤上的Z一直都呆在X邊上嗎？」看到這，你是否馬上對應自己名字上的拼音在鍵盤上找出你與TA的距離呢…

15、他向她求婚時，只說了三個字：相信我；她為他生下第一個女兒的時候，他對她說：辛苦了；女兒出嫁那天，他摟著她的肩說：還有我；他收到她病危的那天，重復的對她說：我在這；她要走的那一刻，他親吻她的額頭輕聲說：你等我。這一生，他沒有對他說過一次「我愛你」，但愛，從未離開過。

16、他有空就用紙疊心形折紙，見到她就給她。這個習慣有多久了？他自己都不是記得很清楚。突然，有天，她電話里說：「今天有個收廢紙的來，我問了價錢，然後把你送我的心形折紙都賣掉了……」頓了頓，「剛好九塊錢，等下你打扮打扮，一起去民政局領結婚證吧。」

17、他和她已經分手兩年了，兩年來他每天下班習慣性地打開她的博客，看看她一天的心情。她有時候高興，有時候悲傷，有時候失落，他只是靜靜地注視著，不做一點評論，甚至刪掉了自己的瀏覽記錄。直到有一天她博客上掛滿了她的婚紗照，下面有一行小字：「我嫁人了，不等你了，不更新了。」

18、她：在你心裡我是什麼人？女朋友？妹妹？他：親人！有一天她沖動的說我們結婚吧，他只是緊緊握握她的手，什麼也沒說；她去遠方的那個深夜，他背著大包送她上火車；她不在的日子裡，他孤單留在異地為掙錢而奔波。也許這一生，他都不會對她說過一次「我愛你」，但愛，也許從未離開過她。

19、每次她心情不好時他的臉色更難看，」你就不能笑著安慰我一下嗎「，她生氣的說；他強顏歡笑，她看了更加生氣，奪門而去。他抱住她，說：「還記得我曾經說的一句話嗎，你的表情影響我的心情，我真的笑不出來。」她想著自己的喜怒無常，眼淚劃過了臉頰。（多麼在乎一個人才會使心情隨表情而變化）

20、畢業那天，班長提議全班同學坐成一個圈，每個人在紙條上寫一個自己的秘密，傳給左邊的人，這樣每人分享一個自己秘密的同時也保守了一個別人的秘密。我故意坐在他的左邊。暗戀四年卻沒敢表白，能知道一個他的秘密也好，我安慰自己。傳來的紙條上只有三個字：我愛你。

21、相戀三年，求婚那天。他送給她一塊精緻的手錶和鑽戒。她沒說話，送給他一個不倒翁。又是一年，他再次求婚。依舊是手錶和鑽戒。她沒說話，送給他一隻拖鞋。第三年，他准備放棄的時候，卻收到了她送來的日歷。日歷上圈出了一個紅紅的記號。於是那天，結婚。

22、我在一個高層上班，他在我對面的窗戶里辦公，我們隔著一條街。每天偷偷看著他，猜測他的快樂憂傷，寫在微博上。他應該不知道吧，因為我總是很小心。某天他突然消失了。心裡一空，發了新微博：「他走了，我想他，他不知道」。立刻彈出一條新評論：傻孩子，我搬到上面那層了。

23、她和他在一起的時，她在微博上記錄了他們之間的點滴。在一次吵架後，她一生氣刪除了他們的微博；待他們和好，她和他說：「我沒有我們之間的記憶。」「沒關系，我微博上有。」

24、一家人在飯桌上議論富裕後的想法。爸爸笑談：等以後有錢了我要把密碼換掉。媽媽不以為然。爸爸恢復了一本正經道：不會的。就為了當初貧困時的兩塊錢陪我花了好幾天。我這輩子都不會背棄她。媽媽看著爸爸會心的笑了幸福。就是平凡的相濡以沫。

