什麼是故事結構

❶ 故事結構有哪些

講了故事的外部結構，那內部結構是什麼呢？研習君認為，其實就是故事的內部邏輯啦，像大情節的發展邏輯，人物的性格邏輯。關於這個問題，我們創作、理論的「全能選手」葉上瀟瀟有很生動的講解哦，大家趕緊來看看~

文/葉上瀟瀟
知道「寫什麼」，只是寫故事的起點，重要的是知道「怎麼寫」。
同樣一個故事，寫作的方法不同，就會呈現出不同的面貌。上次我提到過，作者本身也是資深讀者。讀的書多了，就會發現，作者不過是在一些永恆的主題中深耕細作而已——愛、自由、死亡、權力等等。但是同樣的愛情悲劇，有的能如《梁山伯與祝英台》那樣盪氣回腸，有的能像《飄》一樣黯然神傷，還有的卻只令讀者感到莫名其妙的矯情。
曾經我認為，提升講故事技巧的方法是掌握新奇的敘事手法。看過《羅生門》和《白夜行》，我就去實驗多視點手法，即同一件事由不同的人來講述。看過《告白》，我又實驗了「告白體」，即第一人稱內心視點。我著迷於暢銷作家的敘事手法，不厭其煩地梳理情節，誤把這些當作「故事結構」來研究。結果是，手法模仿得差不多，但故事並沒有因此變得更精彩。
我的做法，就像是解一道復雜的數學題，誤以為有了靈巧的方法，就能避開列公式推導的繁瑣。花招過多，內功不扎實，這正是新手常犯的錯誤。

那麼，讓故事變得精彩的「結構」到底是什麼？或者說，如何講故事才能讓平淡無奇的主題變得吸引人？
《故事》直接點明了這點——「結構即人物，人物即結構」。
乍一看，這句話模糊又繞圈，說了等於沒說嘛。但是細細品味，它卻一針見血地指明了新手的誤區——誤把「結構」看成是獨立於「人物」之外的要素。
即便是新手，在開始一個故事之前，也會對人物做簡單的設定，熟練的作者會寫一份詳細的人物小傳。然後我們就讓人物帶著這份「出廠設定」，在故事的世界裡機械地漫遊了。
為什麼這樣說呢？我們在看電視劇時，還會吐槽男主演自始至終都是一個表情演到底，
他生氣時皺眉瞪眼，悲傷時皺眉瞪眼，就連撩妹時還是皺眉瞪眼。我們就會感到跳戲，看到後來，明明是悲傷的場景都會覺得搞笑。
人物始終不變的性格和反應，會讓讀者感到虛假。而一旦讀者不再相信你塑造的人物，你的故事也失敗了。
我們並不是生活在虛空之中。在生活中，我們就感受到：人的內心往往不是表面上看到的那樣。
這並不是說生活中虛偽的人很多，其實仔細想想，我們自己也常常說著言不由衷的話，做著不喜歡做的事情，有時還會有讓自己嚇一跳的舉動。

❷ 什麼是故事的結構

一般是在文學創作時,經常要提到情節結構。
情節是由情節單元組成的,情節單元的不同組合方式形成了不同的情節結構類型。情節結構類型有六種:線狀結構、網狀結構、畫面結構、象徵結構、寫實結構、散文結構。

一、線狀結構
線狀結構,就是各個情節組成部分按時間的自然順序、事件的因果關系順序連接起來,呈線狀延展,由始而終,由頭至尾,由開端到結局,一步步向前發展,雖然有時倒敘、插敘和補敘,但並不改變整個情節的線式格局。線狀結構有單線式和復線式之分。

二、網狀結構
以人物的心靈為中心點,以人物的意識、心理活動為輻射線構成情節,其結構如蛛網般,就是網狀結構。

三、畫面結構
以景物、場面為主體的畫面式情節單元的組合,即為畫面結構。

四、象徵結構
象徵性情節結構,即全部情節單元緊緊圍繞著某個形而上的抽象理念——意識、觀點、思想、感覺而展開和進行,理念是情節的內核,是情節片斷之間的連接線索。

五、寫實結構
寫實結構是「新寫實」小說所採用的情節結構。

六、「散文」結構
散文化情節結構的特點:一是故事情節呈現為散文的片斷,就如同散文的敘事是片段事件的連綴,而不是有頭有尾的連貫故事一樣。二是形散而神不散,即通過片斷事件的敘述和自然景物以及社會風情的描繪,創造出生動的意境,表達特定的主體情思。

❸ 故事結構的六大要素

您好，很高興為您解答。

故事結構的六大要素：時間、地點、人物。起因、經過、結果。以上六點被稱為是故事的六要素，是一個故事最基本的構成。簡單來說，時間、地點、人物的組合就是，誰，在什麼時候，什麼地方，做了什麼。是故事的骨骼。起因、經過、結果，就是為什麼，怎麼做，怎麼樣，以及得到什麼結果。是故事的血肉。

如果覺得合適，請採納我的回答。

❹ 故事結構的六大要素

故事結構的六大要素是：時間、地點、人物、起因、經過、結果。時間、地點、人物的組合就是誰，在什麼時候，什麼地方，做了什麼。起因、經過、結果，就是為什麼，怎麼做，怎麼樣，以及得到什麼結果。
對於長篇小說來說，因為篇幅足夠長，所以六要素結構往往很完整。長篇小說多以人物為主體，以事件為主題進行敘述。時間上，敘述可以是正敘、倒敘、插敘，甚至多種敘述方式混合。
短片小說因為篇幅有限，要求情節簡潔、人物集中、結構精巧，因此往往會省略部分的要素，或者壓縮其在故事中的比例。比如，契科夫的《套中人》，塑造了一個性格孤僻，膽小怕事，恐懼變革，想做一個純粹的現行制度的「守法良民」別里科夫。落筆重點在主人公的塑造上，對於時間、地點，都是一筆帶過。甚至沒有完整而具體的事件，就更沒有起因、經過、結果。但是讀者依然可以通過主人公，來了解整個時代的背景、甚至通過一些蛛絲馬跡，腦補很多情節。
微小說，篇幅就更精簡了。你甚至都可能看不到任何一個明確的要素。全憑細節的描寫和片段式的敘述，讓讀者自己腦補故事。它的時間可以是非線性的，可以沒有人物，用物品為主角，地點可以模糊，甚至省略，起因、經過、結果，甚至可以完全沒有，而只是單純進行某種事物或者心理的描寫。