A. 寫小說時、如何理清小說的故事情節發展
讓故事看起來有趣、高潮跌起，是一門龐大的學問，無法三言兩語在此為你一一解釋。在此只針對你的問題，就整理情節構想來說明。
關於整理情節順序，並沒有一定的規范，由於每個作家腦袋的思索迴路都不一樣，所以每個作家寫大綱的方法都不同。但目前來講，有兩個主要的方法：
1. 編號法：想到什麼就先記下來，為這些橋段編號，然後重新排列。
首先想什麼就記什麼，不必思索這橋段有沒有用，怎麼用……這不是這階段所需要考慮的。如此你的思緒是開放的，可以撞出許多意想不到的靈感，使你的故事更為豐富。
再來，重新排列橋段編號。思索：這些橋段在不同的排列順序之下有何差別？有趣嗎？結果是你想要的嗎？讀者能不能理解，或從中發現一些伏筆或線索？
在重新排列的過程中，你可能又會有許多新的想法。比如你想將(3)放到(2)的前面，但中間又要加什麼。沒關系，就寫下來。飽滿的故事通常不是經過一次排列整理就解決的，你也許要排很多次，只要你耐得住，多排幾次沒什麼關系。
當然，你也許會舍棄某些橋段。這些橋段可能真的沒用，可能很有趣，只因某些原因不得不放棄。假如你遇到這些留之無用，棄之可惜的橋段，那麼恭喜你，你就可以將這些橋段放進你的點子庫裡面。點子庫是身為作家必備的東西，或許那是一本筆記本，或許那是一疊檔案。當你沒有點子或靈感時，就可以從裡面找。
當你的橋段排列、整理、增刪得差不多時，恭喜！你的故事也差不多完成了。你只需要把它寫出來，當然有時還是會遇上卡住的狀況。在新手會卡住不外乎兩個原因：沒考慮清楚橋段間的連接、或情況和當初所想的有些不同。
第一個問題是可以避免的。接不起來，是因為這些橋段在你腦中並沒有成為一個「連續」的事。在這里說的「連續」並非指故事時間連續，而是概念的連續：如這動作接到下動作、這段落接到另一段落……。所以，你要多看幾回安排好的順序，等故事在腦中變成「連續」後再下筆吧！可能一開始還不熟悉，多幾次練習就漸漸上手了。
第二個狀況有時是無法預料的。下筆和設計，你與作品距離不一樣，所考慮的角度會有所不同，所以會有點誤差。比如你發現(3)不能直接到(2)，這時你就必須思考這兩段之間需要加些什麼，把概念寫下來，重新排列，跟設計時的步驟一樣，把(3)跟(2)連起來。
2. 卡片法：把情節寫在卡片上，然後重新排列卡片。
這方法其實和編號法一樣，優點是：編號法你要花一大疊紙寫下各種排列順序，而卡片法，你只要把卡片重新擺放就好了。如果要增加橋段，那麼只要增加一張卡片。機動性比編號法高，在考慮情節時，你的思緒也會比較靈活。但缺點是卡片寫不下那麼多字，一張卡片可能會重寫好幾次。
卡片法和編號法都有人用，其中卡片法在好萊塢編劇界用的人比較多。新手基本上鼓勵都嘗試，希望你能找出最趁手的方法。加油！
B. 小說主線劇情要怎麼寫一頭霧水啊
主線劇情，就是對小說的核心故事內容的完整概括。
這里大家要注意「完整概括」這個詞。我們平時遇到最多的，其實是對小說核心劇情的「高度概括」，那是什麼東東？說穿了你非常熟悉，「高度概括」的東東大家都寫過，就是你的作品簡介。
我們給作品寫劇情簡介的時候，主要是面對讀者的，所以寫簡介最需要的是是突出賣點。因此故事簡介通常並不完整。也並不需要完整。
大綱則是你自己或者編輯來把握你整個故事的發展，所以原則上對完整性有要求。劇情簡介，可以定義成是對你的小說核心故事著重於突出賣點的一種不完整概括。我們這里做這些比較咬文嚼字的定義，是為了准確客觀。很模糊的描述其實是沒有任何意義的，定義都模糊了，自然就很難把握住問題的關鍵。
大綱，就是對小說主線劇情的分節概括，而主線劇情就是對小說的核心故事內容的完整概括。我們還可以繼續深挖，那到底什麼是劇情？劇情當然就是你的故事。
