媒體如何講故事

1. 傳播學中關於跨媒體敘事有哪些案例可以舉例的

舉例如下：

1、結合國內的現狀，微博平台形式眾多的自媒體，通過多樣的藝術表現形式進行參與：例如短視頻形式（@papi醬、@張貓）；寫實漫畫形式（@匡扶搖）等等形式。在此背景下，利用現有技術和有限資金參與草根作品製作，來更好實現草根創造性與媒體業的碰撞。

2、將電影以及其衍生產品，如漫畫、游戲等系列作品作為一個跨媒體敘事的案例來審視。大家熟知的《星球大戰：啟示錄（Star Wars: Revelations）》就是一部由粉絲拍攝、創作並在網路上分享的40分鍾「電影」，它不僅有預告片，還有海報以及自己後期的特效處理，製作十分精良。

3、超文本和跨媒體應用作品《白宮風雲》《黑道家族》。在跨媒體敘事方面，跨媒體敘事是隨著媒體融合而生的一種新的審美意境，敘事者從提供消費者參與的機會來考慮整個故事的架構，從而引發粉絲知識社區的積極參與。

(1)媒體如何講故事擴展閱讀：

傳播學基礎知識層次

1、傳播學與社會學在西方，人們曾將傳播學看作是社會學的分支學科。我們知道：社會學是以社會組織、社會行為、社會問題等為研究對象，范圍較廣泛；而傳播學著重研究傳播過程、傳播行為、傳播意識和傳播關系等現象，對象較集中。

2、傳播學與心理學在傳播學的形成過程中，心理學曾經助一臂之力。作為研究心理活動規律的心理學，是通過挖掘傳播現象發生的內在動力和情感因素來充實和豐富傳播學研究的內容的，從而使偏重於宏觀研究和過程研究的傳播學能夠從微觀研究和心理研究方面得到取長補短，顯得更具活力。

3、傳播學與人類學傳播燃羨學與人類學都是「關於人的科學」，目的都在於描述和解釋人類這一特殊的橫跨整虧段橡個地球和貫穿整個歷史的自然和社會現象。但是，銷旁人類學的主題是研究人類的軀體和文化的各個方面，傳播學的主題是研究人類的傳播行為和文化世代流傳的基本媒介。

