1. 如何練習構造劇情的能力 我也有寫一些小說，奈何構思淺薄，故事總是單薄，前後不能很好地連貫起來。昨
列出小說的主題 大綱。事情發展的節奏，人物性格，整部小說人物的關系圖，然後把小說從開頭到結尾的大概故事發展在腦子里理一遍，也可以簡略的寫出來。一般小說需要大事件串聯起來的.....誒..我說的比較籠統，大概就是這樣的啊
2. 寫小說故事之間如何連接
文章的優劣，不能簡單地看一方面，或者幾方面．而是要從全局角度和整體規劃上入手。以下分別從十個方面來論述我個人的觀點。
一： 在寫之前，首先要確定，為什麼要寫這個文章？（中心思想）
這點至關重要，作者的一個閃念，很可能就是整個文章的中心思想。所有的內容和結構，自然都應該以作者的寫作目的為中心。
倘若一個文章完全注重思想性。但是什麼思想都往裡頭寫。把整個文章變成一個哲學總論。那很抱歉，沒人會喜歡這樣的文章。因為思想再充實，犧牲了文章的個性，也就得不償失了。 除了少數思想豐富的哲學家，沒有人喜歡這樣文。
當然，如果沒有中心思想，想到什麼寫什麼，完全的泡末文，更會令讀者看完就忘。一些網名文到是無所謂。
總的來說，文章中最好只寫一個思想，其他的思想都必須與這個思想一致，任何一句話，都要為這個思想服務。不論是何種表達方式；不論是何種修辭手法；不論是何種邏輯結構。這一點，是最最重要的。
唯一曰：沒有中心，還算是文章嗎？
二： 如何來使讀者認同文章的中心思想。（寫作方法）
有了好的中心思想，文章就有了美麗的靈魂。但是，一個美麗的靈魂，仍然需要一個美麗的肉體來襯托。倘若肉體醜陋，很可能給讀者留下不好的印象。從而使讀者用抵觸的情緒來看待文章，最後的評論便可想而知。記得有個現代典故，某女很美麗，路上遇到兩個男性。兩個男性都很喜歡，就多看她幾眼，眼神有一點曖昧。結果女子對那個帥氣一點的有了好感，對醜陋一點的有著厭惡。但實際上，醜陋的那個，不僅僅有著過人的才智，也有著高尚的品德。卻因為外在的缺陷而被人忽視，被人厭惡。
某些作者，可能會寫一些有悖於常理的思想。這樣的文章，很容易遭到普通人的厭惡。即使，作者的用意再好，也無法扭轉人們心中固有的觀念。所以不妨換種寫法，就乾脆直接把主人公寫成惡人。到最後，用做好的扣，來揭示出主人公的本來面貌。這樣，在文章大部分段落中，讀者始終都覺得作者站在讀者一邊，總是用諷刺的筆觸針對「萬惡」的主人公。這樣就會使讀者先對作者有了很大的好感。慢慢的自然就會信任作者。然後在適當的條件下揭開迷團，為主人公伸冤平反。這樣，就會很大程度上引起讀者的反思。使讀者對此文久久不忘。甚至後悔自己多次的咒罵主人公。
總結起來很簡單：思想上，絕對不能背離讀者。倘若得不到讀者的認同。任何」道理」都會變成」瞎扯」。此中並沒有收買人心，趨炎附勢之意，而是要用合理的方式來講明一些不為世俗所接受的真理。
唯一曰：誰說良葯必定苦口？
三：邏輯與哲學
文章，必然是由復雜的邏輯所組成。前因後果必須完全合理。人物性格也必須對事件的流程有一定的控制。絕對不能寫成宿命文。一切都是命中註定，一切都是命運之類的沒幾個人會喜歡。因為每個人都想掌握自己的命運，所以這樣的寫法，也算是背離人心。
另外，一切事物，完全由人心來控制，所有的邏輯都是人為因素和社會因素。而忽略了哲學與因果，也是一種致命的偏激。
正所謂三分天理，七分人心。忽略人情或者忽略事理的都屬於不合情理的范疇。人情，事理，是社會矛盾的對立和統一。與其說是邏輯，不如說是哲學。人定唯心論，形而上學的唯物論，都是極端。不懂得辨證哲學，寫出來的文章必不合理，必不合現代哲學觀！
唯一曰：翻翻馬列主義有好處。
四：矛盾，變化與規律。
文章，必然要寫一些矛盾，對立的事物。一切都是和諧的，一切都是完美的，那是詩人給皇帝作詩，歌功頌德呢！
矛盾和變化，需要緊密結合起來、需要與思想協調、也需要符合文章的表現形式。事物的不斷變化，時時地改變著矛盾的事物，使事物呈現出錯綜復雜的邏輯關系。這樣才有利於刻畫人物性格，才有利於表達作者的思想。
下一個就是感情的結構性
