東西好不好賣的看故事怎麼編排

1. 怎樣編寫一個故事

寫故事的三個要點
我的理解，在寫故事這件事上，有三個要點，文筆、人物、情節。
其中，文筆<人物<情節。
文筆是故事的皮膚，人物是故事的骨架，情節是故事的血肉。
下面我們一一來看。
1、文筆
寫故事不像寫詩歌和散文，需要極強的文字功底。
在故事裡，你只需要保持文字通順、簡練、正常。
①通順
能讓人讀懂，中途不卡殼，這就是通順。
這是最基本要求，這個不用說。
②簡練
不要大段大段地描寫，感慨，一句話能說完的別拆成三句。
記住，你不是在寫散文和雞湯。
你以為重要的描述和詞句，通常都沒那麼重要，而且很煩人。
只要有詞句和描述，你感覺刪除以後，對故事走向沒什麼影響，那就果斷刪除。
沒有人有耐心細細品味你的文字是否絕妙，人家是來看故事的好嗎？
文筆可以錦上添花，但你別讓它喧賓奪主。
另外，注意閱讀快感，盡量兩、三行一段，不要一段十來行，看著頭暈還容易串列啊親！
盡量別用長句，不要讓人讀完了感覺哮喘也要犯了。
③正常
我們寫的是故事，是要求能念出來，並且保證聽的人能明白你在說什麼的。
所以不管你腦子里有多少種文字的新玩法，但在故事裡，不歡迎過於獨特的表達方式。
因為這樣會讓讀者分散注意力或者乾脆看不懂、不耐煩不看了。
你看看李白、白居易、杜甫的詩，哪一個都是受過教育的人基本能讀懂的。
你試試他們的詩用甲骨文寫出來，你就算知道那是詩聖詩仙寫的，你都不會看一眼的。
寫故事的文筆，最基本的保證就是，你寫的東西念出來別人能聽懂。
2、人物
①你的主角務必要讓讀者有代入感。
記住，是務必。
代入感有兩種。
一種是主角的身份貼近讀者。
比如你寫王思聰，就不如寫一個大學剛畢業在找工作的年輕人更能讓讀者有親切感。
另一種是主角的際遇讓讀者能共鳴。
就是說你要是非想寫王思聰不可，那你可以寫他被他爸抽了，或者失戀了。
因為被家長揍和失戀是我們每個人都經歷過的。
你要是寫主角坐著專機去太平洋買了一座島，除非你的故事天分非常強，不然真不如寫大學畢業找不到工作的好。
②你故事裡的所有人物，都不應該是一張臉譜。
沒有一張死板的臉譜會讓讀者記住。
寫的時候，你應該賦予他們獨特的性格，成熟的信仰體系。
你在寫之前，就應該在腦子里有一定的構思，這個人是在什麼環境下長大，形成了什麼樣的三觀，他的行為模式是如何。
即使這些不在故事裡表現出來，也是非常有必要的。
你給這個人物賦予骨肉，他才能是一個出彩的主角或者配角。
③人物性格如何設定
你要有意識地讓他的性格能推動情節發展。向你想要的情節發展。
人物在故事裡，不是臉譜，不是展覽的假模特。
人物最大的使命就是推動情節。
④人物的性格如何表現
靠他的語言，他是臟話連篇還是喜歡吊書袋，是出言謹慎還是愛吹牛逼。
靠他的行為，他是走路帶風還是蹦蹦跳跳，他是愛說愛笑還是沉默寡言。
靠他的小細節，你塑造給他的小細節，像摸摸鼻子呀，撓撓頭啊，罵句特定的臟話啊，都可以表現一個人的性格。
3、情節
情節不是你一拍腦門：「啊！我們就這么寫吧！」它就出來的。
情節最終是要傳達你的某種情緒、某種思考、某種理念、某種信仰。
如果沒有這些傳達，那你寫的就不能稱之為故事，而是單純的流水賬。
比如我寫的《曼珠沙華》，就是在看完電影《血戰鋼鋸嶺》以後，覺得戰爭真的是讓所有百姓都活在地獄里，我當時特別厭煩戰爭，所以才有了那篇文。
而《他們說我殺了我的孩子》，是因為江蘇發生的，奶奶嫌棄二胎孫女是女孩，踩死了四天大的嬰兒那個新聞出來，我哭了一夜，不寫個東西我就活不過去了，我才寫的。
我有篇文叫《我只想你愛我而已》，就是要表達有時候人的出身和經歷不同，就註定了沒法在一起。
後來在我簽約的APP里，讀者非要我寫後續，讓主角復合，我不好意思拒絕，不情不願地寫了個番外，那個番外就寫得不怎麼好，就是個套路文。
那麼情節該如何寫好呢？
情節分三個部分，我們上語文課老師無數次跟我們強調過：鳳頭豬肚豹尾。
①開頭
沒人願意透過你邋遢的外表去欣賞你的內涵。
沒有讀者願意看完你冗長而不驚艷的開頭，去欣賞你精彩的後續情節。
開頭的重點就三個字：抓眼球！這和范冰冰走紅毯一樣，就是要抓你眼球。
一開始你就要吸引住讀者的興趣。這樣他才有看下去的可能。
開頭可以是強烈的沖突、窘迫的困境、激烈的情緒，反正一定要調動讀者的腎上腺素，引起他往下探索的興趣。
記住，開頭要簡潔明了，千萬不要啰嗦，一句都不要。
如果你的故事是有背景設定的，你不要犯傻在一開頭就給人介紹設定，你寫的是故事，又不是說明書。
你可以在講故事的過程中慢慢把背景和設定帶出來，但是開頭，堅決杜絕任何啰嗦、平淡和拖沓。
②中間
就算豬肚那也是肉啊。
中間承上啟下，同樣不可忽略。
如果你在中間分成幾小節，那麼每一節都要有一個情節上的推進，不能停滯不前。
每一節的結尾，一定要留有一個小懸念、小高潮、小沖突，讓讀者欲罷不能地往下看。
記住，所有的情節都有一個統一的任務，把故事推向最終的大高潮。
如果你沒有能力邊寫邊按照正確的方向推進情節，那最好先畫個圖，把情節之間用箭頭連起來，看看能不能推向最後的那個高潮。（我怎麼說了這么多遍高潮，害羞）
③結尾
結尾是最讓讀者印象深刻的。
他能不能記住你這篇文，關注你這個人，看你下一篇文，就看你的結尾。
我真的沒誇張，反正我是這樣。
在大高潮後，結尾有著彌補遺憾、解密伏筆、警示世人、發泄情緒等等一系列的作用，就算你寫得再累，也不能草率結尾。
讀者不瞎，你草率結尾人家能看出來。
結尾我比較推崇的是戛然而止。就是你還沒反應過來呢，故事結束了。
這跟水墨畫的留白異曲同工。
留下一點空白，讓讀者自己去想像，去回味。