25、兩人分手後多年，在一個城市不期而遇。男：「你好嗎？」女：「好。」男：「他好嗎？」女：「好。」女的問：「你好嗎？」男的回答：「好。」女：「她好嗎？」男：「她剛告訴我她很好。」

26.她很喜歡逛公園，一有空就拉他去逛園子。而他卻對這些花花草草提不起興趣。一天，她又拉他去市郊的一個公園，中途堵車很嚴重。他終於不耐煩了，「跑這么遠看那些花草有意思嗎？你自己去吧！」她雀躍的眼神頓時變得暗淡，低聲說「我不是喜歡那些花草，只是喜歡和你一起看遍這個城市風景。」

27、「我收到一個有意思的郵件，要跟朋友一起做。同桌，幫個忙唄？」「好啊。」「那麼……我最喜歡的顏色？」「黑色。」「我最擅長的學科？」「數學。」「我們家的寵物？」「一直叫笨笨的狗。」「我的穿著風格？」「混搭。」「我玩的游戲？」「天下貳。」「我絕對不知道的一件事？」「我愛你。」

28、她招手攔了計程車，上車後發現開車的是他！十年前，他們是親密的戀人，她在父母的壓力下選擇了分手，從此在同一個城市從未相見。「你好嗎？」「我很好，你呢？」「我也好。」她看到了他手上依然戴著她送的手錶；他在她下車時，聽到了她背包上那個小鈴鐺清脆悅耳的聲音，那是他送給她的……

29、她獨自走在這繁華喧鬧的大街上。她望著那家糖果店，他曾親手喂她吃棉花糖；她看著這棵榕樹，他曾在樹下抱著她讓她哭泣發泄；她盯著一間婚紗店，他曾說要讓她穿上那件殷紅的婚紗，不知不覺就到街尾了，他突然從後面輕輕抱住了她。「我回來了」如10年前一樣，他們17歲，他說：我會回來的。

30、我們走路的距離是23分鍾，2300米，7230步；我們鍵盤上的距離是七個鍵，12.7厘米；我們身高的距離是27厘米，體重的差距是33公斤，差距都挺大的。你是一條條認認真真看完這些小說的嗎？你在看的時候想到了我？如果回答是是的話，那我們就結婚吧！親愛的……

編後語：生活不像童話，但是熱戀中的人，就想在童話中般美好。上面那些催人淚下的微故事，在你感情跌宕時忽而降至！你會覺得很溫暖，很溫暖。

Ⅳ 怎麼讓小說有代入感

文字作品不僅僅需要「代入感」，需要「帶入感」，更需要「貼切感」。前面兩者讓人天馬行空，看見真實所不能看見的；後者讓人品嘗甘甜，除了埋怨，也要有更多感恩。這才是文字作品中，所有作者寫手需要給廣大讀者負起的責任，而不是一昧的只把讀者當作顧客，埋沒情感。
代入感這個概念最初就是針對網路小說而提出的。因此這個概念在青年作者間流傳開來一定程度上來說也是網路時代造就的結果。一定程度上也可以說，這種概念的提出也反映出網路小說本身「事實感」的不足和對「吸引力」的高要求。因此，討論代入感這種概念，也將其放置於網路小說或類似於網路小說的創作比較恰當。

大家普遍認可的「代入感」的意思有兩種，一是能讓人感同身受，二是能讓人身臨其境。

這兩個是從不同的角度來討論「代入感」所營造的效果的。

讓人感同身受的代入感，是說故事所描述的情節、塑造的環境、孕育的情感與讀者自身的經歷具有重合，能夠引起讀者的熟悉感和共鳴。

說白了，也就是寫得要真。這種真實感並不一定是事件和世界觀的真實感，而是事件本身和個中的角色反應、遭遇與感情的真實性。例如寫成長，寫中二少年的迷茫，寫了無夢想之人的迷茫和跌跌撞撞，寫惡人欺凌善者，寫不被理解，寫與父母的矛盾，寫你我家庭的差距和帶來的不安，寫追妹不得的痛苦……