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C. 小說如何敘述一件故事
本文是《創意寫作——小說與劇本中的虛構與敘事》讀書筆記第二部分
第三章、情節設計與敘事
一部真正意義上的成功作品，一定要一個好故事。
一、情節線索
這設計情節線索時，往往要考慮兩個方面：一是如何安排作品中的主要人物、時間和環境；二是如何使情節線索的不同事件之間貫穿一條邏輯紐帶，以及這條紐帶以一個怎樣的合理性緯度存在著。
1、故事與情節
英國小說家福斯特在《小說面面觀》中說：
我們來給情節下一個定義。我們已經把故事定義為對有先後順序事件敘述，情節也是事情的敘述，但重點還在因果關系是。
（分清故事、情節的區別在於因果，故事是：是什麼。情節是：為什麼）
如公式一： 國王死了，然後王後也死了。——時間，順序的排列。
公式二：國王死了，王後傷心而死——除了事件，還有因果。
公式三：王後死了，原因不明，後來發現，她因國王這死悲傷過度——除了事件原因結果，還有懸念的成分。
2、情節線索的核心
作者通過線索來敘述故事中的事件，因此，作品的情節線索其實是由各種事件連綴而成的一條鏈條，它們或顯或隱或漂流或聚合，構成故事事件的核心紐帶。因此，才需要作者在情節線索中設置一些基本情節單位。而情節的發生、展開、高潮、結局也因此成為絕大多數情節的結構性成分。
如《項鏈》的情節線索的核心是慾望。人的慾望和因慾望受挫帶來的阻礙構成情節線索的基本內核，也是情節線索的唯一動力機制。
二、情節中的事件類型。
1、情節性事件，情節鏈中不可或缺的部分。
2、非情節性事件，與小說情節不存在很多關聯的事件。
（1）描寫人物外部狀貌的非情節事件。
（2）描寫環境的非情節事件。
3、復合性事件，情節要素和非情節要素組合而成的事件。
（1）情節要素和人物要素的組合而成的復合性事件。
（2）情節要素與環境要素的組合而形成的復合事件。
第二節 敘事方式與序列
設計情節時，作者總是根據沖突（渴望和阻礙）來選擇一個故事，把它分為情節事件和非情節事件。（這解決了寫什麼的問題——筆者注）。剩下的問題就是作者如何來敘事這些事件。也就是關於小說的敘事方式問題問題。或者是作者以何種方式由誰來敘事等系列問題。
1、敘述角色 從敘事角度看，「誰在寫」是清理敘事方式的首要前提。作品的敘述人並不等於作者或隱含的作者。
（1）、敘事者到底是誰？或者說，這個文本到底是由誰來講？誰是你的視角人物？
敘事者通常兼具講故事的重任，需要頭腦清楚，善於觀察，准確把握細節甚至能夠像一架照像機那樣直接呈現。
（2）敘事者的敘述是否可靠。 作家的選擇角度也是非常重要的。
2、敘事時間。 情節時間就是通常所說的故事時間。 敘述時間是通讀作品所費的時間。
（1）、以心理時間替代線性時間。
（2）、時間並置替代平行敘述。
（3）、採用干擾、打斷和參與的方式對待一個歷時性的線性故事。
（4）、復映重復式的時間凝滯。
（5）、敘述迷宮：循環曲折回環的時間組合。
二、敘事序列與敘事成規。
第三節 講述與展示
依照人物慾望（渴望）與阻礙在設計小說情節時的心要性、小說情節線索的時間與邏輯關系。
一、講述與展示
講述和展示是兩種不同的敘述技巧，講述是抽象的概念。 在敘述故事時，講述+展示 在描寫景物時 要多展示，不要講述
二、展示方式
1、通過人物對話來展示。借用人物對話的直接引語，演示在場的事件。
2、通過場景來展示。
3、通過描述人物內心世界來展示。
第四節 敘事視角
作家總要藉助敘事主體站在一定位置和角度來敘述故事，而故事情節及人物環境也總要通過一定的敘事角度呈現出來，所以說，敘事視角是故事寫作的基本要素之一。
一、限知視角和全知視角
1、全知視角