2. 怎麼編劇本

問題一：一個好的劇本應該如何編制 劇本寫作基礎：劇本的格式
首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。
先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現出來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物的近冊缺景，比如天色已晚......>>

問題二：如何編寫小品劇本 學小品，不多看怎麼行呢？？
長安縣令原創小品《招聘騙局》 ，幫你識破形形 *** 招聘騙局！
直面2010嚴峻雀鄭就業形勢，諷刺企業招聘中的欺騙現狀！
本山大叔擺脫農民形象，馬老闆重裝上陣；范偉化身職場精英，被忽悠防不勝防。
老闆桌旁大幅宣傳畫，畫面背景是華南虎照，上寫：馬氏美白素 專業只為女人。你有「野心」嗎？您想當頃姿頌「主人」嗎？您想當「老闆」嗎？馬氏國際就是您走向人生頂峰的「平台」、「空間」、「江南」！國際著名美容科技集團誠聘策劃、設計若干名，要求全日制本科以上學歷。下面是兩塊獎牌，「至尊美容大獎」。
蔡：馬董，不好了，我們的馬氏美白素被工商查處為不合格產品，正在網上公示呢。
馬：什麼玩意？莫急莫慌。還有啊，什麼馬董馬董，說了多少遍了，在人面前叫董事長，在辦公室就叫大舅！不知道還以為馬桶又漏水呢。
蔡：大舅，那咋辦呢？
馬：換個名字，重新設計一下包裝，馬上過年了，搞個促銷啥的。（看廣告宣傳畫）就改叫虎牌美白精華素！
蔡：咋促銷呢？
馬：你招的人呢？
蔡：下午有面試的，在500強做過。
馬：那給他幾張白紙，讓他寫個策劃方案，3000字以上。
（范上）
范：如今工作太難找，前段時間在網上發簡歷180多份，只接到8個面試電話，其中三個還是不請自來，都號稱是國際金融集團，發信用卡，賣保險，非法炒外匯的。最近呢，乾脆一個沒有，我都以為手機壞了，每天打幾下自己的號。經濟危機來了，騙子和賊的隊伍也擴大了。還得提防那些借著招聘騙錢的，凡是收錢的一概不去。包看好，錢抓牢，手機不要隨便給人拿了跑！
（手機簡訊 *** ）感謝您應聘馬氏企業國際集團廣告策劃職位，請今日下午2點到國際大廈18樓面試。
范：這簡訊發得蠻及時哦，昨天來過電話的。
蔡：你好，馬氏國際。
范：你好，我是來面試的。
蔡：是這樣，我們有份考題，您先做一下。答完後，這里有媒體采訪我們董事長的文章，您要仔細看完。然後我們董事長會親自面試。
（看完厚厚剪報）
蔡：看完了嗎？您這邊請。
馬：你的方案我看了，確實沒想到。
范：沒想到？沒想到是好還是差啊？
馬：我的意思都讓你明白了，我還是老闆嗎？
馬：我先介紹下公司情況。馬氏集團總部在美國洛杉磯，98年進入中國，02年成立馬氏未來實驗室公司，致力於生命科學、基因工程和健康美容研究。我們的戰略是用3-5年在美國、日本建立5個分公司，用3-5年在中國建立15個分公司，88家核心加盟商，為全球用戶提供專業服務。在這樣的快速發展過程中，人才是我們最大的渴望，我始終認為，最有價值的一分鍾是投資於員工的一分鍾。巴菲特說，人生就像滾雪球，重要的是找到很長的坡。相信馬氏國際就是你們年輕人成功路上最長的坡。
范：爬坡啊。
馬：你有什麼強項？
范：策劃。
馬：那4萬億知道嗎？4後面那麼多的零，能給我們策劃幾個零？
范：那都是國家大項目，估計不行。
馬：馬氏國際今年的銷售將突破8個億，我們的目標是5年內進入世界五百強！我作為企業領頭人，進入那什麼斯排行榜，好多年沒進那什麼斯排行榜了。
范：福布斯？
馬：就那斯。公司已經進入上市倒計時！到美國那什麼斯巴達克，這是我們上市倒計時2000天慶祝會的照片。
范：納斯達克？
馬：對，進軍納斯達克。
范：您等等，2000天我算算是多少年？
馬：甭算了，我們要讓地球人都知道馬氏國際要上市了，（拿出一個破鑼）看，開市敲的鑼都備好了。
（拿來鑼看）范：有點面熟？耍猴的？
（方案給蔡）馬：給應聘設計的，讓他按照策劃方案做出設計稿，就說考察他的思路對不對。是騾子是馬，拉出來遛遛。
馬：考考你的觀察能力。假如啊，假如，你有巨額財產無法解......>>

問題三：編劇本的格式 這個也許你也可以找到，由於太多貼不過來，其實自己很容易搜索到的，只要花一點點耐心。再加幾個望站給你 bbs.hongxiu/...%CA%BD welan/296277/ 第一場 時：日地：社區綜合辦公室 人：郭二林，楊大媽，上官麗莎 ¤楊大媽正在聽中波里的新聞，上官麗莎在照鏡子，梳頭。 ¤郭二林拎包進門 楊：呦，二林子來拉。 郭二林：哎！老主任，（沖上官麗莎）早！ 上官麗莎：（抬起頭）您也早！昨的球兒您看了嘛， ¤郭二林走到自己的桌子前，坐下， 郭二林：咳，看什麼球啊，挨戶收咱那個管理費，一家兒看上兩眼，對了，（起身）楊主任，先把昨兒個我收的那錢給您吧，（掏出一紙袋子，遞上）我點了三遍了，您再點點。 楊大媽：（把錢從袋子里取出）：林子，都收完啦？ 郭二林：啊。 楊：多少啊？ 郭二林：（正要從暖瓶倒水，抬頭）兩千三百五。 楊大媽：哦（做點錢狀）。 上官：（把鏡子往桌子上一合）：老主任我點吧。（接過） 郭二林：（抖落報紙）：哎！楊主任，咱們該收的都收齊了吧？ 楊大媽：東區都齊了，鋪面的也齊了，（抬頭輕聲自言自語狀）清潔費和停車費上禮拜也齊了，就差你這一塊兒了。 上官麗莎：（把錢往桌子上啪的一磕）：兩千三百五（半埋怨狀嘟嘟囔囔）：老主任，咱這是不是也得弄一台點鈔機了（起身遞過去），每月這么弄費神費力還不說，要是有了假鈔都不知道。 楊大媽：（邊點邊說），麗莎啊，小心駛得萬年船，用什麼機器呀，也比不上人，假鈔？哼，別以為我都老眼昏花了，一張也逃不了！ ¤上官麗莎坐下，挑著眉毛點了點頭，那意思彷彿是「呵呵，是嗎？」 郭二林：（喝水，看著報紙頭也不抬接話茬）：咱這兒也出不了假鈔。 楊大媽：哎呀！ 郭二林：噗！（一口水全噴出來，連忙擦乾凈嘴邊的水）我說老主任你這是幹嘛呢？ 楊大媽：（慢慢拿起一張鈔票）假鈔。。。 如上 一集40分鍾左右的標准電視劇大概有40場左右的戲 每場開始前寫清楚場次，時，景，人 有場景的大體描寫，人物對話，要強調的語氣和動作需要標出 電視劇本基本格式就是這些東西

