如何寫出叫好又叫座非虛構故事

A. 非虛構寫作——如何架構故事

非虛構寫作的第一原則： 真實。 所有的內容和細節必須是真實的。

非虛構寫作的第二原則： 排列組合。 多個事件的順序和視角，可以自由切換和調整，最終的選擇是為了更好地表達主旨。

具體怎麼做？

1、記下想法和靈感

如果你是敏於思考的人，一定會有想法。即便不愛思考的，只要有真切的感受，也會有很好的想法和靈感。

如果你聽說了一件事，或是看到了一則新聞，心裡有一個想法，不一定是個完整的故事，但是首先要有一個模糊的想法。一開始可以是任何形式：一個短語、一張面孔、一個人物或者一個情境，只要能讓你興奮、給你靈感就可以記下來。

更多的，是看到或親歷的事情，讓你產生震憾的事，或是突破了你的認知的事。

記下來，很重要。

經常會發現很多靈感都消失不見了，因為沒有記下來。現在語音轉文字的方法很多，微信里就有語音輸入轉文字的功能，還有訊飛輸入等。

一句話的想法和靈感，可以成為非虛構寫作的主題、主旨、前提。庫存多了，看到好故事，這些主題會自己蹦出來，讓你筆下流淌思想和故事。

2、把想法和靈感變成故事

非虛構寫作的事件由兩個關鍵部分組成——角色和沖突。當然也包括其它元素，比如主題、環境、觀點等。

但是每個故事的核心一定是 有沖突的角色 。

我們以一個事例為例：小鎮女孩在職場發展平平，卻靠寫作月入過萬。

這裡面就有：

角色： 女孩；小鎮女孩；寫作女孩；愛學習女孩；成長型女孩；到底是什麼女孩？經過訪談才能知道。

沖突： 人物的內心與環境、內心與自我、慾望與現實都會有沖突的。3種關系的沖突，包括：人與世界的沖突；人與人的沖突；人與自己的沖突。

你會怎麼搜集沖突呢？新舊思維和習慣、家庭關系、不同的觀念等等；最後選擇哪些沖突，根據故事結構。

人物： 沒有人是完美的。有缺點的人物更真實。

筆下的人物要有血有肉，有矛盾，有沖突，有糾結，有想法，有現實困境要去面對的。

這樣的人物才是真實可信的，但要了解這些，需要投入足夠的時間和心力，去贏得采訪對象的信任，參與進他們的世界、他們的生活才能獲得一手的材料。

主題： 主要有兩大類主題

（1）普通人、甚至是邊緣的人群的故事，反映出我們共通的人性。人性的沖突是永恆的故事來源。

（2）時代的烙印與沖突，社會問題等，尤其是在高速發展的中國，是非虛構寫作的富礦。

社會發展速度非常快，很多人的思想還在工業時代，甚至是農業時代，可以互聯網信息化時代已經充斥在每個人的生活中。這時候，各種沖突和困境是多層次、復雜化，有大量的不確定性和變化。這時候，人性的陰暗面和光明面都可能爆發。

而且中國地域跨度極大，文化、風俗差別大，同時高鐵、飛機縮短了地域之間的交通成本，各種觀念、思想、風俗、文化有機會充分碰撞。

強烈的沖突和事件可能帶來主人公或其他人物的認知和思想的改變。

環境： 生活環境、社會環境、家庭環境、地域背景等；讓場景更明確，人物是有時代感的。小人物的命運往往可以折射出大時代的變化。

觀點： 贊同、反對、新的角度、對比、縮影等等；可以是你鮮明的觀點，也可以是讓讀者自行判斷。

3、把事件變成故事情節

這部分就像串珍珠。故事的結構，決定了事件的選擇。

如何把搜集到的事件，重新編寫。但都是真實可信的。主要的不同，在於視角的不同。原則上，盡量用同一個視角貫穿整個故事，受眾感受比較統一。但有時，為了更好呈現，也可以用不同的視角。通常我們都採用第一人稱。

如何把不同的事件串起來，形成一個從頭到尾的發展主脈絡，形成故事主線。

這裡面往往有兩條線：現實的事件發展脈絡和主人公心路歷程。事件帶動內心的慾望、慾望與現實困境推動著故事情節的發展。

這是比較難的部分。想法和認知可能在寫非虛構的作品過程中會改變。有時候是人性展現越來越多的光明面，有時則相反，主人公在現實困境中走向人性的陰暗面。更多的情況是，每個人是復雜的，內心的掙扎與沖突，往往在看似偶然的事件中，一步步成為英雄或是惡人。

即便成為英雄，也有人性的缺點；即便成為惡人，也有些非人力可以改變的原因。

而這一步步，如何體現？就在你選擇寫下的一個一個事件中。

事件變成情節，一方面形成完整的故事。另一方面會改變作者的思想。有時本來想寫成勵志的，結果訪談回來後，決定寫成社會現象洞察。有時寫到一半會把主題也改了。改題目那是常事。更多的是把作者的認知也大大地改變了。

4、結局

當你想寫的時候，一般結局都已經發生了。當然，你也可以選擇不同的時間點來作為結局。我個人喜歡按實際發生的最終的結局寫。

小鎮女孩只是賺到了錢嗎？還是成為了新的角色？先根據想法和靈感給故事選一個結局、然後設置一個開頭，中間的過程就是沖突來推動。而結局的選擇是可以在不同的時間點中選擇真實的情形。