全知敘述者像上帝一樣，不僅可以站在故事之上敘述，而且能夠潛入故事中任何人物的視角之中，敘述人物看到或聽到什麼，做了些什麼，以及正在想些什麼。因此，全知視角可以達到一種眾人皆醉我獨醒般的無所不知。全知視角一般會採用第三人稱，而敘述者常 常會群臨天下一般擁有一種全方位的聚焦視域。
（1）以無人稱敘述主體的身份來使用全知視角
（2）在超出人物敘事視野的角度使用全知視角
（3）在作品人物的限知視角組合中使用全知視角
2、限知視角
第一人稱的限知視角和故事中人物的限知視角
二、單一視角和多重視角
小說家必須激勵我們這些讀者看下去，這才是到頭緊要的——福斯特
第四章 故事人物與塑造
對於很多作家來說，人物就是起點。希拉里.曼特爾說：「如果你渴望一本書經久不衰，值得一讀再讀，一點都不要考慮情節，好好思考一下你的人物.......如果你的人物塑造合理，他們只會做符合自己風格的事情，他們的 行為處事也會處於你所賦予的性格，而且你將發現人物會帶動情節。」
人物是故事的基本敘事要素，也是它的靈魂和核心。人物既是小說故事的主體，又是作品情節線索上的動力機制。作者不僅要從情節線索上配置人物，從人物的行動與慾望中構思人物，而且也要從人物的結構關系中安排不同類型的人物，從人物性格的特質及其演變過程中塑造人物。
第一節 人物類型
鮮明獨特的人物性格，曲折動人的人物命運，特定狀態下的人物心理，錯綜復雜的人物關系，始終是作家創作關注的中心。
一、人物個性：人物的人格構成
二、人物類型種種
第二節、角色與行動元
第三節、人物塑造技巧
一、人物的描寫
1、直接正面人物描寫 肖像描寫 行動描寫 語言描寫 心理描寫
2、間接側面人物描寫
定他人的反應 借他人的評價、介紹來寫人物 烘托渲染、烘雲托月 （正面襯托、反而襯托）
第五章 環境種種
第一節 小說環境的認知
一、借感知寫環境
二、環境意象營造
第二節 環境、人物和情節
一、刻畫人物
1、環境可以展示人物心理
2、通過環境描寫刻畫人物身份
3、借環境描寫揭示人物品味和習性
二、參與情節組構
1、把環境作為小說的情節性事件
2、將環境作為情節發展的外部動力
三、預示情節發展
四、設置敘事基調
小說的敘事基調大體上可以分為敘事氛圍、敘事意象和敘事主題三個基調層次。
1、用環境描寫來烘染敘事氛圍 ：
用侵染了感情色彩的環境描寫來渲染小說情節的敘事氛圍。
（如本人長篇小說的開關那一段。環境中的感情色彩成為小說情節的敘事基調，隨著小說情節的展開，這種由環境描寫而抒發的情緒便構成了整篇小說情節的情感主線。）
2、在環境描寫中營造敘事意象：
在情景交融、虛實相生的環境描寫中營造出小說情節的敘事意象。
3、通過環境描寫來點化敘事主題：
將小說中的環境描寫用於暗示小說故事的敘事題旨。
D. 如何梳理故事情節
情節類的具體題目類型
1 情節梳理：①用一句話或簡明的語句概括故事情節，或文中共寫了哪幾件事，請依次加以概括，或用填空的形式概括小說的部分內容（包括指出開端、發展、高潮和結局四部分中的某一方面）；
2 情節鑒賞：②某一情節的特點和作用分析；
③情節的高潮或結尾作用的理解；
④小說的敘述故事情節過程中順敘、倒敘、插敘等方法的使用；
3 情節探究：
⑤哪一個情節最吸引你；
⑥情節的合理性探究等。
1 、關於情節的概括
①用一句話或簡明的語句概括故事情節；
②文中共寫了哪幾件事，請依次加以概括；
③用填空的形式概括小說的部分內容（包括指出開端、發展、高潮和結局四部分中的某一方面）
溫馨提示
(1)解題時用「首先—接著—然後—最後」等字樣編織。
(2)用主謂句，以主人公為敘述角度敘述。
（3）模式，什麼時間什麼地方什麼人做了什麼事。
2、關於情節的鑒賞--作用題
題型有：
（1）文中寫了XX情節在小說中起到什麼作用？
