怎麼創造好故事

㈠ 寫好故事，抓住這五個要素就夠了

有時候，我總會跟人抱怨，說故事太難寫了，很多文友都回復我， 說他們也會因此而感到困惑。

不過，最近讀了美國作家傑里·克利弗寫的《小說寫作教程》，我發現要想寫好小說(故事），還是有一定規律可循的，你只需要抓住五個關鍵的要素即可。

這五個關鍵的要素包括：沖突、行動、結局、情感和展示。

而 沖突又分為渴望和障礙 這兩個部分。

所以， 渴望、障礙、行動、結局 ，這些故事元素組合在一起就構成了 故事的形式 。

作者反復強調：渴望、障礙、行動，是寫作者的第一道防線，屢試不爽的工具，是故事的三駕馬車。所以，我們必須重視起來，並在這些上面反復下功夫。

當我們寫作順利的時候，不用去考慮規劃的事情，只管去寫就是了；但是，當我們遇到麻煩的時候，就必須馬上回歸到規劃上來。

那麼該規劃些什麼內容？又該如何規劃呢？

其實，作者還是 要 讓你回到渴望、障礙、行動上來，並且永遠都是如此。

其實，正如作者說講，要想寫好故事就需要對上面這些要素進行規劃，甚至在你的整個寫作生涯中，始終都要用到這種規劃。

一、渴望是什麼？

渴望就是:首先要問自己，「什麼人需要得到什麼東西？」。沒有這一點，任何故事情節都無法展開。

不過這個『』渴望「」並不是那種普通的渴望，而應該是「具有戲劇性的渴望」。

要想人物的渴望要具有戲劇性，人物必須感覺到這個渴望的滿足與否是生死攸關的大事。

這並不是說它必須是一件生存或死亡的事情，只是需要人物對此必須抱著強烈的感情，他內心必須深信不疑：除非這個局面有所改觀，不然人物就無法繼續容忍目前的生活。即使在最低程度上，它們也要有一種危機，有一種直面的對峙，另外還要有一個結局。

二、障礙是什麼？

你要先把人物的渴望建立起來，然後再來問自己「障礙是什麼」。

假如沒有任何障礙，故事就沒有沖突，也就沒有任何戲劇性的張力來推進故事情節的發展演變。當然這里的障礙也是指戲劇性的障礙。

那麼新的問題也來了 : 我怎麼知道這個障礙是否足夠強大到可以算做一個戲劇性的障礙呢？

第一，這個障礙必須有同樣強大的決心，同樣強勁的動力，它拚死也要抵擋或者打消這種渴望，正如這個渴望試圖征服這個障礙的動力一樣強勁。

第二，衡量這個渴望/障礙的最好辦法就是想一想，假如故事裡的人物根本不理睬這個障礙將會發生什麼情況？你設置了一個障礙，假如人物既不理會它，也不採取行動，以致他在情感方面、身體方面、社會方面、經濟方面就要遭受嚴重危害或者遭遇滅頂之災，那麼這個障礙就是一個戲劇性障礙。假如這個人物可以無所作為而且毫發無損，那麼這個沖突就是個冒牌貨，沒有沖突就沒有戲劇性，也就沒有故事可言了。

三、如何去行動？

在你製造出一個具有威脅性的障礙之後，你要問自己，「人物要做什麼事情（行動）才能克服這個障礙和實現他的渴望」。

需要注意的是:活動不等於行動，更加並非戲劇性的行動。有時思考問題也可以等於行動。假如人物針對難題展開激烈的思想斗爭，或者精心謀劃針對難題展開直接進攻或者積極防禦，這些思想活動都屬於行動。偉大的故事全都涉及了人物內心的思想變化，還有人物內心世界的種種沖突。

行動要想具有戲劇性，它要麼必須針對難題展開直接進攻，要麼必須針對難題展開積極防禦。

渴望、障礙、行動這三大因素正是讓故事波瀾起伏,曲折生動的關鍵所在。

你手中最強大的武器是了解故事的形式和諸項要素，擁有了這一武器你就掌握了全盤規劃。

四、情感該如何表達？

情感是打造終極關聯所必需的材料，由此讀者和人物之間產生認同，融為一體，從而我們能夠體驗人物的感覺。假如我們不知道人物有什麼感覺，我們就沒有辦法和人物形成一種內在關聯。

為了精確定位人物眼下有什麼感覺，我們有一個最簡單的辦法，那就是問以下幾個問題：他擔心什麼？他害怕什麼？他希望什麼？

假如人物沒有擔心和顧慮，那麼，故事就沒有沖突。沖突的意思是說人物可能會喪失某種價值異常高昂的東西。

所以，你需要在心裡，問問這些問題，然後用最好的方式把它們寫下來。

五、展示

展示是基本的武器，它是把經驗捕捉到紙面上來的基本方法，其手段幾乎總是包括場景和對話。

展示邁著現實生活的步伐，分分秒秒地前行，逐字逐句地展開。展示（經驗）的對立面是講述（觀念）。

展示就是讓事情真真切切地發生在我們眼前，作者不必使用抽象的詞語來講述事實給讀者聽。

一定要記住:在整個教程中，我們都是在使用展示的辦法講授創作知識。比如:你要描寫一個瘋子，你就不能直接說他是個瘋子，而是要把他的語言、行動甚至是心理活動用文字的形式描述出來，讓讀者一讀就能感覺到他是個瘋子。這就是成功的展示。