事實上，我經常寫著寫著就把結局變成開放式的了。因為我相信人生其實是有無限可能的。但有時候，有些事、有些人已經到了終點，如實寫就是了。

真正的高手，會把結局的權利和快樂留給讀者。

5、采訪主角和周邊的人物

不管你是否已經掌握了沖突、人物、環境、主題、開場和結局。非虛構寫作都要求你采訪或了解真實人物，去求證你所有的假設。

如果不符合真實的情況就要刪除，重寫。

在構思故事情節上你仍需要通過采訪獲得更多信息，讓人物充實起來。

我會跟我作品中的人物聊天，了解他們擁有的朋友、家人、工作、過去、重大人生經歷、需求和渴望。

從不同的角度去求證一些事件，或者從不同人的角度看一個事件，得到的感受會讓非虛構寫作變得更有趣。

非虛構寫作，要注意倫理。如果涉及的人物，不願意公開個人信息，一定要刪除或用化名。如果可以，盡量把最終的稿件，提前讓主要人物了解你的寫法，徵得同意，也可以發表。

6、重新排列組合收集到的事件素材

根據故事結構，重新排列組合事件。

所有的故事都有三個層次：事實、情感、意義。構建故事結構要在照顧到這3個層次。

寫作如同大廚做菜，不同的素材重新切好、按不同的順序入場，形成不同的沖突和矛盾，用油來達到高溫和高潮，用各種調料調味道。人物和結局已經有了，現在你可以把人物放到他們的世界裡，觀察他們的行為。一定要記筆記。也許某一個想法就會起到重大作用。也許小鎮女孩贏得了愛情，也有可能是開啟了新的事業，也有可能是改變了全家的命運。想一想他們會做一些什麼事來影響那個世界，那個世界又會如何影響他們。想一想她的故事又是如何影響了我的。

7、將情節要點發展成一個故事線

（1）弗賴塔格分析法，故事由五個部分組成：

開端——人物的日常生活，一直到「重要事件」將他們推入沖突當中。

發展——角色在實現目標的過程中遇到的矛盾、掙扎和陷阱。

高潮——最重要的部分！成敗的關鍵點，人物必須決定是爭取勝利還是接受失敗。這是故事的轉折點，沖突達到極點。

低潮——高潮之後的部分，主角是勝是敗，所有分散的點在這個部分都連了起來。

結局——新的平衡已達成，生活再次步入正軌，但是與故事開頭人物的日常生活已不再相同，也可能沒有什麼不同。

（2）坎貝爾英雄之旅，分為12步驟。但你未必要用全12個步驟，可以選擇幾個來串起一個故事。

（3）三幕劇：開局、中間、結局，這是我寫5000字非虛構寫作時常用的呈現方法。當然中間部分會有2、3次轉折。

8、將你想到的那些情節要點放到故事線的某些位置上，從後往前或者從前往後都可以

結局可能會放在「低潮」或「結局」部分。一般都是在一系列的沖突解決過程中，產生新的想法，否定之前的觀念，悟到新的人生觀、價值觀等新認知。

可以多描述一下矛盾沖突和怎麼解決矛盾，以及一些偶然與必然的關系。

情節就是事件，要把細節描述得與人物內心一致起來。

非虛構寫作，最難的就在人物內心的描寫。我常用人物的講述，引用原話來呈現。如果是描述場景、行為，往往是用客觀的詞彙。但是要通過場景和線索，讓讀者體會到人物的內心。相信你的讀者，他們的智慧遠超你我之上。

9、修改，是一定會發生的，而且非虛構寫作，往往耗時很久

不要指望你一次就定稿。好文章是改出來的。改多少次都是正常的。

最重要的是，先完成第一句話，再完成第一段，然後完成第一頁，之後就容易了。

第一句話，不要求驚天動地，只要讓受眾覺得舒服就行。

所以，給你一句忠告：

現在就可以動筆吧！

B. 《哈佛非虛構寫作課》讀書筆記7:寫出好故事的技巧

我們每一個人在內心深處都有講故事的沖動。我們從小時候起就聽故事，我們知道應該怎麼講故事。

無論虛構還是非虛構寫作，有一些共通的問題是寫作者都要回答的：故事是在哪裡開局的？開局在哪裡結束而中間部分又在哪裡開始？中間部分在哪裡結束而結局又在哪裡開始的？這三個問題是經典的三幕劇式結構，結構是敘事的關鍵。

故事具有一定的結構，如果過多地偏離結構，故事就會寫不下去。故事在哪裡開始？中間部分在哪裡？結尾又在哪裡？

亞里士多德曾說：「最重要的是事件的結構，事件與人物無關，而關乎行動和生命。」如果你做了關於結構的正確決定，敘事就變得清晰和簡單。就像承包商在蓋房子之前，有了設計圖紙之後，一切都有跡可循了。

所有故事共通的部分都是在三個層次上展開。第一個層次是敘事，也就是發生了什麼事；第二個層次是主要人物對事件的感受，並且讓人物和讀者的感情合二為一；第三個層次是在事實和情感之下，喚起故事的普遍意義，即故事的主題：愛的持久，智慧的盛行，孩子的成長，戰爭的殘酷，以及偏見的歪曲。

第三個層次是讓故事更有力量的部分，就是故事的意義。意義是故事的本質，也是抽象階梯上端的部分。

敘事作家要有將故事和觀念融合的技能，僅僅只是敘述故事的敘事性非虛構寫作，永遠無法上升到偉大的層次。

無論是在采編階段還是寫作階段，寫作者都要對故事層面和觀念層面的相互影響有著高度的自覺，作者選擇的情節點要有效率地推動觀念的情節。

將觀念層固定在敘事層上的關鍵情節點，被《紐約客》專欄作家尼古拉斯·萊曼稱之為「婚禮時刻」。就像在主人公抱起吉他的電影場景中，觀眾的關注點會自動向聲音層面分配，在這一刻，通過故事情節的推進，觀念層面進入到了讀者的自覺意識。

「婚禮時刻」經常在主要人物做出影響故事方向的決定時刻出現。在到達「婚禮時刻」的過程中，還會出現多個停止敘事而傳達意義，或者暗示故事下一步的進展的時刻。能夠最好地表達這個過程的新聞術語是：路標、告示牌和果殼段。

