怎麼搭建故事線

⑴ 怎樣寫好一篇短篇小說短篇小說故事寫作技巧，短篇小說寫作指南

短篇小說，情節緊湊，文字簡潔精煉，雖然篇幅短小，但常常寓意深刻，讓人回味。

相較於長篇小說，日常通過短篇小說的寫作訓練，可以更快速全面地提高我們對於小說故事的寫作能力。

作家茅盾說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片段，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象。」

的確，短篇小說就好像是通過一個局部特寫，為讀者打開了一幅波瀾壯闊的故事畫卷。

本篇，唐歌為你分享的主題是：怎樣寫好一篇短篇小說？短篇小說故事寫作技巧，短篇小說寫作指南。

一 怎樣寫好短篇小說

1  精煉文字，重點突出，斟酌字句

短篇小說因為篇幅有限，寫作的時候，要做到行文簡潔，重點突出，故事背景要追求簡練，每一句話都要嚴謹精煉，斟酌字句。

寫作時，少用長句，多用短句。長句會讓讀者讀起來很累，讓人有透不過氣的感覺，最好長短相間，讓讀者讀起來快，也有節奏感。

短篇小說要做到重點突出，不能寫太多的事情，長篇小說，你可以不緊不慢地介紹人物，鋪墊情節，但是短篇小說不行，每件事情必須是人物鮮明個性的展示。

2 有畫面感，具體形象，生動鮮活

良好的畫面感，能夠讓讀者更好地代入，讓人有身臨其境的感覺。

寫作的時候，少用一些抽象的詞語，多用一些能夠給讀者帶來具象感的詞語，比如，具體的名詞和動詞，能夠直接在讀者的腦海里浮現出來的詞語或句子，就好像在放電影一樣，讓人印象深刻。

修改的時候，就把那些抽象的形容詞，副詞給替換成一些更具體，容易產生想像的名詞+動詞的組合。

3 懸念沖突，引發好奇，吸引讀者

把短篇小說的故事根據起因，發展，轉折，高潮，結果等幾個部分去分解，寫作的時候，不要平鋪直敘，一下子把所有的東西都展現出來，要學會隱藏一些東西，學會吊讀者的胃口。

開頭的時候鋪設懸念，沖突，引發讀者的好奇心，吸引讀者把整篇小說一口氣看完。

一個簡單的公式是：沖突=渴望+阻礙。剛開始，小說中的人物想要去做某件事情，然後遇到了一個阻礙，產生沖突，接著是怎麼解決問題的過程，這樣，簡單的故事模板就產生了。

小說寫作中3種常見的沖突：

①人物自己內心的沖突，

②人物和人物之間的沖突，

③ 人物和事件，環境的沖突。

想要讓你的小說故事更精彩，最好是讓故事人物面臨一個兩難的選擇，或者是把人物放到一個讓讀者感到無法解決的絕境。

把你的人物或者重要的事件放到危機和困難當中，放大人物的困難，痛苦，恐懼，或者通過鋪墊，讓讀者感覺到反派的計劃會實現，從而製造出緊張感和絕望感。

4 故事隱喻，小說開頭結尾的設計

小說的開頭要吸引讀者的興趣。好奇心會驅使他們想知道接下來的情節，不斷往下看。

一個技巧是：精彩的內容前置，或者更換平鋪直敘的敘述方式，為倒敘法，讓讀者產生疑問。就像電影預告片一樣，可以把小說中緊張刺激的部分放到最前面。

再或者是構建某一個場景，讓讀者進入到這個場景中。把自己代入到角色當中，去思考，去體會情緒。

也可以是對話式開頭，通過對話製造沖突，製造緊張感，讓讀者產生好奇，調動情緒，引出後續的情節。

開頭要快速地進入主題，有沖突，有懸念，或者說讓整個氣氛很緊張，讓讀者想知道接下來發生了什麼。

小說的結尾要給讀者留下深刻的印象，或者揭示某些現象，引發讀者的想像和思考，讓人回味無窮。

學會掌握小說中的隱喻技巧，把一些深邃的哲理，深刻的道理，令人刻骨銘心的現象，融入到人物的對話或故事當中去，讓讀者體會到小說深刻的內涵。

5 亮點設計，把故事寫得精彩絕倫

短篇小說篇幅有限，想要吸引讀者，就要求新穎，獨特，有趣，避免一些讀者看到開頭就知道結尾的故事情節。

小說必須要有一個核心亮點，圍繞這個核心的點，搭建故事。

人物重構。小說的人物可以是對照現實生活中多個人物，集中於一身而塑造出來的。可以適當地誇張化處理，把多個人物雜糅，把他們的困難，經歷添加在一個人身上，讓人物的特性更加鮮明， 給人留下深刻的印象。

