如何快速編出故事

『壹』 怎樣編故事

編故事就是寫小說，時間、地點、人物、事情、經過、結果，這些都需要精心的排列和設計。

『貳』 編講故事的7個方法

編講故事的7個方法

編講故事是編導考試內容之一，在影視創作中，故事它既是形式，也是內容。同時它還是影視作品的文學層面的和諧與主體。故事是一切敘事藝術的第一要素。故事既事件。那麼編講故事的技巧有哪些呢?下面和我一起看看吧!

編講故事技巧

一、製造誤會，謀劃誘人的曲折之美

「文貴曲，人貴直」。記敘文要想在有限的篇幅里把事情敘述得娓娓動聽，把人物刻畫得性格鮮明，就應很好地掌握「尺水興波」的謀篇技巧。「製造誤會」就是這樣的技巧之一。

這一技巧就是在敘事的過程中，先故意安插一些思維上的邏輯性錯誤，給人一種常識性的「錯誤」印象。然後隨著故事情節的步步推進，將謎底層層展開，給人以恍然大悟、豁然開朗的藝術享受。

我們來欣賞這樣一個鮮活的片段：

離上晚自習還有兩分鍾，F才一手拎著暖瓶，一手拿著微型收音機，耷拉著腦袋蹭進教室，像麵粉口袋一樣落座，把收音機重重地摔在桌上。

「準是上課聽音樂被班主任發現了。」

「是不是被捕了?(我們管違反宿舍紀律被住宿辦老師抓住叫『被捕』)」

我們正竊竊私語，只聽得「砰」的一聲巨響，是拳頭砸在桌上的聲音。接著是F的一聲怒吼：「我不想活了!」我們大驚失色地回過頭去。只見F痛苦地以手掩面，有氣無力地吐出六個字：「中國隊，又輸了!」

原來如此!

——《青春奏鳴曲》

這段描寫，巧妙運用「設置誤會」技巧，生動的塑造了一位「鐵桿球迷」、「愛國志士」的鮮明形象。在短短的百十字中，製造出了一個小小的波瀾，讀來饒有趣味。

二、故置巧合，追求生動的意趣之美

由於出人意料的因素造成事件偶合或人物奇遇，稱為「巧合」，也就是古代一些章回小說中說的「無巧不成書」。由於偶然巧合，才構成了動人的故事，使得文章波瀾起伏，妙趣橫生。

「巧合法」常常會使故事更具戲劇性。失去戲劇性的巧合，故事的也就誰失去很多情趣。當然，由於「巧合法」在作品中的運用，使得情節也將更為復雜、多變。比如安徒生的《海的女兒》小人魚在海上巧遇王子，又在暴風雨中救起了王子，但王子始終不知真相，一再誤會了她。

三、一波三折，營造搖曳的參差之美

文似看山不喜平。記敘性文章要避免平鋪直敘，記流水賬，如能在有限的篇幅里把事情寫得波瀾起伏，一波三折，自然就能引人入勝，就會給讀者以「橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同」審美享受。平鋪直敘，沒有變化的文章是使人不忍卒讀的。也正因此，古今中外的作家們無不刻意構思，精心安排，力圖使文章峰迴路轉，波瀾迭起，往往在有幾百字甚至百十字的短小篇幅里達到峰迴路轉、柳暗花明的神奇效果。

讓我們來看一篇極短的小小說《三封電報》：

伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴著刀子的丈夫巴布去非洲打獵。

不久她在家裡接獲弟弟的電報：「巴布獵獅身死。——佛萊特。」

伊莉薇娜悲不自勝，回電給弟弟：「運其屍回家。」三星期後，從非洲運來了一個大包裹，裡面是一具獅屍。她又趕發了一個電報：「獅收到弟誤，請運回巴布屍。」很快得到非洲的回電：「無誤，巴布在獅腹內。——佛萊特。」

這篇小說之所以有著迷人的魅力，就在於它能尺水興波，一波三折，高潮迭起，妙趣橫生。在僅僅一百五十字的篇幅中，竟先後掀起了三次大的藝術波瀾。

四、虛實相映，追求豐厚的蘊藉之美

要反映豐富多彩的社會生活，我們不可能面面俱到，有時需要對描寫對象作直接的具體的描寫，有時則需要對描寫對象作間接的側面描寫。前者稱為「實」，後者則稱為「虛」。「實」和「虛」是相對的'：有者為實，無者為虛;有據為實，假託為虛;客觀為實，主觀為虛;具體為實，抽象為虛;顯者為實，隱者為虛;有行為實，徒言為虛;當前為實，未來為虛。

一般說來，比較復雜的記敘文以實寫為主，虛寫為輔。寫「實」顯得厚重，寫「虛」顯得空靈，「虛」「實」相襯則形神兼備，既可使人感到具體實在，可觸可摸，又可收到氣氛濃烈。