問題四：劇本如何編寫 電視劇劇本的寫作步驟：
故事梗概――分集提綱――劇情細化到每個場景――人物對話（動作、表情、心理活動、人物之間的關系等提示）
文學劇本（偏重於鏡頭的劇本）的寫作格式：
第一，編劇把提供導演拍攝作為自己的唯一責任和目的，不準備將其成為一種文字讀物，多採用對動作和畫面直接白描，不追求文采。
第二，以場景（有時甚至細致到鏡頭）來劃分文字的自然段落，在每段之首專用一行文字標明場號或鏡號，場面發生的時間、地點等等。
第三，明確從技術上規定拍攝的方法（比如註明特寫、推、淡出之類），甚至詳細的對攝制組其他成員（導、演、攝、美、錄、服、化、道）也做出許多較為具體的指示。
格式可以如下：
第一場 地點 日或夜 內或外
A：（台詞）
B：（台詞）
廣播劇劇本
音樂音效：
[時間地點]
比如是在馬路上還是房間里，白天還是晚上，不同的時間地點需要配不同的音樂和音效。
[動作]
如果這個動作對CV配音和後期有所幫助，那麼最好寫上。
比如喝茶，跑步，拔劍……
CV配音：
人物名字（表情）：說話內容（心理活動）
例如：《雪姬》
凌澈(微笑)： 知道啊，我就是為了你而來的，你是這玉龍雪山的仙女。
雪姬：仙女？(我微笑，然後才發現自己已經很久沒有笑過。) 你聽誰說我是仙女？(我心動。心動瞬間，便決定下了。我要留住他。)
其實，音樂音效是要後期去找資源的，後期擁有龐大的音樂音效庫，他來選音樂要比編劇好些，但是如果你已經有選定的音樂就加個中括弧註明一下（包括對音樂音效的各種要求）。不過我想應該由後期選音樂比較好，不然可能出現各部分音效不協調的情況。

問題五：劇本如何寫得好 劇本寫作基礎：劇本的格式
首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。
先來看看劇本寫作常犯的錯誤：
1：把劇本寫成了小說
剛剛上面提到有的朋友把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個是文學劇本，根本不能用來指導拍攝和製作。舉個例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭過程，但這些東西是無法表現在電影屏幕上的。你的劇本就是一個屏幕，你所要表現的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動這類東西是無法很好的表現川來的。加旁白？當然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動不動的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機的角度來寫，這可能引起第二個問題。
2：不必要的攝象機標注
如果你這樣寫劇本：在5號升降台，用盤納為升70型相機，60mm鏡頭，由8.5m搖至2m對焦…………如果你這樣寫，就算過了審稿人這一關，你的劇本也會被導演扔掉。你不需要教他怎麼拍，這不是你的事。你在寫劇本的時候完全不用擔心相機的事。但是不是劇本就不要考慮相機了呢？也不是，你需要考慮相機的關系而不是位置。劇本里有自己的專用相機術語，多多使用這些術語，能讓你的劇本很專業，至少看上去很專業。
1.Angle on 角度對准：比如BILL走出便利店，相機對准BILL。
2.Favoring 主要表現：BILL在一個大廣場，人很多，但主要表現BILL。
3.Another angle 另一個角度：換個角度的相機表現BILL在大廣場玩的很開心。
4.Wilder angle 更寬的角度：先表現BILL在廣場的一角喝可樂，然後鏡頭拉遠，表現BILL所在的廣場。
5.New angle 新角度：換個角度表現BILL喝可樂，使鏡頭豐富。
6.POV 視點：從BILL的視點看東西。就是第一人稱視角。
7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是兩人的POV互反。
8.Over shoulder angle 過肩鏡頭：相機越過BILL的肩頭看到SALLY，BILL的肩頭能把畫面自然的分割，很常用的類型。
9.Moving shot 運動鏡頭：包括跟拍，搖移，追隨等等，反正鏡頭是運動的，至於具體怎麼動，還不是現在考慮的問題。
10.Two shot 雙人鏡頭：BILL和SALLY在邊喝可樂邊交談，這種鏡頭的相機不要隨意移動，防止「越軸」。把BILL和SALLY兩人連起來有一條軸線，相機只能在軸線一側運動，如果越過這條軸線，在畫面上BILL和SALLY的位置就會左右互換，引起觀眾視覺上的邏輯混淆。
11.Close shot 近景：強調SALLY美麗的眼睛，但一般少用為妙。
12.Insert 插入鏡頭：某物......>>

問題六：如何編寫游戲劇本 劇本寫作基礎：劇本的格式
首先明確一點，劇本區別於任何一種文體形式，我經常看到有的朋友把劇本寫成了小說或人物傳記，這是不對的，至少是不專業的。劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個技術活。
寫劇本也不是什麼很崇高的藝術創作，這只是一個普通的工種，劇作家和清潔工人沒什麼區別，都是很普通的工作而已，所以每個人都可以寫劇本，每個人都可以當導演。當然，既然是一個工種，就有自己的規范。這些規范也許不會讓你迅速變成一個專家，但至少能使你看上去像一個專家。或者，不至於讓你糟糕的格式成為審稿人槍斃你稿子的理由。因為一個審稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的劇本格式看上去不怎麼專業的話，他完全有理由翻上幾頁就把你的劇本扔在角落裡涼快。

