❶ 怎麼寫好故事的開頭
好的開頭，事情就成功一半，故事的創作也不例外。美國暢銷書作家，詹姆斯貝爾在他的《這樣寫出好故事》一書中幫我們這些初學寫作者，解決了如何開好頭的問題。下面我把其中的要點抽離出來，一起來學習學習。
一般故事的開頭，需要達成幾項目標：
1.吸引讀者。
2.建立讀者和主角之間的聯結。
3.介紹故事中的世界。告訴讀者這個世界的地點設定、時代和相關背景。
4.奠定故事基本的調性。這是氣勢萬鈞的史詩小說，還是滑稽古怪的鬧劇？動作場景連篇還是注重角色變化？步調飛快還是閑散？
5.說服讀者繼續讀到中段。為什麼讀者要關心你的故事，繼續讀下去？
6.介紹對手出場。哪些人物想阻擋主角？
只要達成這些目標，你的情節就有了穩固的基礎，讀者會覺得碰上了很會講故事的作者。 下面我們逐條聊聊：
吸引讀者
故事開頭的首要目標，就是吸引讀者。就這么簡單。怎麼做到吸引讀者，可以從以下幾個方面著手：
1.開場白
我建議你偶爾讀讀迪恩·孔茨的小說開場白。往往他的開場白都是濃縮成一句的小段落，其中提到一個有名字的角色，還有馬上要擾亂正常生活的事件：
潘尼·道森從睡夢中驚醒，她聽到黑暗的卧房中傳來有東西鬼祟移動的聲音。
——《黑暗之後》
利用開場白帶給讀者動感，預示有事發生或即將發生，讓讀者一開始就感到情節的移動。
2.行動
美國作家詹姆斯·凱恩的小說《郵差總按兩遍鈴》如此開始：「大概中午的時候，他們把我從運稻草的卡車上丟下去。」
這就是所謂的「從中開始」——從事件的中間開始。
行動也可以實時通過對話呈現，其中若帶有沖突的元素更好。如《終極目擊者》的開場：
「你今年幾歲？」
「二十四歲。」
「你要升大三了嗎？」
「對。」
「你是班上第二名？」
「暫時是。」
「你是不是有理由撒謊？」
什麼？」雷切爾·伊巴拉感到臉開始漲紅。這個問題無故飛來，彷彿賞了她一巴掌。她在椅子上稍微坐挺了一些。
這段交叉詰問般的對話馬上將讀者拋進兩個角色的沖突。
3.真實情感
美國小說家格雷格·艾爾的作品《寂靜游戲》一開場，讀者就看到一名爸爸帶著四歲女兒在迪士尼樂園排隊：
安妮在我懷里猛然一扭，指向人群。
「爸爸！我看到媽媽了，快點！」
我沒有看，也沒有問她在哪裡，因為安妮的媽媽七個月前就過世了。我靜靜站在隊伍中，看起來跟一般人一樣，只不過滾燙的淚水開始刺痛我的眼睛。
通過普世都懂的沉痛情感，我們能與主角產生共鳴。
4.回到過去
另一個從頭掌握讀者注意力的方法就是「回到過去」。以下以斯蒂芬·金的作品為例：
這份恐懼要持續二十八年，或甚至永遠無法消去。就我所知，一切始於一艘報紙做的小船，沿著漲滿暴雨的水溝向前漂去。
——《它》
如何建立聯結
塑造出引人注目的主角後，你必須更進一步，思考如何與讀者建立情感上的聯結。想做到這一點，你需要掌控四種情緒：認同、同情、喜愛和內心沖突。
認同
既然讀者通過主角來接觸情節，那麼讀者越認同主角，對情節的認知也就越深刻。通過認同主角，作者能創造一種神奇的感覺，讓讀者覺得故事發生在自己身上。
認同的意思很簡單，就是讓讀者認為主角與自己類似。我們覺得在特定情況下，我們也會跟主角陷入同樣的處境，並做出類似的反應。
在我們看來，主角就跟真人一樣。
而真人的特性是什麼？只要看看自己就知道了。一般來講，你：（1）希望能成大事；（2）有時候有點膽小；（3）並不完美。
同情