2. 如何講故事

1、首先，我們應該從孩子的興趣愛好出發，講一些他們喜歡聽的故事會更好一些。

2、其次，我們應該給孩子講一些對孩子有幫助的故事，對孩子的成長有意義的故事。

3、第三，孩子在聽故事的時候，我們應該觀察他們的反映，找到最佳的溝通方式。

4、第四，我們給孩子講故事的時候，還應該不斷提問，這種提問會引導孩子思考。

5、第五，我們還應該讓孩子能夠喜歡讀書，喜歡故事的內容，慢慢演變成喜歡自己看書。

掌握方法更好地講故事：

1、講故事的時候要選擇跟故事相結合的音域，想要達到令人信服的效果，要選擇低沉的聲音。才能把故事講得生動有趣。

2、講故事的時候要選擇跟故事相結合的音量，想要提高觀眾的注意力，講故事的時候要不斷變化音量大小。才能把故事講得生動有趣。

3、講故事的時候要選擇跟故事相結合的語速，想要讓聽眾更方便地理解故事信息，講故事的時候要放慢語速。才能把故事講得生動有趣。

4、講故事的時候要選擇故事恰當的地方適當停頓，想要讓聽眾對故事引起思考，講故事的時候要在適當的地方沉默。才能把故事講得生動有趣。

5、講故事的時候要選擇跟故事相結合準確精煉的語言，講故事的時候要避免使用口頭禪，同時減少重復性詞彙。才能把故事講得生動有趣。

3. 第4篇 新媒體文案的寫作技巧C

新媒體文案產生代入感的方法：講故事（用故事深化產品特點）、提問題（你的頭皮健康經得起指甲測試嗎）、用情懷（步履不停）、造懸疑（這款巧克力竟然可以許願）。

新媒體文案如何產生信任感（廣告的主要目的就是在消費者心中的對應的位置放上自己的廣告信息，以期影響到他們日後的購買決策）：
1.用權威：權威的個體和組織；權威標識；陪粗權威的認證；權威的實際運用演變（佳潔士用口腔專家的專業權威形象來表述「沒有蛀牙」賣點）；權威附著（如某個新產品進入沃爾瑪賣場銷售）
2.反權威：朋友推薦的口碑形式；真實客戶案例；使用反饋及評價等；
3.用細節（甲殼蟲汽車----一個連消費者可能都觀察不到的細節都被做這么好了，汽車的品質還會差嗎）；
4.用數據（OPPO「充電5分鍾，通話2小時」，美的空調「1晚1度電」）：阿拉伯數字比文字傳播的速度要快；
5.客戶自證（海飛絲測試卡和「你的頭皮經得起指甲測試嗎？」）；
6.示範效果（衣服非常臟----用汰漬做森清洗----展示清洗後的效果，加強了「有汰漬沒污漬」的廣告文案的可信度）；
7.說願景：運用明星代言展示美好形象的遠景（明星形象和品牌契合，給人以暗示----使用該產品，你也能夠獲得像模特一樣的效果）；通過品牌或產品的價值觀（蘭純亂畝蔻璀璨真愛女士香水文案----「愛是人生的寶藏，珍惜那段相處的時光」）。

4. 在新媒體文案寫作中，製造代入感有哪些方法

製造代入感主要通過營造合適的銷售或品牌場景來實現，這里有四個方法：

1、講故事

寫作是有步驟的，講故事能增加讀者代入感，寫作要隨心所欲，但是也不能沒有沒有線索。線索，思路都按照步驟來，才是讓人看著清晰明朗的文案和文章。

2、提問題

金字塔原理結構從上往下看，主要分為背景、標題、論點，每個論點也可有進一步的論點。如果文案較長，一般會採用類似於作文中的「總—分—總」的結構，在結尾部分會再總結一次中心思想、強調一下主題賣點，以增強目標人群的記憶。當文案較短時，則採用「總—分」結構。

3、用情懷

一個完整文案的輸出，必須建立在寫作的目的、目標人群、分析競爭對手以及提煉自身的賣點上，才能找到文案需要解決的問題，結合媒體投放渠道的特性，最後進創作，完成文案的輸出。

4、造懸疑

吸引注意力一定是文章的開頭。文案大師羅伯特·布萊提出了好開頭的四大功能：吸引注意、篩選顧客、傳達信息、吸引閱讀下去。所以吸引注意是非常重要的。讀標題的人比讀內文的人多4倍。一篇文案的標題就是這個文案的開頭，開頭的第一印象將引發接下來的一切行為。

(4)媒體如何講故事擴展閱讀：

文案的信任感

德國社會學家尼克拉斯·盧曼認為，信任是對產生風險的外部條件的一種純粹的內心估價，是針對風險問題的一種解決辦法，並且信任總是和風險聯系在一起的。

在廣告文案中，尤其是銷售類文案，最大的功能就是降低受眾對應的風險，產生信任。增加信任感的的7種方法：用權威、反權威、用細節、用數據、客戶自證、示範效果、說願景。

文案是否成功，還是需要用戶的數據和產品的銷量反饋來檢驗的。所以文案其實是為銷售做服務的。這次為大家分享了新媒體文案的寫作思路和寫作技巧，更多是理論上的分享，如果大家想要學會寫文案，還是要把技巧運用起來。