6 編劇思維，搭建故事的骨架大綱

寫作之前，根據小說篇幅，然後拆分情節，把伏筆，懸念，高潮分別鋪設到不同的階段，做好了謀篇布局，會讓整個寫作流程更順暢。

如果你的故事不夠精彩，可以多借鑒電影劇本，一些經典電影經過了時間的檢驗，能夠讓我們快速地把握到故事創作中的一些關鍵要點。

借鑒劇本創作，多關注人性和社會，通過小說來展現。多看一些好的作品學習表現手法，創作思路。

7 人設塑造，個性鮮明，印象深刻

塑造人物最好是通過對話，動作來表現，而不是大段大段的文字描寫。要讓讀者自己感覺到這是怎麼樣的一個人，而不是直接寫他是怎麼樣的一個人。

讓每個角色都有出場的理由，每個角色都有其行為的動機。故事中的人物要個性鮮明，活靈活現，才能給讀者留下深刻的印象。

為每個角色設定人物卡片。比如，

男1號：姓名，年齡，身高，興趣愛好，性格，家庭背景，職業，口頭禪，人際關系，三觀……

在寫小說的時候，人物的語言，動作，對不同人，不同事件的反應，要符合你的人物卡片。

強化人物的某個特點，給讀者留下印象，核心人物不能臉譜化。人物要有不斷的變化，比如成長，情緒波動，升級等等，而讀者希望看到的就是這種由弱到強的變化。

二 小說寫作技巧

1 設置懸念，引發好奇

小說要有懸念，勾起讀者的閱讀興趣，有讓讀者繼續看下去的慾望。

開頭可以拋出一個讀者關心的疑問，在揭開一個謎底的同時，再拋出另一個問題，一環扣一環，讀者想不明白，又想知道結果，只有不斷看下去。

2 情理之中，意料之外

寫作的時候，可以適當地根據讀者的預期，做情節的調整，會讓你的故事更加精彩。

情理之中說的是，人物的言行，情節發展要符合人物的性格，以及時代和背景，合情合理，不違背客觀的規律。

意料之外指的是，故事的發展，人物的變化，要適當偏離讀者的預期，有意外感，讓讀者有落差，不斷想著接下來的情節，不到最後一刻讀者永遠想不到最終的結果。

3 線索串聯，明暗交織

劇情推進要有清晰的邏輯結構，讓讀者閱讀流暢。就像有一根主要的線索，牽引著故事的情節發展過程，這根線索聯系了主角和其他角色，引起了矛盾沖突。

豐富故事內涵，明線和暗線相互交織。避免情節過於單一，多個精彩的情節嵌套，你的小說故事才會更精彩。

故事中要展示一部分的線索，另一部分讓讀者自己去想像，同時，布局暗線，隱藏一些線索，直到看到最後一刻，才讓讀者有恍然大悟的感覺。

4 先抑後揚，先揚後抑

小說的故事情節一波三折，才會更加精彩。

欲揚先抑，想要贊美某個角色，可以先通過先貶低人物，然後後面進行反轉，進一步強化讀者情緒上的感受。

先揚後抑，想要寫某個壞人，可以先贊美，後面再他揭露不為人知的丑惡一面，通過前後的反差，往往能夠給讀者留下深刻的印象。

5 融入情感，包裝故事

用故事包裝情感。小說的故事中要融入情感，引起讀者的情緒反應，通過故事中的人物，讓讀者哭，讓讀者笑，讓讀者憤怒……

通過情感驅動主角，去做某些事情，產生了某些情節。同樣一件事情，不同的人，不同的說法，帶來的感受是不一樣的。

6 緊張反轉，高潮迭起

情節出人意料，小的地方有懸念，大的地方有反轉，想要寫好反轉的情節，需要我們前期做好鋪墊。

渲染氣氛，凸顯沖突，凸顯對比，通過倒敘，蒙太奇等手法，給讀者製造緊張的感覺，你前面鋪設好了，胃口吊足了，後面的高潮帶給讀者的沖擊力才會更加強烈。

OK，

以上，

一 方法篇：

1 精煉文字，重點突出，斟酌字句；

2 有畫面感，具體形象，生動形象；

3 懸念沖突，引發好奇，吸引讀者；

4 故事隱喻，設計好小說開頭結尾；

5 亮點設計，把故事寫得精彩絕倫；

6 編劇思維，搭建故事的骨架大綱；

7 人設塑造，個性鮮明，印象深刻。

二 技巧篇：

1 設置懸念，引發好奇；

2 情理之中，意料之外；

3 線索串聯，明暗交織；

4 先抑後揚，先揚後抑；

5 融入情感，包裝故事；

6 緊張反轉，高潮迭起。

短篇小說因為篇幅有限，要注意語言的精練，開頭要做到快速進入主題，有吸引力，故事要有可讀性，鋪設好懸念，利用反轉，沖突等技巧，讓讀者憋著一口氣讀完，還大呼過癮。

⑵ 如何寫本書 4種方法來寫本書