相較於單單認同，同情更能加強讀者對主角的情感投入。在我看來，最好的情節都能讓讀者稍微同情主角，即便主角帶有負面特質（例如《亂世佳人》的斯佳麗），作者還是有辦法激起讀者的同情。
有四種簡單的方法能激發讀者的同情心。請小心選擇，不要用過頭，否則讀者會覺得你在操弄他們。
（1）危機。讓主角立刻面臨恐怖的危險，他馬上就變得值得同情
2）困難。如果主角必須面對不是自己造成的苦難，讀者就會同情他。《贏家》（The Winner）一書中，美國作家大衛·鮑達奇（David Baldacci）描寫一名窮困的美國南方女性，自小就沒有感受過愛，也沒有上過學，或體驗過干凈的環境（連嘴巴里都一口爛牙）。因此當她努力克服自身的困境，我們都會替她加油。
（3）弱者。美國人最喜歡面對巨大挑戰的人。約翰·葛里遜在許多作品中都以弱者當主角，他最有名的作品《造雨人》（The Rainmaker）便將經典的小蝦米對抗大鯨魚的故事搬上法院舞台，主角魯迪·貝勒與龐大的辯護律師事務所奮戰時，我們都情不自禁替他加油。
（4）脆弱。如果感覺主角隨時都可能被擊倒，讀者就會替他擔心。《玫瑰瘋狂者》（Rose Madder）中，斯蒂芬·金帶領讀者跟隨一名疲憊不堪的妻子，經過一年噩夢般的婚姻，她終於鼓起勇氣，逃離身為警察的神經病丈夫。然而她太不經世事，她的丈夫又很會找人，因此從她踏出家門那一刻開始，讀者就替她擔心。
喜愛
惹人喜愛的主角通常會做討人喜歡的事。比方說，讀者喜歡的主角會幫助別人，或者很會講話；他們個性積極，樂於支持他人；他們不自私，而且對生命有廣泛的見解。我們喜歡跟這種人相處。想想你喜歡什麼樣的人，然後把其中一些特質加入到主角身上。
內心沖突
角色如果對自己的決定毫不懷疑，總能毫無恐懼勇往直前，那就不有趣了。一般人不會這樣過活，在現實生活中，每個人都有疑慮。
將主角的疑慮攤在情節表面，就能將讀者進一步拉進故事裡。
你的主角住在什麼樣的世界裡？故事背景設定很重要，但並非唯一的重點。你該問的是，主角過著什麼樣的生活？
美國作家丹尼斯·勒翰在《神秘河》的序章結束後，第一章就介紹了吉米·馬庫斯所在的世界：
那晚工作後，吉米·馬庫斯與姐夫凱文·薩維奇到華倫酒館喝了杯啤酒。兩人坐在窗邊，看幾個小孩在路上玩曲棍球。總共有六個孩子，他們在黑暗中打打鬧鬧，臉孔因為夜色而糊成一片。華倫酒館位於舊牲畜場區的一條隱密小巷裡……
讀者習慣沉浸於固定的風格，雖然並不是說嚴肅的小說就不能有詼諧的橋段，或喜劇小說不能加入正經的情節。其實有些變化反而更好，能讓讀者更為投入。
然而一本小說帶給讀者的總體印象風格應該一致。
上述提到的第一幕元素，都是為了將讀者推進第二幕。為什麼他們要關心你的故事，繼續讀下去？
因為你在第一幕已經做到以下幾點：
介紹引人注目的主角
讀者已與主角建立聯結
主角的世界已經遭到擾亂
主角穿過第一扇無法折返的門，進入第二幕時，我們必須知道他的對手是什麼。
你未必這時就揭露對手的身份。留有一些懸疑感沒什麼不好，還能讓讀者期待謎底揭曉的那一刻。重點是你一定要想好對手了。
確保對手至少跟主角一樣強，能比主角強更好。而且不要吝於激起讀者對對手的同情心！給對手反抗主角的正當理由，替他辯護。你的小說結構會因此更扎實。
❷ 故事的開頭要怎麼寫作文
文無定式。
故事不過是過往事情的表述文章，其開頭與結尾當然也沒有固定的形式。從內容方面說，應力求新穎。