5. 移動直播如何講故事案例

1、首先故事案例要具有故事性，吸引人，語氣要繪聲繪色。
2、其次迎合聽眾喜好和情緒。
3、最後加入自己的講故事說話特色，講給聽眾。

6. 讀書‖《華爾街日報》是如何講故事的：全球頂尖大報的故事技巧

《華爾街日報》：美國付費發行量最大的財經報紙，其內容足以影響每日的國際經濟活動。

作為一家享譽全球一百多年的財經類報紙，《華爾街日報》的讀者主要為政治、經濟、教育和醫學界的人士訂閱此報。

可以毫不誇張地說，《華爾街日報》對美國和全世界的商業、金融領域的影響舉足輕重。

那麼，作為一家全球頂尖的主流大報，記者們又是怎樣講述故事的呢？

這家報紙又是怎樣吸引住那些美國500家最大企業的經理高管們的呢？

從今天起，閱讀第三本書—— 《華爾街日報》是如何講故事的                                           

一位面臨著很多麻煩的記者，不知道該如何從困境中解脫出來。

蜷縮猜敏在一把椅子上，盯著牆上的裝飾畫發呆，旁邊是一沒襪堆沒有頭緒的資料：毫無關系的文件、找不出任何信息的采訪記錄、記錄著未成形想法的簡短筆記。

由於缺少一個明確的故事主題，他不知該如何下筆，因為他根本不知道該從哪裡開始。飽受困擾的他，再次發現——時間是他的敵人，而不是朋友。

相信從事寫作的人看到以上這幅場景都會發出會心的苦笑：有誰沒有遭遇過這樣的情況嗎?

優秀的寫作從來都是痛苦的產物。可惜，許多作者體會到了痛苦，卻很少得到這種滿足。

本書的主要亮點如下：

【亮點一】

強調一直被忽視的、讀者最普遍最基本的要求： 講一個故事，一個有趣的故事。

報紙類媒體總是把注意力放在讀者對信息的需求上，而經常忽視所有讀者最普遍最基本的要求：講一個故事，一個有趣的故事。

其實，不論哪個時代，故事的要求從來沒有改變：

【亮點二】

本書使用《華枯兆激爾街日報》的經典報道、故事作為精彩的案例。這些非常棒的新聞故事，從不同角度反映了非虛構故事的各項要點。

【亮點三】

這本書確實能為深受交稿折磨的人們提供一種系統的、循序漸進的指導方法，教給大家如何把真實的故事變成優秀的報道。

【亮點四】

這本書的前身，是一本沒有正式出版過的內部刊物，是《華爾街日報》的內部教材。

【亮點五】

這本書要講的，是在非虛構類作品寫作中困擾著廣大寫作者的中心問題。

輸入倒逼輸入，寫作倒逼閱讀。

作為一個寫作愛好者，閱讀這本書，力爭做好讀書筆記，希望與各位有志於寫作的朋友共同努力。

7. 如何才能講故事，講好聽的故事

講故事並非是件容易的事情，不過我們可以像一個編劇學習如何講故事那樣，先來了解講故事的一些要素，這樣可以使講故事這個苦差事看起來不再那麼嚇人。

角色（Characters）
情結（Plot）
架構（Arcs）
視點（Point of View）
展現，不要告知（Show, Don't Tell）
背景（Setting）
主題（Theme）

盡管故事在眾多方面各異其趣，不過一個講故事的模板還是可以對你設計自己的故事有所幫助。下面是一個有用的模板：

故事=形勢/欲求 — 糾葛/障礙 — 解決/結局

另外一些小提示也對構建故事有所助益。

1）迅速抓住讀者的注意力。一種方法是以讀者熟悉的東西開始。安迪·古德曼的說法是：「這就是你故事的『鉤子』——描述一個所有人都了解並且很容易產生共鳴的地點、境況或前提。」

2）主人公或角色始終是焦點。問問自己主人公想要的是什麼，進而引出故事的首要戲劇問題。很重要的一點是要賦予主人公個性，這樣角色才能顯得真實，從而才可能使讀者有一種自己與角色休戚與共的感覺。