目錄方法1：開始寫書吧1、買個筆記本。2、開始仔細構思。3、寫個綱要。4、毫不留情地刪改。5、把你的小說寫出來。方法2：寫部小說1、要了解優秀小說的基本構成部分。2、把故事情節全寫出來。3、開始寫吧！這是寫作中樂趣最多的步驟，如果你開頭就碰上問題，那就直接開始寫故事的矛盾沖突部分。方法3：寫非小說類書籍1、選點你了解的，或是想要了解的東西。2、做點調查。3、規劃好作品的板式。4、加入豐富的細節描寫。方法4：一路堅持寫下去1、堅持不懈地寫。2、不恥發問。3、偶爾歇口氣，想出不一樣的寫作視角。4、虛心向別人求教。5、把不合適的地方果斷拋棄。6、記住，不少作者在找到足夠靠譜的寫作思路前，都會經歷很多次失敗。7、俗話說，"寫你所知"，但這也不一定。8、堅持一路寫作下去。無論是誰，想講故事，都可以寫本書。可以為了樂趣而寫，也可以為了出版出來讓大家都看到（甚至花錢買）。如果你看最喜歡的小說時，或者在公園放鬆時，頭腦里構思了一個奇思妙想的故事，就把它寫下來吧。可能看起來挺不容易，但是你確實是可以寫本書的。下面我們給你點提示，告訴你怎麼開個好頭。
方法1：開始寫書吧
1、買個筆記本。甚至可以買好幾本。可能你希望把小說錄入電腦里，但電腦不適合在靈感爆發的時候隨手記下稍縱即逝的靈感。所以無論在哪，最好身邊帶個耐用的、老式的鉛筆和紙。而且不少作家對信息從腦子到手再到紙筆的腔蔽寫作方式極有信心，所以在你確實打算不用紙筆寫作前，還是試試看這種方式，為你的創作過程增色吧。皮製封面的筆記本或硬皮筆記本最為靠譜，能避免筆記本在背包和公文包里翻來翻去帶來的各種損傷。螺旋裝訂的軟皮本子就沒那麼耐磨，封面容易被翻開。或更甚者，你剛剛寫好的幾頁可能被扯掉，變成垃圾，所以你一定要好好選擇筆記本！
無論是螺旋裝訂本還是硬皮本子，裡面的紙最好的繪圖紙，而不是標准橫格紙。因為你最後可能要在裡面畫點圖，或者勾點草圖，而且這樣也便於縮進段落或寫作品綱要。
2、開始仔細構思。有了跡森筆記本，就可以開始寫一片空白的的第一頁了（萬事開頭難哪！）。你可以用第一頁寫上整本書的概覽，包括提綱、角色說明（可能用到的名字、描述、"背景故事"等等）、地點等等，這些小細節最後可以匯成一個宏大的故事。寫作概覽法有很多優點，如：在具體描述這本書的不同部分時，這種方法可以給你各種各樣的新點子（寫下來！）
所有思路都被充分利用。例如你可以描述一個不會在故事中出現，但影響其他角色的角色。
在你肚子里的墨水用完了以後，每次都有東西作參考，激發下一個靈感。
3、寫個綱要。一個大綱可以幫你確定整個故事線，包括開頭、情節和角色的發展、為一個激烈的矛盾沖突做下鋪墊的各種事件、以及矛盾的解決和結尾。故事的開頭往往看似最難，但實際上你可以很簡單搞定它。最好的寫作方法就是盡量從廣闊宏大的情境開始寫起。比如你想寫個懸疑小說，你又熱心於二戰歷史，就把兩個關鍵詞"懸疑"、"二戰"寫下來。這樣做有個好處，這兩個關鍵詞涵蓋的范圍非常大，但如果放在一起，涵蓋的范圍頓時就變小了。至少你現在有了時間、事件焦點兩件重要的東西。你可以構思"二戰時候發生的懸疑事件"。試著再縮小焦點范圍。你想到的東西是孤立的個人事件，還是廣泛的呢？二戰很顯然包括兩者，但為了舉例方便，我們就當它是孤立的事件，即一位士兵的故事。
故事什麼時候發生？要是是一個二戰時士兵的故事，那顯然是二戰時期吧。不過也可以不是。這是寫作中你要做下的許多決定中的一個。假設故事實際上在現在發生，但是你又要考慮，這個故事怎麼和現在有聯系呢？要繼續寫下去，你可以把初始場景設想出來：你的故事主角找到了一份雜志，這份雜志是他關於他二戰時的爺爺的雜志。這事顯得出乎意料，爺爺參加了二戰後再也沒回來，但沒有人知道是因為什麼。或許你可以讓主角在你的書里揭開這個謎底。
現在你已經回答了一些關鍵問題，開了一個好頭：誰？你的主角英雄。何時？過去那時和現在。有什麼？一本雜志，以及一個人離奇消失的謎。你還沒解答"為何"這個伍州州問題，這是你寫作前必須解決的問題。怎麼解決？要解答這個問題，你又要繼續問清楚自己了。
創造角色。從文中明顯的角色著手。在這個例子里，你已經創造了一個年輕人和他的爺爺這兩個角色。你可以事先設置角色特質，然後再逐漸擴展開來。爺爺應該是結了婚的，所以故事裡有個奶奶，奶奶和年輕人之間隔了一代，就是年輕人的父或母，或者說是爺爺的兒子或祖父的女兒。很簡單吧？
按照這個模式繼續寫下去，把每個角色可能接觸到的人都擴展進來。不久你就可能會有過多的角色和角色關系了。這樣其實很好，尤其是對於懸疑故事。你應該需要點"紅衫軍角色"來給故事做點鋪墊，比如像《星際迷航》里的倒霉的、任人處置的少尉那樣的角色吧！
在構建角色時你可能會對自己問到一個問題，這個問題可能也會被讀者問到：下一步會怎麼樣？想延伸故事情節，可以反復問問自己這個問題。你已知道，故事中的年輕人想要弄清爺爺那時到底發生了什麼事。這個年輕人手頭也只有那本雜志，他就讀了雜志，發現了一些爺爺的故事，在故事裡爺爺離開了肯塔基州的小鎮和懷孕的妻子（即是故事中的奶奶），到了諾曼底海岸，在敵人後方受了傷，這些都在雜志中寫了下來。爺爺也再也沒有回到家。了解了這些，你心裡可能浮出一些問題，文章的總體模樣也逐漸可以確立起來：事件發生在現在，同時也發生在二戰時期。雜志上的故事是二戰時期的，而故事中的孫子所處的則是現在。