路標、告示牌都很好理解，果殼段是指人物性格復雜化的位置。俄羅斯作家安東·契訶夫從轉折點或者情節點來定義一個小說。

他說：第一個轉折點，在開局的結尾，是人物性格的復雜化，也就是果殼段，這個時刻是主人公捲入讓他（她）的生活復雜化的事情的時刻。

復雜性並不一定是沖突，而僅僅是迫使人物付出精力的事情。但復雜性在西方文化的文學中常常是沖突。故事和觀念的結合是復雜的、困難的，甚至是混亂的，生活不也是如此嗎？

故事在進入困境和解決困境的過程中，人物都會經歷一些變化，如果沒有變化，作者可能完不成一個故事，關鍵就是要找到那個重要的轉折點。

大部分將要死於癌症的人接到診斷書的時候都很害怕，他們否認、掙扎，最後他們和自己的癌症和平相處了。轉折點是克服恐懼的時候，而不是接到癌症診斷書的時候。

意義就是：我們雖然無法改變命運，但是我們可以用保持尊嚴和控制感的方式來處理它。在大部分優秀的故事中，人物都是自己決定自己的命運，現實生活中這種事卻並不經常發生。在這個意義上，故事不像真實的生活。優秀的故事表現人如何存活，這就是結構反映意義的原因。

敘事方式和敘事節奏也是結構的一部分。大多數敘事性的文章都在概述和戲劇性敘事之間不斷切換。概述提供了場景與場景之間的連接，而場景通常是用戲劇性的敘事寫出來的。

標準的新聞故事是用概述性敘事來寫的，但是真正的講故事卻需要掌握戲劇性敘事。二者的區別就是寫作者的立足點，是在故事之中還是在故事之外。

節奏感對講故事也非常重要，講故事可以像交響樂，故事的節奏存在於小到句子大到段落之中。

如果你把歐內斯特·海明威的《永別了，武器》的第一部分，和著《勃蘭登堡協奏曲》第一樂章的韻律大聲朗讀，你會發現海明威的詞語聽起來和音樂結合得非常完美。

我們了解了故事的結構和故事結構反映意義的原因，下面我們來看從開頭到結尾應該怎樣安排結構。

開頭很重要，因為你在和讀者建立一種關系。開始讀一個故事應該像要開始一段旅程的感覺，開始朝一個目的地出發，作者必須決定這個故事反映的更大意義是什麼，然後帶著讀者到達這個意義。

開頭有很多方式可以選擇。以最緊張的時刻來開頭；一個小點來開頭，然後擴展開來；用近景開頭，然後拓寬；以私密時刻開頭，然後用倒敘的方式拉回；從具體細節開始寫起，然後詮釋整個故事。

開頭總是困難的，但是最困難的也是最重要的，就像是歌曲的第一個音符，可以「激起一個地方的靈魂」。

要讓讀者看到故事主人公的不同側面，敘述距離是個重要的概念。在用第一人構建故事人物中，我們講到作者要和「我」保持距離，這個距離是故事敘述者的位置，也叫心理距離。

作者選擇的位置，應該是一個總能為讀者觀看故事，提供最好視角的位置。敘述距離的改變，可以多維度地展示人物的不同感受，和電影導演混合使用特寫、近景、中景和遠景的方式很相似。

作者直接將讀者放到那裡，讓他自己目擊、經歷、感受，讀者感受到的經驗幾乎就像主人公感受到的一樣。這種方式比敘事更有力量。

比起敘述，對話更容易為讀者閱讀，也會讓作者對故事節奏有更好的把控。使用引述和對話時應該精煉而謹慎，確切地引用對話的兩條准則是：節制和真實。

要盡可能地保留對象的說話方式。當我們引用一段引語或者一段對話，我們是在告訴讀者：「那個人就是這么說的。」作者對修改一個人的語法要有著清醒的決定，采訪對象經歷的故事是令人驚奇的，他們的人性通過不規則的語法而熠熠生輝。

每一個故事都要抵達一個終點，結尾是讓你留在讀者的記憶中，並回響數天的最後一次機會。當你寫故事時，應該先寫結尾。

記住，結尾是你的目的地。當你已經知道你去往何處，剩下的文章就好寫多了。你在結尾必須做四件事情：向讀者傳達出文章要結束的信號，強化你的中心要點，在讀者翻過最後一頁後在他（她）的心中引起共鳴，及時結束。

在敘事中，難題的解決就是文章的結尾。一旦你到達了這一步，就可以趕緊結束了。寫好結尾有很多方法，一個好的結尾可以是：

有些結尾也會給出一個讀者沒想到的、但恰恰打動他們的意外。電影《哥斯拉》是這樣結尾的：怪獸被消滅了，人人都在慶祝，然後鏡頭就搖到了怪獸留在海底的蛋。這個結尾給出一種窺測未來的不祥預兆。