3）搞清楚阻礙主人公實現其欲求的問題、障礙和對立力量。「你故事中的角色必須有某種想要的東西。」

4）你希望讀者做什麼？你也許需要確定你想要聽眾採取什麼行動，或者確定他們能幫上什麼忙。看到故事最後，聽眾應當產生伸出援手、去做你想要他們去做的任何事情的沖動，因為這時候他們感覺幫忙找到解決之道已經是一件關乎自身利害的事情了。 例如，在後面將要提到的Chemcorp公司的案例中， 主人公，即公司主管想要的就是從投資者那裡拿到錢 （到最後聽眾應當非常願意資助他） 。 而另一些故事的結局傾向於封閉，比如主人公已經採取了行動，或者他們已經顯示出了真正的品質，但即便是這類故事，依然需要有號召聽眾採取行動的力量。

5）讓故事保持短小精悍（每個故事3到5分鍾）。

6）布置故事要講究策略，在講話開始用故事來暖場，在講話中間用故事來調整節奏，最後用故事來總結以及呼籲聽眾採取行動。

7）在你的講述結束之後，聽眾應當可以用簡單幾個句子回答「故事講的是什麼」這個問題。

打磨故事的七個問題

1、誰是主人公？

正如汽車需要司機才能到達目的地，故事也需要有一個角色來推動情節發展。 在傳統的故事結構中，情節都是伴隨者主人公追尋一個明確目標的過程展開的。

2、鉤子是什麼？

另外一個吸引人的技巧就是從讀者熟悉的東西入手開始講故事。這就是你故事的「鉤子」——描述一個所有人都了解並且很容易產生共鳴的地點、境況或前提。

3、 故事如何才能有趣？

「故事的本質，」知名的好萊塢劇作專家羅伯特·麥基說，「就是我們行動時的期望與現實之間的距離。」再回頭想想你的成功故事，看看還能否回想起在成功道路上突然冒出的障礙或意外。

4、沖突在哪裡？

沒有沖突就沒有戲劇性，即便是喜劇也會因此而缺乏吸引力。 英雄舉動總是在得到十惡不赦的罪行映襯時得到最大的關注。

5、你的講述中有沒有細節？

一個生動的細節可以代替一段甚至更多的描述，優秀的故事中生動的細節非常多，足夠用來設定故事的場景以及塑造豐富多樣的角色形象。

6、情感激發點在哪裡？

聽眾只有得到情感上的觸動才會覺得時間花得值。 他們付出了時間和精力，不想僅僅換來對事實的復述，更何況人們的時間和精力正在成為日益寶貴的東西，這在某種程度上是必然的。

7、意義是否清晰？

最後，你的故事應當有一個非常清晰的寓意，也就是讀者跟你走完這段特定歷程的原因。

1、故事是關於人的。 即使你所在的組織a）致力於拯救動植物，b）為了改變政策而不畏勞苦地奔走呼號，c）幫助其他組織提高運作效率，推動情節發展的依然是人。所以你的主人公必須是一個人。而且，既然是這個人負責引領讀者讀完整個故事，那麼對這個人進行必要的外在描寫就是不可或缺的。

2、故事中的角色必須想得到某些東西。 直到讀者確切了解了主人公的目標，並且感到有理由去關心這個目標是否能實現，一個故事才真正開始。在第一段或前兩段你就應當完成這個任務。

3、故事需要明確時間地點。 一旦你開始講故事，讀者就想要知道故事發生的時間和地點。如果你能迅速幫助他們確定好位置，那麼他們也就能更好地跟隨你去體會更深層的意義。

4、讓角色自己說話。 當故事中的角色相互交談時，故事便會產生貼近感與緊迫感。直接引語還可以使角色的話語更有個性，同時也為對話增加真實感。

5、 讀者很容易厭倦。 在第一段或前兩段，你就應當讓讀者好奇地想「接下來發生了什麼？」或「這件事情最後到底怎麼樣了？」在故事人物追尋目標的時候，他們必須遭遇障礙、意外或其他讓讀者不由坐直身子、集中注意的事情。