人物風景，歲月時空，花鳥魚蟲，天光雲影，千姿百態，變化無窮。所以，一人一物，只言片語，信手拈來都可作為故事開頭。
從方法原則方面說，應力求簡捷切題，避免冗長啰嗦，即所謂豹頭鳳尾是也。其實，故事精彩與否，除了講究故事開頭，更重要的是講究故事主體。
主體充實精彩才是成敗關鍵。更加關注你的故事的主人公喜怒哀樂悲歡離合及事件的主體表述吧，那才是重頭戲，才是故事精彩與否的最大關鍵。
我看過許多故事，有的是真人真事；有的是大膽幻想；有的是科技道理……有幾個故事讓我百看不厭、回味無窮。
其中有一個故事，叫《想走路的樹》。這棵樹和別的樹不同——因為它想走路，有一天，一隻小白兔在樹底下休息，知道了這棵樹的想法，笑道：「你可能永遠都走不了路吧！因為你沒腳！」然後蹦蹦跳跳地去采蘿卜了。
面對嘲笑，這棵樹卻說：「切！為什麼一定要有腳才能走路呢！」
後來，它請求伐木人將自己鋸下來，要做一個能自由行走的樹。伐木人同意了，但卻在這棵樹上貼了一張標簽：一棵想走路的樹。後來，一位優秀的木匠發現了它，決定把它做成一輛木車，這棵樹完成了他想行走的夢。
一天，他被停在一棵樹下，跑出來了一隻老兔子，它看到這輛木車，吃驚的說不出話來，木車說：「是吧！為什麼一定要有腳才能走路呢？」
不要放棄夢想，就像這棵樹一樣，不管別人怎麼說，努力地完成自己的夢想。在這個過程中，你一定會很快樂，即使沒有完成它。
書籍，是知識的寶庫，讓我們變得博學多才；書籍，是五彩生活的萬花筒，教會我們品味生活；書籍，是大千世界的縮影，讓我們看透世界；書籍，是滋味甘醇的美酒，讓我們回味無窮……甚至在我還不認識一個字的時候，我已與書結下了不解之緣。
懵懂——追求 小時侯的我，跟別的小孩子不大一樣，別的小孩子愛玩，而我就愛安靜地坐在椅子上看故事書，而且一有空就讓奶奶給我講故事。也就因為這樣，我很小就會認字，我在3歲的時候就能背下600首唐詩。
上小學後的我愛陶醉於文學殿堂之中。《鋼鐵是怎樣煉成的》在那千百次頑強的拼搏中，從那無數鋼鐵般的戰士身上，我逐漸認識到了生命的意義，找到了靈魂的歸宿。
「三毛」的遭遇讓我更加感受到自己生活的幸福，「頭懸梁，錐刺股」的典故則時刻鞭策著我前進。「魯濱遜」使我擁有愛追求，好探索的精神。
沉浸——獲取 《讀者》，一本令我愛不釋手的刊物。平時，我在完成緊張的學習後，就會拿出《讀者》，開始在文章美妙的字里行間遊走，沉浸於獲取知識的喜悅里，忘情於紙頁之間，陶醉於佳作之中，那種快樂，在當時是其它任何一種感覺也無法比擬的。
漸漸地，我腦海里的「詞庫」開始豐富起來，寫出來的文章也開 。
我最喜歡的一樣東西是毛筆。它是我節省下來的零用錢積蓄起來而買的。平時，我常常將它放在自己房間的桌子上面的筆筒里。一到寫毛筆字的時候，我就請它幫助我書寫起來。
我的這一枝毛筆頂端有一個凸起的東西，那是一個小孔。在這個小孔上面穿著一根繩子。那繩子可以讓人將毛筆掛起來。我每當寫好字以後就將毛筆到到清水裡面清洗干凈，然後用那根繩子將毛筆掛在通風的地方，讓毛筆涼干，再放回筆筒裡面。它身子瘦瘦的，下面有許多毫毛。那是用湖羊的尾巴上的毛做成的。筆身上面還寫著幾個字「下筆如有神」。剛買來的時候，那筆上的毛潔白無瑕，比新腔衡刷的白色牆壁還要白上好衡沒幾倍呢！