只有邏輯遠遠不夠。因為讀者是人類，所以必須採用某種方式，對人類的感情加以調節和控制。在一般人的承受和認知范圍內來寫文章。
一味地抑鬱，讀者就越來越難受，慢慢的變的麻木（批評：＜會有天使替我愛你！＞，就是典型的抑鬱文），慢慢的，讀者就失去了最敏銳的感覺，無法在更大程度上與心靈共鳴。
當然，也不能光是東拉西扯，一會哭死，一會笑抽。讀者一樣沒辦法接受。過快的節奏變化，會加速讀者的神經疲勞。
這個，便涉及到心理學。也沒必要說太多，道理很簡單。那就是灌輸感情，像吹氣球一樣，吹的多了，便爆了，讀者厭惡，吹的少了，讀者便感到空虛，不充實。
不過，讀者的群體里，各類人應有盡有。性格更是千差萬別。所以想寫出符合所有人胃口的情感文章。那不可能。正是所謂的眾口難調。
但是道理一樣，沒有絕對，只有相對。對讀者的感情控制，一定要遵循前拉後扯，錯綜復雜，且矛盾重重的糾葛之中。
實現結構化，就要求作者始終都能體會到讀者的心理狀態。把讀者的期待變成事實，是在鬆弛神經，倘若鬆弛過度，讀者就感到索然無味。人的七情，都需要統一協調的調度。這一點，只有心思細密，感情敏銳的人才能做到。
反正有松有弛的不斷變化是必要的。至於是周期變化還是漸進變化就看作者的性格了。而重要是這變化規律可決不能讓讀者看出來。
唯一曰：人的感情何其復雜？豈是三言兩語就能表術？
十： 最後一點，統籌。
所謂不謀長久者，不足謀一時。不謀全局者，不足謀一域。
時間、空間、順序、結構、思想、邏輯、各類要素、筆法等這些東西都設置好了，還需要一個整體的規劃，還需要一個完整的流程。
就像編寫程序一般，一定要實現結構化，模塊化。
線路要清晰、結構要完整、思想要統一、方法要恰當、邏輯要合理、筆法要適合。這一切，都是在從虛幻而抽象的思想中，構建出一個完整的藍圖，把」無」變成」有」。
一個有血有肉的作者，應當充當的角色其實最多。首先是全知全能的上帝，其次是悲天憫人的神明，然後是有血有肉有感情的人，還有就是要理解各種類型的人的感受，甚至連動物的心理都需要把握。
把一個故事，變成讀者的一段回憶，一段往事。字里行間，光有感情和理論還遠遠不夠，更需要一個全方位的和諧思想。總之，文章的每個小部分，都不應該是孤立的，都要成為整體中不可缺少的部分。這樣，才是完美，完整，全方位的文章。
有點長，但認真讀下去，一定會使你受益匪淺的。
希望對你有所幫助。
3. 寫東西時如何把一件件事串聯起來
說到故事思維，這里就要談到另一個被大家所認知的思維叫理性思維。故事思維偏重情感，跟理性思維是不一樣的。按照理性思維思考，很多人會有這樣的觀點：比如事實更准確，比如逸聞趣事更有價值；以及解決方案和問題之間要有直接聯系等等。但是故事思維看問題的角度就不一樣。
4. 怎麼可以把一個一個的故事串聯起來
主線一致就可以很流暢的串起來，當然如果不是一條線，也可以並行的寫。
5. 一本小說，如何讓情節突出，連貫，形成一個完整的引人入勝的故事
首先得有主線，即什麼人幹了什麼事，全篇都圍繞這個來寫，更有條理
其次多設置一些伏筆，可以更好的串聯起前後故事情節，也更合邏輯
此外可以使情節更加跌宕起伏引人入勝，通俗點，就是多來點神轉折（和邏輯的的前提下），不能讓人看著前面就可以猜到後面，沒有看下去的慾望
6. 由一個個小故事串聯起來的寫法叫什麼。小說
「明線暗線——雙環連套」法
這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索,平行交＊,雙環連套,從一個人物引出一 個人物,從一個故事引出一個故事,不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關系,而且不斷 豐富人物性格,推動主題思想深化,
7. 用什麼方法串聯故事
先確定文章的題材，是散文，記敘文還是議論文...再看文中作者的思路。若是記敘文，則是按照故事的發展來寫的。若是散文，則抓准散文的特點：形散神不散，作者肯定要表達一個主旨。若是議論文，則是抓准了中心論點來寫。
總之，要用情節的發展，通過承接，過度句來將故事串聯起來。