6、故事的語言要適合讀者。 全國文字水平調查顯示，普通美國人的閱讀水平為小學六年級。所以如果你的廣告、招貼以及出版物是針對大眾消費的，那麼就必須採用日常語言。

7、 故事要調動情緒。 人們一般不會去考慮他們不關心的事情。故事之所以要調動情緒並不是為了操縱讀者，也不只是為了達到聳人聽聞的戲劇效果，而是為了在每天都將人們淹沒的信息噪音中找到突破口，傳達出這樣的訊息：這是值得你關心的。

8、 故事不是告知，而是展現。 你的讀者應該能夠看到一副圖景，感受到沖突，並且能夠深深地沉浸在故事中。

9、故事應該至少有一個「關鍵時刻」。 優秀的故事會為我們提供有關如何對待自己、他人以及周圍世界的真知灼見。

10、故事的意義必須明晰。 當最後一句台詞說出口之後，讀者心中對他們之所以跟隨你讀完整個故事的原因應該有了明確的答復。最後這條可能是所有規則中最重要的。如果你的讀者無法回答「這個故事在講什麼」 ，那麼你是否遵從了前九條規則也就無關緊要了。

附：【Ted演講】講故事的技術 （喬·薩比亞）

8. 如何講故事

6個講故事的技巧，讓你輕松打動別人

會講故事，在當今社會有多重要？

托馬斯·斯圖爾特，在《哈佛商業評論》中，將講故事認定為具有重要作用的管理工具。他認為，講故事可以為榜樣增添色彩、影響人的價值觀、傳播公司文化或形象生動的講述如何處理復雜的問題。

對於企業，會講故事，能夠在消費升值的時代，在出售產品的同時，出售一種情懷和認同感。好的故事，會讓品牌更有溫度，更有附加價值。連徐小平也說：「如今的創業者，必須是網紅，要學會用故事塑造個人品牌。」

對於個人，會講故事，能更好地表達你的思想，發揮你的影響力，甚至塑造你的個人品牌。職場面試時，你需要將自己的工作經驗，講成故事來打動面試官。約會聚餐時，你需要將自己的經歷，講述成故事，來吸引他人注意，展示自身的優點，甚至推演出你的個人素質。日常寫作時，你更需要通過故事，深入淺出、生動形象地闡發自己的觀點。

難怪丹尼爾·平克在《全新思維》中，將「故事力」奉為決勝未來的六大核心能力之一。想成為講故事的高手，也並非難事。本文將為你總結6個講故事的技巧，讓你輕松搞定面試、約會、聚會和寫作。

一、巧妙開頭

精彩的開頭，一般都很抓人，能夠立刻吸引對方的注意力，把對方帶入你營造的氛圍中，讓你的故事成功了一半。

l 順敘。快速列出時間、人物、地點、事件，製造懸念。

舉例：半夜十二點，我一個人在公司，忽然有人拍了我的肩膀。（拋出懸念）

l 倒敘。先拋出出人意料的結果，然後再娓娓道來。

舉例：我一個月胖了二十斤，只因為那件事。（引人好奇，忍不住追問）

二、分清主次

講故事的時候，要有明確的目的性。同一件事情，同一個故事，有很多的功能和角度，能夠表達很多的觀點，要學會根據講故事的目的，去進行闡述。同時，要分清主次，詳略得當，不能太貪心，什麼都想講，就會讓人厭煩。

舉例：楚霸王自刎。

想要突出項羽的英雄氣概，可以說「生當作人傑，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。」

想要突出項羽的缺乏遠謀，可以說「宜將剩勇追窮寇，不可沽名學霸王。」

三、注重邏輯

採用單線程的敘事方式，並加入清晰的時間線，在故事中想要表達的行為，要緊密圍繞你想講的重點。方法：砍掉所有枝節，直接表達你的主題。

舉例：好萊塢經典敘事方式的步驟是：

人物慾望→人物行動→人物遇到困難→人物解決困難。

四、描述細節

學會講述細節，有助於讓故事更動人，讓人物能夠凸顯。描述他人時，不要只會用形容詞，因為這很沒有個性，而要將它變成個性化的細節，用生活的片段或細節或場景，去刻畫人物，這樣才會更生動立體，更有畫面感。