要給故事中的謎團加點情節，主角年輕人一定要做點什麼。因為爺爺再也沒回來，你就在故事把年輕人安排到德國去尋找爺爺（可能還活著，可能不在了，你來做選擇）。
奶奶在這些故事裡起的作用是什麼？
沿著這個思路，構建故事線。但這時稍有不慎，可能會和暫定的結局產生矛盾：這個年輕人發現了為什麼爺爺再沒有回來，但他的雜志卻回來了。你所要做的，就是在中間把所有的情節發展都寫下來！
畫條故事的時間線。你已經把基本上的故事都構造出來，只差用各種詞彙把它寫出來了。簡單地把之前寫好的梗概畫成時間線。在時間線中，每個角色獨立的一條線上，把這個角色的關鍵事件都標出來。兩個或更多的角色時間線，總會在什麼時候相交的。有點角色在某些地方也會從故事中消失。畫個線，標好各種事件發生的位置，就可以了。這樣做也可以幫你打破沉思，找到思路。
4、毫不留情地刪改。要是你發現情節思路走進了死胡同，你什麼也做不了，只能乖乖地回到之前講得通的情節點那裡，然後試試別的情節組合。你的故事不一定要包括綱要里寫到的所有東西。有時，可以順著另外的比較自然的思路來編寫故事。無論你寫到哪，沉思一會後，你都可能想到不同的情節發展方向，順著這個思路走吧，這就是寫作樂趣的一部分。
5、把你的小說寫出來。准備好故事構思和角色們了以後，你知道之後要做什麼吧：讓讀者知道小說里的英雄是如何從第一頁開始，跋涉艱險到達第小說的最後一頁的！
方法2：寫部小說
1、要了解優秀小說的基本構成部分。要想做個成功的作家，選大學里的創意寫作課前一定要慎重考慮（除非你已經上過了）。與其選創意寫作課，不如選堂英國文學課。寫任何東西前，你都要先學會眼光敏銳而批判性地讀一篇文章。每次看書時，句子結構、角色特性、情節內容以及角色的個性發展在腦中有條不紊以後，你就能批判性地讀一篇文章，並開始寫作自己的東西了。背景設置。背景是書中故事發生的時間、地點及環境。當然了，你不用把背景寫的很明白。像畫家那樣，要在讀者的內心中，通過描繪各種文中的物品，來創造畫面。例如：瑪麗走下城堡上陡峭的階梯。還沒走遠，她爸爸的女僕就叫住了她："斐迪南王想要見您。"這就表明瑪麗大概是一位住在城堡里的少女。這大概能暗示讀者，故事可能發生在中世紀。瑪麗也是一個拉丁名，可以讓人大致推出她在哪居住。"斐迪南王"可是一個重大的線索！歷史上，斐迪南王的夫人，即伊莎貝拉一世，在1492年贊助了哥倫布開拓新大陸的航行，所以這個故事大概就這那段時期發生。
角色。每個故事都有主要和次要角色。在適當的情節引入角色，把他們寫得吸引讀者眼球，是很重要的。闡明情節甚至人物的部分，就是所謂的提示部分。不少書有好幾種類型的角色。主人公通常是主要角色，並作為文章的發展線索。故事中的主人公一般都面對一個反面人物。故事情節的發展，需要反面人物帶來的沖突。書里的壞人通常都是反派，但也有例外。
記住：一個人心目中的壞人，在別人心裡可能是英雄。無論扮演什麼角色，故事人物的性格類型對一個成功的故事來說特別重要。
矛盾沖突。矛盾沖突就是角色面對的大問題，常常是創作故事的理由。也許國王的女兒瑪麗會被問到，是否可以讓哥倫布動用西班牙船隻去航海冒險的問題。她的答復可能會為故事的結局埋下大伏筆。
高潮。高潮部分是故事情節最高度緊張的部分，也是讓讀者讀得喘不過氣的精華部分。也許在情節里，哥倫布來請求瑪麗支持他的航海計劃，並答應會為瑪麗做任何事來獲得這次機會，而瑪麗卻准備拒絕哥倫布的提議。這個時候就是瑪麗做出重大決定的時候，這個重大決定能影響整個故事的走向。
解開主要情節。這部分在高潮部分過了後出現，這時主要的問題解決了，其他的收尾工作也完成了。注意：如果你想寫部續集，就在結尾的時候留下點未解開的懸念。對於這里的例子，瑪麗決定祝福哥倫布的心願能取得成功，讓他離開，並勸父親支持哥倫布的航海計劃。要是結局出乎讀者的意料，會很有意思。所以不要總是寫出讓讀者可以預料到的結局。
細節描寫是書里要寫到的很重要的內容。與其寫"天空是藍的"，不如描述成是一種深淺如何的藍色，比如"天空泛著淺淺的靛藍色"。這樣一定可以讓故事寫得有意思多了。但不要描繪得過度了。舉個失敗的例子："天空泛著淺淺的靛藍色，襯托著劇烈燃燒過似的焦黑色的沙子。碧綠色中帶點綠黃色的碎浪泡沫飛濺出的碎末點綴著黑色的沙子。"誇大的修飾語會讓讀者覺得你做得太過了（一般你確實做得過了）。盡量做到貼近實際，用詞輕盈簡潔，甚至可以為文章加點詩意的筆調。
2、把故事情節全寫出來。這樣可以作為穩固作品結構的基礎。不用寫得太繁瑣，只要寫出大體的事件發展就可以了。寫到全書情節的一半時，把之前寫過的情節都過目一遍，你對這本書的看法可能會發生驚人的顛覆。你可以按照之前列的綱要里的情節來寫，或者把之前的綱要打散，按照你這次寫好的情節來寫。你也可以把綱要里寫的和這次寫的整合起來，想怎麼寫就怎麼寫。記住你是這本書的作者！