問題七：關於寫作劇本無從下手， 你規劃這一生要實現的事情有：爬乞力馬扎羅山（非洲最高峰），雙飛一對雙胞胎，在一場爛架中打贏，且創作出一部電影劇本。這是最經典的列表，不是嗎？好，你很幸運因為我們可以幫助你實現其中之一，即創作你的第一部電影劇本。而且如果你的作品很暢銷，那你就能雙飛得起雙胞胎,花錢請人將你帶上乞力馬扎羅山頂峰，而且雇一個無家可歸的人當對手並讓他在出第一拳時假裝被擊倒而故意輸掉。但是首先，你必須寫出你的傑作並將它以高價賣出。加油！本.阿弗萊克（電影明星）能做到，那你也能……
選定一個故事：
你的劇本應該是一個由畫面講述出來的故事。這至少是我們的觀點。如果你覺得你自己是一個幽默作家――再確認一下，是否其他人都認為你是一個幽默作家――那你的故事也許就是一個喜劇片。如果不是，對這個故事/類型你有很多其他的選擇。劇情片、驚悚片、西部片、科幻片、 *** 和家庭片。但是不要嘗試將家庭片和 *** 混合在一起。那將賣不出去的。相信我們。一旦你決定你的劇本類型，你就可以開始起草故事了。是的，涉及到人物，劇情懸念, *** 的鏡頭。
妙招：可考慮關於巨魔的故事。他們是供不應求的電影。至少我們看這些電影。
學習格式的編排:
劇本需要一個獨特的格式，這對一個新手來說有點棘手。我們聽到許多新手抱怨讀完劇本後，他們不知道「背景」或「即興編詞」什麼意思。自己找一本格式編排的書，然後反復研讀。或者網上學習格式編排。而且，一定要盡可能多讀些劇本――特別是你選定的那種類型的劇本――那會教你最近的格式編排的變化點，向那些比你成功的劇本學習。
妙招：句與句之間單間距，節省空間且帶有要打破英語老師的規則的反叛。
列大綱：
有些專業的編劇家在寫之前不會列出一個「藍圖」……或稱為「大綱」。哦，他們顯然是 *** ，因為大綱可以幫你保持正確的方向。最好的大綱是要點句形式的，且至少有幾句都是詳細描述每個場景的。一旦你開始進行寫作，大綱可以指導你自然地進入正確的場景。
妙招：流程圖。我們相信它會很有效。
制定寫作時間表：
一天寫一頁可能比較適合你的節奏。或者每個星期寫兩個小時。喝醉了，當然也可以。最重要的是要設定一個可實現的目標/時間表，這樣才能最終將它寫完。我們也可以計劃要求自己在21天之內寫完你的手稿。也許你可以做到，但是不要試著創記錄。草率行事…誰在乎,只是別著急。
妙招：將喝酒的游戲列入時間表。什麼時間表會完全不包含它？
有一個滑稽古怪的人物：
不管你選擇什麼類型的電影劇本，它們都能從有一個古怪的人物角色中得益。你知道這種古怪的傢伙/懦夫，常常會給予主角一些高見。這個人通常是他們最好的朋友或隔壁鄰居。給那些人物特別的外貌，並強調他們的異常古怪。他們常常會有嚴重的癖嗜和尖刻的幽默感。但是，嗯，他們擁有智慧。喔，智慧。
妙招：給他們一個不平常的名字。例如Bocephus、sheldon之類的。
收集反饋：
必須要有人告訴你寫得差的地方。將你的手稿發給至少十個朋友，並要求他們非常誠實地提出意見。可以預料有些人會用常規的......>>

問題八：怎樣編寫劇本（小學段的） 對了點說話費事情何處不講究

問題九：電視劇本的中文格式是如何編排的？ 你可能有一個天才的創意，你甚至可能是一個偉大的劇作家。不過，如果你不知道劇本的正確格式，這一切都將無從談起。你的劇本可能是有史以來最偉大的劇本，但經紀人和製片人都很忙，他們每天要翻閱無數的劇本。如果你的劇本格式不符合業內的要求，就很容易被他們扔進垃圾箱。不要給自己的成功設置障礙。相反，要利用一切條件給自己創造機會。
難度：相對較難
你需要准備：
電腦
第一步：編排好的劇本長度應該在110頁左右。太長或太短的劇本幾乎註定都會被拒絕。
第二步：單面列印。
第三步：在劇本外加一頁空白的封面，一個子也不要往上面寫。
第四步：寫有標題的封面，標題要用引號引起來。另起一行，寫上編劇XXX。雙倍行距。
第五步：在寫有標題的封面的右下角寫上你的包括電話號碼、地址、電子郵件在內的所有聯系方式。
第六步：只使用12號Courier字體。 如果不遵守這條規則，沒有人會看你的劇本第二眼。
第七步：左邊距1.5，上下頁邊距各1，右邊距1.25。
第八步：在每頁的右上角標上頁碼。
第九步：場景之間空兩行，對話與描述之間空一行。

問題十：電視劇劇本的編寫是怎樣的？？ 目錄 第一部分理論篇 第一章電視劇的藝術定位… 一、在整個人類文化的大背景下看藝術的本質 二、電視劇的藝術定位 三、電視劇創作所要遵循的藝術原則 思考與練習 第二章電視劇的藝術特徵 一、概念界定 二、電視劇與小說 三、電視劇與戲劇 四、電視劇與電影 思考與練習 第三章影視語言 一、對影視語言的理解 二、影視語言的特性 三、影視語言的功能 四、影視語言的語法 五、影視時空 六、其它有關的概念 思考與練習 第四章電視劇類型 一、藝術片與商業片 二、單本劇、連續劇和系列劇 三、古裝戲與現代戲 四、喜劇、輕喜劇與情景喜劇 五、倫理劇、言情劇、武俠劇、 *** 劇、校園劇 六、室內劇 七、紀實電視劇 八、行業劇 思考與練習 第五章電視劇創作心理學研究 一、藝術家的素質要求 二、電視劇作者的素質要求 三、創作心理學研究 四、掌握電視劇創作的技巧 思考與練習 第二部分實踐篇 第一章電視劇運作程序 一、電視劇運作的幾個階段 二、劇作者在劇組中的地位 三、劇作者與製片商的關系 四、劇作者與導演的關系 思考與練習 第二章電視劇本樣式 一、電視劇本類型及格式 二、電視劇本寫作要領 思考與練習 第三章電視劇本創意 一、電視劇創意的重要性 二、電視劇創意的內容及其寫作要領 三、案例分析 思考與練習 第四章主題定位 一、尋找創作素材 二、素材與題材 三、題材的選擇與定位 四、主題定位 五、案例分析 思考與練習 第五章電視劇中的人物設置 一、人物溯源 二、人物設置與主題 三、人物設置與情節 四、人物設置的原則和步驟 五、案例分析 思考與練習 第六章電視劇的故事情節 一、對電視劇情節的理解 二、情節與戲劇沖突 三、情節與主題 四、電視劇情節的視覺性 五、情節與節奏 六、情節與電視劇類型及風格 七、情節與場景 八、懸念 九、細節 十、情節組織的一般原則 思考與練習 第七章電視劇中的人物語言 一、電視劇人物語言與畫面的關系 二、電視劇人物語言風格 三、電視劇人物語言的特徵 四、對電視劇人物語言的把握 思考與練習 第八章電視劇結構 一、對電視劇結構的理解 二、電視劇結構的產生 三、電視劇結構的幾個因素