但是對於敘述性寫作而言，結尾最重要；在故事的結尾，或者每一部分的結尾，你的敘述必須達到高潮。

一個好的故事結尾會有總結，還會有驚喜，也許是讓事件完美收官，將主人公置於一個全新的境地。結尾不一定是整個故事的高光時刻，有的時候，安靜的瞬間常常更加意味深長。

作者戴維·芬克爾說，每次他寫作時，他都會先想好如何結尾，然後盡可能從接近這個結尾的方向開始故事。這讓他能夠聚焦，並保持緊湊的時間線。

1.寫作就像從你自己身上刮下一塊皮，人們能看到皮膚之下的東西。

2.開頭很重要，因為你在和讀者建立一種關系。

3.故事中的每一個句子都要建立在前一個句子之上，通過材料吸引讀者，直到他們上鉤。

4.好的故事就像好的歌曲。就像艾瑞莎·富蘭克林的歌曲，漲落起伏；像詹姆斯·布朗的歌曲，不斷重復；有時低沉有時高亢，起起落落；有時候只是尖叫。

5.我們喜歡故事，是因為我們在故事中思考，因為這是我們從世界獲得意義的方式。

C. 如何寫出好故事 4種方法來寫出好故事

目錄方法1：找到靈感1、從關注現實中獲得靈感。2、從假想「要是??」的場景中找到靈感。3、從你的經歷中找尋靈感。4、從你聽到的一個故事中找到靈感。5、從場景中獲得靈感。6、從寫作練習中找到靈感舉枯。7、通過閱讀短篇小說獲得靈感。方法2：提高你的故事寫作技巧1、參加寫作班。2、練習描寫人物、動物、物品和風景。3、盡量以引人入勝的方法來寫故事。4、避免語法錯誤。5、寫出心聲。方法3：展開你的故事1、發展你的觀點。2、發展你的故事情節。3、發展你的人物角色。4、發展對話。5、設置你的故事場景。6、寫出你的語言風格。7、避免一些短篇小說寫作的陷阱。方法4：修改你的故事1、先把它放到一邊再回去看它。2、獲得反饋。3、修改故事有很多種技巧。人類是天生的故事講述者。但是要寫出一個好故事，即使你有生動的想像力和偉大的思想，你也可能會覺得困難。要寫出一個好故事，你必須得到靈感，發展你的故事內容，並一次次的修改直到寫出你能達到最好的故事。如果你想寫出好的短篇小說，跟著下列步驟：
方法1：找到靈感
1、從關注現實中獲得靈感。如果你想寫出好的故事，你必須時刻打開你的眼睛和耳朵，傾聽世界讓它給你靈感。除非你練習觀察你周圍的世界並思考構成短篇小說的偉大主題，你將永遠不知道你需要觀察的細節和需要抓住的想法。細節可以幫助你寫出短篇小說，這里有一些收集細節好方法： 看本地新聞。本地新聞會報道一些比全國電視節目更離奇的事情。也許你會聽說一個女人被所在冰箱8小時並倖存下來，或者一個男人一生中中了兩次彩票。下一件你知道的事情，就有可能成為你的短篇小說的前提。
注意一些有趣的性格特徵。也許你已經注意到你敬搏的鄰居喜歡跟他的植物說話或者他每天都帶著他的貓出去散步。試著思考一下這種人的生命內核，看看故事怎樣發展。
注意你的周圍。散步或者花點時間去公園觀察，看看你能發現什麼。也許你會看到溝渠旁邊盛開著一束玫瑰，或者公園的長椅上有一雙全新的運動鞋。想像它們是如何到這里的？
在別人說話時仔細聆聽。也許你聽到的一句有意思但轉瞬即逝的話可以給你創作整個故事的靈感。也許你會聽到有人說：「我的第三個妻子是我曾經唯一愛過的??」或者「我的狗喜歡折磨每一個和我約會的男人??」那足夠開始創作一個故事嗎？當然可以！
2、從假想「要是??」的場景中找到靈感。這是另外一個創作短篇小說的好方法。當你關注這個世界的時候，你需要關注的不僅僅是現實的世界，同樣也許要關注世界的各種可能性。當你關注你聽到或看到的故事時，問問你自己，「但是如果事情是這樣發展的呢？」或者「如果他這么做??」跟著這種思路走，它會帶領你探索一直困擾你的一些奧秘。 當你開始你的故事時你不必知道結尾。事實上，在寫作之前不知道關於這個故事的任何東西往往會帶領你探索更多的可能性，這能使你的故事更精彩。
「如果」場景可以使實際的也可以是完全虛構的。你可以問你自己，「如果我的狗開始跟我說話了呢？」或者，「如果經常欺負我家狗的鄰居某天被綁架了呢？」
3、從你的經歷中找尋靈感。雖然短篇故事創作屬於小說寫作，許多短篇故事主要是自傳。如果你寫的事情是真實發生在你身上或者別人身上，那就被認為不是虛構寫作，而從自己的親身經歷中獲得靈感並把它們重新創作成一個小說，對於寫短篇故事來說這是一個很好的想法，尤其是當你覺得你沒有「任何要寫的東西」。 很多人說，你應該寫你知道的。很多人認為，如果你在 Arkansas的一個農場種長大或者你花了10年時間在冰島試圖成為一名畫家，你就應該寫一些這些經歷，而不是寫發生在你從來沒去過的一個地方的故事。
一些作家認為你應該「寫出尋常事物中你所不了解的東西」。這意味著你應該從自己熟悉的領域寫，然後開始探索一些讓你好奇或者你了解的東西。
如果你覺得寫作已經發生的事情太容易的話，你將不會有太多亮答祥創造力的空間。舉個例子，也許你有一個兒時的朋友突然搬走了，或者是你像一個孩子一樣著迷於摩天輪操作員，常常幻想在他身上發生了什麼。探索這個世界然後把它寫下來。
4、從你聽到的一個故事中找到靈感。從你的朋友或家人的口中找尋構成偉大小說的故事。如果你的母親或祖母總是告訴你一些她們小時候的事情，把它們都寫下來。試著去想像在不同的年代或不同的地方的成長故事，把所有的可能性都寫下來。如果你對於那個年代的事情一點都不了解，不要因此推遲寫作計劃，你可以作研究。 當你的一個朋友說，「你不會相信上周在我身上發生了什麼事??」注意，你已經有了一個可以作為短篇小說的開頭了。
一個故事也許會在意想不到的地方出現。也許一個電台主持人僅僅用幾句話追憶了童年，你發現自己突然對他曾經的生活充滿了興趣。
只是警告：如果你成為一個「偷」別人說過的故事並利用到自己小說的作家，那麼人們很可能不再願意對你敞開心扉。
5、從場景中獲得靈感。一個故事常常很有場景感，但你不必為了靈感去一個美麗的海灘或者去一趟美妙的威尼斯旅行。相反，靈感來源於普通生活。想一想小時候每年夏天你在祖母蘋果園的日子，回憶高中時你和你的好朋友在地下室的時光。 描寫一個能讓你寫出有趣人物和沖突的地方。