3、開始寫吧！這是寫作中樂趣最多的步驟，如果你開頭就碰上問題，那就直接開始寫故事的矛盾沖突部分。要是你覺得寫的合適了，你就可以把之前設置好的背景加到情節里了。大概你會改變大量的地方，不過寫作的精髓就在於可以發散思維。寫作的時候，確保你享受這個過程，要不你的書會在一個圓柱型的金屬容器里，和各種深磚紅色的氧化物、削掉的藍綠色乳膠屑待在一起（簡單點說，是進了垃圾桶了）。
方法3：寫非小說類書籍
1、選點你了解的，或是想要了解的東西。你的作品可能涉及到讀者旅遊去的地方的資訊，或者某個地方的總體概況。也可以寫今天的社會問題，或者當代的、歷史中的一位領袖，或是你感興趣的人物。無論你的非小說書籍寫些什麼，記住這個警告：這類書籍和小說不一樣，是寫實類的作品。
2、做點調查。無論是哪個專家，無論知道了多少，都有要學習的地方！對於每個主題，你總有需要了解的地方。要是你碰到了麻煩或障礙，試試下面的方法：上網。有時候得下點功夫搜索才會逐漸接近你的目標。相關知識的查找方面就交給搜索引擎來做吧。不僅僅要搜尋主要的搜索頁內容，還要查找裡面的相關鏈接。你可以在網路論壇或類似地方提交你的問題，等人來解答疑惑。
讀別的和你的主題有關系的非小說作品。別的作者可能會從另外的角度來觀察事物，還可能有一些你沒有接觸到的資料。當然對於這些資料，要從他處進行求證再在你的文章中引用哦。
問問相關專家。你想寫的東西，可能有些相關領域內的專家已經用畢生的精力研究透了。去拜訪拜訪他們，尊重他們的時間安排，問問他們是否能給你點獨特有趣的主意。
翻本網路全書。的確挺沒勁兒，但總有寫書的人要翻網路全書。可能你也需要翻翻，在翻的過程中，你有可能得到和作品內容相關的所有有用信息哦。
3、規劃好作品的板式。如果書的內容亂七八糟，沒有規劃，是不會被出版的。舉個例子，同一章節里，不要既寫哪裡可以釣魚，又寫歐洲哪裡的沙灘好。
4、加入豐富的細節描寫。沒人想讀一本無趣的書！好的書里一定有豐富多彩的細節描寫。
方法4：一路堅持寫下去
1、堅持不懈地寫。曼哈頓里，一位年輕人攔住了輛的士，問司機："怎麼去卡耐基音樂廳？""不斷練習奏樂，"司機答。正所謂熟能生巧，無論你寫個故事，甚至是寫點想法或觀察或是什麼的，寫作一定要持之以恆。你練得越多，就越接近成功。完美不是強求得來的。你的作品讀出來也不一定要和之前構思的一模一樣。最重要的是你把它寫了下來。要重新審視自己的作品，悟得寫作之道，你的時間很充足。
2、不恥發問。不斷問問自己，寫作的動機是什麼，故事是怎樣的，角色是怎麼構造的。凡是在作品裡存在的東西，都有其存在的理由，寫葉子綠了看似沒用，實際告訴了讀者你在寫春天或夏天的故事。說角色好幾天蓬頭垢面，說明他可能受到什麼的脅迫（或者是一個好萊塢演員）。每個角色都有做事的動機，所以在心裡"問問"這些角色，他們的動機是什麼："為什麼你要把他在摩洛哥丟下，自己上飛機走呢？"
3、偶爾歇口氣，想出不一樣的寫作視角。所謂距離產生美。歇口氣以後再看看自己的作品，一般你都可以看出，之前絞盡腦汁都看不出來的作品裡，有什麼合適，什麼不合適。把思路斷了的一段扔在腦後一周，再回來看看，思路一定更清晰，眼光一定更敏銳。如果你碰到寫作瓶頸，停幾天再寫，聽聽舒緩的音樂來讓思路清楚一點。
4、虛心向別人求教。讓別人讀讀你的稿子，他們或許可以給你很有用的建議和意見，甚至在你之後寫作中幫你一把。
5、把不合適的地方果斷拋棄。作品中有很多不合適的設置，這不奇怪。如果發現不合適的角色、情節等等，不要畏懼，果斷拋棄。同樣地，不要怕給作品加似乎可以打通思路、讓作品內容更通順的新元素或新角色。寫非小說類書籍時，不要害怕，盡量多找點支持你觀點的資料吧！
6、記住，不少作者在找到足夠靠譜的寫作思路前，都會經歷很多次失敗。舉維羅尼卡?羅斯（暢銷書《差別者》的作者）為例，她在自己的博客里聲稱，自己之前起碼寫了四十八個失敗的底稿，最終找到可以繼續寫下去的思路。這個時候她還只是個大學生！
7、俗話說，"寫你所知"，但這也不一定。不用做一大堆調查當然好，但稍微做點也無傷大雅。寫點新的東西其實對你有好處，因為你可能發現一個未發掘的全新世界哦。
8、堅持一路寫作下去。時刻都盡力讓自己擠出點靈感來，這樣你就不會有不寫作的理由了。不用把所有想到的東西都塞進作品裡，只要讓讀者滿意就可以了。要是你厭倦了寫作，就放下筆，喘口氣，呼吸下外面的新鮮空氣。在喘口氣的時候還可以發現一些新的寫作主意。也可以試試"隨意寫"的自由式寫作方式，不用編輯，即使覺得寫出來的東西不好看也不用擦。盡量寫，隨便寫，寫點亂七八糟的情節、韻詩甚至就寫兩個詞，都沒關系。
