什麼叫對話推動故事發展

㈠ 在小說中創作優秀對話的八大要素

有人說，寫好對話完善小說最快捷的途徑，這話沒錯。

讀書時，我們常常會覺得一段無聊而冗長的對話在頁面中顯得很刺眼，就像酒席宴中一個喋喋不休的油膩大叔一樣。但是如果某個人物對話簡短而乾脆，那麼就會使文稿看起來更專業。

很多小說裡面的對話看起來很笨拙，聽起來並不真實。那些聽起來很真實的對話大都是採用現實生活中說話的方式的創作的，而不是為著寫小說的目的而編造的。編造的對話是行不通的。

編造的對話有時候會有太多的定語或副詞；有時候又會有太多的「愉快的談話」式的內容，絲毫沒有製造緊張或沖突的氣氛。

有些對話本身看上去很「臃腫」，很多詞彙可以刪掉，或者可以變短，使對話更具活力、更具可讀性。

我們必須理解，小說中的對話只不過是人物行為的另一種形式。做到這一點會對我們的寫作產生很大的幫助。

小說中需要對話這是很自然的事情，因為人們要說話。而人物說話必須具備一定的目的性，而這個目的就是通過對話來推動特點場景中故事的發展。

小說中的對話模式雖然來源於現實生活中，但卻又和真實生活中的對話不完全相同，它不是填充物，不能用來打發時間，因為讀者或者用戶的時間是寶貴的。如果我們把對話看成是一種行動的形式，而這些對話是推動故事發展的，不是閑話，這樣就不會犯一些低級的錯誤。

這就是說，小說中的每一段對話都必須具有明確的意義。作者必須知道寫這段對話的原因。以下8點要素可以幫助我們對自己的對話做出判斷。

1、對話是小說必不可少的一部分

如果你創作的對話在故事中可有可無，那麼它又有什麼存在的理由呢？下面是對話存在的三個理由，我們所創作的對話必須符合其中的一個才能創作：推動情節發展、刻畫人物和表現主題。

（1）為了推動故事情節發展，作者要通過對話想讀者提供基本的故事信息。這些信息包括向讀者進行解釋，或者交代故事背景，或者幫助讀者理解在一個場景下正在發生的事情。

（2）在刻畫人物以及揭示人物之間關系的時候，對話也扮演了不可或缺的角色。人們的說話方式可以反映很多內容。

（3）對話還可以表現主題。

2、對話必須在人物之間進行，而不是作者和讀者的直接對話

寫作和閱讀其實就是作者在向讀者傳遞信息，而對話是傳遞信息的一種非常有效的方式。但是利用對話傳遞信息不能違背這條原則：對話必須是人物與人物之間可信的交流，所有的信息都是通過真實的對話體現，而不能直截了當地給出信息。

3、對話要有沖突或緊張氛圍

故事中所有的對話都必須包含緊張的氛圍或者沖突的成分。有一個著名的希區柯克定理這樣說：優秀的對話里沒有乏味的內容，沒有緊張的氛圍和沖突就等於乏味。你筆下的主人公從一開始就必須應對變化、威脅或挑戰。至少當他們和其他人物對話時，應該表現出內心的緊張。但是對於緊張的程度和沖突的烈度，可以根據不同的效果進行調整。

4、作品中的對話應恰如其分

當你看的故事多了，就會發現很多作者在創作對話時意在賣弄自己，他讓一些人物跳出頁面為自己發聲：看，這是很牛的對話。如果有這種現象存在，就意味著當前的對話和故事整體的敘述風格不一致，它會把讀者帶出故事，而不是帶入故事。記住，設計對話時不要講賣弄當作目標，我們需要做的僅僅表達出必要的內容即可。當然，這樣要求並不意味著我們設計的對話就一直保持波瀾不驚的狀態。我們必須學會，在任何場景下的氛圍都可以發生變化，這是可以通過對話表現出來的，節奏變化的關鍵是要與風格保持一致。

