『壹』 寫作經常想不到好故事怎麼辦
首先，必須寫你非寫不可的東西。這就是出發點。我把它稱為【A點】。這個也許很偶然，很短暫，很片面，它遠遠不是一個故事。也許就是一個畫面，一聲嘆息，一句話，一滴淚，總之，曾經讓你難忘的東東，必須找到這個。否則你寫它幹嘛？命題作文除外哈。自願寫作的，都爭取這樣。這是第一步。
第二步，第二步就是要想想，那個令你非常非常非常怎麼樣的東東，到底是什麼？這個叫做梳理。梳理，像梳頭一樣，慢慢梳理。把龐雜的東西剔除掉，最後，最後那個東西可以用一句話表達出來，就是所謂的意義，就是所謂的主題。這個需要歸納，需要概括，需要提煉——把主題提煉出來。比如你曾經看到過一篇小說，那上面有個女孩兒子因為母親的一句話而記恨她一輩子，經過了許多年才釋懷。你就總結出來，那個叫做什麼？寬恕。這就是唐山大地震。馮小剛就是這樣來做的，找到主題。這是第二步。
第三步是什麼？是找到最後一幕。就是臨近結尾的那個最後一個高潮+結尾。找到這個，這個是你的殺手鐧！沒有這個，前面寫得再精彩，最後觀眾都會罵著娘走出電影院，很可惜。一定要想好最後一幕，最後一個高潮。最後一個感動點，這個灰常灰常重要啊！
第四步是什麼？就是根據這個高潮點和主題設置開端。一個簡潔而明確的開端，一個讓人眼睛一亮的開端，一個充滿迷離和懸念的開端，一個……反正，開端要鉤住觀眾，一定要鉤住！否則，電視劇人家就換頻道了，電影人家就開始嘮嗑，吃零食，拋媚眼，最後沒有心思接受你的美好的構思。
第五步：就是找到人物的動作。什麼是動作？當然不是舉手投足的那個動作，當然也不是聳聳肩撇撇嘴的那個動作。這里的動作，是指主要人物必須做的事，非作不可的事。一個主角，一開場，他可能就是生活在一片寧靜中，或者說生活在常態中。常態不好看啊童鞋們！常態有什麼可看的？很乏味！這個沒意思，非常態才好看。什麼是非常態？那就是打破常態。必須有一個觸發事件！或者觸發因素。讓這個主人公動起來。比如一出門，樓上就砸下來一盆花，把腦袋給打破了，必須上醫院。上了醫院才發現沒帶錢，必須打電話，一摸，才發現電話掉在了出事的現場。這就不得了，動起來了——這就是動作。當然，這叫被動型的動作。還有主動性的動作。比如一個主人公，看見一個同窗考上了碩士研究生，於是決定自己也考一回。於是開始准備，這就是動作。
第六步就是設置事件。一個電影一定是由一系列的事件，一系列的連環事件組成的。一系列相互聯系，相互有著因果關系的事件構成的。有了事件，才會有不同人物面對事件的不同反應。不同反應產生的差異和矛盾：就是沖突。有了沖突才能更好地刻畫人物，才能讓人物英雄有用武之地，才會對比出不同的思想、世界觀、價值取向、情感。這是第六步。每一個事件都會是主人公的一個難關，一次危機。而每一次主人公克服了困難，度過了危機，才讓觀眾為之欣喜。新的危機又一次把觀眾打入迷惑和困苦。
有一個提醒，必須提醒：一切的一切，都是向著你的最終目標——主題和最後高潮而去的。這個是方向，必須明確。但是另一個提醒就是，你必須讓觀眾看不到主題和結局，看不到最後那個高潮。就是你必須設置迷霧，設置障眼的東西。你必須誤導觀眾朝左，結果你卻朝右。甚至台詞，你讓觀眾用常規思維推斷下一句台詞是什麼，而你卻比他們高明地說了另外一句。這才讓觀眾覺得很過癮，你的一切都是你在和假想中的觀眾在博弈。低級還是高級，是你的修煉。這個只是技巧，你如果低級，當然觀眾就嘲笑你；你如果高級，觀眾就佩服你。
最後一步就是一定要造一個最大最大的危機。通常情況下，你必須讓你的主人公生不如死，讓他幾乎要絕望，讓觀眾幾乎要絕望。然後，你要讓某一個因素的加入，還是由主人公自己克服了最後一個大難關，度過了最後一個大危機。這樣，一個故事就完成了，一部好看的電影就誕生了。