這些情感狀態與經歷並不一定要在現世才能還原，架空世界裡同樣也會發生，因為這都是植根於人本身與人與人間的情感。

一言以蔽之，就是還原現實中人會遇上的歡喜哀傷、迷茫醍醐。通過相似地經歷或環境或感情塑造，獲得讀者對故事的認同感，給予讀者有人與它相似的認同感和歸屬感。在這樣的基礎上，在推動故事的發展，從而滿足讀者的情感期待。

一方面故事的發展要合乎人情世故的邏輯。不能生拉硬套，非得弄出大喜大虐，不然讀者就瞬間出戲了。另一方面要能夠滿足讀者的潛在期待，例如主角能不能贏，這對情侶能不能在一起，惡人最後有沒有得到懲罰，等等。

讓人身臨其境的代入感，是說故事所描述的情節、塑造的環境、編排的劇情、人物的反應等符合作品世界觀及設定的總體基調。很多作者都喜歡為自己的作品塑造宏大的世界觀，並且各種設定都設計得非常精細。但是有一些作者一方面設定做的很爽，另一方面實際創作過程中卻並沒有活用這些設定，或者並沒有在設定框架間編寫「合理的」故事。

有不少作者沉醉於構建龐大設定間，卻忽略了自己搭建起的這些設定之間存在的內在聯系和邏輯，從而造成了實際成文過程中某些設定被忽略、被弱化，或是整個故事敘述並不符合設定隱含的內在發展邏輯。抑或是作者創作只為滿足自己的創作欲或是對某些情節的鍾情，從而使劇情的發展缺少令人信服的邏輯，節奏不恰當。

這就要求作者寫符合小說設定的故事，強弱對抗、陣營區分、人物立場、成長軌跡都應該在設定的框架之內，並且主人公的劇情與經歷也應該依循這個框架的一般法則。與「讓人感同身受的代入感」結合，推動劇情的發展。

代入感是網路小說作者和游戲開發者非常關注的一項創作指標。它以滿足並吸引受眾為第一要義。它就是要求作品能夠使讀者沉浸其中，讓讀者參與到故事中去感受，甚至是在感受作品的過程中達到忘我的地步。從而使讀者能夠持續投入到作品之中，並且為了獲得作品後續的劇情或獲得更好的體驗而付費。

它強調作品合乎設定邏輯與受眾情感期待的「事實感」，通常通過還原受眾可能普遍存在的經歷或情感等方式實現。
因此，代入感並不是要求「我」就是「他」，也不是要求對話里要做到化為某個人。代入感強調的是更高層次、接近作品全局的努力。它要求的是整部作品的「事實感」。它不是說要作者非得變成裡面的某個人，而是要求作者在塑造角色和構架劇情的時候，如果以現世為舞台，就要寫的真實，如果以架空設定為舞台，就要寫得合理。能夠讓讀者隨著作品發展的邏輯和節奏，尋得一種熟悉感或是事實感，逐漸沉浸其中。

至於「簡練到位」如何培養，那就是另一個獨立的問題了。在一個問題下面又涵蓋了另一個不相關的問題不是知乎的正確用法，這里也就不展開了。

最後還是說一句老生常談的題外話，寫作是實實在在的練出來的技能，坦白來說，我並不認為這樣的提問和獲得的解答能夠對寫作者的創作提供多少幫助，僅僅是一個層次比較低的參考。最後還是得回到實際動筆這件事上，在不斷地寫作中修正自己的感覺和手法，末了自己學到的和當初聽到的，或許都已差了十萬八千里。

我個人並不推崇在創作中特別關注某一個概念，或是以某一個概念去要求創作。特別是這些並沒有明確定論的概念。從我自己的體會來講鑽研這些並沒有太大的幫助，還不如在實際的文本中設置具體的寫作目標。或是在創作完成之後回頭重新評估作品在營造上面的優劣，再來評價人物塑造、劇情節奏、代入感這些方面是否做得好。