想像飛騰的效果。虛實巧妙地結合起來，能夠使所寫的事物或人物更加真實，使讀者增加美的感受，同時使文章富於變化，更顯得多姿多彩。

五、巧妙剪輯，展示飛揚的靈動之美

巧妙剪輯，就是依照文章要表達的中心和作者要表達的感情的需要，把沒有連貫性的幾個生動的場景畫面連接在一起，或把某一事件的發生發展過程，用分場景描繪的形式組合起來。這種剪輯拼貼的構思方法，在材料的選擇和安排上，有較大的自由靈活性;從內容上可以體現出形散神聚、渾然一體的特色;結構布局上，又有起有伏，錯落有致。它體現了作者思維的跳躍，突出了生活中的精彩片段。

六、巧設懸念，打造引人入勝的包袱

懸念，是引起讀者急切期待心理的一種藝術手段。應用此法，往往是把正在發展的主要情節或尖銳的矛盾擱置起來，暫時不把情節的結局告訴讀者，讓讀者產生一種強烈的期待心理。然後在適當時候再交「底」。這就象相聲藝術中常用「抖包袱」來吊聽眾的胃口一樣。「包袱」抖好了自然就能迷住讀者，使之饒有興趣地進入你的「圈套」。這就需要精心構思，匠心獨運，將故事安排得一波三折，層層相扣，象剝洋蔥一樣，一層層去鋪墊，一層層設置懸念。

如有一篇題目為《圈套》的文章，寫的是「我」與本班的一位叫Kate女孩吵架了，她幾次要與我和好，我就是不領她的情。可她的人緣總是比我好，同學們都愛和她說話，她還總愛向別人「獻殷勤」。她有時給這個講講數學，有時和那個侃侃英語。「我」對她不屑一顧。

有一次，她向全班同學發出邀請去參加她的生日Paty，緯度沒請「我」。晚上，我家的電話響了，原來是她打給我班阿梅的，卻錯打到「我」家。原來他們商量准備在Paty上捉弄Rose。哼，看「我」不揭出你的狐狸尾巴。「我」飛快地闖上她家的樓，推開門。「其實，Kate是要給你過生日。」黑妹對「我」傻笑。還沒等明白過來，「我」就在美妙的音樂聲中被拉到了蛋糕前……

這篇文章高妙的戲劇性，主要來自它的重重懸念。kate主動要與「我」和好，可她過居然又不請自己，此懸念一也;而「我」的生日居然沒人來給慶祝，難道「我」在班裡如此「臭」嗎?此二也;兩個懸念還未解決，Kate這時卻又打「錯」了電話，那麼「我」能否「揭穿」她?此懸念三。這就更懸起了讀者的心，便使之急著想知究竟，因而也就增加了文章的可讀性，這也就中了作者的「圈套」。這也正是這篇文章的魅力所在。

七、筆鋒突轉，引爆審美想像的傳爆管

出人意料又在情理之中的結尾是敘事文章的靈魂，似畫龍之點睛，下圍棋之做眼，也有人把它比喻為「引爆審美想像的傳爆管」。編故事時，故意順著某個方面發展下去，層層推進，直到情節高潮時，筆鋒突轉，來一個一百八十度的大轉彎，一下子把讀者帶到一種意想不到的境界。這突轉的一筆，既出讀者意料之外，又在情理邏輯之中;既增加了情節的波瀾起伏，又言有盡而意無窮，從而創造獨特的藝術魅力。

有一篇題目是《紅燈》的文章：一位雙唇緊抿的美麗***攔下一輛計程車。她合上了眼，斜倚在後座上，似乎很累。車行一半，司機「我」在鏡中，忽然看到她潸潸淚下，就像一枝帶雨的梨花，惹得「我」有說不出來的憐愛。她說她要去醫院去看一位「處於彌留之際的病人」。於是「我」加足馬力，闖了一個又一個紅燈，甘冒被警察罰款的危險。「嘎——」到了，踩穩了剎車，油然而生的英雄感，使「我」無限驕傲。好啦!現在就等著她謝意的眼光……誰知，「啪——」一記清脆的耳光聲響自「我」左頰。她原本姣好的臉孔，一陣青一陣綠地扭曲成一團，從牙縫中恨恨地擠出一句話：「都是你們這些沒道德的司機，專搶紅燈，否則我先生也不會被撞得奄奄一息，躺在醫院里!」她像丟垃圾一樣扔了兩百塊錢在「我」臉上……

這是一篇頗具戲劇性的小說，極其生動、形象地刻畫了一個因「情」而「甘冒危險」，「闖了一個又一個紅燈」的違規駕駛員。這一出人意外的結尾，可謂神來之筆，給讀者留下無盡的想像空間。

