⑴ 如何用視聽語言來表現一個好的故事
他們的第二條經驗就是,學生只寫到段落, 不寫一個完整的電影劇本, 因為他們還沒有資格, 或者說能力寫一完整的電影劇本. 而且寫出來就要自己去拍. 那時攝影教師就會告訴他,你那樣寫, 我沒法拍. 演員會告訴他,你那樣寫我沒有法演. 平時的訓練跟我網上的訓練一樣，每天寫個一百字的事件。只能寫一百字，只能寫動作。 動作就是人物，動作就是沖突， 動作就是情節。 美國教寫電影劇本時不唬人. 他們比較實在. 不玩那沒有用的虛的東西. 從商業電影的生意經出發，好萊塢從來都是以電影的本體為依據，用視聽語言來講故事的，也就是說，它從來不是用文學性來講故事的。它是靠使用電影本體來發財的。再說得具體一些，它是靠調動人的視聽幻覺來吸引觀眾的。因此，它的電影劇本(好萊塢從來沒有「文學劇本」一說，這不僅僅是一個名稱術語的小問題, 那是自己騙自己的問題, 文學電影劇本? 自欺不欺人)所強調的就是，如：(好萊塢人語)「一個電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。」(「畫面」一詞有欠准確，英文是IMAGE， 亦即「視覺形象」，我在這里還是採用多年來的中國的習慣用法)「……要給劇本以視覺的幅度。」 「應該把戲中所提到的或講出來的事件加以視覺化。」 「場景是你用活動影像來講故事的地方。」 「……從視覺上把故事安排得更緊湊。」 「要寫一個富於視覺動力的段落。」 「主人公走出一家銀行，是一個故事，如果跑出銀行，那就是另外一個故事了。」 「我一向花四十分鍾讀一個劇本，我是在腦海里『看』，而不是從文學風格或內容的角度去讀它。」「電影是一視覺媒介。你必須設計從視覺上去揭示人物的矛盾沖突。」「電影是一視覺媒介。劇作家的責任就是選擇一視覺形象或畫面，用電影化的方式使他的人物戲劇化。」「每一個人物都應從視覺上顯示出一種個性。」 (多聰明的人, 他懂電影. 不象我們這里的一些傻子似的, 自己跟自己過不去, 深怕有人看懂了. 來個什麼電影文學劇本. "他,是一個不尋常失....." "他, 有著一段不尋常的經歷." 老天爺啊, 怎麼拍啊?!?!?!)「一個房間的布置必須在房間主人出現在其中以前，就讓觀眾了解到他的性格。」 「每一個畫面都在講一個故事，種種畫面和影像揭示了人物的各個方面。」 「肉體上的跛━━從視覺上━━襯托出精神上的特點。」 「任何場面都處在特定的空間和特定的時間中」……而「電影的空間是由光和聲來塑造的」 以上都是好萊塢人說的話。大陸中國如果有人聽到這樣的說法，就會說，這是視覺轟炸，我們不搞這個。這些揚言不搞視 覺轟炸的人大概就是九十年代管電影電視的人提出?電影的可視性?時所考慮的對象。問題就在這里：觀眾喜歡這個，你攔得住嗎?這正是好萊塢電影兒的竅門。好萊塢是生意經，沒有票房價值的事情，他們是不會乾的。不會使用視聽語言的人，他們是不會要的。只懂文學的人是不可能在好萊塢謀生的。
⑵ 演講中如何講好一個故事
有個別讀者說，你的某篇 文章 太「干」了。演講技能主題式寫作，必然要寫干貨，但我們能否把技能添加一雙翅膀，把文章寫得像老鷹一樣，能夠凌空飛翔。??以下是我整理了關於演講中如何講好一個 故事 ，希望你喜歡。
01.手勢能作畫，會說話
演講中講故事一定要擅長用手勢，但又不能像漫畫人物一樣張牙舞爪。??
俗話說，「一幅圖畫相當於1000個詞彙」，你千言萬語，也不抵一幅簡潔的畫。??
同樣，你的語言是刺激聽眾的聽覺，而手勢是刺激聽眾的視覺，視聽結合，效果加倍。
進一步說，觀眾不只注意你的手勢，而是看到一幅畫，發揮想像力，在大腦中形成一幅畫面，像演啞劇一樣。??
開國大典時，毛主席在天安門城樓上講，「中華人民共和國從此站立起來了」，同時，做了一個手勢。
這一刻，你的心中是不是湧出了很多浴血奮戰的故事?還帶著揚眉吐氣的舒暢感?甚至引導我們去想像建設社會主義的幸福場面???
在春意盎然的今天，你雙手捧起一朵鮮花;?
在無風的夏夜，你模仿月亮穿梭在淡雲中;?
在秋意蕭殺的十月，你手掌顫動，若秋葉籟籟飄落;?
在寒冷的冬天，你推開窗戶，雙手向外展開，那是茫茫一片雪地。??
每種手勢，都代表了某種意境和故事背影。??
02.用表情傳達情感
據科學家調查，面部表情傳達的情感，比 其它 任何形式傳達的情感都要深刻真實，人臉是一種超越語言和 文化 壁壘的溝通 渠道 。??
比如微笑，這是全體人類的通用語言，不同人種看到微笑後，都會收到相同的信息。??
面部表情太誠實，童叟無欺，會把你不願意表露的情感展現出來。??
比如沉默的故事。??
傳達「我真是無話可說，我還能怎麼做?如果是你，你會怎麼做?我真的不知道說什麼了!」??
你只需要露出驚訝的表情，張開嘴，攤開雙手就可以了。??