這支毛筆還好在它有一顆不求回報之心呢！我已經用它寫了三年多字了，而且它下面的筆毛有許多已經翹了起來，但是它從來都沒有向我提出什麼要求。天天讓我把它浸到墨汁中間，將它身上的筆毛弄得黑黑的，雖然最後都用清水清洗一番，可是再也不能夠讓它像原來那樣白了。它也都江默默地接受了，從來沒有抱怨一聲。
這一支毛筆，我已經用了三年多了，但是它還是忠心地為我服務幫助我寫好每一個字。現在，我用這支毛筆寫出來的字常常能夠得到別人的稱贊，我想這全是毛筆的功勞。
我對這支毛筆已經喜歡上了，好像和我已經分不開了。有一次媽媽說要給我買一支新的毛筆。我堅定地對媽媽說：「這支毛筆挺好的，不用買新的毛筆！」
❸ 寫作方法：故事的開頭該怎麼寫才吸引讀者
腦海中充斥著很多想法卻無從下筆?摸不清童書寫作究竟該如何開頭才能吸引讀者?下面是我為大家整理的寫作 方法 ，一起來看看吧!
故事 開頭對於整個故事至關重要。你的作品會從排山倒海般的書稿中脫穎而出，還是就此沉沒，需要斟酌出最佳的首句、首段以及首頁。太多作家壯志滿懷，但是並不知道如何讓故事立刻抓住讀者，也不知道如何創作一個好的開頭。
一、童書寫作中故事開頭的必備內容
● 介紹人物，不要使用過多背景故事(指的是關於人物或者環境的細節內容，本書將在後面詳細討論此內容)。
● 把人物置於行動中，展現人物並使之做出某項決定，對某事做出反應，使讀者能將其與自身相聯系，對人物產生好感與興趣。
● 展示給讀者能夠撼動人物世界的引發事件(將在情節部分討論更多)。
● 形成讀者對故事發展的預期。
引發事件
引發事件是把人物從他具有的正常感中(生活和工作的如常進行)抽離，開始進入故事的主要矛盾中。他的小妹妹被綁架了嗎?他沒能讓球隊贏得比賽?小行星改變軌道，正在接近地球，地球岌岌可危?引發事件就是小說中的發令槍，應當及早發出槍響。
小說的承諾
讀者閱讀一本書總是在尋找上下文的聯系。當他們拾起一個新故事，想知道會在里邊體驗到什麼：這會是個樂觀向上的故事，還是消極悲觀的?故事滑稽有趣還是深邃有內涵?里邊會有奇幻元素嗎?核心矛盾是什麼?故事的主題思想或者探尋的中心問題是什麼?(一開始僅暗示出主題也可以。)
這就是小說的承諾。初讀前十頁內容，應該讓讀者能夠基本了解接下來的故事會是什麼樣子。舉個例子來說，如果前面的行動里一直沒有引入魔法元素，你不能在第五十頁的時候突然出現神奇的力量，讓讀者頗感意外。大部分核心元素需要在第一章結束前，以某種方式被引入到小說中。
在塑造故事開頭時，只引入充分的背景故事和矛盾，使讀者能夠對人物產生關注即可，這點非常重要。如果一段信息可以保留到後面再展示給讀者，而不會削弱讀者對作品最初的情感依戀，那就留待後用。我恰巧每年都會做很多關於小說開頭的評論，經常談到這一點。在很多小說中，我會看到人物房子的布局，對家庭成員還有寵物們的詳細介紹，以及對房間、儲物櫃、衣櫥里所放物品的大量細節展示……無休無止。請把這種充實的細節留給故事完全需要它們的時候，現在要做的是繼續故事的下一步發展。
二、細數那些老生常談的故事開頭
在我看來，以下這些故事中最為常見的開頭，讀者幾乎一看到它們，便會皺眉搖頭、望而生厭。
● 「夢醒時分」型：故事從清晨講起，特別是設置成：「啪」的一下，人物從睡夢中驚醒。
● 「校園人物展示」型：主人公介紹其必備人物——死黨及校園小霸王。
● 「家庭成員展示」型：介紹爸爸媽媽，兄弟姐妹，小寵物們。
● 「房間環游」型：人物坐在房間里，環視其中的一景一物，思緒飛揚。