3. 這樣寫出好故事|編排情節的好方法

如果把故事看作建築，地基就十分重要。不管設計多麼精美，底盤不穩，就可能出現傾斜或坍塌。

因此，做好基礎工作，專注基本元素，才是故事立的住的重點。

關於情節創作可以分為兩類人寫大綱人和不大綱人。

寫大綱人他們專注於穩定的情節結構，可以寫故事簡要或將各個情節寫在卡紙上，通過排序，確立大綱。

他們的弊端是不便於靈活肆意的再創造，而將情節局限於設定中，保證其不脫離軌道。

不大綱人喜歡關注寫作時的靈感，徜徉在想像的花園里。自由，暢快，挖掘出隱藏在意識之中的寫作才能。

他們多一些隨意，情節多變且有不可預料性。

他們的弊端是寫到最後發現情節都是寶藏，但卻散落在荒漠之中。

最好的方法是兼而有之吧。各取所長，避免錯誤，而創作出精彩，有趣又嚴謹的故事。

針對寫大綱人和不大綱人編排情節要採取的方法是

寫大綱人的方法 包括索引卡系統，即將想到的場景寫在卡片上，然後再開始布局。像故事的開頭，結尾，擾亂事件，結尾，安排好，再裝滿內容即可。

頭燈系統即最初寫作時視線范圍有限，但隨著不斷前行則可看到不同的景色。就是可以邊寫邊確定大綱。

敘事大綱即為故事打底稿，簡略介紹故事的情節，確定故事的梗概。

如果實在不知如何下筆也可以用給自己寫信的方式，詢問自己的寫作目的，對角色的塑造，傳達出的思想以及讓角色過怎樣的生活來啟發創造力。

最安穩扎實的情節還是要遵循LOCK系統，確立主角，制定他的目標，與對手的沖突，明確怎樣沖擊結局。

不大綱人的方法 ，在享受創作的灑脫中加入一點兒制約。

比如，定下每天寫作的字數，可以選擇1000字，也可以因人而異，關鍵是堅持不間斷。像早起寫作，人在由夢到醒中首先映入大腦中的想法是無比珍貴的。

在寫作前先閱讀前一天寫的內容，憑著想像力添加或修改。

如果是長篇小說則要每周花一天時間記錄情節的走向，看看寫了什麼，發展趨勢如何，以更好把控其結局。

4. 如何編寫故事

對於編寫故事，其實說難不難，說簡單不簡單的。如何編寫一個好故事有許多講究的地方。具體如何去做要自己去摸索，這樣編寫出來的故事才好看。個人一些編寫故事的經歷：第一次被一本故事書感動到，是在高中，看完後我合上書，畫面里的人物如何一個個在我腦海中蹦出來，熱淚盈眶，很是感動。突然就有個念頭在我心裡發了芽，將來我也想寫書，編寫好看的故事，可以感動人的故事。常常在放學以後，我就趴在桌上寫小說，寫一個個短故事，雖然稚嫩，但那種突然就知道自己該干什麼的感覺真棒，好像被打通了任督二脈似的。現在想想，挺幸運的，十幾歲知道如何就發掘了自己愛好編寫故事，並且一直堅持到現在，還實現了。有多少人是活到半輩子還搞不清楚自己到底喜歡什麼？想做什麼的呢？一定也有很多。所以對於自己的幸運，我一直心存感激。同時，也很謝謝一路陪著我的你們。不管你們是怎麼認識我的，從哪裡看見我的文字，我編寫的故事，都很謝謝你們沒有離開我。每當我看見有讀者說，關注我很久了，我的每一篇文章都讀過，而且總能帶給TA一些安慰和幫助的時候，我就特別滿足。原來我的文字是有力量的。

5. 二年級蜘蛛開店續編故事怎麼編

二年級蜘蛛開店續編故事的編法如下：

課文要求學生展開想像，續編故事。對於二年級的學生續編故事還是有一定的難度。續編故事，旨在培養學生的想像能力。
可以從蜘蛛回到網上，繼續以前的日子這個角度展開，也可以從蜘蛛繼續開店這個角度展開。如，想像蜘蛛繼續開店，可以引導學生依據童話結構反復的特點來續編：賣什麼，寫招牌，顧客來了，結局怎樣。
可以引導學生從蜘蛛改變經營方式這個角度來展開想像，如，改變經營品種，同時賣口罩、圍巾或襪子，按多少只計價。改變生產方式，招聘合作夥伴，共同分擔任務。

6. 如何編一個好故事

好的故事可以讓人聽了和看了身臨其境的感覺，好的故事也會讓人一輩子去懷念，好的故事會讓人用來借鑒自己的人生，好的故事也像一個好的老師會教人道理和方法，好的故事會讓人想要去愛和去瘋狂，一個好的故事會流傳一代又一代的人的精神和繼承…

如何編一個好的故事呢？首先你肯定要豐富自己的經歷和看法，一個作者要寫一本好的書首先作者的經歷很多，當他寫故事的時候他的情商和想法都超級厲害，他經歷過得風風雨雨再從雨後的彩虹可以直接就寫成一本書了，如果你經歷的事情很少那你首先要去經歷後才會去知道那種感覺和想像的空間，當然如果你天生想像力就超級的好那就不用去再經歷什麼。

其次就是你要知道每個故事都有開頭經過和結尾，從開頭寫開始很重要，你要先想要你要編個怎樣的故事關於什麼的故事，有愛情故事，和社會故事，歷史故事…等等，剛開始就要把你的整個的故事在腦海里想一遍，開始發揮你的想像力了，決定了寫什麼故事，就要開始寫故事的過程了，過程你可以加點有味道的東西進去，比如你寫的是關於愛情的故事，那麼過程就可以安排的起伏些，要讓男女主角經歷很多坎坷的事和一些艱辛的過程，愛情故事要有看點，就是要越虐心越好，越撕心裂肺越有看點，反正過程怎麼狠怎麼來。之後就要編一個好的結局，就是最後男女主都終於經歷了艱辛萬苦的磨難在一起了，想要編好一個好的故事你的想像力是最重要的，盡情去釋放想像…

7. 如何用你身邊的物品編一個故事

第一，為人物設置壓力，為人物行動設置障礙。

如果我們在創作的時候有意識地讓故事中的人物都面臨一個問題，比如說生存問題或者存在障礙的愛情，並讓主人公奮力去解決這個問題，讀者或者聽眾就會被吸引。盡快的把故事中的主人公推入困境，這是故事塑造人物的第一規律。