小提示一本好書有好標題、好的封面內容和圖案，而且一定有個好開頭段。
寫你所知，特別是在難以開個好頭的時候。大多成功作家都會基於自己身上，或附近的人身上發生的事來寫作。
想寫本不錯的小說？動用你的想像力吧！
角色名要取得讓人過目不忘，甚至取個響當當的角色名。不要用奇怪滑稽的名字。有時滑稽點的名字比較合適，但其他時候聽起來特傻。會有人為一個年輕的名叫阿洛伊修斯李普希茨的年輕巫師，拍一堆電影，或寫好幾本續集嗎？
不要氣餒！如果你對寫的作品沒有信心，就稍微休息一下，嘗試一下寫小故事、報刊文章或一篇論文，或者來WikiHow幫忙編輯點條目？
記住「角地事矛解」五字口訣：角——角色
地——地點
事——事件
矛——矛盾
解——解決。
不要過度按之前定好的主題來寫！你完全可以中途改變主題，並開始寫作新篇章。
從其他的書，或從看電影、聽音樂、看美術展來獲得靈感吧。
逐漸提高寫作水平。不要一開始就想寫出暢銷書。熟能生巧，你可以往暢銷書的方向逐漸努力，寫作過程中你會收獲很多！
可以把角色畫出來，清楚他們長啥樣。不用畫的太好看，一個草圖就行了。之後寫出來就容易了，不妨試試。
中途改變情節，也沒什麼大不了的。最好的主意不是苦思冥想出來的，是實際寫作的時候才慢慢浮現的。交給你的手，順其自然地寫，你能很順利寫出故事來。
如果肚裡墨水用完了，就休息一下吧。看個電影，或讀本書，看看能不能發掘出點思路來。很多地方都可以找到思路，比如看電視劇時，就可以學習一下裡面的故事情節。比如我寫我的第二部書時，沒有思路可循了，看了《哈利波特與阿茲卡班的囚徒》以後，思路突然就湧入腦中，我得以繼續我的寫作。
把一本雜志放在邊上。如果聽到，或想到一個獨特的名字或情節等等，立即寫下來。這可能是讓你的書成為暢銷書的關鍵哦！
務求用字用語正確。要是連基礎的語言功底都沒有，你寫出來的小說不會好到哪裡去。用詞盡量豐富點。比如「她不能再有輕松自由的日子了」，你可能用這句話來直接形容一個角色，換做這個角色嚴苛的父親，他可能會說：「這樣蹉跎度日，你要付出點代價的。」要是讀者有不認識的詞，他們就可查字典，學到點新詞了。但一定要注意要恰當使用特定用詞。要是在你的風格朴實的小說里，不把某一位小姐簡單地說成學校老師，而說成是拗口的「識字啟蒙老師」，看起來其實不太明智。也不要說得太高深，弄得好像讀者比你低級，就把讀者和你自己平等看待來寫作吧。
不想碰上寫作瓶頸吧？可以拿塊東西，來啟發自己寫作，如一塊假寶石。動物也很能啟發你寫作，要是你有兩只不同的寵物，把它倆的名字合起來，取個新名字，寫小說的時候可能可以幫點小忙。總之在身旁放點東西，來啟發自己寫作吧。
試著寫每天都發生的瑣事，然後動用你的想像力改造它吧。
如果你實在沒什麼主意了，就動筆寫吧。如果實在沒得寫，可以試試用這篇文章的虛構故事來幫你繼續，可能會是你下本暢銷書的簡介篇，或你寫作的「思路推進器」哦。
別忘了校訂寫過的東西。要是不校訂，你的故事檔次可能不太高。報紙的編輯都會邊看邊修訂投入的稿件。大家都愛看引人入勝的書。
試著問一些作家的意見，甚至問問你的父母。他們可能有好主意哦！
美國著名恐怖小說家史蒂芬金提出，要寫得好，每天都要至少閱讀四小時。找出你每天最合適的時間段和時間長度。不同的作家每天適合的時間段不同，有的在清晨閱讀寫作，有的喜歡能量充沛的早上，有的選擇讓人勤奮的喧鬧的下午，還有的在夜深人靜的時候才拿起筆。因人而異，選擇什麼時候寫作閱讀，取決於你自己。
考慮在電腦上裝個好的寫作軟體。Windows系統有很多可以選，但Office辦公軟體最為常見。不過微軟辦公軟體可能變得雜亂，讓人覺得心慌。要是你不喜歡它的用戶界面，可以試試簡單點的軟體，比如DarkRoom、 單純寫作（WriteRoom）以及文字編輯器 （AbiWord）等等。這些軟體都可以讓文字錄入變得輕松簡單。當然，如果你不想花錢，OpenOffice.org網站最適合你。這個網站包括全免費的辦公軟體套裝。不過如果你只需要錄入並處理文字，AbiWord是免費通用、簡潔輕盈（不太占內存）的軟體，可以一試。
要是你寫歷史小說，最好基於史實來寫！甚至是名字都要符合歷史！務必記得用古名，而不是用後來出現的名字！
警告別讓別人對你說，你的作品不好看。沒有什麼比剛寫了第一部作品就被打擊更不讓人愉快的了。
千萬避免剽竊行為（即抄襲他人作品內容）。不管怎麼掩飾，最後總有人把散落的抄襲的部分拼出來檢舉你的。有的人就是喜歡找抄襲別人的作品。
無論是誰，寫第一本書的時候，應一路堅持寫下去。錢和時間都不應該是問題。可能第一本書不太引人注意，但至少可以從中吸取點教訓。
事先做好調查研究。確保前人沒寫過你要寫的東西。