說到這里，我要岔開一筆。??
演講，顧名思義，有演有講。演，帶有表演或舞台性質，講，講述或說話。但演講中，最重要的還是演講內容。??
有讀者會問，你不是前期分享過7-38-55的百分比數據嗎?在演講中，內容佔比8%，語言聲音佔比38%，表情動作55%，這不是自相矛盾嗎???
完全不矛盾。??
演講中，內容永遠是最重要的，就像做媒體，內容為王一樣。但是，純粹從演講的呈現方式來說，才遵循三個數字的比率。??
換種方式來說，演講內容的呈現形式本身，才遵循這種數字關系。??
所以，在演講中，利用手勢和表情來呈現故事具有舉足輕重的效果。??
03.讓人們聽到，聞到，嘗到你的故事
什麼是好的故事???
一個標准就是讓聽眾參與到你的故事中來，參與的方式就是五官六感都被你的故事吸引了。??
讓聽眾聽到，看到，聞到，嘗到，觸摸到你故事的每個關鍵點。??
1，故事講到檸檬時，你會口水泛濫;?
2，講到仟吉麵包，剛剛出爐時，你會聞到嫩嫩的小麥味;?
3，講到一雙手插進冰冷的河水時，你也會有冰冷的感覺;?
4，講到「倒車，請注意」時，你自然會停止往前走;?
5，講到一個輪廓分明，鼻翼高挺，高大飄逸的帥鍋時，你會看到一個翩翩青年浮現眼前。??
你的故事，就是要喚起聽眾內心的各種感覺，調動TA們的情緒，進一步抓住聽眾，成就一次次演講。??
這也印證了一句話，調動聽眾的感覺，才能夠真正調動聽眾。調動聽眾，是演講發揮效果的必備手段。??
04.細節決定成敗
魔鬼存在細節中。??
當史蒂芬·柯維給我們講《高效能家庭的7個習慣》時，他絕對不會說，我有一個大家庭，我們全家龐大和睦。??
這樣聽眾會完全無感。看看下面的話，你的感受會完全不一樣。??
他一定會說，我有9個孩子，57個孫子，我能夠把大家庭管理得井井有條，全依賴於我 總結 出來的7個習慣。??
故事，以情節為重，不提細節，永遠講不好故事。細節需要耐心，沒有耐心，講不出有影響力的故事。好的故事，也需要細節的層層鋪墊。??
再舉例：
昨天，毛毛吃了乾燥的爆米花兒，口腔很快就起泡，潰瘍。平時一分錢都捨不得花的爺爺，花了三十多元買了口腔噴劑。奶奶認為葯的效果並不好，還傷身體，動作更快，給他熬了一罐綠豆湯。??
除了自製豆漿外，奶奶打聽到黑豆子對 智力開發 特別好，於是，今天早餐，一碗濃濃的黑豆糊端上了餐桌。??
明天早上，奶奶要給毛毛製作雞蛋軟餅，那是孩子最喜歡的早餐，又香又軟又夠味。這不，面都提前揉好了。??
……??
奶奶花費了大量的精力和心思，照顧孩子的飲食。這是一個典型的中國式奶奶對孫子的疼愛。??
有些細節，關乎感覺，與主題無關，但細節左右了你的決策。??
05.以時間地點人物為背景，事實才能夠成為真理
上個周末，我到圖書館去借一本書，剛剛按照圖書 收藏 索引號找到喬治·萊考夫(George Lakoff)的《別想那隻大象》。??
才把書拿到手，一個眉清目秀女子靠近我，微笑著說，聽說過《聖經》這本書嗎???
我心裡格登一下，才來圖書館5分鍾，就有兩波人問我這個問題。??
剛剛兩個中年婦女問了我同樣的問題，我擺手拒絕了。一看就不像讀書的人，不拒絕么???
這裡面有什麼蹊蹺?《聖經》?__?皈依?基督__滲透進圖書館了???
以前出差時，經常碰到有中年婦女在火車站，汽車站問我，了解__么???
像外星人降臨身邊一樣，我的好奇能量瞬間提升1000倍。??
於是，和這位漂亮的女子聊起來……
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⑶ 作為導演，如何在用畫面講故事
具有廣告分鏡、剪輯、美術背景的希區柯克自然也就對故事板情有獨鍾。他更可以憑借這一點，通過故事板來控制整部影片的走向。所以即便他不是電影科班出身，也能成就一部又一部的恐怖驚悚經典。而反過來說，一部又一部的經典作品也佐證了故事板在電影拍攝中的重要性。正是因為希區柯克詳細的故事板對影片的絕對掌控，才可能有「他在片場從來不看攝影機取景器」的傳言。
⑷ 講故事時，怎麼才能有畫面感
戲文方向多做結構訓練，動作場面的鋪排。
這個很好理解，不論是靜止的畫面還是運動的畫面，都是一種動作。你要描寫僵持，從哪幾個方面著力，這么樣體現那種箭弩拔張的張力。是汗水從額頭滑落，持槍的手在略微的顫抖，還是風颳起了二人間的窗簾，都是值得考慮的事情。描寫運動也是同理。
編導方向多看片子，研究視聽語言。
禁濫用對白，修飾性辭藻，既避免用對白解釋畫面，名詞前面少帶形容詞，動詞前面少添副詞。
善用象徵，既某一事物對另一事物的指代，用於的象徵的事物常帶有被象徵體的內涵特質，易於觀眾對你所描摹場面的賦型想像。
把視覺場面當成對白來寫，直接讓畫面代替對白來「說話」