故事的主人公到底是怎樣的一個人，只有當他面臨壓力、陷入困境、身處危機時才能得到揭示。將人物陷入困境，看他在壓力或障礙之下做出的選擇，在對其生活的追求中會採取什麼樣的行動。當他作出決定並採取行動的時候，一個人物的本質特徵便栩栩如生了。

需要注意的是，故事中的人物遇到困境要有具體的內容，必須是能夠關繫到人物命運的東西。比如人物的生死存亡、事情的成敗、情感尊嚴等，這樣就比較容易引起讀者對故事情節的關注。

第二，通過行動刻畫人物，人物要有目的性。

故事中的人物不是靜止的人物，而是行動中的人物。具體來說，人物的行動有三個要素組成：做什麼，為什麼做，怎樣做。做什麼，是指人物行動的最終目的，這往往成為貫穿故事情節的主線。在組織做事的構思過程中，一開始就明確人物行為目的，情節的開展相對會容易一些。人物完成自己目的的行動過程，就是整個故事情節走向的構成。如何人物是個目的性不強的人，那故事的情節必然含糊。

自己創造出的人物到底要「做什麼」，這是作者必須首先明確的一點，這樣故事情節才能曲而不亂，保持統一性；其次，人物要做的事情往往是有一定難度的，需要一個曲折的過程才能達到，也就是上面第一點講到的要為人物設置障礙，這種障礙可以是外部環境，也可以是故事中的其他人物進行破壞。

為什麼做，是指人物行動的動機。好的動機必須既清晰合理，又不流於概念化。有時候，為人物的行動設計一個獨特的動機，會給故事帶來意想不到的效果，要記住：你越能清楚的確定人物的需求，就越容易給這些需求製造障礙，這樣也就產生了沖突。這有助於我們創作一條緊張而富於戲劇性的故事線索。

三個要素中，最為關鍵的是怎樣做。既然出現了問題，我們就要解決它，在我們日常生活中同樣如此。怎樣做，是指人物採取行動的具體方式，故事情節是否精彩，往往就取決於人物行動的方式設計的好不好、有沒有創意，是否出人意料，這也是最考驗作者構思功力的一點。

第三，人物要有性格。

性格是任務的靈魂，看到了性格，就看到了人，抓住了性格，人物就活起來了。故事中的人物要有人物性格，可是考試的時候，有些考生總是容易忽略這一點。即使沒有忽略，也不會從人物性格出發去組織情節。

人都有性格，但是在設定人物性格的時候，我們要認真考慮故事中的人物性格是否真實可信。另外，戲劇故事中的人物不能類型化、臉譜化。生活是復雜的，人性也是復雜的，戲劇故事需要復雜的人物形象，而不是簡單的非善即惡的單一形象。

第四，要設計好人物之間的關系。

人物關系從社會層面分可以分為血緣關系、社會關系和利害關系三種。從戲劇故事人物角色設置上可以分為主要人物和次要人物、人物與環境的關系兩種。

範文：

我家中，有一把常見的蒲扇。

這蒲扇外表平平無奇。棕色的一條條竹被拼湊成扇面，扇邊包裹著被歲月磨得破舊的花布。它普通得不能再普通，卻是外婆以前的心頭愛。

在我的記憶中，幼時的夏夜總是伴隨著外婆的這把蒲扇度過的。每當夜幕降臨，四周浸入黑暗之中，小小的我就與外婆躺在一張簡陋的木床上，聽著窗外蟬鳴。夏天的夜晚總是這么的悶熱，窗外吹來的風都如熱浪。蚊子也在耳邊不停嗡叫，擾煩了躺在床上的稚童。這時，外婆就會拿起床邊這把舊蒲扇，躺在我身邊，搖起她的手腕，給我送來縷縷清風。

於是，惱人的嗡鳴總在這時識趣地消失了，夏夜的悶熱也被絲絲清涼取而代之。外婆手中的蒲扇不停地搖啊，搖啊，輕輕將我送進了涼爽而甜美的夢中。有時，外婆搖著搖著困了，手不由得慢下來，蒲扇也有一搭沒一搭地動著，彷彿下一秒就要停下。此時的我還沒睡著，失去了那陣陣清風，便跟丟了魂似的，合不攏眼。於是，不懂事的我總是會搖著外婆的手喚醒她，央求她再給我扇風。外婆迷迷糊糊地被我叫醒後，也無半句怨言，又開始搖動手中的蒲扇，再次趕走了我夏夜最大的煩惱。

隨著我漸漸長大，度過了一年又一年的夏季，我不再與外婆睡在一起，外婆也不再在悶熱的夜晚給我扇風了。媽媽買了一台風扇，能放在床上吹。於是，那把蒲扇便慢慢地被遺忘在了一旁，不再被那隻滿是歲月痕跡的手扇動。

直至不久前，我從家裡的一個角落裡翻出了它。我捏著扇柄，仔細地端詳著。那扇面依舊破舊，扇邊的花布也臟得看不出原來的樣子了。我試著輕輕搖動，一陣怡人的風便自蒲扇吹來，清涼依舊。在這陣陣清風中，我又想起了我外婆。外婆此刻正在鄉下的老家，不知她是否像現在的我一樣，在這悶熱的夏夜想起了當時給我扇風的情景呢？

我停止了手中的動作，將蒲扇鄭重地放在了我的床邊，就如幼時那樣。我望著它，總有股親切感在我心底油然而生。我想，那大概是我外婆贈予我有關於幼時最美好的回憶，在這把破舊的蒲扇下泛起了漣漪罷。