⑶ 講一個故事需要那些步驟，也就是怎樣講好一個故事

編故事主要試題形式
一、命題類。
命題類是一般性的考查方式。這是招生高校考查戲劇故事寫作能力的主要方式。題目的形式多種多樣。例如：《雨夜》。

二、續寫類。
故事開頭應該給出，要求考生編織主題情節和故事結尾這類題目有很強的發散思維特點。

三、組詞類。
組詞類是將毫不相關的幾個詞編織成一個戲劇故事。例如：書架、相片、電影。這類題目類型主要考查考生的組接、整合以及故事的分層構架能力。

故事元素
一、人物性格----一個人較穩定的對人生的態度，及與之相應的習慣化的行為方式。
二、情節----人物性格和人物關系發展變化的過程。
三、結構----情節的布局和規劃。
四、主題----貫穿故事始終的深層情感和思想。
五、矛盾沖突----故事發生發展過程中，由於人物性格和目的的不同，所造成的難以調和的對立和較量。
六、情境----故事發生、發展的特定情勢和具體環境。主要包含：自然和社會環境、人物關系、事件發生發展時的情勢。
七、懸念----引起觀者的心理期待，然後有計劃地滿足或不滿足他們。
八、巧合----故事的常用技巧，目的是為了引發矛盾沖突，或加強矛盾沖突的激烈程度。
九、對比----故事的常用技巧，利用主要表現對象和次要對象的比較造成反差，以襯托和突出主要表現對象。
十、伏筆----對將要在作品中出現的人物或事件，預作提示或暗示，以求前後呼應，使故事達到情節合理、結構嚴謹。
十一、細節----故事描繪形象的基本單位。組成情節的每個細微末節。
十二、構思----創作前對故事各個元素進行總體設計的思維過程。包括：審命題、選素材、定題材、各元素設計等。

⑷ 小說事件線怎麼寫，舉例說明

主線是貫穿整本小說的主要線索思路。輔線是在整本小說主要線索的發展中，發生的分支線索思路。故事線和情感線可以有很多，取決於作者本人想安置哪些故事線或者情感線進主線里，哪些進輔線，就好比，你想設立誰為女主角，就把和男的和那個女的故事情感線視為主要情感線。和其他小三或者其他第二女主角，第三女主角的情感故事視為輔助情感線。
大綱即是一本小說的主要內容的簡述。想寫好一本小說，大綱是最好在自己的本子里構思好，好比建造一座大夏，要先構造好框架才能保證動筆的時候不會偏離最初寫小說的原題。