（2）某情節對全文情節的展開有什麼作用？請具體說明。
溫馨提示：分別從小說的整體情節、人物的塑造、主題的表現三個角度思考。
知識儲備：情節的作用
⑴對整個故事情節的構成上的作用：
一般來說是線索或推動情節發展；
設置懸念，引起讀者閱讀的興趣；
使整篇小說情節波瀾起伏；
照應前文XX情節；
為後面的XX情節發展作鋪墊或埋下伏筆；
⑵對整個故事情節人物塑造的作用：
或刻畫了人物XX更加鮮明的性格，
或表現了XX的人物性格；
交代人物活動的環境；
（3）對表現主題的作用：其作用一般來說是點題或突出主題、升華主題。
3 關於情節探究題基本內容
（1）關於某個情節設置或安排的處理，你是否贊同，並說明理由；
（2）探究作者情節如此安排的理由。
溫馨提示：分別從小說的整體情節的安排技巧、人物的塑造方法、主題的表現三個角度思考探究。
⑵情節安排基本技巧
①順敘：按時間（空間）順序來寫，情節發展脈絡分明，層次清晰。
②倒敘：不按時間先後順序，而是把某些發生在後的情節或結局先行提出，然後再按順序敘述下去的一種方法。造成懸念，引人入勝。
③插敘：在敘述主要事件的過程中，插入另一與之有關的事件，然後再接上原來的事件寫。對主要情節或中心事件做必要補充說明，使情節更加完整，結構更加嚴密，內容更加充實豐滿。
④補敘：在敘述主要事件的過程中，插入另一與之有關的事件，然後再接上原來的事件寫。對上文內容加以補充解釋，對下文做某些交代，照應上下文。
⑤平敘：(指敘述兩件或多件同時發生的事)使頭緒清楚，照應得體。
E. 如何寫好小說故事情節
如何寫好故事情節，讓你的小說故事情節更具美感？
下面我從幾個方面來說一下。
一情節構思的四個步驟。
許多人想寫小說，情節構思是關鍵。
情節構思，其實是小說故事的情節設計和方案設計。
好的小說故事能像鉤子一樣緊緊的勾住讀者的注意力。故事情節也像一張路線圖，沒有構思，作者會在寫作的過程中容易迷路。
那麼我們應該如何，構思小說的故事情節？
要說故事情節的構思，其實有四個簡單步驟。
第一，按照次序在紙上寫下小說故事所用到的，一系列的事件和場景。
這是情節構思的主要部分。
在紙上寫下小說中所要，用到的人物名單，務必將每個人物簡單說明，方便讀者們認同這些人。
最後用一句話概括出你的故事。
好的構思是不管是多麼復雜，都可以用一句話來概括。例如飄可以概括為一部關於一位南方初入社會的少女在南北戰爭中發現和失去愛情的故事。
第二步，將上述故事擴展開，寫成章節大綱。
這時候你需要尋找機會，不斷完善你的構思。這是主要情節，哪些是次要情節？有時是你的情結，可能不符合時間順序，這個時候你就可以調整一下順序，看一下如何出場？
第三步，通過瀏覽你的章節提綱，檢查一下你的故事。
確保它能夠抓住讀者的注意力。
剔除那些不能推動故事發展的部分，不要讓你的小說偏離主題。
可以使用一些陪襯情節，但是你的小說必須向高潮邁進，越來越近，直到小說的結尾。
第四步，開始寫作。
寫作中，你可以看到哪一塊你是需要改進。
一些故事情節不是刻在石頭上。
寫完第一稿後，又有許多的工作，例如編輯你的第一稿包括標點符號和錯別字，刪除一些對於情節發展沒用的東西，保證小說的步伐和故事情節相一致，能夠引起讀者的注意。目的是讓你的小說看起來又符合專業標准。
但是重要的是要有一個好的構思，那就是好的小說都遵循一個規則：1.小說始終在解決一種困境或者是沖突。如越獄與不公平待遇的斗爭。2.小說情節千萬不能脫離主題。不要為了欲達到預先設定的篇幅，減少或增加小說的字數。
二修煉情節的方法。寫作小說，不論是從現實生活中出發，還是在現實生活中，對某些事件或人物被他們打動。覺得這些感觸可以寫成一篇小說。於是，在此基礎上，提煉出比較完整的情節。
小說中常見的題情節提煉方法。