『叄』 怎麼編故事

編故事有以下幾個步驟：

1.設置故事的主題。即該故事是關於愛情、親情、友情，亦或者是寓言故事。因此，確定故事的主題基調十分重要。設置故事主人公和故事發生的時間、地點。

3.設置故事情節。構思一個有意思的故事情節很重要，這決定了你的故事是否可以深深地吸引讀者。整個過程要有四部分：開端、發展、高潮、結尾。在此過程中，可以採用人物描寫、場面描寫、外貌描寫等，使人物和情節更加生動形象地呈現在讀者眼前，使自己的故事更具有可讀性。

以上就是編故事的步驟。

『肆』 編導的編故事有什麼技巧

編導的編故事技巧如下，x0dx0a一、開頭結尾型。此類題型特點是給個開頭給個結尾，要求按要求編個故事。如：從「早上我進入科室」到「於是我拿起了筆，把今天發生的一切記了下來」，組成一段話。 x0dx0a 二、中心思想型。如：以「忠誠」為題編一個故事 _ x0dx0a三、關鍵詞型。給出一些關鍵詞，要求在故事情節中出現。如：用下列詞語編一個故事2分鍾「人才，陽光，市場，創業，風險 」 。x0dx0a四、關於故事的准備。大家可以考慮事先就找一些故事性強的有哲理的有情節的小故事，自己將故事整理出來，估計在100－200詞之間可以表達完整，然後寫在本子上，並劃出這個故事的主題和關鍵詞，更多的是涉及一些人生理想和社會現象主題的故事，大概准備20個左右，然後就開始記憶。

『伍』 編故事的技巧與方法

和大家一起分享「七步故事公式」——其實就是問自己「七個問題」：

合理運用這種「三分鍾說一個完整的故事」公式一定會給你很多啟發。

『陸』 故事怎麼編

編寫故事的方法如下：

1.詞語概念式

即以一個詞語或短語為命題編講故事。如：一樹鮮花。

2.句子判斷式

即以一個短句或句子為命題編講故事。如：班主任今天沒有來，突然停電了。

故事新編

《故事新編》是魯迅先生以遠古神話和歷史傳說為題材而寫就的短篇小說集，首次於1936年1月由上海文化生活出版社出版。該書主要收錄了魯迅在1922年-1935年間創作的短篇小說，包括《補天》《奔月》《理水》《採薇》《鑄劍》《出關》《非攻》《起死》八篇小說。

盡管骨子裡依舊藏著魯迅固有的悲涼，卻出之以詼諧的「游戲筆墨」，這表明魯迅的思想與藝術都達到了一個新的環境，具有某種超前性。在它的很多篇中，都可以發現或隱或現、或濃或淡的存在著「庄嚴」與「荒誕」兩種色彩和語調，互相補充、滲透和消解。

『柒』 編導編寫故事的技巧

編導編寫故事的技巧

編導就是編和導，從編導從事的工作性質來看編可理解為：編寫、編撰、編排、編輯、編劇等；導可理解為：引導、指導、領導、導向、導播、導演等。下面就來和我一起看看編導編寫故事的技巧吧。

現如今藝考的人數逐年增加，編導作為傳媒類專業之一，報考人數也越來越多。編導專業裡面有一個考試項目編寫故事，而編寫故事的時候是需要一定技巧的，編寫的故事要合理，否則別人可能是不喜歡的。一下是編寫故事時的一些小技巧。

1、在編寫故事的時候一定要注意確定主題 因為一個好的故事必須要有一個比較好的主題，而且在故事裡面主題要一直存在的`。

2、故事的三要素是情節、人物、環境，其中人物是核心，人物之間必須要有一定的矛盾沖突，通過並列對立的表現，來讓故事達到高潮。情節是故事中某一個特定的矛盾沖突的形成、發展和轉化的過程，所以有一定的地點、時間、條件的約束。情節一般分為開端、發展、高潮、結局幾個部分，因此情節和人物是故事中極為重要的。