5、對話應適合人物的身份

在故事中，如果我們一旦設定了一個人物（就是我們常說」人設「），就必須設計好適合他、並符合他身份的對話。這方面主要有四個方面的因素需要考慮：

（1）詞彙

人物的用詞會暴露他的背景。知道復雜詞語和古語的人大多都會接受過良好教育。而那些過早輟學的人物不會知道很多復雜的詞彙和古語。

（2）最喜歡的詞語和表達

專業人士或者不同行業的人會有自己喜歡的表達方式或是行業術語，不同專業的人其表達方式也會有變化，這一點需要我們牢記。而且我們需要及時了解最新的網路語言和表達方式，這些都是當今最鮮活、最有生命力的語言。要掌握這項，需要我們經常檢索網站並和行業成員交流。

（3）語言的地域特徵

每個地域都有自己獨特的用語和表達習慣。不能想像一個廣東人會操著滿口的東北話或者使用其他地方的習慣用語。

（4）方言和句法

6、不要完全照搬現實生活中的語言

很多寫作新手會犯的一個錯誤就是，試圖把現實生活中的語言完全照搬到小說中。我們必須知道小說中的對話和現實生活中人物對話的區別。小說里的對話雖然必須要有現實生活的影子，但是每一個詞語都必須有意義。而現實生活中的語言里有很多表示猶豫的語氣詞卻和主題毫不相干，還有一些用來填補空白的閑聊的廢話，也是沒有用的，這些都不需要照搬到小說的對話當中。

有時候我們會使用一些表示停頓的語氣詞來潤色對話，但是前提是這樣做對塑造人物或場景是必須的。

7、對話是經過壓縮的

現在，對話需要盡力壓縮，越短越好。除非書中的人物有足夠的理由發表講話或者滿嘴跑火車，否則，小說對話的詞彙選擇都必須從簡。

如果人物確實需要演講或者滔滔不絕地唱獨角戲的時候，我們也必須設計一些想法、動作節奏和插話來不時地打斷對話，以使對話的篇幅盡量做到簡短。

8、對話要包含潛台詞

在優秀的對話中，潛台詞和大聲說出的話同樣重要。在《像作家一樣閱讀》這本書里，作者弗朗辛•普洛斯這樣解讀潛台詞的作用：

在任何特定的對話中，都能看到的是顯露在上面的冰山一角（人物直接說的話），但更多的是隱藏在海平面下面的人們不能直接看到的部分。這部分的層次包括故事、人物和主題。當我們將故事事件、人物背景和主題都寫進對話里。這樣，我們並不需要刻意的解釋，有效的對話就還可以說明一切。這就是潛台詞的效果，它可以使小說變得更深刻、更充實。

㈡ 請問劇本主要通過人物對話來推動故事情節對嗎

人物對白僅是推動故事情節發展的表面現象，真正推動故事情節發展的是人物動作。請見這段描述： 馬丁·艾斯林在《戲劇剖析》中說：「戲劇之所以成為戲劇，恰好是由於除言語以外那一組成部分……」他所指的除言語之外的那一部分即人物的動作。 戲劇這一特殊的表現手段決定了劇本語言必須具有動作性的特點。這里的動作不僅僅指舉手投足等眼睛所能看到的動作，也指人物之間情感、思想的交流、碰撞和摩擦。

㈢ 「推動故事情節發展」到底是什麼東西

推動故事情節發展即為下文埋伏筆、做鋪墊。

比如《荷花澱》中寫五個青年婦女到部隊上探望自己的丈夫回來的路上，作者寫了一片荷葉荷花這個環境。

這個環境並不是沒有用處的，如果沒有這片百荷花荷葉，這幾個青年婦女遇到鬼子的時候就會無處藏身，戰士們也度無法在這里伏擊鬼子，那麼故事的結局就不是我們現在看到的樣子，就必須要改變結局了。

(3)什麼叫對話推動故事發展擴展閱讀：

小說主要是百通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實實例更加集中，更加完整，更具有代表性。

敘事性文藝作品中以人物為中心的事件演變過程。由一度組以上能顯示人和人、人和環境之間的關系的具體事件和矛盾沖突構成。一般包括開端、發展、高潮、結局等部分，有的還有序幕和尾聲。按照因果邏輯組織起來的一系列事件情節，應當體現出人物行為之間的沖突。