6、從寫作練習中找到靈感。寫作練習幫助很多作家開發他們的創造力，在意想不到之處找到靈感，並在即使是沒有任何創意的時候也強迫自己寫作。你可以每日進行10-15分鍾的熱身寫作練習，打開你的思路，即使你沒有任何靈感的時候，甚至就練習寫一個小時也可以。這里有一些好的寫作練習可以給你參考。用下面的句子作為故事開頭：「這個故事，我從來沒有告訴任何人。」
田野中有一個普通的谷倉，想像這個畫面。然後從一個剛殺過人的人的角度來描述這個場景，又從一個剛失去了母親的女孩的角度來描述這個畫面。你將會發現一個角色的思想可以影響到他看待世界的眼光。
只要一直不停地寫10-15分鍾。不要停止或者回顧你所寫的東西，直到你完成。
選擇一個你生活中絕對討厭的人。現在，試著從這個人的角度寫一個故事，努力讓讀者盡可能地同情他。
使你的角色讓你大吃一驚。寫一個你似乎相當了解的角色，然後讓這個人做些讓你完全措手不及的事情，看看這會把你的故事引向何處。
爭吵。讓兩個角色就一些完全世俗的事情進行爭論，比如誰把垃圾拿出去，誰為這部電影付錢。弄清楚這些爭吵其實是關於一些更大更嚴肅的事情，比如誰來終結這場關系，或者誰一直在給予卻沒有得到任何回報。通過對話把這些都表現出來。
肢體語言。用500字描述兩個角色坐在彼此旁邊，不用對話，只是通過描述讓讀者領會到這兩個角色對於彼此的感覺。
7、通過閱讀短篇小說獲得靈感。如果你想掌握短篇小說，你應該盡可能多的閱讀短篇小說。你應該閱讀經典和當代大事的作品，用別人的寫作來激發你寫自己的小說。這里有一些現代和經典的短篇故事可以激發你寫出更多你自己的小說： 契訶夫的《小姐與小狗》
埃德加·愛倫·坡的《一桶白葡萄酒》
海明威的《一個干凈明亮的地方》
尤多拉的《熟路》
雷蒙德?卡佛的《大教堂》
艾薩克·阿西莫夫的《消逝的過去》
雷·布萊伯利的《草原》
蒂姆·奧布萊恩的《他們進行的事情》
艾麗絲?門羅的《乞丐女傭》
牙買加·金凱的《女孩》
喬伊斯·卡羅爾·歐茨的《你來自哪裡，去往何方?》
裘帕·拉希莉的《停電時分》
朱諾特?迪亞斯的《如何和一個棕色女孩,黑色女孩,白人女孩,或混血兒約會》
馬洛里·布萊克曼的《雲破壞》
弗朗茨·卡夫卡的《變形記》
方法2：提高你的故事寫作技巧
1、參加寫作班。寫作班是學習寫出精彩文章的好途徑。找一個專門訓練一般寫作技巧或你感興趣的寫作班。寫故事可以分為各種形式，從兒童書籍到雜志文章都有。
2、練習描寫人物、動物、物品和風景。另外還要練習描寫情緒、感情和反應。一位好的作者知道如何最有創意地描述這些對象。嘗試描述你身邊的東西。例如，假設家裡掛著紫色的窗簾，那麼窗簾看起來像是什麼？會讓你想到什麼？它們在家裡的哪個位置？
但也不能過度描述，否則會拖累整個故事。要盡量在讀者心目中描繪一幅現實的畫面。
3、盡量以引人入勝的方法來寫故事。沒人喜歡讀平淡無奇的故事。要用獨特的詞語。多翻翻字典，找些吸引人的字眼。或者多看看你喜歡的節目。要生動有趣，讓讀者對你的文章欲罷不能。目標是引起讀者的興趣，讓他們想繼續讀下去。
4、避免語法錯誤。確保讀者能看懂你寫的東西。用語不當會讓讀者感到困惑，當你在寫一本適時的書時，你要盡量多用與時俱進的詞語，並要避免錯字。但是，文中主角確實要說一些錯誤的用於，那記得用引號把它們引起來，好體現出主角的真實語言和思維。
5、寫出心聲。文章飽含感情，就會像真正的故事親歷者一樣娓娓道來。寫自己感興趣的內容，為故事做最好的構思。學慣用心寫作。聽取建設性批評，這對提升你的寫作技巧大有裨益。還要知道什麼時候是抱怨或嫉妒。只要多練習，你就會懂得這些。
方法3：展開你的故事
1、發展你的觀點。大多數短篇小說都包含第一、第二或者第三人稱的觀點。如果你是初寫者，你應該堅持只寫一個觀點。這里會講種觀點以及它們是如何使用的： 第一人稱。第一人稱是由一個人物直接用「我」來代表自己。「我從來沒有把這個故事告訴給其他人」就是一個第一人稱的寫作例子。如果你想最接近地表達一個角色的想法和觀點，那麼第一人稱是非常合適的，但是如果那個角色的觀點太狹隘的話使用第一人稱也會有些束縛。在你剛開始寫作的時候，第一人稱是最簡單的寫作角度。
第三人稱。第三人稱是你用「他」或「她」這樣的外部視角來寫作，比如說，「他累了」。用第三人稱，作者可以從一個離角色更遠的角度去考慮他的想法。
第二人稱。第二人稱將讀者直接作為「你」。比如，「你走進你的辦公室」，這是一個吸引讀者的好方法，但是有可能會被使用得有點過頭。
2、發展你的故事情節。每一個短篇故事都應該有一個抓住讀者的情節，讓讀者追問接下來會發生什麼。這並不意味著你的故事需要有一個高速追擊或者謀殺的情節。如果你的情節精彩哪怕只是兩個角色在喝咖啡聊天，讀者也會想知道接下來會發生什麼。雖然每一個短篇故事都是不同的，這里有一些短篇小說應該具備的基本要素： 上升的行動：這通常是短篇故事的開始，讀者會看到主要角色、故事情節和中心沖突的時候。然而，有一些故事在行動進行中開始，讓讀者想了解到底是怎麼回事。
沖突：故事的驚險之處。「每個故事都得有緊要關頭」，否則讀者不會想繼續閱讀，無論你的語言有多美。每個故事都得有沖突或者緊張點。它的劇烈程度可以如同兩個男人爭奪同一個女人，或者一個女孩想知道她的朋友是否會邀請她參加派對。沖突的本質並不重要，重要的是，觀眾必須關心發生了什麼。
下降的行動：故事的解決。在沖突解決或討論後，這個故事已經結束。但是大多數短篇故事沒有干凈幸福的結尾，甚至沒有一個干凈的結尾。很多故事都用一個詞語或一個意象作為結尾，留給讀者想像的餘地。如果故事是干凈利落的結尾，那麼你就已經降低了故事的神秘感和魅力。
3、發展你的人物角色。你的故事需要有一個或幾個你的讀者關心甚至支持的人物角色，即使這些角色並不正直或者並不是好人。你可以通過很多種有效的方法描述你的人物角色，這里有一些方法可以讓你的人物角色給讀者留下深刻印象： 描述他們在說什麼。一個完美的對話可以洞察一個角色的本意——尤其是當對話不符合他的思想的時候。