3、要讓主人公在慾望目標與現實屏障中間來回折騰奔跑，但是不要超過3次。

4、要通過偶然，巧合，誤會等增強懸念，讓故事曲折生動。

5、在故事的開頭前3句要抓住評委，打破平衡。

6、結尾處要在不經意間點題。

7、故事突出現實性，厚重性，真實性。

8、在起承轉合中使故事跌宕起伏。

『捌』 干貨︱如何快速構思出一個完整的故事

想在短短幾分鍾內講出一個完整的好故事，可能嗎？這是完全有可能的，只要掌握好一個公式，講故事無需再那麼費力，而最重要的是，學會這個公式，你只需要十分鍾！

這個公式，就是讓大家在講故事前，問自己七個問題：

問題一：主人公的「目標」是什麼？

問題二：他的「阻礙」是什麼？

問題三：他如何「努力」？

問題四：「結果」如何？（通常是不好的結果。）

問題五：如果結果不理想，代表努力無效，那麼，有超越努力的「意外」可以改變這一切嗎？

問題六：意外發生，情節如何「轉彎」？

問題七：最後的「結局」是什麼？

作者甚至把這個公式，簡化成了十四字的「講故事絕學」：目標—阻礙—努力—結果—意外—轉彎—結局。

讓我們來舉個例子。比如，我們想和人分享一個朋友相親的故事，假設這個朋友叫「小明」。

小明想找人結婚。（目標）

但他沒錢買房（阻礙）

他一直相親找那些不要房子的姑娘（努力）

結果相親一直失敗。（結果）

有一次相親他竟然遇到了不要房的女孩，而且還有房子（意外）

但最終發現這個女孩要求他入贅（轉彎）

所以，最終小明決定………（結局）

《小說課》的作者強調:要把故事說得好，就要利用「因為、所以」，把事件一個接一個地緊密聯結起來，形成合理發展的情節，這樣就會形成一個環環相扣的故事，讓讀者或聽者被你的「故事勾住」，欲罷不能。

你……掌握了嗎？

如果覺得這篇對你有點兒幫助就動動你們的小手給我點個贊吧❤️

『玖』 如何快速創作讓自己寫出打動人的情感故事

如何快速創作讓自己寫出打動人的情感故事？

西貝老師通過折解10000個刷屏故事，總結出一個經驗，那就是他們都沿用經典的三段式結構：故事的發生、發展和結果。

不管是經典名著，還是爆款情感故事，都逃不過這種經典的三段式結構。

那麼，如何快速搭建結構，從而快速打造一個好故事呢？

首先我們要了解故事的基本結構：即發生、發展、結果。

其次，了解故事的各要素：時間、地點、人物、事件（還有時代背景）。

再將這些要素進行排列組合，從而形成一條從開端向前發展直到結尾的、完整的脈絡和線索。

這也是《知音》30多年來沿用的「知音體，」許多火爆的電影電視劇的編劇，在寫劇本的時候，都會借鑒「知音體，」從而快速完成編劇。

敲重點：完整的脈絡和線索，就是說故事一定都是有結局的，至少是有主題下的階段性結局的，哪怕是開放式的結局，也要有始有終。只有這樣，一個故事才是完整的，才能讓人接受的。

很多新手在開始創作時，常常寫了發生、發展，卻不知道如何結局，或者草率結局，這樣容易造成龍頭蛇尾，使故事的感染力大打折扣。好的故事，讀完會讓人產生代入感或者引起共鳴，開放式結局，也會給人無限想像的空間。

三段式結構是最基本的故事結構，也是最容易讓人接受的結構。

初學者可以用小標題刻意進行三段式結構訓練，加深印象。

（範文：馬克、吐溫的《競選州長》）

按照故事發生發展結尾的順序進行架構情感故事，從開端、發展到結尾，這也是讀者最容易接受、最容易跟隨的線索和脈絡。

那麼，三段式結構的靈魂和特點到底是什麼呢？

主要有以下三個方面：

1.故事的發生（即開始）

2.故事情節發展的經過（即發展）

3.故事的結果（高潮）

這三部分，分別要抓住什麼內容呢？

有4個關鍵性情節：

1.故事的起因情節（什麼人發生了什麼事）

2.轉折情節（因為這件事產生了什麼樣的結果）

3.導火索情節（這種結果給主人公帶來的沖擊）

4.結果情節（這種沖擊給主人公帶來了什麼樣的結果）

掌握了這四個關鍵點，你就抓住了故事的肋骨，也就是故事核，從而讓人從你的故事裡，讀懂主人公的內在能力和潛在的善與惡，與主人公同悲同喜，同笑同哭。即「讀別人的故事，流自己的眼淚。」

注意：三段式的結構，三個部分之間是遞進的關系。

每一部分都有開始、發展（高潮）和結局。

前一部分的結局一定是另一部分的開端。

從而形成一個從開端向前發展直到結尾、在突轉和跌宕中層層遞進的結構。

這樣，就形成了一環扣一環，環環相扣的視覺沖擊，讀來讓人慾罷不能，一氣呵成。

當然，好的故事題材和充沛的情感，是故事架構之外的血和肉，也是優秀情感故事必不可少的。

這個，就需要寫作者有較高的駕駛故事情節和文字功底的能力了，多讀、多寫，學以致用，融會貫通之後，相信每個人都能寫出打動人的情感故事了。

（文章來源於《知音》主編西貝老師的分享課程））