● 「情緒搖滾少年」型：人物坐在那兒，想著他的一串串麻煩。
● 「不再平庸」型：人物哀嘆自己的人生是多麼庸庸常常，平淡無奇，抑或一無是處。這些都是在為即將發生在人物生活中的巨變做准備。
● 「小貨車搬家」型：人物拖著一車的家當，駛往新房子，心中滿是抱怨，一點兒也不情願。
● 「對鏡自嘲」型：人物對著鏡子，注視著自己，描述自己的種.種缺點，通常以一種自嘲的口吻。
● 「酷刑之夏」型：人物暗自神傷，不得不將無盡的夏日消磨在不情願的事情上(住在一個鬼屋，看望老祖母，在幼兒園打工)。
● 「初來乍到」型：人物進入學校第一天、魔法師訓練營、吸血鬼學院，首日登場，憂心忡忡。
● 「父母去世」型：人物父母中的一方或雙方突然慘離人世。
● 「反烏托邦社會抽選日」型：在反烏托邦類型的作品中，人物在這一日被抽中去從事某項工作，迎接可怕的洪水猛獸，或者與知己搭檔，共赴難關，等等。
這些都是十分常見的故事開頭，倘若你選擇迎風斗浪，直面窠臼，繼續打磨這些舊的瓶瓶罐罐，我只請求你：喚起它們新鮮的生命力。
❹ 如何寫好一個故事的開頭呢（絕對干貨）
昨天聽了無戒老師的課，結合得到上的音頻，下面我來淺談下幾點關於怎麼寫好一個故事的開頭。
一 真誠
《了不起的蓋茨比》 開頭這樣寫的:「在我年紀還輕，閱歷不深的時候，我父親教導過我一句話，我至今還念念不忘。他對我說：「 『每當你想要批評任何人的時候，你就記住，這個世界上所有的人，並不是個個都有過你那些優越的條件。』」 通過兒子的自敘與父親的告誡，會讓人覺得很真誠，很真實，引發讀者的感情共鳴，讓他們很想看下去。
二 反常識
很多人寫開頭都想引起讀者的感情共鳴，而我們可以反其道而行之。比如 《局外人》 的開頭：「 今天，媽媽死了。也許是在昨天，我搞不清。 」一般人知道自己的親人去世了，會很傷心，甚至是震驚，還有可能會失去理智，絕對不會像《局外人》里的主人公這么呆滯，遲鈍。
這樣寫就能 勾起讀者的好奇心，抓住他們的求知慾，讓他們更想更加渴望的看下去。
三 反套路
大多數故事開頭的套路都是很大眾的，層層遞進，而我們可以仿照 《麥田的守望者》 開頭那樣： 「你要是真的想聽我聊，首先想知道的，大概就是我在哪兒出生，我糟糕的童年是怎麼過來的，我爸媽在我出生前是幹嘛的，還有什麼大衛·科波菲爾故事式的屁話，可是說實話，那些我都不想說。」
一開始主角就抱著無所謂的態度，不像別的故事開頭那樣，非常顧及讀者的感受，而這樣恰恰能讓讀者覺得這個故事 很有意思、很新穎， 更想看下去了。
四 設置懸念
《百年孤獨》 的開頭： 「多年以後，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠的下午。」
開頭 一句話就設置了三個懸念，「多年以後」讓你想知道他經歷了什麼？「面對行刑隊」讓你想了解他為什麼被抓？「見識冰塊」讓你好奇為什麼他要見識那普通的冰塊？
一下子就把懸念設置出來，牢牢的激發出讀者的好奇心，讓他們更想知道究竟發生了什麼事情？放大他們的探知慾望，從而非常積極的看下去。
五 荒誕離奇的開頭
一個打破常規的開頭，讓我們的故事不僅避免俗套，而且還更加新穎。
《變形計》 的開頭 ：「一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。」 這樣離奇的開頭，我想沒有哪個讀者不會看下去吧。