描述他們在做什麼。這個角色是否在沒有鬧鍾的情況下，每天早上六點起床？或者他會花上幾個小時按「小睡」按鈕才起床？每個細小的動作都可以幫助建立角色，雖然在一開始看來這微不足道。
描述他們長什麼樣子。這個角色會精心打扮逛超市？或者陷入深深的悲傷時瘋狂大笑？一個角色的外貌可以展示他的精神狀態。
描述他們是如何與他人交流。你的角色是柔弱害羞？還是專橫霸道以至於周圍的每個人都不敢開口？他對於服務員的態度很友好，因為他母親是一個服務員？或者他對於服務員態度惡劣因為曾經有一個女服務員傷透了他的心？或者只是因為他想要那樣做？把這個角色放到社會中去可以反映出很多東西。
4、發展對話。對話是角色所說的話，通常放在引號裡面。對話可以反映出很多事情，不管這些事情是否是人物願意讓別人知道的。你需要讓對話聽起來像是真人說出來的而不是聽起來太花哨或太生硬。大聲朗讀你的對話，看看它是否聽起來像是實際生活中一個人會說的話。 兩個角色的對話可以展現很多他們的動態。
注意那些沒有說出來的東西。例如，如果一個男孩對於父親錯過了他的棒球比賽很失望，如果他們下次見面的時候男孩根本沒有提到那場比賽，而只是問父親，「你工作如何？」這樣可以反映更多東西。
避免讓你的對話顯得突兀，比如說，「瑪麗提到」而不是「瑪麗說」。
5、設置你的故事場景。短篇故事的環境設置至關重要，因為它可以左右整個故事的展開。如果你的故事設置在一個普通房子裡面並且和整個故事沒有什麼關聯，那沒有關系。但是如果一個人物的情婦沖進這人物和妻子所在的房間，那麼每一個細節都很重要，因為這能揭示出這個人物和他妻子的關系——而這也是他的情婦所想的。思考你的場景多大程度上能夠左右故事發展，並據此設置你的故事場景。 即使場景設置對於故事來說不重要，也要避免混淆讀者，要讓讀者知道事件在哪裡發生，即使只是在伊利諾斯州的牛鎮，或者一個偏僻地方的毫不起眼的高中。
時間設置可以被認為是場景設置的一部分。如果你的故事背景設定在1960年代，給讀者足夠的線索，或者直接講出來，讓讀者不必花大部分的時間去想這是發生在當下。
6、寫出你的語言風格。在寫作中，寫作的語言是獨特的，它可以被辨別出來這是你的作品。你的語言應該有自己的特色、節奏、韻律，沒有人能夠復制它們。在短篇寫作者最開始寫作的時候，試圖模仿他們最喜愛的短篇小說家這是人之常情。但是當你成為一個短篇小說作家後，你就應該找到表達你思想和觀點的獨特方法。 「語言」描述了作者的話音方式，不只是人物的有聲語言。短篇里的每一個文字都幫助作者形成自己的風格。
7、避免一些短篇小說寫作的陷阱。雖然有些指南，但是對於如何成為一名優秀的短篇小說家並沒有任何明文規定。不過們你可以避免一些短篇小說家常犯的錯誤，從而離一個優秀的短篇故事更近一步。在你推進短篇小說的時候，這里有些東西需要思考： 避免「信息傾瀉」。「在故事開始時，不要把你認為他需要知道的事情全都告訴他。如果在任何實際事情沒有發生的時候，你花三頁來描述一個角色和行動，你的讀者會感到疲憊。
避免詭計結尾。沒有一個人願意看完一個故事卻發現這一切都是夢，或者被告知這一切都是從一個外星人的視角來看的。
保持簡單。你可能認為需要使用華麗的、精美的語言來寫作短篇小說。如果你是要寫一個發生在華麗城堡的上流社會的故事，那麼這可能是最好的選擇。但是對於大多數情況來說，最好保持語言的精煉和簡單。
避免在對話中闡述。敘事，不是對話，應該告訴讀者故事的基本信息。對話應該用來更多地表現人物特徵、他們的掙扎、關系，而不是給出故事的「事實」。舉個例子，一個人物不可能說，「山姆，雖然你20歲了，這是你在哈佛的第二年??」因為這些東西人物早就知道了。
保持故事的重點清晰。當讀者看完你的故事或者還做了別的事情後，他都應該能夠回答「什麼是關鍵？」如果一個讀者看完整個故事，不知道故事的關鍵在哪裡，那麼這個故事就失敗了。
方法4：修改你的故事
1、先把它放到一邊再回去看它。給你的故事一個喘氣的機會——即使只是一天。然後，用一個新的眼光去看它，用一個讀者而不是作家的眼光去看。作為一個讀者，哪個句子你覺得不必要或者令人疑惑？哪些事實你需要了解得更多？哪些情節點設置得太明顯或者太復雜？用心的眼光讀你的作品可以給你一個新的視角，去發現哪些是可以改變的。 有時候只是把你的故事從word文檔中列印出來就可以幫助你從一個新的角度去了解它。
如果你真的想完善這個故事但是又被完全難住了，試著把它擱置一兩個月。你會驚訝地發現你將從這段時間獲得更多的想法。
把你的作品放在一邊一段時間是一件好事，但是如果放置太長你會對它失去興趣。
2、獲得反饋。如果你已經准備把你的故事分享給世界，你可以先把它分享給一個親密的朋友，一位作家，一名英語老師，甚至一群作家。在對它的意見完全形成之前，不要問，否則你會覺得你受到了批評。加入一個寫作工作坊，和一群志趣相投的人認真致力於寫作，可以幫助你在寫作上獲得新的視角。 反饋是有用的，你必須接受它。如果你認為你的故事是世界上最完美的故事，那麼你將聽不到任何人說的話。
確保你的故事給到了正確的讀者。如果你在寫科幻小說，但是把故事給了一個從沒有看過科幻小說的作家朋友，那麼你將得不到最好的反饋。
3、修改故事有很多種技巧。有許多不同的方法來修改一個故事，這取決於你的初稿如何以及你還有多少工作需要去做。很多故事需要修改10遍或更多的草稿才能完成，所以當你覺得你得修改故事的「一切」的時候，不要沮喪。當你修改作品的時候，這里有些事情需要考慮：需要改變人稱。你可能認為你的故事以第一人稱效果最好，但是第二次讀，你會發現第三人稱對於你想表達的故事效果更好。
減掉那些冗長的話。一個好的經驗是在你確信你完成後，刪掉故事的250字（前提是故事至少有十頁）。你會驚訝地發現有很多不必要的廢話。
減掉那些混亂的話。問問你自己如果你沒有寫作整個故事，是否能夠完全理解發生了什麼事情。也許你自己對於故事的結構很清晰，但是你的讀者也許會很困惑。
一定要融入感情和聲音等。感情會讓故事更生動。畢竟，好的故事怎麼能沒有感情呢？
如果有必要的話多做研究。如果你的故事設置在60年代的紐約西村，而你其實並不如你自己所想像的那麼了解這段歷史，那麼你就需要花時間去學習，然後才能夠寫出發生在這片區域的讓人信服的故事。