需要注意的是，身份認同和塑造人物是一個成功故事的全部效果。它們就是故事要達成的效果內容，不過，它們並非故事取得效果的方法。

故事的目的、認同的目的都是讓我們持續不斷地跟自己保持接觸。你必須首先產生身份認同感，然後你才能喜歡某個人，建立友誼或者墜入愛河。它是把全世界人民團結起來的力量。沒有它，文明就無法持續。

其實，跟別人產生聯系也是跟我們自身產生聯系。故事的目的就是要構築這種聯系，創造這種認同。身份認同就是：我們怎樣才能體驗人物的生活？我們如何體會他們的感覺？我們如何變成他們的化身？此外，在這種身份認同的過程中，我們能體驗到更加豐富多彩的自我。但是，除非故事把人物塑造出來，否則我們就無法產生認同。人物塑造是一個新的階段，它是通向身份認同的一個鋪墊。

人物性格只有通過他的行動才能得以揭示。行動就是性格。除非人物採取某種行動，否則即便是全世界最美妙的性格也不會引起我們的情感共鳴。

而沖突又是我們用來強迫人物採取行動的元素，人物因此必須使盡渾身解數來展現自身。揭示人物性格是必不可少的，這樣，身份認同才能出現。

假如你對人物身上的災難敷衍了事，人物採取的行動將缺乏強大的說服力，故事就會鬆散拖沓，讀者也會離你而去。所以，你必須對自己的人物狠心一點兒，這是你唯一的出路。

有人可能會問:為什麼要給人物那麼多痛苦，製造那麼多麻煩(沖突)？是不是太殘忍了？

事實上，就如同上面所說，這是唯一的出路。因為作者把他們推到極限狀態正是把握他們靈魂最深處的最佳手段，也是觸動讀者內心世界的最佳手段。

這種做法既能揭示人物性格，又能製造出認同感。因此，作為作者，你是故事中一切麻煩的最終製造者，也是讓人物遭受種種痛苦的最終原因。你只能下此狠心不可。

我們把這個情況稱為 戲劇的悖論。

現實生活中的壞東西到了文學作品裡就成了香餑餑。

你越是讓小說人物困窘不堪，讀者就越能享受其中的妙處。

為什麼呢？因為它迫使人物最大限度地使出渾身解數，而一旦人物將自身發揮到了極限，我們就最大限度地體驗到了他們的生活。

一個精彩的故事必須具備兩股勢力，它們須旗鼓相當，奮力對壘，竭盡全力，最終精疲力竭。

六、結局

用行話來說，除非你擁有一個戲劇性的沖突（渴望+障礙），除非人物已經開始採取行動克服障礙，不然，你的故事就壓根兒沒有真正開局，更不用談結局了。

一般的規律是：結尾就埋伏在開局之中。這意味著，假如你擁有兩股旗鼓相當的勢力，它們都全力戰斗想要征服對方，那麼你的故事就算開始了。經過一場全面對決之後，一方勝出，此時故事也就結束了。

現實生活並沒有為我們預備現成的俗套，所以結尾也不必拘於一格，千篇一律。結局也可以是勝敗參半、互有妥協、吃點兒小虧的情況，因為現實生活中同樣也有這種情況。

綜上所述，你的基本功就是沖突、行動、結局、情感和展示。只要掌握了這些基本功就足以讓你取得成功。 每次它們都能幫你達到目的，因為它們提煉出了你內心世界那些激動人心而且富有戲劇性的東西。記住，你知道的東西比你意識到的東西要多得多。故事裡的你要比任何一刻你內心想到的自己豐富多彩得多。探索和發現你自己成了故事創作過程中的一大驚喜。

最後，我們應該如何檢查呢？

首先要問自己：「什麼人渴望什麼？」然後，在稿子上找到它。

再問自己：「障礙是什麼？」它第一次出現是在第幾頁上？它能出現得更早一些嗎？它能更強烈些嗎？人物是否能夠不理睬這個障礙，卻毫發無損呢？（記住，障礙可以出現在渴望的前面。）

下一個問題是：「行動是什麼？」人物通過做什麼事情來克服這個障礙？它出現在稿紙的什麼地方？它能夠更早一些出現嗎？人物能不能採取更多的行動或者更加堅定不移地主張自身利益，能不能表現得更加強烈或者更加直接？

