克雷洛夫寫的寓言故事叫什麼

Ⅰ 克雷洛夫還寫過什麼寓言故事

克雷洛夫還寫過什麼寓言故事如下：

《克雷洛夫寓言》是俄國的著名滲燃罩作品集，具體包括：《青蛙的國王》《驢子和夜鶯》《兩只斑鳩》《大象和叭兒狗》《小溪》《驢子的故事》《鷹和雞》《本堂教民》《雄鷹與蛆蟲》《瘟疫的祭品》《悔過的狐狸》《魚的舞蹈段敗》《梭子魚與貓》《自不量力的小烏鴉》《剃刀》。

克雷洛夫出生於一個沒落的貴族之家，是個貧窮的步兵上尉家庭。克雷洛夫的童年是在特維爾度過的。克雷洛夫除了讀書，還經常到集市上去，在那裡學會了義大利文，學會了拉小提琴，學習了繪畫。

1809年克雷洛夫出版了他第一本寓言集，收錄寓言23則，包括他改寫的伊索和拉封丹的作品和他自己的創作，均用叢鬧詩體寫成，克雷洛夫本人希望通過寓言達到文學和文化啟蒙的作用，憑著睿智、幽默而又通俗的語言，配上精彩的故事情節和帶韻的詩體。

使得他的寓言突破了道德訓誡的界限，成為諷刺文學的精品，從而受到文學界和公眾熱烈的歡迎，廣為流傳。當時甚至發生過克雷洛夫改寫的拉封丹的寓言又被譯回法語，並比原作還受歡迎的事情。

Ⅱ 克雷洛夫寓言有哪些故事

《狼和小羊》、《獅子分獵物》、《狼與鶴》。
《大象當官》、《狗熊照看蜂房》、《狐狸建築師》、《村社大會》《狗魚》、《農夫和綿羊》、《農夫與河》、《烏鴉》《狐狸和旱獺》、《蜜蜂和蒼蠅》、《猴子和眼鏡》、《鵝》、《老鼠會議》《雜色羊》等。

Ⅲ 克雷洛夫的《克雷洛夫寓言》一共有幾個寓言

克雷洛夫是俄國最傑出的寓言家之一，他的《克雷洛夫寓言》一共有203篇寓言故事，這些寓言反映的內容主要有三類：揭露沙皇、反映剝削、反映現象。比較出名的故事有：《狼和小羊》、《獅子分獵物》、《狼與鶴》、《大象當官》、《狗熊照看蜂房》、《狐狸建築師》、《村社大會》等等。

(3)克雷洛夫寫的寓言故事叫什麼擴展閱讀：

伊·安·克雷洛夫（1769－1844）是俄國最傑出的寓言作家。他寫過詩、喜劇、諷刺性散文，當過進步刊物的編輯，只是在晚年才開始寫寓言。他認為寓言這種文學體裁通俗易懂，人人喜愛，寓言的隱喻性語言使作者便於說出統治者不允許說出的觀點和信念。克雷洛夫一生共寫寓言二百零三篇，均以詩體寫成。他在寓言中運用和提煉了大量反映俄羅斯人民智慧的童話和諺語，而他的一些警句又反過來變成了新的諺語在人民中間傳誦。克雷洛夫的作品豐富了俄羅斯的文學語言，普希金稱他是當時「最富有人民性的詩人」。

Ⅳ 克雷洛夫寓言有什麼故事

狐狸和葡萄
狼與鶴
杜鵑和公雞
還有四重奏
以下是故事介紹
四重奏
驢子
它是說上帝創造眾生時，讓各種族類的野獸投生，驢子也就產生了。可是不知道是故意的呢還是因為事情太忙，上帝沒有注意驢子。所以，驢子生得只有白鼬那麼小，難以引起人們的注意。然而，在動物之中，再沒有比驢子更高傲的了。驢子渴望著引起大家的重視，可是看看自己那麼小的身個兒，它簡直覺得連出門也丟臉。所以自高自大的驢子就不斷地用禱告和上帝糾纏，要求上帝讓他長得高大一些。
「仁慈的上帝啊，請替我想想吧！」它說，「這簡直讓人無法容忍，豺、獅、象，都生得那樣魁梧，以致大小野獸都總是在談論它們。可為什麼對待驢子這樣冷酷呢？身體矮小，默默無聞，誰都不屑提它一聲。如果你讓我像牛犢一般高大，我就可以使獅子不再驕傲，使豹子不再狂妄，而全世界就要為我議論紛紛了。」
驢子天天舊調重彈，變得十分惹人討厭。上帝想：「咳，就讓它得到它想要得到的東西吧，我要使它頭腦簡單，像個傻瓜。」
上帝用手一揮，驢子果然變成了牲口中的龐然大物，而且生就一副怪聲怪氣的嗓子。它只要大叫一聲，人人渾身都會起雞皮疙瘩。
驢子的目的達到了，不久他就成了大家的話柄。結果呢，真糟糕，不到一年，人人都把它的本性看透了。它以絕對的愚蠢聞名，人們都把重物壓在它的背上。
四重奏是說
淘氣的小猴子、毛兒糾纏不清的山羊、驢子和笨手笨腳的熊，准備來一個偉大的四重奏。它們搞到了樂譜、中提琴、小提琴和兩只大提琴，就坐在一棵菩提樹下的草地上，想用它們的藝術來風靡全世界。它們咿咿啞啞地拉著琴，亂糟糟的一陣吵鬧，天哪，不曉得是什麼名堂！
「停奏吧，兄弟們，等一下，」小猴子說道，「像這樣是奏不好的，你們連位子也沒有坐對！大熊，你奏的是大提琴，該坐在中提琴的對面。第一把提琴呢，該坐在第二把提琴的對面。這樣一來，你瞧著吧，我們就能奏出截然不同的音樂，叫山嶺和樹林都喜歡得跳起舞來。」
它們調動了位置，重新演奏起來，然而怎麼也演奏不好。
「嗨，停一停，」驢子說道，「我可找到竅門了！我相信坐成一排就好了。」
它們按照驢子的辦法，坐成一排。可是管用嗎？不管用。不但不管用，而且雜亂得一塌糊塗了。於是它們對怎樣坐法以及為什麼這樣坐法，爭吵得更加厲害。
吵鬧的聲音，招來了一隻夜鶯。大家就向它請教演奏的竅門。
「請你耐心教導我們，」它們說，」我們正在搞一個四重奏，一點兒也搞不出名堂。我們有樂譜，有樂器，只要你告訴我們怎樣坐法就行了！」
「要把四重奏搞得得心應手，你們必須懂得演奏的技術，」夜鶯答道，「光知道怎樣坐法是不夠的。再說呢，我的朋友們，你們的聽覺也太不高明了。換個坐法也罷，換個提琴也罷，說到底你們是不配搞室內音樂的。」