堅持。當你感到絕望的時候，提醒自己沒有任何故事的初稿是很好的——但是如果你寫了第二個、第三個甚至是第四個初稿，那麼你就有可能編寫一個驚人的短篇故事。
小提示使用感官語言。這是把你的讀者拉進你的故事的關鍵。保證你的聽眾可以「看、聞、聽」他們的環境。你不想要這本書無聊或生硬，你想要你的讀者去想像每件事物的樣子，通過你的語言畫一幅畫。再次提醒，不要描述每棵樹上的每一片葉子，否則情節會被拖累。
建立你的角色，記住，這個角色不能永遠保持在相同的年齡。當他們長大、他們的情緒、性格都在改變，他們可能會更容易情緒化、激動。給你的角色一個你可以建立聯系的年齡跨度。
嘗試和你的角色生活一段時間，了解他們的人格。讓你的角色跟在你身邊，和你聊天等等。就像是有個假想的朋友，但它們在你的故事中至少是真實的。實際上這會幫助你更了解你的角色。
人們通常不會說完整的句子，它們只給一個詞回答。所以偶爾使用一些短語比如「是的，嗯」等。不要過度使用它們！好的對話並不意味著像是一個真正的演講：這是真正的演講，但是把所有枯燥部分都裁剪掉之後的部分。
好好考慮你的角色（他們是誰，他們是怎麼想的，他們想要什麼，他們害怕什麼），設置（時間、地點），和沖突（人與人，人與社會，人與命運）。這些將使你的故事變得有趣。
編輯，編輯，編輯。檢查標點、拼寫、語法和句子的意義，當然——不要忽視大問題。你的角色的行動和反應可信嗎？你走過捷徑，有沒有讓它變得世俗或膚淺嗎？
如果你很容易受他人寫作的影響，不要讀太多。堅持看那些你熟悉的書，並且研究作者如何按時間發展人物、情節、目標。
把你的生活經歷作為故事的靈感。
檢查完善你的措辭。找到你所尋找的准確地詞：人物是沮喪還是焦躁？研究和思考這些話的內涵。試著看看「風格的元素」之類的指南，然後你可以學到如何通過一個明確、有效、獨一無二的方式表達你想表達的東西。
確保情節不是太混亂，如果太多事情同時在發生，停一停。休息一會兒，保持頭腦清醒。從頭到尾把整個故事讀一遍，這會給你新的視角，有助於你找到下一步該去哪兒？
減少那些小對話標簽（例如「安德魯說」或「莫莉低聲說」）。想一想你應該怎樣告訴讀者誰在說話？通過每個角色獨特的語言以及把對話植入到場景中。人們說話的時候也在移動，事情圍繞在他們之間發生，通過上下文的線索來暗示這句話是誰說的。如果你真的需要使用「說」，用吧（混淆讀者更糟），但是如果你真的描寫一個現場，你通常發現它是不必要的。使用省略的話、一個口音，一個權威的口氣，順從的口氣，或者通過語言選擇說一些簡練的話。使用方言要非常小心。如果你必須要使用它，少量使用就好。如果你非常了解你的角色，你知道他們會怎樣表達，他們表達的方式，還有他們永遠不會說的事情。
在寫作的時候，比如寫一本書，通常把每天花一小時寫下每天你去了哪裡，你在哪兒，你將要去哪裡。
上網查找名字的含義來給你的角色取名。如果你找不到一個合適的名字給某個角色，這種方法很有效。比如，如果有個人在你的故事裡是一個獵人，那就在「意義」裡面有「獵人」這個意思的詞語中找。你會得到一串符合這種描述的名單。Chase這個名字的意思就是「獵人」，所以你故事中的這個人可以取名為Chase.
知道你的主要人物是什麼樣？不要讓一個傻乎乎的孩子說一個很酷的詞，你知道他說不出來這樣的話。要像了解自己一樣了解你的人物角色，一天用你人物的腦袋思考。
讀書，在寫作一本書之前閱讀上千本書。踏上一次勇敢、集中的閱讀旅程，去感受這位作者如此吸引你的魅力。記住要選擇那些跟你的故事相關的書籍，並且在作者頁面調換時做好筆記。如果你想寫出一個深刻的、激動人心的小說，J·K羅琳的書則是一個很好的例子。注意哪種風格給了每本書意義，哪些吸引到你。人物有思想深度么？作者是否使用了感官語言？記住這點，當然同時也要記住保持你自己的寫作風格。
如果你不知道如何使這個故事往下發展：嘗試寫下你腦海裡面的一切事物。最終你會得到很多好點子，你可以用它們來編輯/替換你剛剛寫下的東西。
停下來，抽出時間休息。出去散會兒步，聽一些鼓舞人心的音樂，做公交車去一個特別的地方，甚至只是做一些日常的活動，讓你短時間內忘掉你的故事。然後過一會兒再回去嘗試寫，然後故事就會有靈感了。如果每隔一段時間休息一會兒你的頭腦會更加清晰，你不會想太多壓力。如果你試圖坐下來一口氣把它完成，你會很快就累了，你的寫作興奮勁兒也會很快跌到谷底。所以每次休息大概半個小時或者更多，這取決於你的情緒以及你可以到思維空白之前你可以坐多久，但是你不應該等到你思維空白之後，你應該休息，這對於故事和你本身的活力都會很有幫助。
也許你已經把自己畫到了一個角落裡。情節真的會像你想要的方向發展嗎？你所描寫的場景是必須的嗎？換種方式看看結果是怎樣的（它在這兒，就在你的腦海里）。
讓你的大腦蘇醒並運行。玩字撲克：收集一組吸引你的單個詞（名詞、動詞、形容詞、副詞）。把每個單詞卸載一小片紙上，當你已經有大量的小紙片時，把它們都放進一個大盒子里，然後取出五個。用這幾個詞構造一兩個緊密的句子，很快你的想法將會合並起來。
一旦你開始一個故事，在你寫作的時候，時刻記住角色如何思考如何行動，他們害怕什麼他們堅持什麼。
不要照抄其他的書，如果你遇到寫作障礙，試著去尋找靈感。
警告不要拖著故事走，不要在某個問題上延伸，給出足夠的細節來激勵讀者去了解和發現樂趣。
讓你的故事變得有趣，不要抄襲別人的作品。寫一個好的故事總會佔用一些時間，請耐心等待！*不要常常使用大而華麗的詞語。這聽起來不專業，就像你用計算機寫給你自己一樣，但是也不要常常使用一些無聊的、平淡的詞語。
確保你變換了句子的長短。
描述風景時用的篇幅不要過長。
你很自然地使用一些對你所親近的人的描述，比如你的家人。要麼偽裝這個人物，以免冒犯你的家人；要麼知道你會在一段時間內支持他們的不好的一面。
客服寫作障礙，寫作障礙是非常常見的。你會變得沮喪，但是不要放棄；休息一下，讓你的大腦放鬆。記得BIC，屁股坐在椅子上，躺在上面說出你腦袋裡想到了什麼，這就是BIC！