望著，望著，我彷彿又回到那幼時的夏夜，在那墨夜中外婆搖蒲扇的啪嗒聲與撲面而來的涼爽縈繞在我的夢里，久久不散去。

8. 如何編故事

故事不會寫要麼沒有故事素材寫，要麼就是寫的很平。

其實這根本的原因就是對故事的潛在原理不了解。

所以與其去講如何准備故事，還不如踏實的先了解故事的結構，先清楚故事到底是什麼？

首先你要先知道什麼是好故事，然後你才能朝著那個方向去靠近，其次是它為什麼好？有哪些因素讓它是個好故事？

能做到這一步你寫出來的故事至少能及格了。

在寫故事之前，我們需要先確定準備創作一個什麼模式的故事？

故事的模式非常多樣，但簡單概括來說就兩種：

1.一個人要達到某個目標或者遇到某事，以一個主人公為主，貫穿始終，表現他的成長和人物的轉變。

比如《辛德勒的名單》;《阿甘正傳》。

大家都知道，完整的故事應該有起承轉合。

那麼編故事最重要的環節就是開頭和結尾，也就是「起」與「合」。

人物和地點我們也有了，剩下的任務就是如何讓整個故事更合理連貫，也就是承接和轉折。

有了一個內核不錯故事的骨架，在往上添肉塑性就更容易多了。

所以不要著急寫故事，先試著用一句話概括你的故事！

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9. 如何編寫有趣的童話故事

如何編寫有趣的童話故事

福建省浦城縣江濱4號樓小天鵝作文培訓中心 吳建南 353400

同學們，你讀過不少有趣的動物童話故事，讓我們走進童話世界，感受到童話的無窮魅力。這次習作是編一個既有趣又有意義的動物童話故事。那麼，如何編寫呢？

一、發揮想像，編寫趣味故事。這次習作是選擇幾種動物，展開合理想像，採用擬人的手法，將動物編成賦予人的生命、語言和感情，有趣、有意義的童話故事。要抓住動物的特點：小雞乖巧可愛，小狗的活潑好動，小貓的敏捷伶俐，小兔的純潔膽怯，小馬的奔跑、勇敢……想像它們之間發生的一件事，編寫出有趣的故事。例如，小花貓與泥鰍、花貓灰灰坐牢、機智勇敢的小馬、兩只小兔受騙了、聰明的青蛙等。只有編出趣味的童話故事，才能吸引讀者的眼球。

二、重點突出，寫清故事內容。編寫動物的童話故事，不能異想天開，胡編亂造。要想像幾種動物之間發生一件有趣味、有意義的事。把故事發生的時間、地點、人物、事件、起因、經過、結果交代清楚，重點把故事的情節、經過寫清楚、寫具體。例如《聰明的小山羊》，描寫小山羊去看望生病的外祖母的途中，遇到了假裝「溫順」、「善良」的狼。小山羊提高警惕，擦亮眼睛，識別了狼的真面目，動腦筋想辦法，把惡狼引向早己設計好的陷阱里，引發了「啞雷蛋」的爆炸，懲治了惡狼。文章重點寫了把惡狼引向「啞雷蛋」，將惡狼炸死寫生動、具體。這樣寫重點突出，內容生動、具體，體現了小山羊機智勇敢，能識別真假美醜。這篇童話很有教育意義，啟發少年兒童要處處提高防犯意識，遇到壞人不能硬拼硬斗，要想出切實可行的辦法，以弱勝強，保護自己。童話意義深刻，耐人尋味。

三、用詞生動，抒發真實感情。要把動物的童話故事寫得生動、形象，就要把人物的動作、神態、語言和心理活動寫生動、細膩 ，還可以採用比喻、擬人、排比的手法寫，讓文章語言生動、活潑。同時要抒發真實的思想感情，表達對假、惡、丑的厭惡，對真、善、美的贊美之情。例如，《花貓灰灰坐牢》一文，小作者根據社會上的不良現象，編寫了花貓灰灰沒有堅守崗位受賄，得到應有的懲罰。這篇童話給人以教育和啟發，告誡人們要堅持崗位，不徇私情，不貪污受賄，做個好公民。

例文一

花貓灰灰坐牢

福建省浦城縣盤亭中心小學 黃良毅 353400

最近，企鵝村糧倉里的糧食夜夜被盜，村長請偵探來一查，原來偷糧食的主謀是老鼠，於是，村長便託人在外地買了一批貓來捉老鼠。

連續三天，十幾只貓全部出動，老鼠們沒偷到一粒糧食，餓得嘰嘰叫。第四天，一隻貓對貓兄弟們說：「這樣吧，天氣很冷，一人看守一個晚上，反正老鼠看到我們已經夠怕了。」貓兄弟一致同意。

第四天晚上，派出了一隻貪吃的花貓，名叫灰灰的去看守糧倉。這天夜晚，老鼠們實在餓得不行了。於是，鼠王便派出了一位狡詐陰險的鼠將軍去為大家解決糧食問題。

鼠將軍先從賣魚攤里偷了兩條魚，再到酒店去偷了一瓶酒。它拿著「禮品」嘻皮笑臉地走到灰灰面前，對灰灰說：「貓大哥，您真是盡心盡職，這么寒冷的冬天，他們在房屋裡睡大覺，你卻在這里辛辛苦苦地看守糧食。今天晚上，我給您帶來了一瓶葡萄酒和兩條魚，來慰勞你，請笑納。」花貓灰灰聽了，想了想覺得自己在這里守糧倉，多辛苦，不吃白不吃。於是就「咕嚕咕嚕」地喝起了酒。喝了一會兒，花貓灰灰就醉了。說時遲，那時快，老鼠將軍便率領一大群老鼠背著袋子到倉庫，把糧食偷走了。

第二天，村長和巡警來查倉庫，一查看，便責問花貓灰灰：「那些糧食呢？」灰灰揉揉眼睛，吱吱唔唔地說：「糧食……在倉庫里呀。」企鵝村長氣得翹起了鬍子，說：「你自己看看，倉庫里還有些什麼，糧食全部被偷走了！」灰灰這時才如夢初醒。花貓灰灰因為失職被關進了監牢。這時，企鵝村長帶領著貓警察按照老鼠的腳印，找到了鼠窩，找到了臟物——糧食，將老鼠一網打盡！

（指導老師：馮金滿）

簡評

這篇童話故事選材新穎，編得生動有趣。小作者根據社會上的現象，編寫動物王國的鼠王派了一名鼠將軍向花貓灰灰送「禮品」行賄， 花貓經不住狡猾鼠將軍的誘惑而失職，受到嚴懲，最後老鼠被一網打盡。童話故事生動、感人。告誡人們要堅持崗位，不徇私情，不貪污受賄，做個好公民。

例文二

兩只小兔受騙了

福建省浦城縣盤亭中心小學 王雨菲 353400

初夏的一個星期天下午，兔媽媽和兔爸爸出去看望外婆，臨走前再三叮囑小白兔和小灰兔別往外面亂跑，當心上當受騙。小白兔等爸爸媽媽走後，就問小灰兔：「弟弟，我們去貓大嬸家門口玩好嗎？」小灰兔回答說：「好」。它們剛到貓大嬸家門口，迎面走來一隻狐狸，狐狸裝著一副和藹、熱情的樣子對兩只小兔子說：「你們今天怎麼在這里玩啊，這里一點也不好玩，要不要我帶你們去兒童樂園玩，那裡有許多小動物，可有趣呢！」兩只兔子聽了狐狸的話高興極了，早己把媽媽講的話忘得一干二凈，便高興地跟狐狸走了，狐狸露出了得意的笑容。