⑸ 如何快速創作讓自己寫出打動人的情感故事

如何快速創作讓自己寫出打動人的情感故事？

西貝老師通過折解10000個刷屏故事，總結出一個經驗，那就是他們都沿用經典的三段式結構：故事的發生、發展和結果。

不管是經典名著，還是爆款情感故事，都逃不過這種經典的三段式結構。

那麼，如何快速搭建結構，從而快速打造一個好故事呢？

首先我們要了解故事的基本結構：即發生、發展、結果。

其次，了解故事的各要素：時間、地點、人物、事件（還有時代背景）。

再將這些要素進行排列組合，從而形成一條從開端向前發展直到結尾的、完整的脈絡和線索。

這也是《知音》30多年來沿用的「知音體，」許多火爆的電影電視劇的編劇，在寫劇本的時候，都會借鑒「知音體，」從而快速完成編劇。

敲重點：完整的脈絡和線索，就是說故事一定都是有結局的，至少是有主題下的階段性結局的，哪怕是開放式的結局，也要有始有終。只有這樣，一個故事才是完整的，才能讓人接受的。

很多新手在開始創作時，常常寫了發生、發展，卻不知道如何結局，或者草率結局，這樣容易造成龍頭蛇尾，使故事的感染力大打折扣。好的故事，讀完會讓人產生代入感或者引起共鳴，開放式結局，也會給人無限想像的空間。

三段式結構是最基本的故事結構，也是最容易讓人接受的結構。

初學者可以用小標題刻意進行三段式結構訓練，加深印象。

（範文：馬克、吐溫的《競選州長》）

按照故事發生發展結尾的順序進行架構情感故事，從開端、發展到結尾，這也是讀者最容易接受、最容易跟隨的線索和脈絡。

那麼，三段式結構的靈魂和特點到底是什麼呢？

主要有以下三個方面：

1.故事的發生（即開始）

2.故事情節發展的經過（即發展）

3.故事的結果（高潮）

這三部分，分別要抓住什麼內容呢？

有4個關鍵性情節：

1.故事的起因情節（什麼人發生了什麼事）

2.轉折情節（因為這件事產生了什麼樣的結果）

3.導火索情節（這種結果給主人公帶來的沖擊）

4.結果情節（這種沖擊給主人公帶來了什麼樣的結果）

掌握了這四個關鍵點，你就抓住了故事的肋骨，也就是故事核，從而讓人從你的故事裡，讀懂主人公的內在能力和潛在的善與惡，與主人公同悲同喜，同笑同哭。即「讀別人的故事，流自己的眼淚。」

注意：三段式的結構，三個部分之間是遞進的關系。

每一部分都有開始、發展（高潮）和結局。

前一部分的結局一定是另一部分的開端。

從而形成一個從開端向前發展直到結尾、在突轉和跌宕中層層遞進的結構。

這樣，就形成了一環扣一環，環環相扣的視覺沖擊，讀來讓人慾罷不能，一氣呵成。

當然，好的故事題材和充沛的情感，是故事架構之外的血和肉，也是優秀情感故事必不可少的。

這個，就需要寫作者有較高的駕駛故事情節和文字功底的能力了，多讀、多寫，學以致用，融會貫通之後，相信每個人都能寫出打動人的情感故事了。

（文章來源於《知音》主編西貝老師的分享課程））

⑹ 寫小說時用於創作大綱的故事樹是什麼有什麼格式怎麼寫

【注】雪花創作法源於國外作家。本文主要參考了網友的翻譯，結合小說創作軟體 Novel Studio 2.0 的人物設計和故事樹功能進行整理和撰寫。

雪花創作法，顧名思義，「雪花」之名來源於其附圖，從一個三角形開始，在每條邊上放置一個三角，然後在新圖形的每邊上再放一個三角形……重復多次後，這樣的幾何圖案就越來越接近雪花的形狀。如下圖所示。

接下來你就可以開始將你的故事「敘述」出來，將兩、三句話拓展成一個多段落的情節描述，將所有你覺得應該出現的有趣對話放上去，勾勒出情節中包含的主要沖突。如果你發現，咦，沒啥沖突啊，那，趕緊改，要不，就將它給劃拉掉。

這里實際上就是在做章節的細綱了。

十、現在可以斟一杯咖啡，坐下來碼碼字，寫小說的第一稿了！你會震驚於自己打字的速度——我知道有作者用了這個法子之後，一個晚上的進度提高了三倍，而且寫出來的東西，比以前的第三稿還要好！你會不會擔心，這么長時間的准備，你的靈感，創造力和熱情，都給消磨沒了？攤手，實際上，不會！

除非你在用雪片法的時候，那個，分析過頭了，現在這個才是最有趣的部分啊，你會有許許多多小的邏輯問題需要弄好，主角怎麼才能從被鱷魚包圍的樹上下來？怎麼才能沖過去將愛人從燃燒的汽艇上救下來？現在就是將這些弄明白的時候了！現在，寫這些會很有趣，因為你不用去考慮大局，不用去考慮架構，你只要專注於眼前的問題就足夠了。所以，你會寫得比較快，而且，會很開心 ！

總的來說，雪花寫作法的要旨是「以大見小，層層擴張。」如果能靈活結合創作輔助軟體來使用，宏觀上看，可以用來打造整本書的劇情結構；微觀來說，也可以用來思考具體情節安排。大家如果有興趣可再進一步去多多了解。