最後一個問題是：「問題的最後結局是什麼？」是勝利呢，還是失敗（或者是局部勝利）？假如它是一個場面的結局，那麼，你還有更多的戰斗要開打；假如它是一個最終的結局，那麼故事也就結束了。

檢查你的作品的方法關鍵在於：事先定下尺度並經過深思熟慮，然後你就能辨別出你的故事是否已經具備這些要素了。

希望以上的內容，能對與我有著同樣困惑的朋友們有所幫助。

㈡ 怎樣寫好故事 寫故事的十個常用技巧

1. 「橫切懸念，倒敘事件」法：

   這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。

2. 「意料之外，情理之中」法：

   世界藝術大師卓別林有一句名言：「我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。

3. 「淡化情節，形散神聚」法：

   這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直是淡淡的氣氛。

4. 「一箭雙雕，一點兩面」法：

   作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞台上的角色拿這樣或那樣的道具。

5. 「偶然中必然，必然中偶然」法

   小說作者要學會在生活中發現偶然中隱藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的必然性。

6. 「銀絲串珠，數點一線」法：

   當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想像的「抽象」物於以編織描繪——以反映他們的世界觀。而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發現，這些小說內部是互為聯系，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為「銀絲串珠，數點一線」吧。

7. 「明線暗線——雙環連套」法：

   這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關系，而且不斷豐富人物性格，推動主題思想深化。

8. 「欲揚先抑」和「欲抑先揚」法

   這種創作技巧是，作者把自己准備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而准備貶低的人物，則不妨先讓他「威風威風」，然後，讓他從「威風嶺」上掉下來，便「摔」得更慘。

9. 「盆中藏月，以小見大」法：

   用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如何從單純的題材和不長的篇幅里塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得「盆中藏月，以小見大」了。

10. 「餘音繞梁，三日不絕」法：

    這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現出來。

㈢ 有沒有什麼方法提高自己的編故事能力

要想成為一個好的寫作者，光掌握技巧是不夠的，還需要寫出的作品有創意、有趣、語言文字措辭精準並有邏輯，這需要寫作者長期堅持積累。大澤在昌在《暢銷作家寫作全技巧》中也提到「技巧可以教，才能沒法教」。提高能力，可以從以下幾個方面入手：

1.反復錘煉文字。首先要確保文字的正確性，養成懷疑自己和勤查詞典的習慣。其次，反復推敲，寫作的過程中可以隨性，把腦中的想法一股腦寫出來，但寫完之後，必須冷靜地檢查，看看有沒有矛盾的表達，信息傳達是否准確順利。

2.堅持每日練筆。技巧掌握再多，如果不去實踐，也是白費。每天堅持完成固定篇幅的文章，形成習慣。這樣可以靈活寫作思維。

3.寫完重讀原稿。與其做長時間的構思，不如提前寫完，放置一段時間，再重讀原稿。寫好的文章盡量隔段時間再重讀，會有新的發現，能有效提高作品的完成度。

4.學會勇敢放棄。寫作者要有迂迴周旋的勇氣、挑戰不同體裁的勇氣、還有放棄作品的勇氣。我們在寫一篇文章之前，總會想要把這篇文章寫得盡善盡美，然而現實卻不盡如人意，寫的時候發現寫出來的東西和自己的想像千差萬別，以至於無法繼續，如果實在寫不下去，果斷放棄。但也可以以此為契機，堅持寫完，作為激勵自己寫好下個作品的動力。

5.長期大量的閱讀。寫作是「輸出」行為，如果持續輸出，自己很快就會變得「中空」。所以需要多輸入，盡量多的閱讀，打好基礎。閱讀的時候，可以採取多維度，多視角看書，除了從讀者角度看，也可以從主人公角度看，如果自己是主人公，會怎麼去度過危機；如果自己是反派人物，如何對抗主人公；如果自己是寫作者，會怎麼創作這個故事，如何安排情節發展……

6.堅持寫自己真正想寫的東西。一部作品是否流行，與題材無關。某個題材火，只是因為正好在那個題材上出現了幾個優秀作家，他們寫出了好作品。只有寫自己真正感興趣的東西，才會有自己獨特的觀點，才有表達的強烈願望，並且享受其中，引起讀者共鳴。寫不適合自己的東西，即使偶爾受歡迎，也很難堅持一輩子，因為過程很痛苦。要有自信，相信自己。只要你敢寫，就有人敢看，有人看，就有人喜歡。

㈣ 如何寫好一個故事

寫好一個故事要從三個方面來構思和設計：故事開頭要吸引人、故事發展要抓住人，故事結尾要啟發人。

第三，故事結尾要啟發人。好故事要回應一個時代的焦慮。作者要通過故事樹立自己的價值觀，並且通過故事傳遞這些價值觀，影響後人。就像畢加索所說：好的藝術家模仿皮毛，偉大的藝術家竊取靈魂。但是你所要傳遞的價值觀必須是正面的積極的，這樣才能引起讀者的共鳴。