一依據主幹，充實血肉。作者在生活中發現某一件事是比較完整，又有一定的意義。作者對這樣的事件往往不作大的改變。而是充分調動自己的記憶來充實和豐富這一事件。
二改頭換面。作者在生活中聽到某個事情。這個世界應該比較有意思。但具體到某個環節還不夠理想。把這個故事稍加改動。
三移花接木，揉合在一塊。作者在不同的時間，不同的階段，見到的不同的事情，加工改造，把它們整合在一起。形成一個有機的整體統一體。
四記憶片段片段。作者在生活中積累了很多的片段和細節。但這些片段和細節之間沒有太大的聯系。這時候作者往往通過自己思想感覺，連接成一個有機的整體。
五依據因果關系，環環推導。作者在生活中獲得某個片段，某個細節，都很有意思，但又缺乏相對的獨立性，不夠豐滿。於是依據這個片斷，根據他的可能性，規律性來創作出和他相互聯系的一些場景或事情。
六對人物性格加以揣測。生活中有特定的人物性格，創作過程中把他放到特定的環節設置人物的性格，推想他會怎麼做，做出什麼？從而構思出人物作品的情節。
F. 什麼叫主線劇情怎麼寫啊
主線劇情，就是對小說的核心故事內容的完整概括。
這里大家要注意「完整概括」這個詞。我們平時遇到最多的，其實是對小說核心劇情的「高度概括」，那是什麼東東？說穿了你非常熟悉，「高度概括」的東東大家都寫過，就是你的作品簡介。
我們給作品寫劇情簡介的時候，主要是面對讀者的，所以寫簡介最需要的是是突出賣點。因此故事簡介通常並不完整。也並不需要完整。
大綱則是你自己或者編輯來把握你整個故事的發展，所以原則上對完整性有要求。劇情簡介，可以定義成是對你的小說核心故事著重於突出賣點的一種不完整概括。我們這里做這些比較咬文嚼字的定義，是為了准確客觀。很模糊的描述其實是沒有任何意義的，定義都模糊了，自然就很難把握住問題的關鍵。
大綱，就是對小說主線劇情的分節概括，而主線劇情就是對小說的核心故事內容的完整概括。我們還可以繼續深挖，那到底什麼是劇情？劇情當然就是你的故事。
推薦你去網大那邊的手速班 可以學習很多這方面的技巧，對寫作很有幫助。為期1個月，相信你會有收獲的。
G. 如何寫好小說大綱 這6點必須知道
1、對故事有明確的構思。
大綱指的就是故事的主要結構，這個思維一定不能亂掉，要有調理，邏輯要能經過起推敲，要有明確的故事主線。
2、故事的背景特性。
再就故事的背景，比如說是真實的歷史背景，還是架空型的，還是現代背景，是哪個年代的，都一定要交代清楚。
3、故事的人物聯系。
故事中的主角有哪些，但不能只有主角，沒配角。需要有很多人物故事才能練成一串線。
4、故事的出場順序。
再就故事每個出現的場景，尤其是人物出來的順序，第一開始一定要主角出場，讓讀者馬上知道誰才是主角。
5、故事的旁支。
小說大綱中不能只寫故事的主線，如果沒有故事的旁支也是不行的。故事的旁支也需要寫到大綱中去，不然你在實際寫的過程中，會把旁支露掉，故事太單薄，支撐不來。
6、大綱中的細綱。
不一定說非常列細綱，但是大綱理不順，可以每一個章節都寫上一個細綱，那樣你的故事的結構就會比較明確了。
H. 小說主線，輔線，事件線，感情線怎麼寫，舉例說明
1、主線是主角的發展方向故事主要脈絡，
2、輔線是相關人物事情的發展。
3、事件線就是事件發展，是理性的，
4、感情線就是主要人物的情感變化。
以某部玄幻小說為例，
①主線：張三經過九九八十一難之後修真成仙。
②副線：第一難張三被水鬼抓了，第二難張三被老虎精捉走了，第三難……第八十一難張三打敗了妖皇！
③感情線：張三救下了同門師妹小倩，二人在修真途中患難見真情，最後二人終成眷屬
④事件線：張三在修真途中怎麼打妖殺怪，不斷晉級的故事細節
總的來說，主線是靈魂、副線就是骨骼，感情線就是經脈，事件線就是血肉