舉例：形容人很主動。

普通描述：他真的很主動。

細節描述：他面對任何人的時候，都會主動上前熱情擁抱，雖然撲空的幾率很大，但是他也依然堅持。

普通描述VS細節描述：後者更有畫面感，讓人印象深刻。

五、善用修辭

上學的時候，老師教給我們很多修辭方式，如比喻、擬人、通感、對比、誇張等。這些修辭，對講好故事，有很大的用處，能夠將表達的內容說得生動具體形象，給人以鮮明深刻的印象。

舉例：吃完飯，覺得肚子很飽。

不用修辭：我吃的好飽飽飽飽飽....

善用修辭：我吃的好飽，像是一隻吸飽血的蚊子，肚皮發亮，再也動彈不得。（比喻、誇張）

不用修辭VS善用修辭：後者更生動形象，富有趣味。

六、加強幽默

給你的故事加點幽默，這會更加抓人。

l 運用反轉。通過前半段，將讀者拉倒一種邏輯場景，後半段又拉倒另一個邏輯場景。

舉例：朋友圈的點開全文，前半段「有小偷溜進我家，到處找錢——」，點開後半段是「後來我們一起找了起來。」

l 運用諧音。常見於春晚等綜藝小品。

舉例：我在中葯房拿葯，喊道：「護士，拿葯，我丹參。」前面的阿姨對我說：「小夥子，算了吧，單身是沒葯可醫的！」

l 加強細節。故意加強對細節的描述，使形象更充分，更具體。

舉例：你終於來了，在等你的時候，我都看著旁邊的情侶，從相遇，到相識，再相戀，最後分手，簡直見證全過程。（用於對方遲到）

l 重復或口頭禪。用同一句口頭禪，去應對各種不同的場景。

舉例：喜劇節目《笑傲江湖》里的「自信哥」，無論何時都會誇張地說：「因為哥自信啊」。

l 懂得剋制。要一本正經地講笑話，才能增加幽默效果。

舉例：郭德綱在講相聲時，總能夠一本正經，抖包袱，說笑話。有種反差萌。

每個人、品牌和物體，都是由故事構成。喜歡聽故事，也是人的本性。想要打動別人，想要表達自己，想要輸出觀點，想要構建品牌時，請優先選用講故事的方式。因為，講故事能夠迅速打破隔閡，迅速引起共鳴，簡單清晰地闡述一個觀點。