走了好一會兒，還沒到，小白兔發現怎麼走錯路了，就問：「狐狸大叔，怎麼還沒到啊？」狐狸狡猾地說：「路太遠了，你們先在這個亭子里住一夜，明天再去，我現在去給你們弄點吃的來。」狐狸走後，小白兔、小灰兔「嘰嘰喳喳」地議論，還抽抽噎噎地哭了。

狐狸來到老狼家，把剛才的事情告訴了老狼，叫老狼跟它一起去吃這兩只小兔子。這時森林巡警山羊叔叔聽到了小兔的哭聲，馬上跑過來問，小白兔就把事情的經過告訴了山羊叔叔，山羊叔叔趕快撥打110電話。10分鍾之後，警察抓住狐狸，又派了兩個警察把小兔子送回家。

一路上，警察告訴小兔子以後不要輕信狐狸的話，以免上當受騙。小兔們回到家裡，兔媽媽感激不盡。小兔們低著頭坐在椅子上，真不好意思。兩只小兔表示今後要擦亮眼睛，遇到壞人，不再上當受騙。

（指導老師：陳素鳳）

簡評

小作者選材新穎，構思巧妙。選擇了社會上很多不法分子，利用小孩子無知，容易上當受騙的特點，編寫了這篇生動、新穎的童話故事。文章中人物的動作、神態、語言描寫生動、具體，特別是狐狸行騙的過程，描寫得生動、細膩。童話含義深刻，耐人尋味，有一定的教育意義。

例文三

機智勇敢的小馬

福建省浦城縣管厝小學 王晨卉 353400

一天早晨，小馬老師帶著小兔、小貓到美麗的草原去吃草、去抓老鼠，去欣賞美景。

正當小兔津津有味地吃草，小貓機靈地抓山老鼠時，突然，從草叢中鑽出來一條「狗」，「狗」親熱地對小兔說：「這兒的草不豐盛，山那邊草長得鮮嫩茂盛，你跟我到山後去吧！」接著又假惺惺地對小貓說：「哎啊！這里的山老鼠狡猾，不容易抓，而山那邊老鼠多，又笨；你一個小時可以抓十幾只。」小兔、小貓聽了將信將疑，她們想起小馬老師經常說的話：在草原里，要時刻提高警惕，不要輕易聽信別人的話，要識別是真，是假。正當小兔和小貓遲疑不決時，「狗」有些不耐煩了，露出了鋒利的牙齒，尾巴硬硬的.搖了兩下，小免和小貓一看是一條狼。於是，小兔和小貓拔腿就跑。

她們跑呀跑，正好遇見了小馬老師，小馬老師勇敢地用前蹄去踢狼，並叫小兔和小貓跳到自己的背上，她奔騰在草原上，然後竄進森林裡，而狼緊追不放。小馬老師帶到早已設好的陷阱里，狼一沖掉到陷阱里，怎麼爬也爬不上來，她們高興得哈哈大笑。狼露出可憐的樣子，求情地對小馬老師說：「請求你把我拉上來吧！」小馬老師說：「你罪有應得，活該！」

小兔和小貓笑著說：「小馬老師能識別惡狼，勇敢機智地懲治了惡狼，又保護了我們，謝謝您！」

（指導老師：潘迪輝）

簡評

小作者發揮合理想像，把童話故事編寫得生動、有意義。首先寫小馬老師帶小兔、小貓去欣賞美景；再寫突然鑽出一條假惺惺的「狗」，「狗」的謊言被小兔、小貓識破了；然後寫小馬老師來救她們；最後寫狼掉進陷阱。人物的動作、神態、語言寫得生動、細膩。故事情節生動、具體，突出了小馬老師的聰明、機智、勇敢，關心愛護學生的可貴品質。

例文四

聰明的青蛙

福建省浦城縣實驗小學 吳翔宇 353400

一天，一隻老虎遇到一隻青蛙，老虎就要撲過去抓住青蛙當作美餐。青蛙昂著頭說：「我雖小，但我跳遠的本領比你高，不然咱倆比比看，如果我輸了，自然讓你解解飢餓。」老虎想了想說：「我的本領誰不知道，我只要輕輕一躍，你青蛙都得跳半天……」於是，老虎鄭重地說：「好，比就比，絕不失言。」

他們劃了一條起跳線，正准備跳。就在要跳的一剎那，青蛙咬住了老虎的尾巴，待老虎跳出一落腳，青蛙從老虎的尾巴上猛地一跳，跳到老虎的背上；再從老虎的背上一躍，結果比老虎跳得遠。

老虎看到自己輸了很不服氣，還是要撲過去抓青蛙來填飽肚子。

這時，青蛙嘴裡吐出幾根老虎毛，老虎便質問：「你嘴裡怎麼有我的毛啊？」青蛙不慌不忙地說：「我昨天吃了一隻大老虎，毛還沒吞干凈呢！」老虎驚呆了，急忙問：「你這么小，怎麼吃得下一隻老虎？」青蛙理直氣壯地答道：「你以為我小嗎，其實我比你龐大多了。」老虎不相信，青蛙帶著它去照鏡子。青蛙家正好有兩面哈哈鏡，它把凸鏡照向自己，凹鏡照向老虎。老虎一看，青蛙確實比自己大，嘴巴一張怪嚇人，老虎怕被青蛙當成美食，飛快地逃跑了。

（指導老師：鄭小青）

簡評

這篇童話的確生動、有趣。老虎是動物之王，誰都害怕他，而小小青蛙跟老虎比起來就小的可憐，然而青蛙通過「比賽跳遠」、「吐老虎毛」和「照哈哈鏡」三件事，描寫了青蛙能「以小戰勝大」、「以弱戰勝強」嚇跑了老虎，突出了青蛙的聰明才智，能從虎口脫險。文章寫得生動、具體，特別是人物對話寫得清楚明白。童話含意深刻，耐人尋味。

10. 看圖編故事的方法

看圖編故事的方法如下：

第一步：火眼金睛會觀察，先按照所給圖片的順序整體觀察一下，每一幅圖裡面都有什麼，圖里的人或動物在做什麼，看一看每幅圖有什麼變化。第二步：開動腦筋會聯系，把每幅圖按順序連起來思考，前後的內容有什麼聯系，弄清楚大致脈絡，用簡單的句子嘗試把大意說清楚，貫穿成一個完整的故事。

在講述中要用連貫的語言，從而提高孩子的語言表達水平。對五、六歲的孩子蔽察要提一些有一定難度的問題，即必須仔細看圖，思考才能回答的問題。看圖編故事就是讓幼兒觀看一幅畫，然後自由想像，自己組織，編出一個有頭有尾的完整的故事。這是訓練幼兒思維能力、想像力和語言表達能力的好方法。孩子們一般要到五六歲時才能進行這種活動。