D. 什麼是非虛構故事非虛構故事怎麼寫

作為一個在各大平台發表過累計超10萬字非虛構故事的全職作者，我來談談自己對於非虛構故事的一些淺薄見解。

至於非虛構故事怎麼寫，作為職業寫非虛構的寫作者，我的經驗是：1，要善於拼湊。拼湊的意思是，在一件真實事件中，你說掌握的信息如何結合起來，如何省略部分不重要的信息，以達到整篇故事情節緊湊，引人入勝的效果。2，要有普世價值和社會意義。生活中的雞毛蒜皮並非不能寫，只是這些雞毛蒜皮能不能折射社會中的一些現象呢？假設，我有一個鄰居，倆老人吃穿不愁，卻始終悶悶不樂，是因為他們的兒子雖然在國外賺很多的錢，卻對他們疏於陪伴。從沒有出過遠門的倆老人決定出國去探望兒子。這本是一件小事，但如果能寫出父母與兒子之間的溫情，同時反映一些關於老人缺乏親人的陪伴和愛的社會問題，那麼就值得寫下來，成為非虛構故事。3，要有良知和底限。這個良知和底限，指得不是故事中的人物，而是寫作者本人，如果一篇非虛構故事裡沒有一個好人，那麼至少寫作者得是善良的，他是整篇故事的底限所在，如果世界黑白不分，至少寫作者要有明辨是非的能力。