最後，還是建議你平時多閱讀，可以去故事亭多看看故事。希望你成為一個講故事的高手！

9. 酒店營銷人員如何通過社會媒體講故事求答案

對於講故事來說，酒店是一個豐富的、無限的資源，社會媒體則創立了史無前例的平台和聽眾來分享這些故事。但是酒店這種講故事的才能在社會媒體上表現得並不明顯，酒店的內容通常傾向於平淡無奇，缺乏原創性。
好的故事使得人們坐起來認真傾聽，它值得引起人們的關注，讓人們記住，並去轉述。 iMedia Connection 的Corey Torrence說。
令人驚奇的是，我作為小說家所培養的講故事的技巧對於我作為一個酒店經理的幫助非常大。酒店經理是天生的講故事的好手。我們常常在一些聚會上講一些令人不可思議的客人和情形，這讓我們成為人們關注的焦點，這些精心編輯的細節確保了故事情節的周密，提升了我們的重要性。
因此我想分享作為一個作家所學到的講故事的技巧，這對酒店業的社會媒體應用有同樣的相關性。
那為什麼要講故事？在社會媒體時代，要想與網路的發展與時俱進，我們就必須像出版商一樣思考，像講故事的人一樣溝通。旅行者在評論網站和社會媒體平台上講述關於我們酒店的故事，雖然我們不能控制這種對話，但是我們可以去影響它，我們可以有自己的故事。我們所製作的故事的內容越相關，它就越容易被記住和被分享，它就會給我們的網站和預訂渠道帶來更大的流量。
從你的核心故事開始。一個好的故事應該有引人注目的人物，吸引人的場景，有趣的情節，容易辨別的風格。對於一家酒店來說，這是你的員工、地理位置、客戶體驗和酒店的風格。將這些部分寫到你的故事裡，發布在你的網站和社會媒體上。然後將故事在社會媒體渠道上分享，使得讀者點擊去發現更多的東西。每個故事的潛台詞是什麼？你的品牌承諾、關鍵的價值定位和核心價值。
在起草你的故事時，工作團隊要去設想一旦你的客人離開酒店之後，你想讓他們去和其他人分享什麼樣的故事。 BB&Co Strategic Storytelling的Bill Baker說，他們的客戶包括Relais & Châteaux，去想像你想讓那些客人做什麼，想什麼，感受到什麼，從而去創建故事，更重要的是，讓你的員工去看他們在那些故事中所扮演的角色。
戲劇化的描述。將酒店的功能和服務的列舉有幫助，但是會比較沉悶。當被整合到故事中時，才會更加有說服力。看看緬因州Freeport的Brewster House在Facebook所發布的更新：一對年輕的伴侶昨晚在這里訂婚了。他們正在享受香檳酒和藍莓餡的麵包。潛台詞？浪漫、激動人心和可口的早餐。
對你們的聽眾講話。當我們看一本書或者一部電影時，如果我們能感受到人物的需求、願望和價值，我們就會形成一種情感上的聯系。相似地，旅遊消費者想知道他們如何進入我們的故事，我們如何滿足他們的需求和願望。最後，我們的客人就會變成我們的批評家，對我們如何通過故事來溝通和傳遞期望的評論和社會媒體反饋進行評估。
效仿在線評論的做法。旅行者對酒店營銷人員的故事不屑一顧是因為我們的故事像童話故事，充滿了幻想。相反地他們轉向在線評論尋求真實的故事。在線評論包括了好的故事講述的所有重要因素：吸引人的開頭、明確的觀點、所學到的教訓、幽默，有時還有點神秘，像一部情節劇。在你的故事中利用這些技巧和一些真實來抓住旅行者的注意力，以此獲得他們的信任。
展示，而不是一味的宣講。在上網時我們專注力的持續時間就像在Toys ‘R Us玩具商店的三歲孩子：我們被閃光的東西所吸引，移動物體，對帶有靜態文字的大積木表示不快。使用圖片使得你的故事回到真實生活；使用視頻使得旅遊消費者不需要反復猜測。在社會媒體頻道上的視頻內容不一定非常引人入勝，但是它必須是專業的、有娛樂性的、與品牌密切相關的。如果你的預算允許，盡可能採用專業製作。
抗拒進行解釋的想法。要非常簡潔，讓文字和圖片說話。巴黎Hotel le Seven酒店的Martin Soler這樣建議，將內容像新聞故事一樣對待。把它們分成不同的章節，一點點地發布以獲得最好的回報。如果你拍了一組照片，當攝影完成的時候寫點東西，稍晚點再發布一張照片，然後再發布幾張，然後就是餐廳的照片，最後再發布房間的照片等等。千萬不要將一堆東西堆砌在那裡。
內容應該是編輯性的，而不是廣告性的。博客和社會媒體平台經常被用作是新聞發布、特價和最新折扣的傾銷市場。這些東西都不是故事，這是廣告。在促銷內容中加上一些獨特的、非促銷性的內容，並將之與原創的、編輯風格的內容平衡。記住：最有說服力的、真實的故事是來自於你的客人。傾聽他們的故事，學習，並鼓勵他們來進行分享。

10. 新媒體內容運營人，你們都是怎麼講故事的需要采訪嗎

完全不需要！網上多看別人的采訪和故事，看多了，自然就知道怎麼編了！