一開始就避免那些俗套的鋪墊，直接亮出故事最離奇的核心，以荒誕的開頭來吸引讀者的注意，絕對能讓讀者滿懷期待的看下去。
以上，就是五種故事的開頭的干貨，其實還有更多更好的開頭，只要你肯去收集，去學習，我想你的故事開頭絕對能吸引讀者的注意。
但是故事不僅要有好的開頭，還要有好的布局和精彩的結尾。
請努力堅持的寫下去吧，大家共同進步！
無戒寫作訓練營第三期第八天 229-胡小楓
❺ 故事開頭如何寫
【1】其中包含了角色的名稱，明確的稱謂劈頭就創造出小說是現實的錯覺 。
注意角色弧線 ：請賦予不討喜的角色其他吸引人的特色，否則讀者就會失去興趣。好人當壞人寫，壞人當好人寫。確保對手至少跟主角一樣強，能比主角強更好。一直朝主角扔石頭。
【2】開場白中有事情發生，或有事即將發生。 而且不是隨便一件事，而是不祥或危險的事，會打亂正常生活。
利用開場白帶給讀者動感，預示有事發生或即將發生， 讓讀者一開始就感到情節的移動。
例如：
【3】 可以用描述開場——只要加入帶有動感的文字就好。
而只有角色能夠有所動作，所以請盡快介紹角色出場。以下的例子來自美國作家安•拉莫特（Anne Lamott）的作品《藍鞋》（Blue Shoe）：
*動感不一定要用動作呈現（雖然也可以），只要傳達有事發生的感覺就好。
開頭發生的事未必很重大， 像房子炸掉。 有時反而可能是看似無害的事 ， 譬如夜半打來的電話，或一小則意外消息。
【4】 行動
這就是所謂的「從中開始」—— 從事件的中間開始。
行動也可以實時通過對話呈現，其中若帶有沖突的元素更好。
【5】 真實情感
【6】 回到過去
【7】 態度
當你使用第一人稱敘事法，尤其是寫作文學小說時，你可以通過語氣和態度捕捉讀者的注意力。你可以學學塞林格：
【8】 序章
序章主要的運用方式有三：當作動作場景引線、外框故事和預告。
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開頭總結： 動起來（讓畫面是動態的，調動五感六識，也可以通過環境烘托氛圍、心情等。），角色名，干擾事件去打破平靜（平靜的水丟進一個石頭）。開頭可以是對話或是行動。
讓讀者與主角產生聯系：認同、同情、喜愛、內心沖突（兩難選擇等）。 【 同情：危機、困難（可以偶爾發泄，但不能一直抱怨）、弱者、脆弱。 】
呈現故事世界：主角過著什麼樣的生活？
奠定風格：敘述風格。
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任何一種小說都可以吸引讀者，奠定風格，傳達出動感，讓讀者與角色建立聯結，並推動故事進行。
不要用無意義的說明段落慢慢開始。因此請注意這些規則：
規則一：先有動作，再解釋。 先帶出行動中的角色，讀者會緊跟著行動的角色，不會要求先了解角色的所有背景。隨著故事發展，你才在必要時分批丟一點信息出來。
規則二：解釋的時候請模仿冰山。 不要把角色過去的故事或現在的狀況全告訴讀者。只要把冰山表面的百分之十告訴我們，讓我們了解發生了什麼事，剩餘的百分之九十就繼續神秘地藏在水面下。稍後你可以揭露更多信息，但等到適當的時機之前，先不要說出來。
規則三：將信息包裝在沖突中。 通常呈現信息的最好時機，就是 氣氛緊張的沖突場景。通過角色的想法或對話， 你可以一把掏出重要信息，丟到讀者眼前。